καλοκαιρινή κριτική: χρειαζόμαστε καλές ταινίες
2024-09-07
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
◎οκτώ μπολ
ήρθε η ώρα για την 1η σεπτεμβρίου 2024, την πρώτη μέρα του σεπτεμβρίου, καθώς και την τελευταία ημέρα της θερινής σεζόν ταινιών 2024. βλέποντας την απόδοση των εισιτηρίων των φετινών καλοκαιρινών ταινιών, τα αποτελέσματα δεν είναι ιδανικά.
από την άποψη των δεδομένων, η καλοκαιρινή κινηματογραφική σεζόν του 2023 μπορεί να χαρακτηριστεί ως «μια από τις καλύτερες». αντιπροσωπεύοντας τις συνολικές πωλήσεις ταινιών το 2023. τα 2/5 του box office. οι ταινίες που κυκλοφόρησαν δεν είναι μόνο υψηλής ποιότητας και διαρκώς επίκαιρες, αλλά οι επιδόσεις τους στο box office σημειώνουν συνεχώς νέα ρεκόρ, οι επαγγελματίες του κινηματογράφου θρηνούν ακόμη και την «αναζωογόνηση της βιομηχανίας» και είναι γεμάτες προσδοκίες για το μέλλον.
το συνολικό εισιτήριο του φετινού θερινού κινηματογράφου ορίστηκε τελικά στα 11,6 δισεκατομμύρια. σε σύγκριση με πέρυσι, πρόκειται για ένα ποσοστό που έχει σχεδόν μειωθεί στο μισό. εάν κάνουμε μια οριζόντια σύγκριση σε ένα κανονικό περιβάλλον αγοράς, ισοδυναμεί με μια άμεση παλινδρόμηση στην περίοδο από το 2014 έως το 2016, όταν το εισιτήριο των θερινών ταινιών κυμαινόταν μεταξύ 9 και 12 δισεκατομμυρίων.
γιατί τα προγράμματα των καλοκαιρινών ταινιών είναι τόσο διαφορετικά τα τελευταία δύο χρόνια; πού είναι ο δρόμος για τις κινεζικές ταινίες και πώς πρέπει να αντιδράσουν οι επαγγελματίες;
πίσω από 11,6 δισ. υπάρχουν τόσο αναμενόμενα όσο και απροσδόκητα πράγματα
η απόδοση των εισιτηρίων της φετινής θερινής κινηματογραφικής σεζόν ήταν πολύ μικρότερη από ό,τι περίμεναν οι επαγγελματίες της κινηματογραφικής βιομηχανίας και οι αλυσίδες κινηματογραφικών αιθουσών. αν και οι κινηματογραφικές αρχές παρείχαν έγκαιρη ανακούφιση και βοήθεια, έπαιξαν το στρατηγικό χαρτί των "νέων και παλαιών ταινιών, αν μπορούν να παραχθούν": πρώτον, η νέα σειρά "alien" "alien: death ship", που δεν κυκλοφόρησε ποτέ στο εγχώριες αίθουσες, κυκλοφόρησε στην οθόνη και στη συνέχεια έπαιξε την «κάρτα συναισθημάτων», χρησιμοποιώντας τις ταινίες δεκαετιών «ο θεός της μαγειρικής» (1996) και «ο μάρτυρας για τη δίωξη» (1957) για τη «διάσωση». την αγορά στις 24 αυγούστου, ας επιστρέψει στη δράση ο περσινός πρωταθλητής του καλοκαιριού «desperate». όμως, αν κρίνουμε από τα τρέχοντα αποτελέσματα του box office, τα αποτελέσματα εξακολουθούν να μην είναι ικανοποιητικά.
μάλιστα, πολύ πριν ξεκινήσει η φετινή καλοκαιρινή σεζόν ταινιών, το τμήμα διαχείρισης ταινιών είχε λάβει προφυλάξεις και ενθάρρυνε τα μεγάλα στούντιο να ετοιμάσουν «μεγάλα πιάτα» και να τα ετοιμάσουν το συντομότερο δυνατό. τα "nezha 2", "the legend of the condor heroes", "jiang yuan nong" και άλλα πολυαναμενόμενα αριστουργήματα είναι όλα στη λίστα, ωστόσο, ο κύκλος παραγωγής ταινιών θα περιορίζεται από διάφορους αντικειμενικούς παράγοντες και την αναμενόμενη "επιτάχυνση". «δεν έχει γίνει έγκαιρα αντιληπτή.
