「扁水過去」：好奇心、恐怖、そして決意
2024-08-31
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「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ」は少し「地味」ですが、前半のストーリーは非常に刺激的で、高い評価に支えられて徐々に人気が高まり、人気も大幅に上昇しました。中盤と後半の展開が少し弱く、最終回も悪くはないが、全体的には見応えのあるサスペンスドラマだ。
『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』のポスター
『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』がどのようにして観客を惹きつけたのかをもっと具体的に知りたいのであれば、『消えた彼女』と『デスパレート』がいかにして高い興行収入を達成したかという非常にわかりやすい説明がある。 『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』も本質的には道だ。
『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ』は、原作者の沈興興がミャンマーでの個人的な体験をもとに執筆した回想録風の小説です。このシリーズでは背景が架空のボモ連邦に変更され、ボモ語も作成されましたが、視聴者は国内の映画やテレビ作品でボモ連邦を「東南アジア」と容易に関連付けることができます。
「bianshui past stories」の本とビデオ、著者 沈興興
主人公の沈興（郭奇林）は叔父を探してボモ連邦の「三坂」（現実の「黄金の三角地帯」に相当）に迷い込む。劇中の三辺坡を一言で表すと、それは「無法」であり、沈興は「ここには法はないのか？」と尋ねた。
シェン・シン（郭奇林）
それはほぼ何もないに等しいので、サンスロープは本質的にジャングル社会です。
法と秩序とは名ばかりで、強い者が王であるというのが最も直感的な現実となっています。 「強い者たち」は、独占、違法行為、政治勢力との癒着、そして絶え間ない闘争を通じて、徐々に自らを安定させていった。弱者は食物連鎖の最下位に位置し、強者に避難するか、立ち上がるのに常に苦労しています。
サンシアン坂では資源の奪い合いが日常茶飯事。効果的な資源配分メカニズムが欠如しているため、権力者は資源（木材から鉱石まで）を入手して独占するためにあらゆる手段を躊躇せず、利益のためなら何でもします。あらゆる争いはすぐに暴力に発展する可能性があります。
道徳と正義は両方とも希少で贅沢なものです。法的指導がない場合、人々の行動基準は自己保存か利益のどちらかになります。通常の社会では不道徳とみなされるいくつかの行動は、ここでは生き残るために必要であると考えられる場合があります。忠誠と裏切りの境界線は非常に曖昧になり、誰もが利益のために裏切るか裏切るかを常に選択する準備ができています。
マオ・パン（シン・ハオジャン演じる）が登場して以来、彼は「bianshui past」で最も嫌なキャラクターになりました。マオ・パンは、スーパー男性症候群のような性格を持っており、他人を傷つけることを楽しみ、他人の人生をつまらないと考えています。例えば、彼はラオ・リーを殺そうとキングコブラをシェン・シンのベッドの上に置くよう強制し、もしラオ・リーが拒否した場合、彼は切ったばかりの木でシェン・シンを押し殺すという陰謀を用いた。 ... マオ・パンは個人の悪意の現れであるだけでなく、地元の「無力な」状態の反映でもあります。
マオ・パン（シン・ハオジャン）
郭立民（趙潤南）は、別のタイプの人物です。彼は、複雑さと危険に満ちた場所で生き残るために奮闘する小さなキャラクターとして始まりました。特に母親の重病により莫大な手術費がかかり、彼自身も何度もいじめられ、抑圧された…郭立民はやがて闇の道を歩むことになる。
郭立民（趙潤南）
郭立民の黒ずみは一夜にして起こったわけではなく、徐々に蓄積されて沈んでいきました。これは実際には、地域の「無力」な状態に対する無力な対応です。弱肉強食が蔓延するジャングル社会では、優しさや正義が正当な報酬を得られないことが多く、郭立民はより強くなり、より冷酷になることによってのみ、弱者から自分を守ることができると考えている。」
ダン・トゥオは、『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』の最も魅力的なキャラクターの一人です。彼は、忍耐強く、忠実で勤勉な側面を持っていますが、さらに重要なのは、この『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』では、隠された神秘的な側面を持っています。 「選択の余地がない」という状況においても、彼は最低限のことを貫き、それが家族、兄弟、友人に対してであろうと、常に愛情深く正しくあり続けることができます。残念ながら、ここで良い人になるのはあまりにも難しく、その代償は良心か命のどちらかです。
ダントゥオ（演：ジャン・チーリン）
最も先見の明のあるグアイおじさん (呉振宇) は、最終的にシェンシンを手放したときなど、心に優しい部分を持っているに違いありません。しかし、サンスロープで足場を築き、サンスロープのリーダーになりたいのであれば、どうすればクリーンになれるでしょうか?叔父さんは以前から麻薬に関わっていたのか、そして今後も麻薬に関与し続けるのか考えてみてください。答えはおそらく「はい」です。
グアイおじさん（呉振宇）
つまり、『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・ビアンシュイ』は、豊かな群像を通して、ある一点を繰り返し検証してきた。それは、この「無法」の土地では、悪は無秩序に成長し、善は生き残ることができないということである。
黒くなった郭立民は一緒に「死ぬ」ことしかできない
王安安（江啓明演じる）も、この「悪い」環境で完全に自分自身を放棄しました。
この「無力な」状態では、麻薬密売、人身売買、賭博、殺人が非常に日常的に行われているため、視聴者に強い好奇心をもたらし、「消えた彼女」や「オール・オア・ナッシング」の影響力を一部の人たちに継続させ、強化している。外国では地域が混乱している印象。
好奇心は人間の本性の一部であり、人は未知のもの、神秘的なもの、奇妙なものに対して常に好奇心でいっぱいです。物語の舞台が中国である場合、小説の創作と表現には一定の制限があり、この課題に対処するために、多くの物語は東南アジア、いわゆる「オーバーヘッド」を舞台にすることを選択します。
