miksi suuret draamat menettävät sensaatiomaisen vaikutuksensa?
2024-08-31
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
◎li yu
tämän vuoden sarjan kesäkausi on päättynyt. vaikka suuret alustat ovat keksineet valttikorttinsa ja julkaisseet menestysdraamoja peräkkäin, valitettavasti monet muut s+-draamat ovat saaneet kaksi sanaa muutamaa suurta draamaa, kuten "tang dynasty strange stories 2" ja "bianshui past" lukuun ottamatta. "fly on the street".
kesädraamat ovat menettäneet sensaatiomaisen vaikutuksensa yksi toisensa jälkeen paljastaen täysin ip-riippuvuuden ja liikenneriippuvuuden puutteet, mikä tarkoittaa myös sitä, että nykyinen tv-draamatuotanto on saavuttanut ajan, jolloin se on parannettava.
erilaisia genrejä, usein näytelmiä
puhtaasti sarjan tyyppien ja teemojen näkökulmasta tämän vuoden kesädraamat ovat itse asiassa varsin runsaita ja monipuolisia.
muinaisista nukkenäytelmistä löytyy "lauseri rakkaus 2" ja "pajuveneen tarina" nykyisten nukkedraamien osalta "sinä olet kauniimpi kuin tähtien valo", pääosissa tan songyun ja xu kai antiikin pukuetsivä draama, on "tang dynasty strange stories 2" ja "sifangguan" ja vakooja-sotadraama "guzhou" pääosissa zeng shunxi ja zhang songwen "nuori valkoinen hevonen keväällä; breeze" tuo "nuoruuden tunteen" kamppailulajidraamoihin...
lisäksi tämän kesän kesäkausi sisältää myös työpaikkadraamoja, kuten "dream city", "red heat" ja "a promising young woman", urbaanien tunnedraamoja, kuten "pieni pari", sekä laadukkaita jännitysdraamoja, kuten "dislocation". " ja "once upon a time on the edge of water".
ip-riippuvainen, keskinkertainen kirjoitus
tämän vuoden kesädraamasarja on genrerikasta s+-teoksia, mutta suurin osa niistä on paljon odotettua vähemmän.
törmäys olympialaisten kanssa on todellakin jossain määrin vaikuttanut sarjan suosioon, mutta loppujen lopuksi useimpien suurten draamien laatu ei ole tarpeeksi vahva ja käsikirjoituksissa on suuria ongelmia.
ei ole vaikeaa havaita, että suurin osa näistä odotettua alhaisemmista draamista on mukautettu tunnetuista internet-ip:istä. "sauvignon blanc 2" on mukautettu tong huan samannimisestä romaanista, "pajuveneen tarina" on mukautettu hullusta romaanista "jiao zang" ja "four seas chung ming" on mukautettu yi daixuen romaanista "i". on three dragons and aotian bamboo horses", "olet kauniimpi kuin tähdet" on mukautettu jiu yuexin romaanista "olet kauniimpi kuin peking", "sifang pavilion" on mukautettu chen jianin jännittävästä mysteeriromaanista "the chronicles of läntisten alueiden kuninkaat", "nuori valkoinen hevonen kevättuulen humalassa" on sovitettu zhou munanin samannimisestä romaanista...
kesäisten ip-draamien suosio on iso puhkeaminen kotimaisten draamien "ip-riippuvuussyndroomaan" vuosien varrella, eli liiallisesta riippuvuudesta itse ip:n vaikutuksesta, käsikirjoitusten kiillotuksen ja innovaation laiminlyönnistä sekä stereotypioiden ja rutiinien esittämisestä. . jopa suuren suosion omaavat teokset eivät voi murtautua läpi olemassa olevasta kerronnallisesta kehyksestä, mikä saa yleisön tuntemaan esteettistä väsymystä. samaan aikaan, jotta markkinoiden kysyntää voitaisiin tyydyttää, jotkin sovitetut draamat ovat liian kaupallisia uhraten taiteellisuutta ja syvyyttä, mikä johtaa liioiteltuihin ja kauaskantoihin. - haettu tontteja.
esimerkiksi "sauvignon blanc 2" -elokuvassa xiao yaosta tuli kliseinen sankaritar idolidraamassa. alkuperäisen promootiokuvan "eri sankaritar" tulkittiin näytelmässä ikään kuin hän valitsisi toisen henkilön, joka valitsee hänet, koska häneltä puuttuu autonomia ja riippumattomuus ja xiaoyaon urakehitys menetetään lyhyesti, mutta emotionaaliset sotkeutumiset kuvataan yksityiskohtaisesti. tämä epätasapaino tekee myös yleisön tyytymättömäksi.
