"bianshui past": rasa ingin tahu, ketakutan dan resolusi
2024-08-31
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
"once upon a time in bianshui" memang agak "sederhana", namun plot di paruh pertama cukup seru. dengan dukungan reputasi tinggi, lambat laun menjadi populer dan popularitasnya juga meningkat secara signifikan. plot di pertengahan dan babak kedua agak lemah, dan bagian akhir bukanlah akhir yang buruk. secara keseluruhan, ini adalah drama ketegangan yang dapat ditonton.
poster "suatu saat di tepi air".
jika kita ingin lebih spesifik tentang bagaimana "once upon a time on the edge of water" menarik penonton, maka ada penjelasan yang sangat mudah dipahami: bagaimana "the vanishing she" dan "all or nothing" meraih rating tinggi. kantor. "pada suatu ketika di tepi air" juga pada dasarnya adalah sebuah jalan.
"once upon a time in bianshui" diadaptasi dari pengalaman nyata. penulis asli shen xingxing membuat novel bergaya memoar ini berdasarkan pengalaman pribadinya di myanmar. meskipun serial tersebut mengubah latar belakang menjadi federasi bomo imajiner dan bahkan menciptakan bahasa bomo, penonton dapat dengan mudah mengasosiasikan federasi bomo dengan "asia tenggara" dalam kreasi film dan televisi dalam negeri.
buku dan video "bianshui past stories", penulis shen xingxing
protagonis shen xing (diperankan oleh guo qilin) tersesat ke "tiga lereng" federasi bomo (sesuai dengan "segitiga emas" pada kenyataannya) untuk mencari pamannya. satu kata yang dapat digunakan untuk menggambarkan sanbianpo dalam drama tersebut, yaitu "tanpa hukum", yaitu pertanyaan shen xing: apakah tidak ada hukum di sini?
shen xing (diperankan oleh guo qilin)
hampir tidak ada artinya, jadi sanslope pada dasarnya adalah masyarakat hutan.
hukum dan ketertiban hanya sebatas nama, dan yang kuat adalah raja telah menjadi kenyataan yang paling intuitif. kelompok "yang kuat" secara bertahap menjadi stabil melalui monopoli, aktivitas ilegal, kolusi dengan kekuatan politik, dan perjuangan terus-menerus. kelompok yang lemah berada di posisi paling bawah dalam rantai makanan. mereka bergantung pada kelompok yang kuat sebagai tempat berlindung, atau mereka terus-menerus berjuang untuk bertahan.
persaingan untuk mendapatkan sumber daya adalah kejadian sehari-hari di lereng sansian. karena tidak adanya mekanisme alokasi sumber daya yang efektif, pihak yang berkuasa tidak segan-segan menggunakan segala cara untuk memperoleh dan memonopoli sumber daya (mulai dari kayu hingga bijih), dan mereka akan melakukan apa saja demi keuntungan. perselisihan apa pun dapat dengan cepat berubah menjadi kekerasan.
moralitas dan keadilan merupakan hal yang langka dan mewah. tanpa adanya pedoman hukum, standar perilaku masyarakat adalah untuk mempertahankan diri atau mencari keuntungan. beberapa perilaku yang dianggap tidak bermoral dalam masyarakat normal mungkin dianggap perlu untuk bertahan hidup di sini. batas antara kesetiaan dan pengkhianatan menjadi sangat kabur, dan setiap orang siap memilih untuk mengkhianati atau mengkhianati demi keuntungan.
setelah mao pan (diperankan oleh xin haojiang) muncul di tempat kejadian, ia menjadi karakter paling menjijikkan di "bianshui past". mao pan adalah anak nakal yang manja, dia memiliki ciri-ciri seperti sindrom pria super. dia senang menyakiti orang lain dan menganggap kehidupan orang lain sebagai hal yang sepele. misalnya, dia memaksa lao li untuk meletakkan raja kobra di tempat tidur shen xing dalam upaya membunuhnya. jika lao li menolak, dia akan menggantung lao li; dia menggunakan tipuan curang untuk menghancurkan shen xing sampai mati dengan pohon yang baru ditebang ... mao pan bukan hanya manifestasi dari kekejaman individu, tetapi juga cerminan dari keadaan "tidak berdaya" setempat.
mao pan (diperankan oleh xin haojiang)
guo limin (diperankan oleh zhao runnan) mewakili tipe orang lain. dia memulai sebagai karakter kecil yang berjuang untuk bertahan hidup di tempat yang penuh kompleksitas dan bahaya. nasib sangat buruk baginya. penyakit serius ibunya memerlukan biaya bedah yang besar, dan dia sendiri diintimidasi dan ditindas berkali-kali... guo limin akhirnya memulai jalan kegelapan.