一方で、これは完全に非現実的というわけではありません。地域外の一部の国や地域では、戦争、貧困、詐欺、麻薬密売、人身売買などの一連の社会問題に実際に直面しています。これらの問題は、映画やテレビの制作に多くの現実的なテーマを提供し、作品の制作を可能にしています。より幅広い実践的な問題に触れることができます。
一方、頭上の背景のスケールが大きい場合は、検閲を安全に通過し、視聴者の好奇心を十分に満たすことができます。 「無力な」ジャングル状態、人間の悪の極端な表現、残酷な殺害手法、奇妙な生贄の儀式などのシーンは、観客の心理的耐久限界に挑戦するだけでなく、視覚的にも強いインパクトを与え、観客に国内の影響を感じさせることができます。緊張感も興奮もありません。
したがって、「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ」の第一段階のイケメンさは、「ザ・ロスト・ガール」や「オール・オア・ナッシング」の「イケメン」の側面と同じである。そこが怖い！
『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』の静止画
付随する好奇心は、「昔々、辺水で」が観客に引き起こす恐怖です。
劇中のサンシアンポは、土地の隅々まで危険な雰囲気が漂い、いつでも突然の危機や死に直面する危険な世界です。これは観客の日常生活からはかけ離れたものですが、中国人としての沈興の視点、そしてどこにでもある混乱、流血、殺人、死が、観客を劇中で作り出された雰囲気に容易に引き込み、没入感を生み出します。状況に対する恐怖。
恐怖には 2 つの方向があります。まず、観客を極限環境に置くことで、未知や危険に対する観客の本能的な恐怖を刺激するだけでなく、さらに重要なことに、この状態の根本原因について観客に考えるよう促します。三角斜面の「不可能な」状態は偶然ではなく、制度の欠陥と腐敗の結果であり、これは観客に環境、制度、人間性の関係、そして同様の隠れた危険が存在するかどうかを考えるきっかけを与えることができます。現実の社会。
「bianshui past」にはそのような考えが含まれていますが、主に沈興の前後のキャラクターにいくつかの欠陥があるため、それは比較的限定的です。たとえば、ここは明らかに「無法」のジャングル社会ですが、シェン・シンはそれでもここに留まりたいと考えています。もっと合理的な動機があるべきでしょうか。
シェン・シンは笑顔で戻ってきた。
もしそれが、沈興の人間性の暗い側面の一部がインスピレーションを受けたため、または彼が一時的に自分を見失った幻想的な「不法行為」に惹かれたためであるならば、悪い環境と悪い人間性の関係も同様であるはずです。より完全な議論をすれば、シェン・シンのキャラクターの後半は、軽薄で、油っぽく、誇張されているようには見えません。沈興の行動に合理性が欠けてしまうと、環境と人間性の関係についてのプロットの考え方が空虚なものになってしまいます。
沈興はダントゥオに蔡おじさんと離れるように説得する。ただ、彼のキャラクターは少し「分裂」していて、彼の演技は表面的です。ここはいつでも命の危険にさらされています。シェン・シンはそれをずっと前から知っていたはずではないでしょうか？笑顔でグアイおじさんを追って戻ってきたんじゃないの？
恐怖の 2 番目の方向は、「the vanishing she」と「all or nothing」に近いものです。恐怖を生み出すことは、恐怖を払拭し、観客に「私たちはとても安全だ」ということを思い出させることです。
物語の最後で、佗佗と沈興はこんな会話をします。
段佗は沈興に「あなたがうらやましいです」と言った。
シェン・シンは「なぜ私を羨むのですか？」と不思議に思いました。
段佗は「運命は良いものだ」と言いました。
シェン・シンはわずかに微笑んだ、「私の人生はどうですか？」
段佗は「あなたは中国で生まれましたが、あなたの人生はうまくいきませんか？」と言いました。
『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』の静止画
『彼女が消えた』から『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』まで、国内の安定した社会秩序と比較して、作中の仮想的な場所の混乱と危険性が特に際立っている。私たちは現実の結果を恐れることなく、安全な距離から恐怖のスリルを体験できます。この経験は、未知のものに対する観客の好奇心を満たし、日常生活のプレッシャーから逃れる方法を提供するだけでなく、恐怖を取り除くことで、観客は家庭の安全な環境をより大切にし、感謝するようになり、また観客の国民的アイデンティティを一定に強化します。程度の誇りと帰属意識。
したがって、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ』は非常にスケールが大きいのですが、実はかなりの「メインテーマ」があるのです。
『彼女が消えた』や『オール・オア・ナッシング』を軽蔑する人は多いが、公平を期して言うと、狩猟の物語を説得力のあるものにするのは簡単ではない。たとえば、先ほどこの問題に触れたフォグ・シアターの『ゴールド・ラッシュ』という映画がありましたが、あれは霧の中で撮影されました。 「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・ビアンシュイ」は「見栄えが良く」視聴者を惹きつけ続けることができ、すでに商業的に成功しています。
さらに、プロデューサーの曹宝平のコントロールとドラマの大きな物語容量の利点により、「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ」のストーリーはより豊かになり、スケールはより活発になり、グループの肖像画はより立体的になっています。
しかし、様々な主観的・客観的要因により、『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』の価値は基本的に『彼女の消失』や『オール・オア・ナッシング』と同レベルである。彼らは別々のルートで同じ目的地に到着しますが、彼らは皆、「外はとても混乱しているのに、私たちはとても安全で幸せです」と言いました。
ゼン・ユリ
（この記事はthe paperからのものです。よりオリジナルの情報については、「the paper」アプリをダウンロードしてください）
