por que os grandes dramas perdem seu efeito sensacional?
2024-08-31
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◎li yu
a temporada de verão da série deste ano chegou ao fim. embora as principais plataformas tenham apresentado seus trunfos e lançado dramas de grande sucesso um após o outro, infelizmente, com exceção de alguns dramas importantes como "tang dynasty strange stories 2" e "bianshui past", muitos outros dramas s + receberam palavras duplas - popularidade boca a boca.
os dramas de verão perderam seu efeito sensacional um após o outro, expondo plenamente as deficiências da dependência de ip e da dependência de tráfego, o que também significa que a atual produção de dramas de tv atingiu um momento em que precisa ser curada.
gêneros diversos, dramas frequentes
puramente da perspectiva dos tipos e temas da série, os dramas de verão deste ano são bastante ricos e diversificados.
em termos de dramas de fantoches antigos, há "saucer love 2" e "the story of the willow boat"; em termos de dramas de fantoches modernos, há "you are more beautiful than the starlight", estrelado por tan songyun e xu kai; dramas de detetive de fantasias antigas, há "histórias estranhas da dinastia tang 2" e "sifangguan"; breeze" injeta um "sentimento jovem" nos dramas de artes marciais...
além disso, a temporada de verão deste verão também inclui dramas locais de trabalho como "dream city", "red heat" e "a promising young woman", dramas emocionais urbanos como "little couple" e dramas de suspense de alta qualidade como "dislocation " e "era uma vez à beira da água".
dependente de ip, script medíocre
a série dramática de verão deste ano é rica em gêneros. quase todos os gêneros apresentam obras s+ ao público, mas a maioria delas é muito inferior ao esperado.
a colisão com as olimpíadas realmente afetou a popularidade da série até certo ponto, mas, em última análise, a qualidade da maioria dos grandes dramas não é forte o suficiente e há grandes problemas nos roteiros.
não é difícil descobrir que a maioria desses dramas abaixo do esperado são adaptados de ips de internet bem conhecidos. "sauvignon blanc 2" é uma adaptação do romance homônimo de tong hua, "a história do barco de salgueiro" é uma adaptação do romance maluco "jiao zang" e "four seas chung ming" é uma adaptação do romance de yi daixue "eu tenha três dragões e cavalos de bambu aotian" ", "você é mais bonito que as estrelas" é adaptado do romance de jiu yuexi "você é mais bonito que pequim", "pavilhão sifang" é adaptado do romance de suspense e mistério de chen jian "as crônicas de reis das regiões ocidentais", "jovem cavalo branco bêbado na brisa da primavera" é uma adaptação do romance de mesmo nome de zhou munan...
a popularidade dos dramas de pi de verão é um grande surto da "síndrome de dependência de pi" dos dramas domésticos ao longo dos anos, ou seja, dependência excessiva da influência da própria pi, negligência no polimento e inovação de roteiros e apresentação de estereótipos e rotinas tendência. mesmo obras com grande popularidade não conseguem romper a estrutura narrativa existente, fazendo com que o público sinta fadiga estética. ao mesmo tempo, para atender à demanda do mercado, alguns dramas adaptados são excessivamente comercializados, sacrificando a arte e a profundidade, resultando em algo exagerado e distante. - parcelas buscadas.
por exemplo, xiao yao em “sauvignon blanc 2” se tornou uma heroína clichê em um drama ídolo. a imagem da “heroína diferente” na promoção original foi interpretada na peça como se ela fosse escolher a outra pessoa que a escolhesse, carecendo de autonomia e independência, e perdendo sua alma e profundidade originais. o desenvolvimento da carreira de xiaoyao é brevemente mencionado, mas; as complicações emocionais são descritas em detalhes. esse desequilíbrio também deixa o público insatisfeito.
a estrutura da história e as configurações de relacionamento dos personagens de "you are more beautiful than starlight" são muito semelhantes ao vulgar "the domineering president falls in love with me" e carecem de novidades e surpresas, algumas das configurações de conflito dramático na peça parecem desatualizadas; como o rescaldo do encontro de uma mulher com um porco sujo. a trama da acusação de revelar roupas, que se tornou um material didático negativo na sociedade moderna, ainda é apresentada de forma séria na peça, que está fora de sintonia. os tempos; o design e o desempenho dos personagens individuais têm um certo grau de delicadeza, mas no geral há espaço limitado para o desenvolvimento e crescimento dos personagens e falta de profundidade.
embora "a história do barco de salgueiro" tenha um cenário atraente e temas promissores, como o "amor de gato e rato" e o confronto entre pessoas altamente inteligentes, na apresentação real, o desenvolvimento emocional entre os protagonistas masculinos e femininos é muito abrupto e sem razoabilidade o prenúncio e o suporte lógico; o tema originalmente antecipado do "amor de gato e rato" foi dominado pelas cenas de amor, e as pistas de intriga e vingança foram ignoradas, fazendo com que a direção da trama se tornasse obscura. e decisões dos protagonistas masculinos e femininos da peça. falta competição intelectual suficiente e, em vez disso, exibe algum comportamento infantil, o que enfraquece o apelo da trama...
em comparação, roteiros originais como “tang dynasty strange stories 2” e “nine-part prosecutor” têm mais surpresas.