επομένως, ο στόχος του θερινού κινηματογράφου στα εισιτήρια των «11,6 δισεκατομμυρίων» δεν αποτελεί έκπληξη. ο λόγος για τον οποίο η καλοκαιρινή σεζόν του 2023 είναι τόσο δημοφιλής είναι επειδή υπάρχουν πολλές ταινίες που έχουν καθυστερήσει κατά τη διάρκεια της τριετούς επιδημίας και τελικά κυκλοφορούν με μια κίνηση. τα «όλα ή τίποτα», «οι θεοί» και «το οκτάγωνο» είναι στην πραγματικότητα ταινίες «ιστορικής κληρονομιάς» που ολοκληρώθηκαν λίγα χρόνια πριν την κυκλοφορία τους. μετά από ένα κύμα συγκεντρωμένης δύναμης πυρός, η κινηματογραφική αγορά θα αντιμετωπίσει αναπόφευκτα το πρόβλημα της «ανεπαρκούς αντοχής» αυτός είναι και ο κύριος λόγος για την «αδυναμία» του φετινού καλοκαιρινού προγράμματος ταινιών - η μείωση της παραγωγικότητας του περιεχομένου και η έλευση του «». περίοδος παύσης».
το πρώτο είναι η «διακοπή» της ικανότητας παραγωγής ταινιών. το 2019, όταν η κινηματογραφική βιομηχανία βρισκόταν στο αποκορύφωμά της, η κινηματογραφική βιομηχανία της κίνας παρήγαγε 850 ταινίες μεγάλου μήκους ετησίως, σε συνδυασμό με ντοκιμαντέρ και άλλες κατηγορίες, η παραγωγή ταινιών έφτασε τις 1.037. 300 το 2021, η επιδημία έχει αυξηθεί ο αριθμός των εγχώριων ταινιών το 2022, ο αριθμός των ταινιών που παράγονται απέτυχε να αυξηθεί σταθερά, αλλά μειώθηκε στις 650 το 2023 θα ανέβουν ξανά, με τη συνολική παραγωγή ταινιών για τη χρονιά να αγγίζει τις 971. κρίνοντας από τα στοιχεία παραγωγής, πλησιάζουν το προ-επιδημικό επίπεδο.
ωστόσο, σύμφωνα με τους κανόνες παραγωγής και διανομής της κινηματογραφικής βιομηχανίας, θα υπάρχει κενό ενός έως δύο ετών μεταξύ του χρόνου παραγωγής και του χρόνου κυκλοφορίας της ταινίας. ως εκ τούτου, οι περισσότερες από τις ταινίες που θα δει το κοινό φέτος παρήχθησαν το 2022, που ήταν ακόμα μια περίοδος που επηρεάστηκε πολύ από την επιδημία ο αριθμός των ταινιών που παράγονται δεν μπορεί να συγκριθεί με τα προηγούμενα χρόνια. το επακόλουθο αποτέλεσμα της μειωμένης παραγωγής είναι φυσικά ότι ο αριθμός των ταινιών που διατίθενται για αίθουσες έχει επίσης μειωθεί σημαντικά.
δεν είναι όμως αυτός ο βασικός λόγος για την κακή απόδοση του καλοκαιρινού box office άλλωστε από τις περισσότερες από 600 ολοκληρωμένες ταινίες, η συντριπτική τους πλειονότητα δεν έχει καμία πιθανότητα να συναντήσει το κοινό στις αίθουσες. αυτό που πραγματικά προκάλεσε το «σπάσιμο» ήταν ότι η ποιότητα της ταινίας δεν ήταν αρκετή για το κοινό.
μια πιο διαισθητική σύγκριση είναι ο αριθμός των ταινιών με εισιτήριο «πάνω από 100 εκατομμύρια»: μέχρι τώρα, υπάρχουν μόνο 30 «ταινίες πάνω από 100 εκατομμύρια» εγχώριας παραγωγής το 2024, ενώ υπάρχουν έως και 50 «ταινίες» εγχώριας παραγωγής πάνω από 100 εκατομμύρια» το 2023. ακόμη και κατά τη διάρκεια της επιδημίας, το 2021 και το 2022, που είναι πιο σοβαρά, θα υπάρχουν 43 και 29 εγχώριας παραγωγής «ταινίες που ξεπερνούν τα 100 εκατομμύρια» αντίστοιχα.
