प्रमुखनाटकानां सनसनीभूतः प्रभावः किमर्थं नष्टः भवति ?
2024-08-31
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
◎लि यु
अस्मिन् वर्षे श्रृङ्खलायाः ग्रीष्मकालस्य समाप्तिः अभवत् । यद्यपि प्रमुखाः मञ्चाः स्वस्य ट्रम्पकार्डैः सह आगत्य एकस्य पश्चात् अन्यस्य ब्लॉकबस्टर नाटकानि प्रारब्धवन्तः, तथापि दुर्भाग्येन "tang dynasty strange stories 2" तथा "bianshui past" इत्यादीनां कतिपयानां प्रमुखानां नाटकानां व्यतिरिक्तं, अन्येषां बहूनां s+ नाटकानां द्विगुणशब्द- of-mouth popularity "वीथिकायां युद्धं कुर्वन्तु"।
ग्रीष्मकालीननाटकानि क्रमेण स्वस्य सनसनीभूतप्रभावं त्यक्तवन्तः, येन ip-निर्भरतायाः, यातायात-निर्भरतायाः च दोषाः पूर्णतया उजागरिताः, यस्य अपि अर्थः अस्ति यत् वर्तमान-टीवी-नाटक-निर्माणं तादृशं समयं प्राप्तवान् यदा तस्य चिकित्सायाः आवश्यकता वर्तते
विविधविधाः, नित्यं नाटकानि
विशुद्धतया श्रृङ्खलायाः प्रकारविषयाणां दृष्ट्या अस्मिन् वर्षे ग्रीष्मकालीननाटकानि वस्तुतः अत्यन्तं समृद्धानि विविधानि च सन्ति ।
प्राचीनकठपुतलीनाटकानाम् दृष्ट्या "सॉसर लव् २" तथा "द स्टोरी आफ् द विलो बोट्" इति आधुनिककठपुतलीनाटकानां दृष्ट्या "यू आर मोरे ब्यूटीफुल् थेन द स्टारलाइट्" इति तान सोङ्ग्युन्, जू काइ च अभिनयम् अस्ति प्राचीन वेशभूषा जासूसी नाटकानि, तत्र "तांग राजवंश विचित्र कथाः 2" तथा "सिफाङ्गगुआन" तथा च जासूसी युद्ध नाटक "गुझौ" अभिनीत विभिन्नशैलीभिः सह जेंग शुन्क्सी तथा झांग सोंग्वेन् "वसन्तकाले नशेः breeze" युद्धकला नाटकेषु "यौवनभावना" प्रविशति...
तदतिरिक्तं अस्मिन् ग्रीष्मकालस्य ग्रीष्मकालस्य ऋतौ "ड्रीम सिटी", "रेड हीट्" तथा "ए प्रोमिसिंग् यंग वुमन" इत्यादीनि कार्यस्थले नाटकानि, "लिटिल् कपल" इत्यादीनि नगरीयभावनानाटकानि, "डिस्लोकेशन" इत्यादीनि उच्चगुणवत्तायुक्तानि सस्पेन्स् नाटकानि च सन्ति " तथा "एकदा जलस्य धारायाम्" इति ।
ip आश्रित, मध्यम लिपि
अस्मिन् वर्षे ग्रीष्मकालीननाटकश्रृङ्खला विधाभिः समृद्धा अस्ति प्रायः प्रत्येकस्मिन् विधायां प्रेक्षकाणां समक्षं s+ कृतयः प्रस्तुताः सन्ति, परन्तु तेषु अधिकांशः अपेक्षितापेक्षया दूरं न्यूनः अस्ति ।
ओलम्पिक-क्रीडायाः टकरावः खलु श्रृङ्खलायाः लोकप्रियतां किञ्चित्पर्यन्तं प्रभावितवती, परन्तु अन्तिमविश्लेषणे अधिकांशस्य प्रमुखानां नाटकानां गुणवत्ता पर्याप्तं प्रबलं नास्ति तथा च पटकथासु महतीः समस्याः सन्ति
एतेषु अधिकांशं नाटकं ये अपेक्षितापेक्षया न्यूनाः सन्ति, ते प्रसिद्धेभ्यः अन्तर्जाल-ip-भ्यः अनुकूलिताः इति न कठिनम् । "sauvignon blanc 2" इत्येतत् tong hua इत्यस्य समाननामस्य उपन्यासात् रूपान्तरितम् अस्ति, "the story of the willow boat" इत्येतत् उन्मत्त उपन्यासात् "jiao zang" इत्यस्मात् रूपान्तरितम् अस्ति, तथा च "four seas chung ming" इत्येतत् yi daixue इत्यस्य उपन्यासात् "i have three dragons and aotian bamboo horses" ", "you are more beautiful than the stars" इति जिउ युएक्सी इत्यस्य उपन्यासात् रूपान्तरितम् अस्ति "you are more beautiful than beijing", "sifang pavilion" इति चेन् जियान् इत्यस्य सस्पेन्सफुल् रहस्य उपन्यासस्य "the chronicles of" इत्यस्मात् रूपान्तरितम् अस्ति पाश्चात्यक्षेत्रस्य राजानः", "वसन्तवायुना मत्तः युवा श्वेतघोडा" इति झोउ मुनानस्य the novel of the same name...
