여름 리뷰: 좋은 영화가 필요해
2024-09-07
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◎8그릇
2024년 9월 1일, 9월의 첫날이자 2024년 여름 영화 시즌의 마지막 날이 다가왔습니다. 올해 여름영화들의 흥행 성적을 보면, 그 결과는 이상적이지 않다.
데이터 관점에서 보면 2023년 여름 영화 시즌은 '최고 중 하나'라고 할 수 있다. 다수의 신작 영화와 블록버스터 영화의 잔고가 기본적으로 206억 달러에 달한다. 2023년 전체 영화 판매량을 차지합니다. 박스오피스의 2/5입니다. 개봉된 영화들은 퀄리티가 높아 꾸준히 화제를 모을 뿐만 아니라, 흥행 성적도 연이어 신기록을 경신하고 있어 영화계는 '산업 회생'을 애도하며 앞으로의 기대감이 가득하다.
올해 여름 영화 흥행 총액이 드디어 116억 달러로 확정됐다. 지난해와 비교하면 거의 절반 수준으로 줄어든 수치이다. 일반적인 시장 환경에서 수평적 비교를 한다면, 여름 영화 박스오피스가 90억~120억 사이를 맴돌던 2014~2016년 기간으로의 직접 회귀와 같다.
지난 2년 동안 여름 영화 일정이 왜 그렇게 다른가요? 중국영화의 길은 어디이며, 실무자들은 어떻게 대응해야 할까?
116억 뒤에는 예상한 일도 있고 예상치 못한 일도 있다
올해 여름 영화 시즌의 흥행 성적은 영화계 종사자들과 극장 체인들이 기대했던 것보다 훨씬 낮았다. 영화 당국은 시의적절한 구호와 지원을 제공했지만 '신작과 기존 영화를 제작할 수 있다면'이라는 전략적 카드를 사용했다. 국내 극장가에 개봉한 뒤 수십년 된 영화 '요리의 신'(1996)과 '검찰의 증인'(1957)을 활용해 '감성카드'를 '구출'했다. 8월 24일에는 지난해 여름 박스오피스 1위 '절망'도 복귀한다. 하지만 현재 흥행 성적을 보면 여전히 결과가 만족스럽지 못하다.
실제로 올해 여름 영화 시즌이 시작되기 오래 전에 영화 관리 부서는 예방 조치를 취하고 주요 스튜디오에 "큰 요리"를 준비하고 가능한 한 빨리 준비하도록 권장했습니다. '나자 2', '콘도르 영웅전설', '장원농' 등 기대작이 모두 목록에 올라 있지만, 영화 제작 주기는 다양한 객관적인 요인과 기대되는 '속도감'에 의해 제한될 예정이다. "는 시간 내에 실현되지 않았습니다.
그러므로 여름 영화 흥행 목표인 '116억'은 놀라운 숫자가 아니다. 2023년 여름 시즌이 이렇게 인기가 많은 이유는 3년의 전염병 기간 동안 밀린 영화들이 많아 드디어 한 번에 개봉하게 되었기 때문이다. 'all or nothing', 'the gods', 'the octagon'은 실제로 개봉되기 몇 년 전에 완성된 '역사적 유산' 영화입니다. 화력 집중파도 이후 영화시장은 필연적으로 '체력부족' 문제에 직면하게 될 전망이다. 이는 올해 여름 영화 편성이 '부진'한 주요 원인이기도 하다. 휴재' 기간이다.
첫 번째는 영화 제작 능력의 '정지'이다. 영화산업이 최고조에 달했던 2019년 중국 영화산업은 다큐멘터리와 기타 부문을 합해 연간 850편의 장편영화를 제작했다. 2020년 전염병의 영향을 받아 국내 영화 편수는 급격하게 감소해 단 1편만 남았다. 2021년에는 전염병이 발생하여 국내에서 제작된 영화 수가 증가하여 2022년에 740편으로 돌아왔고, 영화 산업은 꾸준히 증가하지 못했지만 2023년에는 650편으로 떨어졌습니다. 올해 전체 영화제작편수는 971편에 달해 다시 회복세를 보일 전망이다. 제작수치로 보면 코로나19 이전 수준에 가깝다.