μια ταινία που ξεπερνά τα 100 εκατομμύρια γιουάν συνήθως αντιπροσωπεύει σχετικά εξαιρετικές πωλήσεις και ποιότητα ταινίας. όταν η παραγωγή ταινιών έχει ουσιαστικά επιστρέψει στα προ-επιδημικά επίπεδα, αλλά ο αριθμός των «ταινιών που ξεπερνούν τα 100 εκατομμύρια» δεν έχει ανακάμψει, αλλά έχει μειωθεί σημαντικά, αυτό είναι το πρόβλημα. αντιπροσωπεύει ότι τα κορυφαία έργα των εγχώριων ταινιών έχουν αρχίσει να αποτυγχάνουν, και αντιπροσωπεύει επίσης ότι η κερδοφορία των εγχώριων ταινιών θεάτρου μειώνεται περαιτέρω.
στη σημερινή κινηματογραφική αγορά, η δημιουργία μιας κινηματογραφικής ταινίας που μπορεί ακόμα να φτάσει σε επίπεδο «παρακολούθησης» απαιτεί επενδυτικό κόστος τουλάχιστον 20 έως 30 εκατομμυρίων γιουάν και αμοιβή δημοσιότητας και διανομής άνω των 5 εκατομμυρίων γιουάν ταινία αν το μερίδιο του κινηματογραφικού στούντιο είναι ελαφρώς μεγαλύτερο από το 1/3, εάν το ταμείο της ταινίας δεν μπορεί να ξεπεράσει τα 100 εκατομμύρια γιουάν ή δεν πλησιάζει τα 100 εκατομμύρια γιουάν, θα είναι πράγματι δύσκολο να βγάλεις κέρδος.
απέτυχαν οι «κεφαλικοί παίκτες» και απέτυχαν και οι «νέοι παίκτες».
στην πραγματικότητα, δεν είναι μόνο η καλοκαιρινή σεζόν αν κοιτάξετε τη συνολική αγορά ταινιών ταινιών φέτος, θα βρείτε ένα νέο φαινόμενο – οι «κορυφαίοι παίκτες» στη βιομηχανία του κινηματογράφου έχουν επίσης αποτύχει.
ο «κανόνας 80/20» είναι ένα συνεπές χαρακτηριστικό της κινηματογραφικής βιομηχανίας στο παρελθόν, οι κορυφαίοι δημιουργοί έτειναν να έχουν χαμηλότερους δημιουργικούς κινδύνους οι συγγραφείς μπορούν ακόμα να βγάλουν πολλά χρήματα και να γίνουν διάσημοι, αλλά αν κρίνουμε από τη φετινή κινηματογραφική αγορά, οι κορυφαίοι δημιουργοί έχουν επίσης αρχίσει να αποτυγχάνουν.
εκτός από την εξαιρετική ερμηνεία του "catch a baby", το "retrograde life" επικρίθηκε από κάποιους χρήστες που μπορεί να μην έχουν δει καν την ταινία με την κατηγορία ότι "ένας πλούσιος παίζει έναν φτωχό και μετά βγάζει λεφτά από τους φτωχούς" το box office μειώθηκε στο μισό σε σύγκριση με τις προσδοκίες της βιομηχανίας πριν από την κυκλοφορία το stranger "ψεκάστηκε" τόσο πολύ από τους θαυμαστές του πρωτότυπου που σχεδόν απέτυχε να σπάσει το όριο των 100 εκατομμυρίων και το "safe evacuation from the 21st century" "δεν κατάφερε επίσης να ανταποκριθεί στις προσδοκίες του "σκοτεινού αλόγου" πριν από την κυκλοφορία του". ο mr. red carpet» ήταν τόσο θλιβερός που σχεδόν δεν μπορούσε να καλύψει τα έξοδα δημοσιότητας και διανομής· το «legend» με συμπρωταγωνιστή η jackie chan και η ai jackie chan υπέστη μια επική υπερπαραγωγή. το «customs front» (με πρωταγωνιστές τον nicholas tse και τον jacky cheung) απέδειξε για άλλη μια φορά την αδυναμία των παραδοσιακών ταινιών του χονγκ κονγκ στη σημερινή κινηματογραφική αγορά το γνωστό έργο του σκηνοθέτη han yan "let's shake the sun together" αποσύρθηκε κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ άνοιξης και κυκλοφόρησε για δεύτερη φορά με τις στροφές της σειράς, έσωσε οριστικά το «σκύλοι» του γκουάν χου, με την ευλογία της νίκης στο φεστιβάλ των καννών, το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό του ύφος δεν μπορεί να κάνει το κοινό να το αγοράσει. για να το συνοψίσω με ένα αστείο από έναν διαδικτυακό χρήστη, «ο τσεν σικένγκ, ο γου ερσάν, ο σου ζενγκ, ο νινγκ χάο, ο γκουάν χου, ο χαν γιαν, ο τανγκ τζίλι, ο κιου λιτάο και αρκετοί σπουδαίοι σκηνοθέτες μαζί έβγαλαν 1 δισεκατομμύριο εισπράξεις στο box office». δεν επιτεύχθηκε σε προηγούμενες ταινίες η αγορά είναι αδιανόητη.
