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Il film "Down to Earth" si svolge con la storia dei discendenti del Mandriano e della Ragazza Tessitrice Nel processo avventuroso del vento dorato e della rugiada di giada che si uniscono per conquistare le stelle, nel cielo etereo e lontano degli dei. e l'interessante mondo dei fuochi d'artificio, una storia completamente nuova del pastore e della ragazza tessitrice e il mito delle stelle appaiono lentamente davanti al pubblico.

Il film "Down to Earth" ha origine dal cortometraggio omonimo dell'Accademia di Belle Arti di Guangzhou che divenne un successo 4 anni fa. Il regista Zhong Ding, professore associato dell'accademia, ha guidato 13 studenti a creare questa straordinaria laurea lavoro. Sono trascorsi cinque anni dal prototipo creativo iniziale. Durante questo periodo, più di 2.000 artisti dell'animazione provenienti da più di 50 gruppi hanno lavorato insieme per completare finalmente questo nuovo blockbuster di fumetti cinesi in stile cinese, nato dai lavori di laurea degli studenti.

Ripensando al processo di creazione del film, il regista Zhong Ding non ha potuto fare a meno di sospirare emozionato: "Questo è il nostro sogno: far vedere a più persone la creatività e la sincerità dei nostri studenti e dell'intero team creativo. Questo è anche il nostro motivazione per fare film." Huang Long, il produttore principale del film, ha aggiunto: "Siamo un progetto originale, con un nuovo regista e una nuova proprietà intellettuale. Spero che tutti possano dare a "Falling World" più opportunità e un po' più di spazio".

treppiede a campana

Professore associato all'Accademia di Belle Arti di Guangzhou, regista di "Falling Earth"

Il film "Down to Earth" si svolge con la storia dei discendenti del Mandriano e della Ragazza Tessitrice Nel processo avventuroso del vento dorato e della rugiada di giada che si uniscono per conquistare le stelle, nel cielo etereo e lontano degli dei. e l'interessante mondo dei fuochi d'artificio, una storia completamente nuova del pastore e della ragazza tessitrice e il mito delle stelle appaiono lentamente davanti al pubblico.

Parlando dell'espansione dai cortometraggi ai lungometraggi, Yasuo, lo sceneggiatore responsabile del film "One Drama", ha metaforicamente detto: "Jinfeng e Yulu hanno usato l'amore e il calore che hanno ricevuto nel mondo mortale per completare la missione che Weaver Girl non era stato completato. Questo è un circolo di amore e forza che scorre tra i membri della famiglia.

Q-Settimanale della gioventù di Pechino

A-Zhong Ding

addizione e sottrazione

Q "Down to Earth" ha avuto origine dal cortometraggio di Bishe. Quali aggiunte e sottrazioni sono state fatte dal cortometraggio al lungometraggio?

UN Il cortometraggio è un lavoro relativamente controllabile, con una durata totale inferiore a 7 minuti. Ci è voluto un anno dalla creazione al completamento. Quando abbiamo realizzato il cortometraggio per la prima volta, abbiamo avuto l'idea di chiedere consiglio. Volevamo utilizzare la forma di un cortometraggio per presentare visivamente il concetto della storia, la relazione tra i personaggi e la visione del mondo che volevamo. da raccontare, per vedere quanto bene tutti lo accetterebbero. Poiché all'epoca non avevamo idea se alla gente sarebbe piaciuta la nostra storia e la nostra visione del mondo, non ci aspettavamo che avrebbe attirato molta attenzione ed entusiasmo da parte del pubblico dopo il lancio. A tutti è piaciuto moltissimo e lo hanno supportato, quindi è stata una progressione naturale trasformarlo in un film. Infatti, in fase di progettazione, abbiamo seguito il piano del lungometraggio, e il cortometraggio è stato più come un test. Parlando delle aggiunte apportate dal cortometraggio al lungometraggio, ci sono troppe aggiunte e ci sono aggiunte in ogni collegamento. Innanzitutto i due non sono dello stesso ordine di grandezza in termini di durata e dimensioni. Da sei o sette minuti di contenuto a quasi due ore, la pressione è aumentata improvvisamente. Inoltre, non ci sono battute nel cortometraggio e i personaggi sono relativamente concettuali, semplici e chiari. Quando si tratta di lungometraggi, sono coinvolte molta creazione e relazioni tra i personaggi. Abbiamo molto lavoro da fare a questo riguardo e dobbiamo impegnarci maggiormente nell'esplorare i personaggi e presentarli in modo tridimensionale. . Inoltre, il volume di produzione è aumentato, dalle oltre 100 inquadrature originali che potevano essere suddivise una per una, alla necessità di essere integrate nell'intero processo dell'industria cinematografica, bisogna considerare il budget dei costi e dove concentrarsi quando. creare, queste sono tutte sfide per noi. Questa è la prima volta che realizzo un lungometraggio e ho imparato molte conoscenze e accumulato una certa esperienza nel processo.