그러나 영화계의 제작 및 배급 규정에 따라 영화의 제작 시기와 개봉 시기 사이에는 1~2년 정도의 공백이 있을 수 있다. 따라서 올해 관객들이 보게 될 영화의 대부분은 2022년에 제작됐는데, 이 시기는 여전히 전염병의 영향을 크게 받은 시기였으며 제작된 영화의 수는 예년과 비교할 수 없다. 제작 감소로 인해 당연히 극장에서 상영할 수 있는 영화의 수도 크게 줄어들었습니다.
그러나 이것이 여름 박스오피스 부진의 주된 이유는 아니다. 결국 완성된 600편이 넘는 영화 중 대다수는 극장에서 관객을 만날 기회가 없다. 정말 '단절'을 불러일으킨 것은 영화의 질이 관객들에게 충분하지 않았다는 점이다.
보다 직관적인 비교는 '1억 흥행 영화' 수로, 2024년 현재 국내에서 제작되는 '1억 흥행 영화'는 30편에 불과한 반면, 2024년에는 국내에서 제작되는 '1억 흥행 영화'가 50편이나 된다. 코로나19 사태 속에서도 더욱 심각한 2021년과 2022년에는 국내에서 제작된 '1억 돌파 영화'가 각각 43편, 29편이 될 전망이다.
1억 위안이 넘는 영화는 대개 상대적으로 뛰어난 매출과 영화의 질을 의미한다. 영화 제작이 기본적으로 전염병 이전 수준으로 돌아왔지만 '1억을 넘는 영화'의 수가 회복되지 않고 크게 감소했다면, 그것이 문제이다. 이는 국내영화의 주연작들이 쇠퇴하기 시작했음을 의미하며, 국내 연극영화의 수익성이 더욱 하락하고 있음을 의미하기도 한다.
오늘날 영화 시장에서 여전히 '볼만한' 수준에 도달할 수 있는 극장영화를 만들려면 최소 2000만~3000만 위안의 투자비가 필요하고, 국내 극장에 따르면 500만 위안 이상의 홍보배급비가 필요하다. 영화 영화사의 점유율이 1/3을 조금 넘는 경우, 영화의 흥행 수익이 1억 위안을 넘지 못하거나 1억 위안에 가깝지 않으면 수익을 내기가 사실상 어려울 것입니다.
'대표선수'도 실패했고, '신인선수'도 실패했다.
사실 올해만 영화 흥행시장 전체를 보면 새로운 현상이 나타난다. 영화계 '선두주자'들도 실패했다는 점이다.
"80/20 규칙"은 영화 산업의 일관된 특징입니다. 과거에 최고의 창작자는 창작 위험이 낮은 경향이 있었습니다. 대부분의 실무자가 돈을 벌 수 없더라도, 최상위에 있는 사람들은 창작에 재능이 있거나 운이 좋았습니다. 작가들은 여전히 돈을 많이 벌고 유명해질 수 있지만 올해 영화시장을 보면 선두적인 창작자들도 실패하기 시작했다.
