"bianshui past" : curiosité, peur et résolution
2024-08-31
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"il était une fois à bianshui" est un peu "discret", mais l'intrigue de la première moitié est assez excitante. avec le soutien d'une grande réputation, elle est progressivement devenue populaire et sa popularité a également considérablement augmenté. l'intrigue au milieu et dans la seconde moitié est un peu faible, et la finale n'est pas une mauvaise fin. dans l'ensemble, c'est un drame à suspense regardable.
affiche de "il était une fois au bord de l'eau"
si nous voulons être plus précis sur la façon dont "il était une fois au bord de l'eau" attire le public, alors il y a une explication très facile à comprendre : comment "the vanishing her" et "desperate" ont atteint un box-office élevé. "il était une fois au bord de l'eau" est aussi essentiellement un chemin.
"il était une fois à bianshui" est une adaptation d'expériences réelles. l'auteur original shen xingxing a créé ce roman de style mémoire basé sur son expérience personnelle au myanmar. bien que la série ait changé le contexte en une fédération bomo imaginaire et ait même créé un langage bomo, le public peut facilement associer la fédération bomo à « l'asie du sud-est » dans les créations cinématographiques et télévisuelles nationales.
livre et vidéo « bianshui past stories », auteur shen xingxing
le protagoniste shen xing (joué par guo qilin) s'égare dans les « trois pentes » de la fédération bomo (correspondant au « triangle d'or » en réalité) à la recherche de son oncle. un mot peut être utilisé pour décrire sanbianpo dans la pièce, qui est « sans loi », c'est ce que shen xing a demandé : n'y a-t-il pas de loi ici ?
shen xing (joué par guo qilin)
cela équivaut presque à rien, donc sanslope est essentiellement une société de jungle.
la loi et l’ordre n’ont que le nom, et le fort est roi est devenu la réalité la plus intuitive. les « plus forts » se sont progressivement stabilisés grâce au monopole, aux activités illégales, à la collusion avec les forces politiques et à une lutte constante. les faibles se trouvent au bas de la chaîne alimentaire. soit ils dépendent des forts pour se protéger, soit ils ont constamment du mal à se relever.
la compétition pour les ressources est un phénomène quotidien sur sansian slope. en raison de l’absence d’un mécanisme efficace d’allocation des ressources, les puissants n’hésitent pas à utiliser tous les moyens pour obtenir et monopoliser les ressources (du bois aux minerais), et ils feront tout pour le profit. tout conflit peut rapidement dégénérer en violence.
la moralité et la justice sont à la fois rares et luxueuses. en l'absence de directives juridiques, les normes de comportement des gens sont soit l'auto-préservation, soit le profit. certains comportements considérés comme immoraux dans une société normale peuvent ici être considérés comme nécessaires à la survie. la frontière entre loyauté et trahison est devenue extrêmement floue, et chacun est toujours prêt à choisir de trahir ou de trahir pour le profit.
après que mao pan (joué par xin haojiang) soit apparu sur scène, il est devenu le personnage le plus dégoûtant de "bianshui past". mao pan est un mauvais garçon gâté. il a des caractéristiques comme le syndrome du super-homme. il aime faire du mal aux autres et considère la vie des autres comme insignifiante. par exemple, il a forcé lao li à mettre le king cobra sur le lit de shen xing pour tenter de le tuer. si lao li refusait, il pendrait lao li. il a utilisé une astuce sournoise pour écraser shen xing à mort avec un arbre nouvellement coupé ; ... mao pan n'est pas seulement une manifestation de la méchanceté individuelle, mais aussi le reflet de l'état local « impuissant ».
mao pan (joué par xin haojiang)
guo limin (joué par zhao runnan) représente un autre type de personne. il a commencé comme un petit personnage luttant pour survivre dans un lieu plein de complexité et de danger. le sort a été particulièrement dur pour lui. la grave maladie de sa mère a nécessité d'énormes frais chirurgicaux, et lui-même a été victime d'intimidation et d'oppression à plusieurs reprises... guo limin s'est finalement engagé sur le chemin des ténèbres.
