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「Retrograde Life」はリリースされ、オンラインでさまざまなレビューを受けました。時間をかけて観て、感想を述べさせていただきました。

この映画は小さな人間の視点から人生の現実と困難を描いているという人もいます。現実を反映し、努力する人たちに敬意を表し、ポジティブなエネルギーを広める傑作です。

この映画は間違いなくポジティブなエネルギーを広めたいと考えています。映画全体のストリートシーンのほとんどは、色温度の高いグレーブルーの色調で、暗く陰鬱なスタイルを暗示していますが、それがライダーの明るい黄色のユニフォームを引き立てるだけで、人々を暖かく、興奮させ、幸せな気分にさせます。

これは、人生に大きな打撃を受けても前向きでいるという映画のテーマと一致しています。

しかし、これは一部の金持ちが貧しい人々のために作った映画であり、偽善的で不自然だという人もいます。このステートメントが正しいかどうかについては議論しません。このステートメントは説明でき、理解できると思います。

この映画は技術的には優れており、撮影、リズム、構成に大きな問題はありませんが、映画のストーリーはパッチワークすぎて魂が欠けており、登場人物も硬直しています。

映画俳優の高志雷さんは入社11年目で、解雇補償金は70万元、これに年末ボーナスなどを加えると月給は約70万元になるはずだ。年間100万。

なぜこの所得状況が危機に全く対応できないのでしょうか？なぜなら、この映画はインターネット上で広まっているすべての苦しみを高志蕾に加えているからである。

映画の高志蕾は古典的な肖像画に準拠しています。今、ネット上では、高額の住宅ローン、配偶者の非就労、子どものインターナショナルスクール通いという、新時代の中産階級向けのいわゆる「３点セット」が人気だ。 Gao Zhilei はこれら 3 つのポイントを正確に満たしました。

この点を強調するために、映画では高志蕾の父親が「あなたは妻に仕事に行くなと言いましたね」と叫ぶシーンも登場します。

さらに映画では、P2Pがほぼすべての預金を失い、父親が病気になるというプロットも追加されています。

この出発設定はインターネットのイメージに沿ったもので、インターネット感が非常に強かったのですが、そのせいで映画はコンセプトに沿ったものになりましたが、登場人物が硬直してしまい、生活そのもののリアリティがなくなり、苦いものになってしまいました。魂の抜けたドラマ。

ニュース解説者としての私の観点から見ると、この映画はある意味、ニュース解説の映画版であると言えます。なぜなら、この映画には多くのニュースのポイントが含まれているからです。これは驚くべきことではありません。複数の脚本家が集まってストーリーを編集し、ブレーンストーミング会議を開催すると、過去のニュース ポイントが放棄したくないものになります。これらのニュース ポイントは共鳴を呼び起こし、トラフィックをもたらす可能性があります。

しかし、映画がニュースレビューに似ている場合、それは時事レビューの深さと洞察力を失い、また、人生の細部によってもたらされる対立、緊張、人間性、矛盾などの感動的な側面も失います。

Xu Zheng の演技力には何の問題もありません。彼は自分のやっていることを演じ、人々を笑わせません。しかし、この映画のプロットは人々を笑わせるので、「金持ちはお金を稼ぐために貧乏人を演じるのに時間を費やすが、貧乏人は金持ちが自分で演じるのを見るためにお金を使ってチケットを買う」という格言があります。

実際、映画に登場するほとんどすべての貧しい人々が金持ちによって撮影され、演じられているのは、この映画に人生のリアリティが欠けているためであり、人々を笑わせます。

Douban の誰かがこう言いました。「レイオフはこんなものではない、食料配達はこんなものではない、人間性はこんなものではない、家族間の対立はこんなものではない、中年の危機はこんなものではない、人生とはこんなものではない」。人の人生を故意に撮影して、あまりにも無邪気でありながら、非常に犠牲になっているように見せてはいけません。これは苦しみを与え、不安を引き起こします。