η απογοήτευση των «κορυφαίων παικτών» δεν σημαίνει την άφιξη των επαναλήψεων ταινιών. μάλιστα, οι περισσότεροι «νέοι παίκτες» είναι ακόμη λιγότερο ικανοποιημένοι. η ταινία «stop and go» του νεοφερμένου σκηνοθέτη long fei (με πρωταγωνιστές τους hu ge και gao yuanyuan) μόλις ξεπέρασε τα 100 εκατομμύρια η νέα ταινία του σκηνοθέτη wen shipei «the negative» (με πρωταγωνιστή τον zhu yilong) ήταν συνεχώς αμφιλεγόμενη. το γραφείο σταμάτησε στα 70 εκατομμύρια. ...αυτοί οι δημοφιλείς σταρ, αυτοί οι κορυφαίοι ηθοποιοί με την έντονη απήχηση των θαυμαστών, δεν κατάφεραν να φέρουν «νέους παίκτες» καλύτερα αποτελέσματα στο box office.
αυτή η κατάσταση δυσκολεύει τους ασκούμενους να γελοιοποιηθούν: "η φετινή αγορά ταινιών και τηλεόρασης είναι η μία μετά την άλλη "pounce". με τα αφεντικά για περαιτέρω αιτήματα." ωστόσο, οι επενδυτές είναι οξυδερκείς και δεν σημαίνει ότι μπορούν να αλλάξουν γνώμη και να συνεχίσουν να "μεταγγίζουν αίμα" για τον κλάδο με το να είναι "αδιάντροποι". τι έχει σημασία στις επενδύσεις." είναι πάντα δεδομένα και προσδοκίες.
μια πρόχειρη εκτίμηση δείχνει ότι μεταξύ των εγχώριων ταινιών που κυκλοφόρησαν φέτος, μάλλον δεν υπάρχουν περισσότερα από 17 έργα που αναμένεται να είναι κερδοφόρα. και αυτός ο αριθμός, σε συνδυασμό με τις 900 ταινίες που αναμένεται να παρουσιαστούν φέτος, είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακός.
η αποχώρηση του «ζεστό χρήμα» πυροδότησε μια σειρά από αλυσιδωτές αντιδράσεις
ίσως για τους απλούς ανθρώπους, ο κρύος χειμώνας της επιδημίας έχει περάσει πολύ καιρό, αλλά για την κινηματογραφική βιομηχανία, μια βιομηχανία με "μακριά ουρά" που έχει διαρκέσει για πολύ καιρό, ο αντίκτυπος στην πραγματικότητα συνεχίζεται και έχει βυθίσει ακόμη και τη βιομηχανία κάποιου είδους «φαύλος κύκλος».
για διάφορους λόγους στο οικονομικό περιβάλλον και στο οικοσύστημα του κινηματογράφου και της τηλεόρασης, το «ζεστό χρήμα» που διοχετεύθηκε κάποτε στην κινηματογραφική βιομηχανία έχει αποσυρθεί και ο αριθμός των κινηματογραφικών και τηλεοπτικών εταιρειών και των επαγγελματιών έχει μειωθεί απότομα που είναι αρκετά τυχεροί να επιβιώσουν χρησιμοποιούν τα δικά τους κεφάλαια για να επιβιώσουν στον «κρύο χειμώνα», μόνο ορισμένοι τυχεροί μπορούν να «ανακτήσουν λίγο αίμα» βασιζόμενοι σε κάποια από τα προηγούμενα έργα.