guo limin (diperankan oleh zhao runnan)
gelapnya guo limin tidak terjadi dalam semalam, tetapi berangsur-angsur menumpuk dan tenggelam. ini sebenarnya merupakan respon tidak berdaya terhadap keadaan lokal yang “tidak berdaya”. dalam masyarakat hutan di mana hutan mendominasi, kebaikan dan keadilan sering kali gagal mendapatkan imbalan yang semestinya. hal ini membuat guo limin tersesat. dia berpikir bahwa hanya dengan menjadi lebih kuat dan lebih kejam dia dapat melindungi dirinya dari bahaya.
dan tuo adalah salah satu karakter paling menawan dalam "once upon a time on the edge of water". dia memiliki sisi yang gigih, setia dan pekerja keras, serta sisi yang tersembunyi dan misterius tidak mungkin, dia bisa berpegang teguh pada intinya dan selalu penuh kasih sayang dan saleh, baik itu terhadap keluarga, saudara laki-laki atau teman-temannya. sayangnya, terlalu sulit untuk menjadi orang baik di sini, dan pengorbanannya adalah hati nurani atau nyawa.
dantuo (diperankan oleh jiang qilin)
paman guai (diperankan oleh wu zhenyu) yang paling berpandangan jauh ke depan pasti memiliki titik lemah di hatinya, seperti saat akhirnya melepaskan shen xing. namun, jika anda ingin mendapatkan pijakan di sanslope dan menjadi pemimpin sanslope, bagaimana anda bisa bersih? coba tebak apakah paman pernah terlibat narkoba sebelumnya dan apakah dia akan terus terlibat narkoba di kemudian hari? mungkin jawabannya iya.
paman guai (diperankan oleh wu zhenyu)
singkatnya, "once upon a time on the bianshui" telah berulang kali memverifikasi satu hal melalui gambaran kelompok yang kaya: di negeri "tanpa hukum" ini, kejahatan tumbuh secara sembarangan dan kebaikan tidak dapat bertahan.
guo limin yang menghitam hanya bisa "mati" bersama-sama
wang an'an (diperankan oleh jiang qiming) juga sepenuhnya menyerah pada dirinya sendiri di lingkungan yang "buruk" ini.
dalam keadaan "tidak berdaya" ini, perdagangan narkoba, perdagangan manusia, perjudian, dan pembunuhan menjadi hal yang lumrah sehingga membawa efek keingintahuan yang kuat kepada penontonnya, melanjutkan dan memperkuat pengaruh "the vanishing her" dan "all or nothing" pada beberapa orang. luar negeri. kesan kekacauan regional.
rasa ingin tahu adalah bagian dari sifat manusia, dan manusia selalu penuh rasa ingin tahu tentang hal-hal yang tidak diketahui, misterius, dan aneh. jika cerita berlatar di tiongkok, akan ada batasan tertentu dalam pembuatan dan penyajian novel; untuk mengatasi tantangan ini, banyak cerita memilih untuk berlatar di asia tenggara, atau disebut "overhead".
di satu sisi, hal ini bukannya tidak realistis. beberapa negara atau wilayah di luar kawasan memang sedang menghadapi serangkaian permasalahan sosial, seperti perang, kemiskinan, penipuan, perdagangan narkoba, perdagangan manusia, dan lain-lain. permasalahan tersebut memberikan sejumlah besar tema realistis dalam pembuatan film dan televisi, sehingga memungkinkan karya-karya tersebut. untuk menyentuh isu-isu praktis yang lebih luas.
di sisi lain, latar belakang overhead berskala besar dapat dengan aman melewati sensor dan sepenuhnya memuaskan keingintahuan penonton. adegan-adegan seperti keadaan hutan yang “tak berdaya”, presentasi kejahatan manusia yang ekstrim, teknik pembunuhan yang kejam, dan ritual pengorbanan yang aneh tidak hanya menantang batas ketahanan psikologis penonton, tetapi juga memberikan dampak visual yang kuat, membuat penonton merasakan dampak dari domestik. cerita. tidak ada ketegangan dan kegembiraan.
oleh karena itu, ketampanan tingkat pertama dari "once upon a time in bianshui" sama dengan aspek "ketampanan" dari "the lost girl" dan "all or nothing": ternyata sangat berantakan dan menakutkan di sana!
potongan gambar dari "suatu saat di tepi air"
keingintahuan yang menyertainya adalah ketakutan yang ditimbulkan oleh "once upon a time on the bianshui" pada penonton.
sansianpo dalam lakon tersebut adalah dunia yang penuh ancaman dan kegelisahan. setiap jengkal daratan memancarkan suasana bahaya. orang-orang di sini hidup di ujung pisau, siap menghadapi krisis mendadak atau kematian kapan saja. meskipun ini jauh dari kehidupan sehari-hari penonton, perspektif shen xing sebagai orang tionghoa dan kekacauan, darah, pembunuhan, dan kematian yang ada di mana-mana dengan mudah membawa penonton ke dalam atmosfer yang diciptakan dalam drama tersebut, menciptakan perasaan mendalam situasi.