ग्रीष्मकालीन-ip-नाटकानां लोकप्रियता वर्षेषु घरेलुनाटकानाम् "ip-निर्भरता-लक्षणस्य" प्रमुखः प्रकोपः अस्ति, अर्थात् ip-इत्यस्यैव प्रभावे अतिनिर्भरता, पटलानां पालिश-नवीनीकरणस्य उपेक्षा, रूढि-प्रथाः, दिनचर्या-प्रस्तुतयः च । प्रवृत्ति। उच्चलोकप्रियतायाः आधारयुक्तानि कार्याणि अपि विद्यमानकथारूपरेखां भङ्गयितुं कठिनाः भवन्ति, येन प्रेक्षकाः सौन्दर्यक्लान्तिं अनुभवन्ति, तत्सह, विपण्यमागधां पूरयितुं केचन अनुकूलितनाटकानि अतिव्यावसायिकानि भवन्ति, कलात्मकतायाः गभीरतायाः च त्यागः भवति, यस्य परिणामः भवति अतिशयोक्तिपूर्णेषु कथानकेषु दूरगामी कथानकेषु च .
यथा, "सौविग्नोन् ब्लैङ्क् २" इत्यस्मिन् जिओ याओ मूर्तिनाटके क्लिश् नायिका अभवत् । मूलप्रचारे "विभिन्ननायिका" इत्यस्याः प्रतिबिम्बस्य व्याख्या नाटके कृता यथा सा परव्यक्तिं चिनोति यः तां चिनोति, स्वायत्ततायाः स्वातन्त्र्यस्य च अभावः, तथा च जिओयाओ इत्यस्य करियरविकासस्य संक्षेपेण उल्लेखः कृतः अस्ति, परन्तु भावनात्मकाः उलझनानि विस्तरेण वर्णितानि सन्ति एतत् असन्तुलनं प्रेक्षकान् अपि असन्तुष्टं करोति।
"यू आर मोरे ब्यूटीफुल् थेन स्टारलाइट" इत्यस्य कथारूपरेखा, चरित्रसम्बन्धस्य परिवेशः "द डोमिनियर् प्रेसिडेंट फॉल्स इन लव विद मी" इत्यस्य अत्यन्तं सदृशः अस्ति तथा च नाटके नाटकीयसङ्घर्षाणां केचन परिवेशाः पुरातनाः दृश्यन्ते , यथा स्त्रियाः दुष्टपुरुषस्य सम्मुखीकरणानन्तरं आधुनिकसमाजस्य नकारात्मकशिक्षणसामग्रीभूतं वस्त्रप्रकाशनस्य आरोपस्य कथानकं अद्यापि कालस्य सम्पर्कात् बहिः नाटके गम्भीररूपेण प्रस्तुतम् अस्ति व्यक्तिगतपात्राणां परिकल्पनायां प्रदर्शने च किञ्चित् नाजुकता भवति, परन्तु समग्रतया चरित्रविकासाय, वृद्ध्यर्थं च सीमितं स्थानं भवति, गभीरतायाः च अभावः भवति
यद्यपि "द स्टोरी आफ् द विलो बोट्" इत्यस्य आकर्षकं परिवेशं आशाजनकाः विषयाः च सन्ति, यथा "बिडाल-मूषक-प्रेम" तथा च अत्यन्तं बुद्धिमान् जनानां मध्ये द्वन्द्वः, तथापि वास्तविक-प्रस्तुतौ पुरुष-महिला-नायकानां मध्ये भावनात्मक-विकासः अपि अस्ति आकस्मिकं च युक्तियुक्ततायाः अभावः तथा नाटके स्त्रीपुरुषनायकानां निर्णयाः अस्मिन् पर्याप्तबौद्धिकप्रतियोगितायाः अभावः अस्ति तथा च तस्य स्थाने किञ्चित् बाल्यव्यवहारं प्रदर्शयति, येन कथानकस्य आकर्षणं दुर्बलं भवति.