まず第一に、企業の技術リーダーである上級プログラマーは簡単に解雇されませんし、ましてや故意に屈辱を与えられることはありません。

一般の人は、プログラマはコード農家であるため、残業して一生懸命働くことだけが生き残る方法であると考えています。

しかし実際には、会社の技術リーダーとして、既存の会社のビジネス テクノロジー、リーダーシップ、人間関係、業界関係、さらには規約に敷かれた地雷原にも精通しているため、技術リーダーを簡単に解雇することは困難です。

少なくとも、屈辱的に解雇されることはないでしょう。

その後、高志磊さんは面接のため別の会社に行きましたが、人事上のミスにより、自分の誕生年を1978年と1998年と間違えてしまいました。それでも、面接官が断る場合は礼儀正しく丁寧に断り、直接的に年齢を侮辱するような発言はしません。

たとえ解雇されたとしても、経験豊富なプログラマーにとって臨時の仕事を見つけるのはそれほど難しいことではありません。外注して、奇妙な個人的な仕事をしてくれる人はいつでも見つけることができます。

彼の経済的および社会的地位はそれほど急速には低下しないでしょうし、彼の妻はマニキュア業界に直接陥ることはありません。これは社会の現実に合致しておらず、家族の地位を維持しようとする中産階級の家族の努力とも合致していません。

実際、経験と蓄積が求められる非マニュアル業界では、体力の低下ではなく、経験の多さ、人脈の広さ、給与の高さによる経営の難しさの方が年齢の重荷となるのです。 。このため、企業は仕事を見つけるために給与を削減しても不安定になることを懸念しています。

したがって、Gao Zhileiのような人々にとって、安定した仕事を見つけるのは難しいですが、一時的で散在的な収入はそれほど難しくありません。

さらに、経済状況全体が変化するため、Gao Zhilei のような専門家が解雇された後に元のポジションや給与に戻るのは困難になるでしょう。実際に管理するのは難しくなく、不安定でもありません。

したがって、高志雷のような失業は依然として本質的には経済情勢の変化による労働市場の変化と労働市場の認識とのタイムラグによって生じる摩擦失業である。

業界が新しい人事特性を認識すれば、あるいはもっと率直に言えば、給与を下げて仕事を探している経験豊富な人材が大勢いることを企業関係者が理解し、それを理解すれば、安定は達成されるだろう。

このとき、摩擦失業は消滅するだろう。

この映画は、年齢のせいで仕事が見つからない中高年失業者についての社会で広まっているジョークを現実化するためにこのように作られました。しかし、実際には、苦しみを蓄積する必要はまったくありません。本物の中流の中年は、たとえ徐々に衰退していくとしても、依然として本当の苦しみでいっぱいです。

たとえば、失業は家族の経済的困難、夫婦間の不和、自信喪失を引き起こし、失業は夫や父親としての家族内での地位の低下を引き起こします。これは、中流階級の男性が直面するより現実的なジレンマであることがよくあります。

私は最近、1929年の米国大恐慌についての有名な本『大恐慌の子供たち』を読んでいました。この本は、社会学的研究手法を通じて、中産階級の家族が失業などの経済危機に直面した場合、その心理的コストは、父親の地位の低下による社会的地位の低下によって引き起こされることを明らかにしています。子供など。

映画はこうした現実の痛みを無視したが、問題点には直接触れず、最終的に家が救われなかったという事実さえも映画では軽視されていた。

それで結局、この映画は中年の失業に関するジョークと社会ニュースのつぎはぎ作品になった。

映画のもう一つのセリフはライダーです。この映画ではライダーという職業について比較的詳しく考察されており、観客はライダーという職業の知られざる一面を深く理解することができます。しかし、この映画におけるライダーの理解は依然として固定観念に基づいています。

実際、中国社会のライダーに対する認識も固定化されているため、これは驚くべきことではありません。

一方で、中国の世論は、乗客は搾取され、搾取されており、具体的には「アルゴリズムに閉じ込められている」と考えているが、同時に、消費者としての中国社会は寛容である。これらの詳細については、映画が示しています。花を贈るシーンはリアリティがあって感動しました。このため、この映画は消費者とライダーの間に和解と理解の余地をもたらしました。

