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元国務委員兼公安部長の王方同志の回想録を映画化した映画『銭塘の嵐』が、2024年8月1日に全国の劇場で公開される予定だ。映画「銭塘風雲」は、1949年5月から10月まで三葉に同行して杭州市公安局の副局長を務め、裏切り者や反特務機関と戦った王芳の実際の行為を映画化したものである。アクション映画。

本日は幸運なことに、映画の脚本家である薛喬氏に、「銭塘風雲」の制作秘話と、長年にわたる脚本家としてのキャリアについての洞察について語っていただくことができました。

映画「銭塘風雲」のポスター

「銭塘風雲」の脚本はどのようなきっかけで誕生したのでしょうか？
薛喬:映画「銭塘嵐」は元国務委員兼公安部長の王芳氏をモデルにした作品。紅河産業のプロデューサーである王金凱氏は、以前から私に協力してくれていたのですが、会社が『王芳回想録』の映画化権を獲得した後、率先して私に連絡してくれました。

時間が限られていたので、投資家向けのレポートを読んで準備するのに 1 日しかありませんでした。私は先人たちに尊敬の念を抱いている一方で、このテーマに非常に興味を持っており、この機会をとても大切にしています。そのため、その夜はほとんど眠れず、まず回想録を注意深く読んでメモを取り、それから創造的なアイデアを考えました。スケジュールがタイトだったので、紙にペンを書く時間がなく、すべてが頭の中にありました。翌日、私は大会議室で投資家たちに回想録の開発方向性と、主線や登場人物の関係性のデザインを発表した。投資家たちは私のアイデアに概ね満足しており、すぐに私が脚本家になることが決まりました。

もちろん、多くの改訂を経て、現在の脚本と元のコンセプトの間には大きな違いがあります。特に、貴重なご意見をくださったマー・ジャンジュン監督、プロデューサーのジャン・ジェンイン、ワン・ジンカイ、レイ・ユヤンに感謝し、脚本チームのコン・フェイとリー・ジェンロンの尽力に感謝します。

「銭塘風雲」スチール写真

「銭塘風雲」スチール写真

映画「銭塘風雲」のテーマは何ですか？
薛喬:ストーリーを構想する際、私は二重の物語の糸を用意しました。明るい糸では「盗賊の鎮圧」という作戦任務に焦点を当て、裏の糸では「軍務の警察への移行」の内なる変化を深く探ります。明るい線と暗い線の 2 つの線が共同してプロットを進めます。

『汪方回想録』の記述は非常に衝撃的である。浙江省には解放後も依然として116の暴力団組織が残り、100人以上が構成されており、彼らは1949年下半期だけで政府機関を120回以上破壊した。 。しかし、映画はすべてをカバーすることはできません。ポジティブなキャラクターと対話するために、具体的で鮮やかな悪役を作成する必要があります。結局、私はこの本に登場する「軍司令官」何卓全を原型として使うことにしました。彼の「国防省江南匪鎮圧本部」には700人以上の人員がおり、多くの爆発を引き起こし、最終的には裁判にかけられました。映画の中の何永貴を平坦なキャラクターにしないために、健康状態が悪く、大量の薬を服用する必要があるなど、彼の全か無かのキャラクターを強調するために多くの詳細が設計されました。 「対盗賊鎮圧」という任務はすべて彼を中心に展開している。

肯定的なキャラクターは警察の主人公のグループであり、それぞれが独自の劇的な役割を持っています。主人公のファン・ワンチェンは実際のプロトタイプに基づいていますが、彼の部下の「狙撃手」リー・ダヨンは架空の人物です。 「軍人から警察への職責の転換」という内なる旅では、方王成が先を行っているものの、李ダヨンの助けが必要だ。李大容は積極的に功績をあげたが、肝心な場面で問題を起こすこともあった。二人の兄弟関係はこの映画の隠れた糸であり、協力、対立、そして再び協力することで、人々に心から奉仕するために犠牲や困難を恐れないというこの映画のテーマも明らかになります。

「銭塘風雲」スチール写真

「銭塘風雲」スチール写真

『銭塘風雲』を作るにあたって苦労したことや後悔したことはありますか？
薛喬:最大の難関はメインテーマをどう打開するかだ。私たちは伝記映画で中小規模の予算ですが、ジャンル映画や商業映画に近づきたいと考えています。この時点で、マー・ジャンジュン監督が、スパイ戦争というジャンルをベースに、反テロというジャンルも統合してはどうかと当時提案し、『ホワイトハウス・ダウン』と『ハート・ロッカー』を観てみたらどうかと提案してくれました。正直に言うと、最初は私たちの話はアメリカの反テロリズムのテーマとは関係ないのではないかと思い、少し抵抗がありました。しかし、映画を引っ張ってきた後、監督は理にかなっていたと思います。まず第一に、光と影の芸術として、映画の視聴覚言語は観客を捉えることができなければなりません。爆発や銃撃戦のデザインにより、この映画はテレビシリーズの質感を取り除いています。第二に、プロットを直接参照することはできませんが、観客の感情を動かし、サスペンスと恐怖を構築するという反テロ映画の手法から学ぶことができます。