αφενός, αυτό οδήγησε στην περαιτέρω συγκέντρωση κεφαλαίων του κλάδου και κινηματογραφικών και τηλεοπτικών πόρων προς την κορυφή, έτσι ώστε οι κορυφαίοι δημιουργοί να συνεχίσουν να δημιουργούν έργα, αφετέρου, τις ευκαιρίες και τις δυνατότητες που αφήνονται σε νέες κινηματογραφικές και τηλεοπτικές εταιρείες και οι νέοι δημιουργοί ήταν άρρηκτα για να αποφύγουν περαιτέρω συμπίεση. «το να ξεκινήσεις μια επιχείρηση θα πεθάνει πριν ξεκινήσεις μια επιχείρηση η κινηματογραφική αγορά το 2024 θα νικήσει όλους τους «πρωταγωνιστές» μέχρι θανάτου υποθέσεις φέτος. τότε η μελλοντική τους κατάσταση και το μέλλον θα είναι ακόμη πιο ανησυχητικά. ξαφνικά, το να βγάλεις χρήματα στην κινηματογραφική βιομηχανία έγινε πολύ δύσκολο.
αυτή η κατάσταση πραγμάτων είχε μια σειρά από αλυσιδωτές αντιδράσεις στην εγχώρια κινηματογραφική βιομηχανία. επειδή είναι δύσκολο να βγάλεις χρήματα, όσο πιο περιορισμένα κεφάλαια και πόροι θα διατεθούν προς περισσότερους κορυφαίους δημιουργούς και τα κινηματογραφικά στούντιο και το κεφάλαιο θα φοβούνται ακόμη περισσότερο να επιλέξουν νέους σκηνοθέτες και νέους ηθοποιούς κινηματογραφική βιομηχανία αλλά η αειφόρος ανάπτυξη είναι ακόμη πιο δύσκολη. επειδή η νέα γενιά κινηματογραφιστών δεν έχει ευκαιρίες και περιθώρια δοκιμής και λάθους, όταν οι βασικοί δημιουργοί της σημερινής γενιάς γερνούν ή χάνουν την εύνοια της αγοράς, η εγχώρια κινηματογραφική βιομηχανία είναι πιθανό να πέσει σε πραγματική «έλλειψη παραγωγής».
νομίζω ότι πριν από επτά ή οκτώ χρόνια, όταν η βιομηχανία του κινηματογράφου άνθιζε, η επιχείρηση κινηματογραφικών κεφαλαίων που υποστηρίζει νέους εγχώριους σκηνοθέτες άνθιζε επίσης. η first youth film exhibition, το "green cong project" (cfdg china young director support program), το "pingyao venture capital", το venture capital του φεστιβάλ κινηματογράφου της σαγκάης, το venture capital του φεστιβάλ κινηματογράφου hainan, το venture capital του ιδρύματος wu tianming κ.λπ. να υποστηρίξει τους νέους δημιουργούς ο ενθουσιασμός και η φωνή της ταινίας γινόταν όλο και πιο δυνατή οι νέοι που συμμετείχαν σε επιχειρηματικά κεφάλαια εκείνη την εποχή, ευχόντουσαν ότι είχαν μάθει πώς να φτιάχνουν ταινίες, είχαν κάποιες ιδέες και μιλούσαν για αυτό προσεκτικά. ένα ppt, θα υπήρχαν τολμηροί παραγωγοί ταινιών που θα τον/την υποστηρίξουν για να το δοκιμάσουν.