guo limin (joué par zhao runnan)
l'assombrissement de guo limin ne s'est pas produit du jour au lendemain, mais s'est progressivement accumulé et a coulé. il s’agit en fait d’une réponse impuissante à l’état local « impuissant ». dans une société de jungle où la jungle prévaut, la gentillesse et la justice ne reçoivent souvent pas les récompenses qui leur sont dues. cela fait que guo limin s'égare. il pense que ce n'est qu'en devenant plus fort et plus impitoyable qu'il pourra se protéger du mal.
dan tuo est l'un des personnages les plus charmants de "il était une fois au bord de l'eau". il a un côté persévérant, loyal et travailleur, ainsi qu'un côté caché et mystérieux. au lieu du « pas de choix », il peut s'en tenir à l'essentiel et toujours être affectueux et juste, que ce soit envers sa famille, ses frères ou ses amis. malheureusement, il est trop difficile d'être une bonne personne ici, et le prix à payer est soit la conscience, soit la vie.
dantuo (joué par jiang qilin)
l'oncle guai (joué par wu zhenyu), qui est le plus prévoyant, doit avoir un faible dans son cœur, comme lorsqu'il a finalement laissé partir shen xing. cependant, si vous souhaitez prendre pied à sanslope et devenir le leader de sanslope, comment pouvez-vous être clean ? devinez si oncle a été impliqué dans la drogue plus tôt et s'il continuera à le faire à l'avenir. la réponse est probablement oui.
oncle guai (joué par wu zhenyu)
en bref, « il était une fois sur le bianshui » a vérifié à plusieurs reprises un point à travers de riches images de groupe : dans ce pays « sans loi », le mal grandit sans raison et le bien ne peut pas survivre.
le guo limin noirci ne peut "mourir" qu'ensemble
wang an'an (joué par jiang qiming) a également complètement abandonné lui-même dans ce « mauvais » environnement.
dans cet état « d'impuissance », le trafic de drogue, le trafic d'êtres humains, les jeux de hasard et les meurtres sont si monnaie courante qu'ils provoquent un fort effet de curiosité chez le public, prolongeant et renforçant l'influence de « the vanishing her » et « all or nothing » sur certains. pays étrangers. l’impression de chaos régional.
la curiosité fait partie de la nature humaine et les gens sont toujours curieux de choses inconnues, mystérieuses et étranges. si l'histoire se déroule en chine, il y aura certaines restrictions dans la création et la présentation des romans ; afin de relever ce défi, de nombreuses histoires choisissent de se dérouler en asie du sud-est, ou ce qu'on appelle « aériens ».
d’une part, cela n’est pas totalement irréaliste. certains pays ou régions en dehors de la région sont en effet confrontés à une série de problèmes sociaux, tels que la guerre, la pauvreté, la fraude, le trafic de drogue, la traite des êtres humains, etc. ces problèmes fournissent un grand nombre de thèmes réalistes pour la création cinématographique et télévisuelle, permettant aux œuvres pour aborder un plus large éventail de questions pratiques.
d'un autre côté, la grande échelle du fond aérien peut passer la censure en toute sécurité et satisfaire pleinement la curiosité du public. des scènes telles que l'état de jungle « impuissant », la présentation extrême du mal humain, les techniques de mise à mort cruelles et les rituels sacrificiels bizarres défient non seulement la limite d'endurance psychologique du public, mais donnent également un fort impact visuel, permettant au public de ressentir l'impact de la vie domestique. histoires. il n’y a pas de tension ni d’excitation.
par conséquent, le premier niveau de beauté de "once upon a time in bianshui" est le même que l'aspect "beau" de "the lost girl" et "all or nothing": il s'avère que c'est tellement désordonné et ça fait peur là !
images de "il était une fois au bord de l'eau"
la curiosité qui l'accompagne est la peur que "il était une fois sur le bianshui" inspire au public.
sansianpo dans la pièce est un monde plein de menaces et d'inquiétude. chaque centimètre carré du pays dégage une atmosphère de danger. les gens vivent ici sur le fil d'un couteau, prêts à faire face à des crises soudaines ou à la mort à tout moment. bien que ce soit loin de la vie quotidienne du public, le point de vue de shen xing en tant que chinois, ainsi que le chaos, le sang, les meurtres et la mort omniprésents, amènent facilement le public dans l'atmosphère créée dans la pièce, créant un sentiment d'immersion. la peur de la situation.
la peur a deux directions. premièrement, en plaçant le public dans un environnement extrême, non seulement cela stimule sa peur instinctive de l'inconnu et du danger, mais, plus important encore, l'incite à réfléchir à la cause profonde de cet état. l'état « impossible » de la pente à trois côtés n'est pas accidentel, mais est le résultat d'une déficience institutionnelle et de la corruption. cela peut éclairer le public sur la relation entre l'environnement, les institutions et la nature humaine, et sur l'existence de dangers cachés similaires. société réelle.