映画の公開が近づいた今、最大の残念な点は、完成した映画の中で「警察」のラインが比較的大きく、「民間人」のラインが比較的小さいことです。脚本の最初のバージョンには、エイリアンという非常に重要な登場人物がいました。彼女は売春宿を警察が襲撃した後に救出された売春婦でした。彼女の別居中の父親は本土を離れようとしていたのです。最後に、公安職員の助けもあり、父と娘はお互いを認め合い、一緒にいて新しい中国を築くことを決意した。この二人のキャラクターの間には緊張感があり、彼らの物語からもテーマが伝わってきますが、紙面の都合上、完成した映画ではこのセリフはほぼ完全に削除されました。もちろん、映画自体は残念な芸術であり、そのようなトレードオフが必要です。

2024年7月28日の「銭塘風雲」初演で観客とコミュニケーション

キャットアイシャドウのファンは映画を見た後、「銭塘風雲」の主要作者と一緒に写真を撮ります

脚本家として活動を始めたきっかけは何ですか？
薛喬:私は北京師範大学付属第二高等学校の教養実験クラスと四川大学の中国語文学基礎クラスで学びました。私は映画やテレビを専攻しませんでしたが、在学中から文学が大好きで、小説や詩を出版し、学校雑誌の副編集長も務めていました。

2012年より脚本家として活動。この業界での私の最初の公式プロジェクトは、TV シリーズ「Princess Jieyou」でした。このドラマの監督、Lu Yang に特別な感謝を表したいと思います。当時、彼の映画「秀春ナイフ」はまだ準備に時間が必要だったので、彼は私たちのテレビシリーズを先に引き受けました。これまで脚本を書いたことがなかったので、しっかり準備したとはいえ、監督にお会いする前はとても緊張していました。ルー・ヤン監督は、私が新人であることをまったく無視して、クリエイティブな内容について非常に真剣に話してくれました。私たちは北京の毛尔胡同にあるカフェによく行き、一度に半日ほど話し、それから別の脚本家と私は戻って別々に考えます。この共同制作手法により、エピソードの概要と脚本の初稿を一緒に完成させることができ、とても勉強になりました。

その後、ルー・ヤン監督と連絡を取る頻度は減りましたが、彼は私のクリエイティブなキャリアに大きな影響を与えました。一方で、ルー・ヤン監督の芸術に対する献身は私に深く影響を与えました。その一方で、彼のドラマのコンセプトのいくつかは私に微妙な影響を与えています。たとえば、「主人公は欲望を持った人間でないと物語が読めない」という言葉は、他の作品に参加したときにいつも思い出します。

2014年、「プリンセス・ジヨウ」の撮影現場で主演のチャン・シンイーと集合写真を撮影

今後はどのような作品を制作していきたいですか？

薛喬:近年、映画やテレビの市場は低迷しており、小規模の脚本家には大きなプレッシャーがかかっています。しかし、私はいつも平穏な心を保っています。私の考えでは、脚本家という職業が売りにしているのは言葉や創造性ではなく、実行力と仕事態度です。私はいつも、脚本は純粋に個人的な表現ではなく、観客に直接向けて書かれた文学作品でもなく、スタッフ全員のために書かれた実用的な脚本であることを自分に言い聞かせます。まずは精神的にチームに溶け込み、精神的にチームと共鳴する必要があり、最終的には脚本のテキストが自然に出来上がるだけです。そのため、プロジェクトでは常にこれまでの経験を活かしてプロデューサーやディレクターと誠実にコミュニケーションをとることができます。

学ぶ姿勢で、ここ数年の私の作品には映画やテレビシリーズに限定されず、「You Are My Type」などのホームコメディ、漫画「New Big Head Son and Little Head Dad」、サポートされているオフライン インタラクションも含まれています。マリオットホテルズのドラマ「東東龍科学冒険記」など。今後のクリエイティブな方向性については、自分自身に制限は設けませんが、プロのチームともっと協力していきたいと思っています。現在、社会問題に焦点を当てた映画の脚本を執筆中ですが、計画が完了したら、映画祭のベンチャーキャピタルへの投資に参加する予定です。

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