σήμερα, διάφορα έργα επιχειρηματικών κεφαλαίων κάνουν ένα διάλειμμα ή αναστέλλουν τις δραστηριότητές τους ο ενθουσιασμός των υπαλλήλων ανάπτυξης έργων μεγάλων κινηματογραφικών εταιρειών έχει ουσιαστικά εξαφανιστεί στις συνομιλίες τους σε ένα έργο επιχειρηματικού κεφαλαίου εδώ και πολύ καιρό." η κουρασμένη χειρονομία του "ψήφισα" - ναι, οι μεγάλοι διευθυντές χάνουν χρήματα, οπότε ποιος τολμά να ψηφίσει νέους διευθυντές;
είναι πιο ασφαλές να επενδύσεις σε ταινίες ψυχαγωγίας;
επιπλέον, υπάρχει μια «ψυχραιμία» που μόνο ο συγγραφέας μπορεί να νιώσει ως ασκούμενος. δηλαδή, στον κύκλο των φίλων, υπάρχουν «κάθετες ομαδικές ειδήσεις» ότι έχουν κυκλοφορήσει ένα συγκεκριμένο μέγεθος κινηματογραφικών ταινιών (που δείχνει ότι η ταινία ετοιμάζεται να δημιουργήσει μια ομάδα), κάτι που σπάνια εμφανίζεται πρόσφατα. τα προηγούμενα χρόνια, βασικά κάθε μήνα "κυκλοφόρησε" μια ταινία αξιοπρεπούς μεγέθους στο moments, και οι ειδήσεις θα κυκλοφορούσαν στο moments μέχρι να το αντιληφθούν όλοι στην κινηματογραφική βιομηχανία, αλλά φέτος "κυκλοφόρησε" στο moments ο συγγραφέας μάζεψε τα μυαλά του για να σκεφτεί έργα κάποιου μεγέθους, αλλά δεν μπορούσε καν να καταλήξει σε πέντε.
αυτό είναι ένα ανησυχητικό φαινόμενο. από τη μία πλευρά, αυτό συμβαίνει επειδή τα περισσότερα κινηματογραφικά στούντιο με την ικανότητα να επενδύσουν και να παράγουν ταινίες θα γίνουν συνειδητά ή ασυνείδητα πιο προσεκτικά αφού δουν την τραγική κατάσταση φέτος, δείχνοντας μια κατάσταση αναμονής ακόμα κι αν βάλουν στην άκρη τα αποθεματικά έργα στα χέρια τους ο λόγος για τα γυρίσματα είναι πολύ απλός, «μπορώ να επιβιώσω χωρίς γυρίσματα, αλλά αν το κινηματογραφήσω και κυκλοφορήσω, μπορεί να χάσω πραγματικά χρήματα». «έλλειψη ταινιών» για τις εγχώριες κινηματογραφικές ταινίες τα επόμενα δύο χρόνια η κατάσταση μπορεί να μην ανακουφιστεί αποτελεσματικά.
από την οπτική γωνία του επενδυτή, αυτή η κατάσταση αναμονής φαίνεται να συνεχίζεται και μπορεί ακόμη και να γίνει πιο σοβαρή. εκείνη την εποχή, το «ζεστό χρήμα» που έρεε στη βιομηχανία του κινηματογράφου μόλις έρεε έξω, με την άνοδο των διαφόρων μορφών ψυχαγωγίας όπως μικροδραμάτων, μικρού μήκους, κινέζικα δράματα, διαδραστικά δράματα, κάθετες κινηματογραφικές ταινίες, κ.λπ. οι επενδυτές έχουν πολλές επιλογές σε επενδύσεις στον κινηματογράφο και την τηλεόραση τα έργα και τα είδη γίνονται ολοένα και πιο άφθονα, και αυτές οι αναδυόμενες επενδυτικές μέθοδοι ταινιών και τηλεόρασης έχουν πολλά πλεονεκτήματα, όπως γρήγορους κύκλους αποπληρωμής, σχετικά χαμηλό κόστος επένδυσης και σχετικά ελεγχόμενους κινδύνους. αντίθετα, ο επενδυτικός όγκος των κινηματογραφικών ταινιών είναι μεγάλος, ο κύκλος είναι μακρύς και οι κίνδυνοι υψηλοί, γεγονός που φυσικά τις καθιστά όλο και λιγότερο ελκυστικές για τους επενδυτές.
ίσως αυτού του είδους η συζήτηση να είναι απλώς ένα παράπονο στα μάτια του κοινού. το σχόλιο φίλων του κοινού ότι «αν η ταινία δεν φαίνεται καλή, δεν θα πάω να τη δω» είναι φυσικά αντικειμενικά σωστό, ωστόσο, η πίεση των πολλαπλών μορφών ψυχαγωγίας στην τηλεθέαση, το αυξανόμενο κόστος προβολής ταινιών. η άνιση ποιότητα των κινηματογραφικών ταινιών και οι σοβαροί αντικειμενικοί παράγοντες, όπως η τρέχουσα κατάσταση της κινηματογραφικής βιομηχανίας, επηρεάζουν πράγματι τις μελλοντικές δυνατότητες των κινεζικών ταινιών.