'역행 생활'은 '캐치 어 베이비'의 뛰어난 연기에 더해, 영화를 보지도 못한 일부 네티즌들로부터 '부자가 가난한 사람 역을 맡아 가난한 사람들에게 돈을 벌어준다'는 비난이 쏟아졌다. ; 개봉 전 기대치에 비해 흥행은 직접적으로 반토막이 났다. 첸쓰청은 '디크립션'에서 과감하게 영화 장르를 섞으려고 했으나 결과는 '관객들이 전혀 사지 않았다'. '스트레인저'는 원작 팬들에게 너무 '뿌듯'해 1억 돌파에 거의 실패했고, '21세기 안전대피' 역시 개봉 전 '다크호스' 기대에 부응하지 못했다. <미스터 레드카펫>은 홍보비와 배급비를 거의 갚지 못할 정도로 참담했고, 성룡과 인공지능 성룡이 공동 주연한 <전설>은 엄청난 블록버스터를 겪었고, <세관 전선>(니콜라스 체와 재키 주연) cheung)은 오늘날 본토 영화 시장에서 전통적인 홍콩 영화의 약점을 다시 한번 입증했으며, 한얀 감독의 유명한 작품인 "함께 태양을 흔들어 보자"는 춘절 기간 동안 상영이 중단되었다가 우여곡절 끝에 두 번째 개봉되었습니다. 시리즈가 끝나고 마침내 관호의 "개"는 칸 영화제에서 우승하는 축복을 받아 그의 문학적, 예술적 스타일은 관객이 그것을 사도록 만들 수 없습니다. 한 네티즌의 농담으로 정리하자면, "chen sicheng, wu ershan, xu zheng, ning hao, guan hu, han yan, tang jili, qiu litao 및 몇몇 훌륭한 감독들이 함께 흥행 수익 10억 달러를 기록했습니다." 이전 영화에서는 달성하지 못한 시장이다.
"최고의 플레이어"의 좌절감이 영화 반복의 등장을 의미하는 것은 아닙니다. 사실 대부분의 "신규 플레이어"는 만족도가 훨씬 낮습니다. 신인 감독 롱페이(long fei)의 영화 'stop and go'(호가, 가오위안위안 주연)가 간신히 1억을 넘었고, '나쁜 원숭이' 감독 문시페이의 신작 '네거티브'(주일룡 주연)는 끊임없이 논란을 불러일으켰다. 사무실이 7000만 달러에 멈췄다; 신인 감독 liu bowen의 고품질 작품 "laifu hotel"(황 xuan 주연)은 xuanfa에 의해 보류된 것으로 의심됩니다. song haolin 감독의 "welcome to me"(yu shi 주연)도 '빅뱅'입니다. ...이런 인기스타들, 팬심이 강한 주연배우들이 '신인배우'들에게 더 나은 흥행 성적을 가져오지 못했다.
이러한 상황은 실무자들이 비웃기 어렵게 만든다: "올해 영화와 tv 시장은 연이어 '폭격'을 벌이고 있다. 실무자들은 더 이상 돈을 벌려고 하지 않고, 뻔뻔해질 수 있도록 조금 가볍게 '폭격'하려고 할 뿐이다. 사장들에게 추가 요청" 항상 데이터이자 기대입니다.
올해 개봉한 국내 영화 중 흥행이 기대되는 작품은 대략 17편 내외로 추정된다. 특히 올해 개봉 예정 영화 900편을 합치면 이 숫자가 눈길을 끈다.
'핫머니' 이탈, 연쇄반응 촉발
아마도 서민들에게는 전염병의 추운 겨울이 지나간 지 오래지만, 오랫동안 지속된 '롱테일' 산업인 영화계로서는 그 여파가 실제로 지속되고 있으며, 심지어 업계를 곤두박질치게 만들었다. 일종의 '악순환'이다.
경제 환경과 영화·tv 생태계 등 여러 가지 이유로 한때 영화계에 쏟아졌던 '핫머니'가 빠져나가고, 대부분의 영화 제작사 및 종사자 수가 급감했다. 살아남을 만큼 운이 좋은 사람들은 "추운 겨울"에 자신의 자금을 사용하여 살아남습니다. 일부 운이 좋은 사람들만이 이전 백로그 프로젝트에 의존하여 "약간의 피를 회복"할 수 있습니다.
한편으로는 업계 자금과 영화 및 tv 자원이 상위권으로 더욱 집중되어 선도적인 제작자가 계속해서 프로젝트를 만들 수 있게 되었고, 다른 한편으로는 새로운 영화 및 tv 회사에 기회와 가능성이 남겨졌습니다. 그리고 새로운 창작자들은 더 이상의 압박을 피하기 위해 불가분의 관계를 맺었습니다. “창업은 창업도 하기 전에 죽는다.” 2024년 영화시장은 이미 '신인배우'와 젊은 영화 창작자들에게 기회가 거의 없고, 기본적으로 성공도 없다. 그렇다면 올해 그들의 앞날은 더욱 걱정스러울 것이다. 갑자기 영화 산업에서 돈을 버는 것이 매우 어려워졌습니다.