"bianshui past" contient de telles pensées, mais elles sont relativement limitées, principalement à cause de certains défauts des personnages précédents et ultérieurs de shen xing. par exemple, il s'agit évidemment d'une société de jungle « sans loi », mais shen xing est toujours prêt à rester ici. devrait-il y avoir un motif plus raisonnable ?
shen xing est revenu avec un sourire.
si c'est parce que certains des côtés sombres de la nature humaine de shen xing ont été inspirés, ou qu'il a été attiré par une « anarchie » illusoire qui l'a fait se perdre pendant un certain temps, alors la relation entre un mauvais environnement et une mauvaise nature humaine devrait également être avec un dans un argument plus complet, la seconde moitié du personnage de shen xing ne semblerait pas frivole, grasse et exagérée. une fois que les actions de shen xing manqueront de rationalité, la réflexion de l'intrigue sur la relation entre l'environnement et la nature humaine deviendra vide.
shen xing persuade dantuo de quitter oncle cai. c'est juste que son personnage est un peu « divisé » et son jeu est superficiel. la vie est en danger à tout moment ici. shen xing n'aurait-il pas dû le savoir depuis longtemps ? n'est-il pas revenu avec le sourire et a suivi oncle guai ?
la deuxième direction de la peur est plus proche de "the vanishing she" et "all or nothing" - créer la peur consiste à dissiper la peur et à rappeler au public : nous sommes si en sécurité.
à la fin de l'intrigue, tuo tuo et shen xing ont cette conversation.
dan tuo a dit à shen xing : « je t'envie.
shen xing s'est demandé : « pourquoi m'enviez-vous ?
dan tuo a dit : « le destin est bon.
shen xing sourit légèrement : « et ma vie ?
dan tuo a dit : « vous êtes né en chine et votre vie n'est pas bonne ?
images de "il était une fois au bord de l'eau"
de "elle a disparu" à "il était une fois au bord de l'eau", par rapport à l'ordre social domestique stable, le chaos et le danger des lieux virtuels dans les œuvres sont particulièrement marquants. nous pouvons ressentir le frisson de la peur à distance sans craindre les conséquences réelles. cette expérience satisfait non seulement la curiosité du public pour l'inconnu et offre un moyen d'échapper à la pression de la vie quotidienne ; l'élimination de la peur permet également au public de chérir et d'apprécier davantage l'environnement domestique sûr, et renforce également l'identité nationale du public dans une certaine mesure. mesure. fierté et appartenance.
par conséquent, bien que « il était une fois à bianshui » soit à très grande échelle, il a en fait un « thème principal ».
beaucoup de gens méprisent "she vanished" et "all or nothing", mais pour être honnête, il n'est pas facile de rendre une histoire de chasse convaincante. par exemple, il y a eu un film "gold rush" du fog theatre, qui a abordé cette question plus tôt, mais il a été tourné dans le brouillard. "il était une fois sur le bianshui" peut être "beau" et faire en sorte que le public le suive, ce qui est déjà un succès commercial.
de plus, avec le contrôle du producteur cao baoping et l'avantage de la plus grande capacité narrative du drame, l'histoire de « il était une fois à bianshui » est plus riche, l'échelle est plus vigoureuse et les portraits de groupe sont plus tridimensionnels.
cependant, en raison de divers facteurs subjectifs et objectifs, la valeur de "il était une fois au bord de l'eau" est fondamentalement au même niveau que "la disparition d'elle" et "tout ou rien". ils arrivent à la même destination par des itinéraires différents, et ils nous disent tous : c’est tellement chaotique dehors, et nous sommes si en sécurité et heureux.
zeng yuli
(cet article provient de the paper. pour plus d'informations originales, veuillez télécharger l'application « the paper »)