"tang dynasty strange stories 2" combina elementos culturais tradicionais com técnicas modernas de suspense, não apenas recriando o estilo histórico e as características culturais da dinastia tang, mas também mostrando seu encanto de raciocínio único através do intenso e emocionante processo de detecção de casos, quebrando os limites de dramas de fantasia tradicionais. o modelo inerente explora mais possibilidades.
os roteiros originais também estão mais próximos das condições de vida da sociedade contemporânea e têm maior probabilidade de despertar ressonância emocional no público. sendo a primeira série de televisão nacional do país sobre o trabalho do ministério público para menores, "prosecutor nine" demonstra profundamente a complexidade e a importância dos crimes não fiscalizados. não só preenche uma lacuna no mercado, mas também desperta com sucesso as preocupações de mais pessoas sobre questões de criminalidade juvenil, mostrando. o valor social dos roteiros originais.
pode-se ver que a dependência excessiva de ip não é uma chave mestra. somente scripts próximos da vida real, inovadores e emocionalmente ressonantes podem receber elogios. isso não quer dizer que a adaptação de ip seja impossível. por exemplo, “era uma vez à beira da água” ganhou uma boa reputação, mas significa que, independentemente da adaptação ou originalidade, a criação de conteúdo deve ser baseada no roteiro; que é a chave para conquistar o público.
habilidades de atuação não são suficientes e precisam ser refinadas
a temporada de verão é frequentemente vista como uma oportunidade para algumas estrelas do trânsito chegarem ao topo. se eles puderem desempenhar um papel importante em um drama popular de verão, e se o drama se tornar um sucesso, eles terão uma grande chance de dar um salto na carreira.
a temporada de verão deste verão sem dúvida decepcionou as expectativas dos jovens atores que estão “prontos para explodir”. de modo geral, a maioria dos jovens atores que desempenham os papéis principais têm marcas de atuação pesadas em vários graus, e suas habilidades de atuação ainda são relativamente cruas.
a falta de competências de representação das jovens estrelas populares está, antes de mais, relacionada com a elevada homogeneidade dos papéis que desempenham. devido à procura por tipos específicos de papéis no mercado, jovens estrelas populares são frequentemente colocadas repetidamente em papéis semelhantes, tais como belos protagonistas masculinos ou doces heroínas, resultando numa falta de diversidade e profundidade nas suas actuações, e também deixando o público com eles formam uma impressão fixa e têm dificuldade em romper as restrições da imagem existente. por exemplo, os papéis de zhang wanyi em diferentes peças de marionetes antigas não são muito diferentes e suas performances são superficiais, o que mostra suas limitações e falta de avanços na criação de personagens.
por outro lado, isto também reflecte a impetuosidade do actual mecanismo de criação de estrelas na indústria do entretenimento. na indústria do entretenimento em ritmo acelerado, muitos jovens atores rapidamente se tornam populares com base em sua aparência, popularidade ou experiência, mas suas habilidades de atuação ficam muito atrás. quando são empurrados para a tela, ficam impotentes diante de personagens complexos e expressões emocionais profundas, e é difícil transmitir com precisão o mundo interior dos personagens ao público. as deficiências de atuação são totalmente ampliadas sob as lentes de alta definição e a visão estética cada vez melhor do público, e não há como esconder isso, por mais que os fãs elogiem, é apenas o prazer próprio do círculo.
as habilidades de atuação imaturas e até grosseiras dos jovens atores pioram o roteiro, que já é ruim, e até fazem com que o roteiro, de outra forma aceitável, pareça ridículo. porque uma vez que o público não consegue acreditar na autenticidade e credibilidade do personagem, o apelo da história será bastante reduzido, especialmente quando o personagem encontra um ponto de viragem importante, se a atuação do ator não conseguir convencer o público, então todo o enredo perderá o seu sentido; apelo.
para os jovens atores, não pense que suas habilidades de atuação só podem ser vistas pelos fãs para estabilizar o tráfego. os problemas de atuação não afetarão apenas o efeito de transmissão do trabalho atual, mas também terão um impacto negativo na carreira futura. se a atuação não for boa, por mais recursos investidos, não será capaz de produzir um verdadeiro sucesso. no final, só será abandonado pelo público e pelo mercado.
os jovens actores devem fazer da melhoria das suas capacidades de representação a sua principal prioridade, em vez de dependerem apenas do trânsito e da aparência. os produtores também devem reexaminar os valores fundamentais da criação de conteúdo e voltar à qualidade do roteiro e às habilidades de atuação dos próprios atores. no contexto do severo impacto dos vídeos curtos nos dramas de longa duração, esta tarefa é particularmente urgente.
(fonte: diário da juventude de pequim)