Parliamo di sottrazione. Le sottrazioni fatte questa volta sono fatte principalmente per servire la storia. Ad esempio, alcuni degli elementi salienti del cortometraggio originale, anche se piacciono molto a tutti, possono solo essere aggiustati e scartati perché non si adattano all'intera storia. Perché per rispettare la logica della produzione cinematografica commerciale bisognava fare qualcosa.

Q Ci sono cose a cui devi rinunciare che ti fanno sentire dispiaciuto?

UN Prima di tutto, la trama c'è sicuramente, soprattutto i personaggi. Ovviamente ne abbiamo eliminati alcuni dal protagonista, ma cerchiamo di eliminare altri personaggi che hanno un impatto relativamente scarso sulla trama. Ma in termini di creazione del personaggio, inizialmente speravamo di renderlo più tridimensionale e completo. Ad esempio, nel film c'è un personaggio molto popolare chiamato Simu. In realtà ha una linea di crescita più completa e ricca. Se vedi questa linea di crescita, il pubblico capirà meglio i suoi vari comportamenti nel film. Non solo lui, ma ogni personaggio del film ha la propria linea di crescita. Tuttavia, a causa dei vincoli di durata e di costo, non siamo riusciti a presentarli uno per uno, quindi abbiamo dovuto separarcene con riluttanza.

I sentimenti sono magia mortale

Q La storia del pastore e della ragazza tessitrice è profondamente radicata nel cuore della gente ed è familiare a ogni cinese. Quando si sviluppa e si interpreta una storia mitologica così tradizionale in un modo nuovo, verrà presa in considerazione l'accettazione del pubblico?

UN Questo problema in realtà mi ha disturbato fino ad ora. La storia del pastore e della tessitrice è una delle quattro principali leggende popolari del mio paese ed è familiare a tutti i cinesi. Ma allo stesso tempo, abbiamo scoperto che non ci sono molti nuovi capitoli corrispondenti nelle opere letterarie e artistiche esistenti, soprattutto nella leggenda secondo cui avevano un figlio e una figlia, ma non c'è mai stato alcuno sviluppo su questi due personaggi. In effetti, abbiamo trovato un vuoto creativo, di cui sono piuttosto orgoglioso. Questo ci dà uno spazio per scavare più a fondo.

Se creiamo un'estensione basata sulla storia originale, potremmo effettivamente rischiare di essere considerati irragionevoli. Ma personalmente la penso così. Tutti i miti e le leggende sono in realtà l'immaginazione delle persone di una vita migliore in quell'epoca. Se ci troviamo nel lungo fiume della storia, allora in realtà siamo solo un nodo e anche noi persone moderne ne siamo pienamente capaci La destra può fantasticare e presentare le nostre speranze per una vita migliore sotto forma di miti o folklore. Inoltre, stiamo ancora parlando di una nuova storia, che equivale a un'estensione della storia leggendaria originale, il che significa che possono esserci molte cose nuove. Il pastore e la tessitrice svolgono un ruolo molto importante nella nostra storia, ma appaiono più come sfondo. Ciò di cui stiamo parlando non riguarda nemmeno l'amore. D'altra parte, penso che alcune cose siano effettivamente eterne. Ad esempio, l'amore familiare descritto nelle nostre storie è stato sepolto e scorre nel nostro sangue dai tempi antichi fino ai giorni nostri. Sebbene la storia e i personaggi siano nuovi, credo che le emozioni che presentiamo siano sincere e riconoscibili.

Q Mi piace particolarmente la battuta del film: I sentimenti sono incantesimi mortali.

UN Sì, quella frase è particolarmente toccante, ed è stato un colpo di genio da parte del nostro insegnante di sceneggiatura.