तस्य तुलने "ताङ्ग-वंशस्य विचित्रकथाः २" "नव-भाग-अभियोजकः" इत्यादीनां मौलिकलिपिनां आश्चर्यं अधिकं भवति ।
"ताङ्गवंशस्य विचित्रकथाः २" आधुनिकसस्पेन्स-तकनीकैः सह पारम्परिकसांस्कृतिकतत्त्वानां संयोजनं करोति, न केवलं तांगवंशस्य ऐतिहासिकविशेषतानां सांस्कृतिकलक्षणानाञ्च पुनः सृजति, अपितु तीव्र-रोमाञ्चकारी-प्रकरण-परिचय-प्रक्रियायाः माध्यमेन स्वस्य अद्वितीय-तर्क-आकर्षणं अपि दर्शयति, यस्य सीमां भङ्गयति पारम्परिकवेषनाटकानि निहितं प्रतिरूपं अधिकसंभावनानां अन्वेषणं करोति।
मौलिकलिप्याः अपि समकालीनसमाजस्य जीवनस्थितेः समीपे एव भवन्ति, प्रेक्षकाणां भावात्मकप्रतिध्वनिं जनयितुं अधिकं सम्भावना भवति । नाबालिगानां कृते अभियोजककार्यस्य विषये देशस्य प्रथमा घरेलुटीवीश्रृङ्खलारूपेण "अभियोजकः नव" अनिरीक्षितानाम् अपराधानां जटिलतां महत्त्वं च गभीररूपेण प्रदर्शयति, अपितु न केवलं विपण्यां एकं अन्तरं पूरयति, अपितु किशोर-अपराध-विषयेषु अधिक-जनानाम् चिन्ताम् अपि सफलतया उत्तेजयति, दर्शयति मूललिप्याः सामाजिकमूल्यं प्रकाशितं भवति।
द्रष्टुं शक्यते यत् ip इत्यस्य अतिनिर्भरता केवलं ताः लिप्याः एव प्रशंसाम् आकर्षयितुं शक्नुवन्ति ये वास्तविकजीवनस्य समीपस्थाः, नवीनाः, भावनात्मकरूपेण च प्रतिध्वनिताः सन्ति । एतत् न वक्तव्यं यत् ip अनुकूलनं असम्भवम् अस्ति यथा, "एकदा जलस्य धारायाम्" उत्तमं प्रतिष्ठां प्राप्तवान् परन्तु तस्य अर्थः अस्ति यत् अनुकूलनं मौलिकतां वा न कृत्वा सामग्रीनिर्माणं लिप्याः आधारेण भवितुमर्हति; यत् प्रेक्षकाणां विजयस्य कुञ्जी अस्ति।
अभिनयकौशलं पर्याप्तं नास्ति, तस्य परिष्कारस्य आवश्यकता वर्तते
ग्रीष्मकालः प्रायः केषाञ्चन यातायाततारकाणां कृते शीर्षस्थानं प्राप्तुं अवसरः इति दृश्यते । यदि ते लोकप्रिये ग्रीष्मकालीननाटके महत्त्वपूर्णां भूमिकां कर्तुं शक्नुवन्ति, तथा च यदि नाटकं हिट् भवति तर्हि तेषां करियर-उत्प्लवस्य महती सम्भावना वर्तते ।
अस्मिन् ग्रीष्मकालस्य ग्रीष्मकालस्य ऋतुः निःसंदेहं "विस्फोटं कर्तुं सज्जानां" युवानां अभिनेतानां अपेक्षां निराशं कृतवान् । सामान्यतया मुख्यभूमिकां निर्वहन्ति अधिकांशः युवानः अभिनेतारः भिन्न-भिन्न-अङ्केषु अभिनय-चिह्नानि भारीनि सन्ति, तेषां अभिनय-कौशलं च अद्यापि तुल्यकालिकरूपेण कच्चम् अस्ति