이러한 상황은 국내 영화계에 연쇄반응을 불러일으켰다. 돈을 벌기가 어렵기 때문에 더 많은 자금과 자원이 더 많은 선도적인 창작자와 더 많은 선도적인 프로젝트에 기울게 될 것입니다. 영화 스튜디오와 자본은 새로운 감독과 젊은 배우를 선택하는 것을 더욱 두려워할 것입니다. 영화 산업 그러나 지속 가능한 발전은 훨씬 더 어렵습니다. 신세대 영화인들은 시행착오를 겪을 기회와 여지가 부족하기 때문에 현 세대의 핵심 창작자들이 노령화되거나 시장의 인기를 잃으면 국내 영화산업은 실질적인 '제작부족'에 빠질 가능성이 높다.
생각해보면 7, 8년 전 영화산업이 호황이었을 때, 국내 젊은 감독들을 지원하는 영화벤처캐피털 사업도 호황을 누리고 있었다. first 청소년영화전, "그린콩 프로젝트"(cfdg 중국 젊은 감독 지원 프로그램), "핑야오 벤처캐피탈", 상하이영화제 벤처캐피탈, 하이난영화제 벤처캐피털, 우천명재단 벤처캐피탈 등이 본격화 젊은 창작자들을 지원하기 위해 영화에 대한 열정과 목소리는 점점 더 커지고 있었다. 당시 벤처캐피탈에 참여한 젊은이들은 영화 만드는 방법을 배우고, 아이디어가 있고, 함께 진지하게 이야기를 나누면 좋겠다고 생각했다. ppt를 제작한다면, 한번 감독이 되어 보도록 지원해 줄 대담한 영화 제작자들이 있을 것입니다.
요즘 각종 벤처캐피털 프로젝트가 휴업을 하거나 운영을 중단하고 있다. 대형 영화사 프로젝트 개발 직원들의 벤처캐피털 활동 참여에 대한 의욕은 기본적으로 모두 사라졌다. 오랜만에 벤처 캐피탈 프로젝트에." "투표했습니다"라는 피곤한 몸짓 - 그래, 대형 이사들이 돈을 잃고 있는데 누가 감히 새 이사에게 투표하겠는가?
오락 영화에 투자하는 것이 더 안전한가요?
게다가 실무자로서 작가만이 느낄 수 있는 '시원함'도 있다. 즉, 친구들 사이에는 최근 보기 드물게 일정 규모의 연극영화가 개봉했다는 '종적 그룹뉴스'(영화가 그룹 결성을 준비 중이라는 의미)가 있다는 것이다. 지난 몇 년 동안에는 기본적으로 적당한 크기의 영화가 moments에서 "출시"되었고, 영화 업계의 모든 사람들이 이를 알 수 있을 때까지 뉴스가 moments에서 배포되었지만 올해는 moments에서 "출시"되었습니다. .. 저자는 어느 정도 규모의 프로젝트를 생각해보려고 머리를 썼지만 다섯 개도 생각해 내지 못했습니다.
이는 걱정스러운 현상이다. 한편으로는 영화에 투자하고 제작할 수 있는 능력을 갖춘 대부분의 영화사들이 올해 비극적인 상황을 보고 의식적이든 무의식적이든 더욱 조심스러워지고, 관망하는 모습을 보일 것이기 때문이다. 촬영을 하는 이유는 아주 간단하다. “촬영을 안 해도 살 수 있지만, 촬영해서 공개하면 정말 돈을 잃을 수도 있다는 뜻이다.” 향후 2년간 국내 극장영화의 '영화 부족 현상'이 효과적으로 완화되지 않을 수도 있다.