ketakutan memiliki dua arah. pertama, dengan menempatkan penonton pada lingkungan yang ekstrim, tidak hanya merangsang ketakutan naluriah penonton terhadap hal yang tidak diketahui dan bahaya, tetapi yang lebih penting, mendorong penonton untuk memikirkan akar penyebab dari keadaan ini. keadaan “mustahil” dari lereng tiga sisi ini bukanlah suatu kebetulan, melainkan akibat dari kekurangan kelembagaan dan korupsi. hal ini dapat mencerahkan penonton untuk merenungkan hubungan antara lingkungan, institusi, dan sifat manusia, dan apakah ada bahaya tersembunyi serupa yang ada di dalamnya masyarakat nyata.
"bianshui past" berisi pemikiran seperti itu, tetapi relatif terbatas, terutama karena beberapa kekurangan pada karakter shen xing sebelumnya dan selanjutnya. misalnya, ini jelas merupakan masyarakat hutan yang "tanpa hukum", tetapi shen xing masih bersedia tinggal di sini.
shen xing kembali sambil tersenyum.
jika itu karena beberapa sisi gelap sifat manusia shen xing terinspirasi, atau dia tertarik oleh "pelanggaran hukum" ilusi yang membuatnya kehilangan dirinya untuk sementara waktu, maka hubungan antara lingkungan yang buruk dan sifat manusia yang buruk juga harusnya dengan a argumen yang lebih lengkap, paruh kedua karakter shen xing tidak akan terlihat sembrono, berminyak, dan berlebihan. begitu tindakan shen xing kurang rasional, pemikiran plot tentang hubungan antara lingkungan dan sifat manusia akan menjadi kosong.
shen xing membujuk dantuo untuk meninggalkan paman cai. hanya saja karakternya agak "terbelah" dan aktingnya dangkal. hidup dalam bahaya kapan saja di sini. bukankah seharusnya shen xing sudah mengetahuinya sejak lama? bukankah dia kembali sambil tersenyum dan mengikuti paman guai?
arah ketakutan kedua lebih dekat dengan "the vanishing she" dan "all or nothing" - menciptakan rasa takut adalah untuk menghilangkan rasa takut dan mengingatkan penonton: kita sangat aman.
di akhir plot, dan tuo dan shen xing melakukan percakapan ini.
dan tuo berkata kepada shen xing: "aku iri padamu."
shen xing bertanya-tanya: "mengapa kamu iri padaku?"
dan tuo berkata: "nasib itu baik."
shen xing tersenyum tipis, "bagaimana dengan hidupku?"
dan tuo berkata: "kamu lahir di tiongkok, dan hidupmu tidak baik?"
potongan gambar dari "suatu saat di tepi air"
dari "dia menghilang" hingga "suatu saat di tepi air", dibandingkan dengan tatanan sosial domestik yang stabil, kekacauan dan bahaya tempat-tempat virtual dalam karya-karya tersebut sangat menonjol. kita bisa merasakan sensasi ketakutan dari jarak yang aman tanpa takut akan akibat yang nyata. pengalaman ini tidak hanya memuaskan keingintahuan penonton akan hal-hal yang tidak diketahui dan memberikan jalan keluar dari tekanan kehidupan sehari-hari, menghilangkan rasa takut juga membuat penonton lebih menghargai dan mengapresiasi lingkungan aman dalam negeri, serta memperkuat identitas nasional penonton hingga batas tertentu. sampai batas tertentu. kebanggaan dan rasa memiliki.
oleh karena itu, meskipun skala "once upon a time in bianshui" sangat besar, sebenarnya "tema utama"-nya cukup banyak.
banyak orang meremehkan "she vanished" dan "all or nothing", tetapi sejujurnya, tidak mudah untuk membuat cerita berburu menjadi menarik. misalnya, ada film "gold rush" oleh fog theater, yang sebelumnya menyinggung masalah ini, tetapi pengambilan gambarnya tidak jelas. "once upon a time on the bianshui" bisa menjadi "bagus" dan membuat penonton terus mengikutinya, yang sudah sukses secara komersial.
terlebih lagi, dengan kendali produser cao baoping dan keunggulan kapasitas narasi drama yang lebih besar, kisah "once upon a time in bianshui" menjadi lebih kaya, skalanya lebih kuat, dan potret grupnya lebih tiga dimensi.
namun karena berbagai faktor subjektif dan objektif, nilai "once upon a time on the edge of water" pada dasarnya berada pada level yang sama dengan "the disappearance of her" dan "all or nothing". mereka tiba di tujuan yang sama melalui rute yang berbeda, dan mereka semua memberi tahu kami: di luar sangat kacau, dan kami sangat aman dan bahagia.
zeng yuli
(artikel ini berasal dari the paper. untuk informasi lebih orisinal, silakan unduh aplikasi “the paper”)