πρόσφατα, μερικοί άνθρωποι ανησυχούν ακόμη και ότι οι κινεζικές ταινίες θα είναι όλο και λιγότερο πιθανό να είναι μοναδικές και κρίσιμες στο μέλλον, επειδή η προσπάθεια σημαίνει κινδύνους και το κόστος δοκιμής και λάθους στις ταινίες είναι υψηλό. αντίθετα, μπορεί να υπάρχουν δημιουργίες που ανταποκρίνονται στις ψυχαγωγικές συνήθειες του κοινού, ένα είδος «γρήγορης ψυχαγωγικής ταινίας» που μπορεί να προσφέρει πιο άμεσο ερέθισμα, να επιδιώκει «φρεσκάρισμα» και να επιδιώκει «μια πλοκή τριών λεπτών». ίσως, αλλά όλοι όσοι αγαπούν πραγματικά τις ταινίες ελπίζουν ότι αυτό δεν θα συμβεί.
η γοητεία της διατήρησης της αρχικής πρόθεσης των ταινιών είναι ακόμα αναντικατάστατη
η κινηματογραφική βιομηχανία γίνεται πραγματικά ολοένα και πιο δύσκολη, αλλά ένα πρόσφατο εισαγόμενο κινηματογραφικό έργο φαίνεται να μπορεί να πυροδοτήσει κάποια ελπίδα στους κινηματογραφιστές, και αυτό είναι το "alien: death ship". αυτή η ταινία έχει περάσει από τις πρώτες προσδοκίες της βιομηχανίας των 200 εκατομμυρίων box office σε ένα τρέχον box office σχεδόν 700 εκατομμυρίων, κάτι που όχι μόνο αποδεικνύει τις δυνατότητες αγοράς του είδους θρίλερ, αλλά αποδεικνύει επίσης τη μοναδικότητα της εμπειρίας προβολής του κινηματογράφου. ειδικά όταν παρακολουθείτε στο θέατρο imax, ο οπτικοακουστικός αντίκτυπος και η συγκλονιστική αίσθηση του διαστημόπλοιου που σπάει τα σύννεφα στην καταιγίδα και του εξωγήινου τέρατος που ορμάει κατευθείαν προς την πόρτα για άλλη μια φορά δείχνουν ότι η μοναδική εμπειρία της παρακολούθησης ταινιών στο θέατρο μπορεί να είναι επιτευχθεί σε σύντομο χρονικό διάστημα δεν θα αντικατασταθεί πλήρως από άλλες μορφές κινητής ψυχαγωγίας.
οι επαγγελματίες του κινηματογράφου προχωρούν προσεκτικά, παρά τις πολλές δυσκολίες, εξακολουθούν να πιστεύουν ακράδαντα ότι το μέλλον είναι πολλά υποσχόμενο. στις 29 αυγούστου, ο mao yu, εκτελεστικός αναπληρωτής διευθυντής της εθνικής διοίκησης κινηματογράφου, έδωσε μια συγκινητική ομιλία στο «china film new power forum», επισημαίνοντας ότι «χρειαζόμαστε όμορφες ταινίες». ναι, για να λέμε τα πράγματα, η ίδια η ταινία πρέπει να είναι εμφανίσιμη, ώστε να την αγοράζει το κοινό και να υπάρχει κεφάλαιο για να μπει στην ταινία. επομένως, ανεξάρτητα από τις δυσκολίες που αντιμετωπίζουν οι κινηματογραφιστές, πρέπει να θυμούνται αυτή τη φράση - να διατηρήσουν την αρχική τους πρόθεση και να διατηρήσουν την αρχική τους πρόθεση να κάνουν μια καλή ταινία.
εάν μια μέρα, οι εγχώριες ταινίες είναι όλες υπέροχες, αλλά στο κοινό δεν αρέσει πλέον αυτή η μορφή τέχνης, τότε, ως επαγγελματίες, μπορούμε να αφήσουμε τον όρο «ταινία» να βρίσκεται στο σωρό των παλιών χαρτιών και μετά να πούμε ήρεμα στα παιδιά μας ότι κάποτε περπάτησε σε έναν πολύχρωμο κόσμο φωτός και σκιάς.
(πηγή: beijing youth daily)