투자자 입장에서 보면 이러한 관망상태는 계속될 것으로 보이며, 더욱 심각해질 수도 있습니다. 당시 영화계에 흘러들어온 '핫머니'는 이제 막 흘러나오는 중이었고, 이제는 마이크로드라마, 단편드라마, 중국드라마, 인터렉티브 드라마, 세로형 스크린드라마 등 다양한 예능 형태가 등장하면서, 투자자들은 영화 및 tv 투자에 있어 다양한 선택권을 갖고 있습니다. 프로젝트와 유형은 점점 더 풍부해지고 있으며, 이러한 신흥 영화 및 tv 투자 방법은 빠른 상환 주기, 상대적으로 낮은 투자 비용, 상대적으로 제어 가능한 위험 등 많은 장점을 가지고 있습니다. 이에 비해 연극영화는 투자규모가 크고, 주기가 길고, 리스크도 높기 때문에 당연히 투자자들에게 매력이 점점 떨어진다.
아마도 이런 논의는 관객의 눈에는 그저 하나의 불만일 뿐이다. "영화가 좋지 않으면 보러 가지 않겠다"는 관객 친구들의 말은 물론 객관적으로 맞다. 그러나 영화 관람에 대한 다양한 형태의 오락에 대한 압박, 영화 관람 비용의 증가, 영화의 질이 고르지 못하고, 영화산업의 현 상황 등 객관적인 요인이 엄중하다는 점은 중국 영화의 미래 가능성에 큰 영향을 미치고 있다.
최근 일부 사람들은 시도가 위험을 의미하고 영화에서 시행착오의 비용이 높기 때문에 앞으로 중국 영화가 독특하고 비판적일 가능성이 점점 줄어들 것이라고 걱정하기도 합니다. 대신 관객의 예능 습관에 맞는 창작물, 좀 더 직접적인 자극을 줄 수 있는 일종의 '빠른 오락영화', '상쾌함', '3분 줄거리'를 추구하는 창작물이 있을 수 있다. 그럴지도 모르지만, 영화를 진심으로 사랑하는 사람이라면 누구나 그런 일이 일어나지 않기를 바랍니다.
영화 본연의 의도를 그대로 유지하는 매력은 여전히 대체불가
영화 산업이 점점 더 어려워지고 있는데, 최근 수입영화 프로젝트가 영화인들 사이에 희망을 불러일으킬 수 있을 것 같은데, 바로 <에이리언: 죽음의 배>다. 이 영화는 초기 업계 기대치인 2억 박스오피스에서 현재 약 7억 박스오피스를 기록하며 스릴러 장르의 시장 잠재력을 입증했을 뿐만 아니라 영화관 관람 경험의 독창성을 입증했습니다. 특히 imax 극장에서 관람할 경우 폭풍 속에 구름을 뚫고 나오는 우주선과 문을 향해 직진하는 외계 괴물의 시청각적 임팩트와 충격적인 느낌은 다시 한 번 극장에서 영화를 보는 색다른 경험이 될 수 있음을 보여준다. 다른 형태의 모바일 엔터테인먼트로 완전히 대체되지는 않습니다.
영화계 종사자들은 많은 어려움에도 불구하고 여전히 미래가 유망하다고 굳게 믿고 있습니다. 8월 29일, 중국영화국 부국장 유마오(mao yu)는 '중국 영화 신권력 포럼'에서 감동적인 연설을 하면서 "우리에게는 멋진 영화가 필요하다"고 지적했습니다. 네, 직설적으로 말하면 영화 자체가 잘생겨서 관객이 사게 되고 영화에 들어갈 자본이 있어야 합니다. 그러므로 영화인들은 어떤 어려움에 직면하더라도 그 문장을 기억해야 합니다. 즉, 좋은 영화를 만들겠다는 초심을 유지하고 초심을 유지해야 합니다.
언젠가 국내 영화는 모두 훌륭하지만 관객은 더 이상 이 예술 형식을 좋아하지 않는다면 실무자로서 우리는 "영화"라는 용어를 낡은 종이 더미 속에 놓아두고 차분하게 아이들에게 우리가 한때 빛과 그림자의 다채로운 세계를 거닐었습니다.
(출처: 베이징청년일보)