"sinä olet kauniimpi kuin tähtien valo" tarinakehys ja hahmosuhteet ovat hyvin samankaltaisia kuin "the domineering president falls in love with me" -elokuva, ja siitä puuttuu uutuus ja jotkin näytelmän dramaattiset konfliktiasetukset vaikuttavat vanhentuneilta. kuten jälkimainingeissa naisen kohtaamisesta likaisen sian kanssa. nyky-yhteiskunnassa negatiiviseksi opetusmateriaaliksi muodostunut juonen, jossa häntä syytetään vaatteiden paljastamisesta, esitetään näytelmässä edelleen vakavalla tavalla. yksittäisten hahmojen suunnittelussa ja suorituskyvyssä on jonkin verran herkkyyttä, mutta kaiken kaikkiaan hahmon kehittymiselle ja kasvulle on rajallisesti tilaa ja syvyyden puute.
vaikka "pajuveneen tarinassa" on houkutteleva ympäristö ja lupaavia teemoja, kuten "kissan ja hiiren rakkaus" ja älykkäiden ihmisten välinen välienselvittely, todellisessa esityksessä mies- ja naispäähenkilöiden välinen tunnekehitys on liikaa. äkillinen ja vailla järkeä alunperin odotettu "kissa-hiiri-rakkaus" -teema valtasi rakkauskohtaukset, ja juonen ja koston vihjeet jätettiin huomiotta, minkä seurauksena juonen suunta muuttui epäselväksi ja näytelmän mies- ja naispäähenkilöiden päätökset. näytelmästä puuttuu riittävä älyllinen kilpailu ja sen sijaan esiintyy lapsellista käytöstä, mikä heikentää juonen vetovoimaa...
vertailun vuoksi alkuperäisissä käsikirjoituksissa, kuten "tang dynasty strange stories 2" ja "nine-part prosecutor", on enemmän yllätyksiä.
"tang dynasty strange stories 2" yhdistää perinteiset kulttuuriset elementit moderneihin jännitystekniikoihin, mikä ei ainoastaan luo uudelleen tang-dynastian historiallista tyyliä ja kulttuurisia piirteitä, vaan näyttää myös ainutlaatuisen järkeilyn viehätyksensä intensiivisen ja jännittävän tapausten havaitsemisprosessin kautta, rikkoen tapausten rajat. perinteiset pukudraamat. luontainen malli tutkii enemmän mahdollisuuksia.
alkuperäiset käsikirjoitukset ovat myös lähempänä nyky-yhteiskunnan elinoloja ja herättävät todennäköisemmin emotionaalista resonanssia yleisössä. maan ensimmäinen alaikäisten syyttäjätyötä käsittelevä kotimainen tv-sarja "syyttäjä nine" osoittaa syvästi tarkastamattomien rikosten monimutkaisuuden ja merkityksen. se ei ainoastaan täytä aukkoa markkinoilla, vaan myös herättää onnistuneesti enemmän ihmisiä huolissaan nuorisorikollisista. alkuperäisten käsikirjoitusten sosiaalinen arvo.
voidaan nähdä, että liiallinen ip-avain ei ole pääavain. tämä ei tarkoita, että ip-sovitus olisi mahdotonta. esimerkiksi "once upon a time on the edge of water" on saanut hyvän maineen, mutta se tarkoittaa, että sisällön luomisen tulee perustua käsikirjoitukseen. mikä on avain yleisön voittamiseen.