しかし、この映画はまだ多くの過去に囚われています。たとえば、ライダーが笑顔になる必要性は映画の中で非常に重要なポイントであり、2 つまたは 3 つのプロット ポイントでこのジョークが取り上げられています。このミームは「Trapped in the System」という記事から生まれました。この記事は中国人ライダーの悲劇的なイメージを生み出しましたが、多くの現実の問題を意識的に無視していました。

ライダーにとっての顔認識は笑顔のためのものではなく、安全のためのものです。オンライン配車サービスのドライバーは、なりすましを防ぐために、頻繁に顔認識を実行する必要があります。食品の配達など、無数の人々の安全が関係する場合は、実名を使用する必要があります。そうしないと、プラットフォームは誰を使用するかを完全に制御できなくなります。 、そして直接的な影響は食品の安全性に対する公共のリスクです。

ライダーのより大きな社会的位置付けという点で、この映画は中国社会の固定観念に応えています。中国の世論の主流は一定の教育を受けた人々で構成されており、彼らは自分たちの声を使って世論に影響を与えることができる。彼らが日常の都市生活の中で目にすることができ、教育の中で搾取され下層階級のイメージを投影できる唯一のグループはライダーです。

さらに、ライダーのユニフォームもそのイメージを強化します。

しかし、ライダーの本当の社会的地位は何でしょうか？最下層ではなく、中流階級です。夫婦共働きの場合、世帯月収は2万元、年収は24万元となる。これが中国の標準的な中流階級だ。

さらに、オフィスのホワイトカラーもライダーの仕事の多くの特徴を持っています。これは職場では避けられません。 KPI、勤怠、最下位排除、努力者計画、3 人が 5 人の仕事をして 4 人の給与を得る、人事評価、同僚間の関与、どのホワイトカラーがそれを感じていないのか?

実際、ライダーの社会的地位の低さを主張するために使用される社会保障問題は、ライダーの地位が低いためではなく、ライダーの自由により選択が与えられるためです。

経済原則によれば、未払いの社会保障は実際には労働報酬として乗客に与えられる。本当に社会保障プランを選択できるなら、多くのホワイトカラー労働者は故郷の基準に従って喜んで支払うだろう。

最近、私のホワイトカラーの友人は、自分の給料は1万1000元なのに、受け取ったのは4500元だと不満を言いました。別の例として、一部の郡では、ライダーはその地域で最も高級な商業住宅の購入者であり、また地元の教育と訓練の主な消費者でもあります。

固定観念と現実の経済状況との違いが、映画の中でライダーたちの苦しみを必然的に白血病という災害と結びつけているのです。そうでなければ、月収2万元の家庭がどうして悲惨になるのでしょうか？

しかし、この災害の積み重ねのやり方こそが、この映画を非現実的な苦しみのドラマに変え、消費の苦しみの評価につながり、人々に「金持ちが貧乏人の役割を演じている」と感じさせるのである。

もちろん、これは中国の社会問題に長年注目してきたニュース評論家としての私の見解です。一般の人にとって、映画から得られる情報は、普段の印象を補完するものであり、間違いなく歓迎されます。

しかし、リアリズム映画が現実の上に別のベールをかぶせてしまったら、それはもはやリアリズムではありません。

Xu Zheng の前作『私は医神ではない』は実際の事件に基づいており、最終的には法律の改正につながりました。リアルな映画の活力は、人生の現実にあります。

固定観念を具体化することによって、人生の細部にそれらの葛藤、矛盾、闘争を隠すことはもはや不可能になります。

リアリズム映画は社会ニュースのつぎはぎとなり、固定観念や安っぽいセンセーショナリズムに迎合し、リアリズムそのものを失ってしまった。

No.5923 オリジナル初記事｜著者 劉源珠

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