युवानां लोकप्रियतारकाणां अभिनयकौशलस्य अभावः सर्वप्रथमं तेषां भूमिकानां उच्चसमानतायाः सह सम्बद्धः अस्ति । विपण्यां विशिष्टप्रकारस्य भूमिकानां माङ्गल्याः कारणात् प्रायः युवानां लोकप्रियतारकाणां पुनः पुनः समानभूमिकासु, यथा सुन्दराः पुरुषनायकाः वा मधुराः नायिकाः, स्थापिताः भवन्ति, यस्य परिणामेण तेषां प्रदर्शनेषु विविधतायाः गभीरतायाः च अभावः भवति, प्रेक्षकान् अपि त्यजन्ति with ते नियतं धारणाम् निर्मान्ति, विद्यमानस्य बिम्बस्य बाधां भङ्गयितुं च कष्टं अनुभवन्ति । यथा, विभिन्नेषु प्राचीनकठपुतलीनाटकेषु झाङ्ग वानयी इत्यस्य भूमिकाः बहु भिन्नाः न सन्ति, तस्य प्रदर्शनं च सतही भवति, येन चरित्रनिर्माणे तस्य सीमाः, सफलतायाः अभावः च दृश्यते
अपरपक्षे एतेन मनोरञ्जन-उद्योगे वर्तमानस्य तारा-निर्माण-तन्त्रस्य त्वरितता अपि प्रतिबिम्बिता अस्ति । द्रुतगतिना मनोरञ्जन-उद्योगे बहवः युवानः अभिनेतारः स्वस्य रूपस्य, लोकप्रियतायाः, पृष्ठभूमिस्य वा आधारेण शीघ्रमेव लोकप्रियाः भवन्ति, परन्तु तेषां अभिनय-कौशलं बहु पृष्ठतः भवति यदा ते पर्दायां धक्कायन्ते तदा ते जटिलपात्राणां गहनभावनाव्यञ्जनानां च सम्मुखे अशक्ताः भवन्ति, पात्राणां अन्तःलोकं प्रेक्षकाणां समक्षं सम्यक् प्रसारयितुं कठिनं भवति अभिनयकौशलस्य दोषाः उच्चपरिभाषाचक्षुषा प्रेक्षकाणां च अधिकाधिकं उन्नतसौन्दर्यदृष्टेः अधः पूर्णतया वर्धिताः सन्ति, प्रशंसकाः कियत् अपि तस्य प्रशंसाम् कुर्वन्ति चेदपि तत् गोपनस्य कोऽपि उपायः नास्ति
युवानां अभिनेतानां अपरिपक्वं कच्चं च अभिनयकौशलं पूर्वमेव दुर्बलं पटकथां दुर्गतिम् अपि करोति, अन्यथा ठीकं पटलं अपि हास्यास्पदं दृश्यते। यतः एकदा प्रेक्षकाः पात्रस्य प्रामाणिकतां विश्वसनीयतां च विश्वासं कर्तुं न शक्नुवन्ति तदा कथायाः आकर्षणं बहु न्यूनीकरिष्यते विशेषतः यदा पात्रस्य प्रमुखं मोक्षबिन्दुः सम्मुखीभवति, यदि अभिनेतुः अभिनयः प्रेक्षकान् प्रत्यययितुं न शक्नोति तर्हि सम्पूर्णः कथानकः स्वस्य नष्टः भविष्यति पुनरावेदनं।
युवानां अभिनेतानां कृते मा चिन्तयन्तु यत् तेषां अभिनयकौशलं केवलं प्रशंसकैः द्रष्टुं शक्यते यत् तेषां यातायातस्य स्थिरीकरणाय । अभिनयसमस्याः न केवलं वर्तमानकार्यस्य प्रसारणप्रभावं प्रभावितं करिष्यन्ति, अपितु कस्यचित् भविष्यस्य करियरस्य उपरि अपि नकारात्मकं प्रभावं जनयिष्यन्ति। यदि अभिनयकौशलं उत्तमं न भवति तर्हि कियत् अपि संसाधनं निवेशितं भवतु, अन्ते तत् केवलं प्रेक्षकैः, विपणेन च परित्यक्तं भविष्यति।
युवानटैः केवलं यातायातस्य, रूपस्य च उपरि अवलम्बनं न कृत्वा, स्वस्य अभिनयकौशलस्य उन्नयनं स्वस्य सर्वोच्चप्राथमिकता करणीयम् । निर्मातारः सामग्रीनिर्माणस्य मूलमूल्यानां पुनः परीक्षणं कृत्वा पटलस्य गुणवत्तां, अभिनेतृणां एव अभिनयकौशलं च पुनः आगच्छन्तु दीर्घरूपेण नाटकेषु लघु-वीडियानां तीव्र-प्रभावस्य सन्दर्भे एतत् कार्यं विशेषतया तात्कालिकम् अस्ति ।
(स्रोतः : बीजिंग युवा दैनिक)