näyttelijätaidot eivät riitä, vaan niitä on hiottava
kesäsesonki nähdään usein joidenkin liikenteen tähtien mahdollisuutena nousta huipulle. jos he voivat olla tärkeässä roolissa suositussa kesädraamassa ja jos draamasta tulee hitti, heillä on loistava mahdollisuus tehdä uran harppaus.
tämän kesän kesäkausi on epäilemättä pettänyt nuorten "räjähdysvalmiina" näyttelijöiden odotukset. yleisesti ottaen suurimmalla osalla päärooleissa näyttelevistä nuorista näyttelijöistä on vaihtelevassa määrin raskaita näyttelijäjälkiä, ja heidän näyttelijätaitonsa on vielä suhteellisen raakaa.
nuorten suosittujen tähtien näyttelijätaitojen puute liittyy ennen kaikkea heidän rooliensa korkeaan homogeenisuuteen. markkinoiden tietyntyyppisten roolien kysynnän vuoksi nuoret suositut tähdet asetetaan usein toistuvasti samanlaisiin rooleihin, kuten komeisiin miespäähenkilöihin tai suloisiin sankaritarin, mikä johtaa monimuotoisuuden ja syvyyden puutteeseen heidän esityksissään ja jättää myös yleisön. kanssa ne muodostavat kiinteän vaikutelman ja heidän on vaikea murtaa olemassa olevan kuvan rajoituksia. esimerkiksi zhang wanyin roolit muinaisissa nukkenäytelmissä eivät ole kovin erilaisia, ja hänen esityksensä ovat pinnallisia, mikä osoittaa hänen rajoituksensa ja läpimurtojen puutteen hahmojen luomisessa.
toisaalta tämä heijastaa myös nykyisen viihdeteollisuuden tähtientekomekanismin kiihkeyttä. nopeatempoisessa viihdeteollisuudessa monista nuorista näyttelijöistä tulee nopeasti suosittuja ulkonäkönsä, suosionsa tai taustansa perusteella, mutta heidän näyttelijätaitonsa jää jäljessä. kun heidät työnnetään valkokankaalle, he ovat voimattomia monimutkaisten hahmojen ja syvällisten tunneilmaisujen edessä, ja hahmojen sisäistä maailmaa on vaikea välittää tarkasti yleisölle. näyttelijäntyön puutteet korostuvat täysin teräväpiirtolinssin ja yleisön yhä parantuneen esteettisen näkemyksen alla, eikä sitä voi mitenkään peitellä vaikka fanit kuinka paljon kehuvat, se on vain ympyrän omahyväisyyttä.
nuorten näyttelijöiden epäkypsät ja jopa karkeat näyttelijätaidot pahentavat jo ennestään huonoa käsikirjoitusta ja saavat muuten ihan ok käsikirjoituksenkin näyttämään naurettavalta. koska kun yleisö ei voi uskoa hahmon aitoutta ja uskottavuutta, tarinan vetovoima heikkenee suuresti, varsinkin kun hahmo kohtaa suuren käännekohdan, jos näyttelijän esitys ei pysty vakuuttamaan yleisöä, koko juoni menettää; valittaa.
älä ajattele nuorille näyttelijöille, että heidän näyttelijätaitojaan voivat nähdä vain fanit vakauttamaan heidän liikennettä. näyttelijäongelmat eivät vaikuta vain nykyisen teoksen lähetysvaikutukseen, vaan heillä on myös negatiivinen vaikutus tulevaan uraan. jos näyttelijätaidot eivät ole hyvät, vaikka kuinka paljon resursseja panostetaan, se ei voi tuottaa todellista hittiä. lopulta yleisö ja markkinat hylkäävät sen.
nuorten näyttelijöiden tulee asettaa näyttelijätaitojensa parantaminen ensisijaiseksi tavoitteekseen sen sijaan, että luottaisivat pelkästään liikenteeseen ja ulkonäköön. tuottajien tulisi myös tarkastella uudelleen sisällöntuotannon ydinarvoja ja palata käsikirjoituksen laatuun ja näyttelijöiden itsensä näyttelijätaitoon. tämä tehtävä on erityisen kiireellinen, koska lyhyillä videoilla on vakava vaikutus pitkiin draamiin.
(lähde: beijing youth daily)