Q Che tipo di feedback ti aspetti maggiormente di ricevere dal pubblico?

UN Poiché mettiamo molto impegno in questo film, abbiamo anche molta creatività e molte cose che vogliamo esprimere, che tutti speriamo che il pubblico possa vedere o sentire direttamente o indirettamente. Questo è ciò che non vedo l'ora di fare. Non avevamo intenzione di realizzare una storia particolarmente complessa fin dall'inizio. Pensavamo che le nostre capacità e la nostra esperienza fossero limitate e non sufficienti per gestire una storia troppo complessa. Per noi, la prima cosa che dovevamo fare era raccontare una storia completa storia in modo chiaro, e poi in questa storia relativamente semplice, spero che il pubblico possa percepire il tema emotivo che vogliamo esprimere.

Mi chiedo sempre qual è lo scopo finale del film? Penso che si tratti di far entrare in empatia il pubblico. Poter vedere le risate e le risate del pubblico al cinema, e poter vedere tutti nel cinema commuoversi fino alle lacrime per la nostra storia, ha già soddisfatto le mie aspettative, e in realtà sono molto soddisfatto.

Zhong Ding nel sito di produzione di "Down to Earth"

L'hot pot è il vettore emotivo dei cinesi

Q Ci sono alcuni dettagli interessanti nel film, come gli dei che mangiano piatti caldi nel mondo mortale. Anche tu sei un amante dei piatti caldi?

UN A tutti noi piace mangiare. Siamo a Guangzhou e ci sono molti cibi deliziosi a Guangzhou. Il mondo umano nel film è in realtà un mondo immaginario, non un certo punto temporale o una dinastia nella storia, quindi abbiamo aggiunto alla nostra creazione elementi come il tè al latte e la pentola calda che fanno sorridere noi persone moderne. Se guardi attentamente, scoprirai che in realtà ci sono molte delle nostre idee stravaganti nel film. Abbiamo realizzato molte cose che combinano elementi classici tradizionali con le prospettive delle persone moderne. Ad esempio, i materiali e la lavorazione artigianale sono antichi, ma i concetti lo sono moderno, formando una sensazione di fusione di tempi antichi e moderni. Questo mi fa sentire molto interessante e, a giudicare dalla risposta del pubblico, l'accettazione è ancora molto alta e tutti possono percepire il divertimento.

Perché scegliere la pentola calda? Naturalmente, il primo motivo è perché la pentola calda è davvero deliziosa. Abbiamo scelto l'hot pot del Sichuan perché siamo andati a Chongqing per raccogliere lo stile nelle prime fasi della creazione. Il motivo per cui abbiamo scelto Chongqing è perché riteniamo che lo stile architettonico dell'intera città di Chongqing sia sfalsato e sembri un po' disordinato, ma allo stesso tempo sembra magnifico, magico e bizzarro. C'è anche l'atmosfera culturale di Chongqing, il sentimento di libertà, che ci fa sentire particolarmente umani. È in grande contrasto con il mondo ordinato e freddo degli dei nel film, ed è molto coerente con il sentimento del mondo mortale. vogliamo, quindi un gruppo di noi cantonesi è andato a Chongqing per raccogliere il paesaggio.

Per quanto riguarda l'hot pot, lo trovo particolarmente interessante. In realtà l'hot pot è una cosa molto tollerante. Puoi metterci dentro qualsiasi cosa. Penso che sia in realtà un riflesso del mondo umano, che è tollerante, misto e ricco. I cinesi possono mangiare piatti caldi quando sono felici e possono mangiare piatti caldi quando non sono felici. In effetti, ci sono piatti caldi in tutta la Cina, ma vengono chiamati in modo diverso. La pentola calda è rotonda e una famiglia o un gruppo di amici possono mangiare insieme. Essere in grado di consumare un pasto caldo con i propri cari è qualcosa che ogni cinese riconosce nei nostri cuori. Penso che per i cinesi l'hot pot sia portatore di emozioni.

Q "Down to Earth" è il tuo primo lungometraggio d'animazione. Dopo aver sperimentato appieno il processo industriale dell'animazione domestica, devi avere una comprensione più profonda dei fumetti cinesi. A che livello credi che siano attualmente i fumetti cinesi nel mondo? Quali aree necessitano di maggiori miglioramenti e miglioramenti? Quali sono i vantaggi?

UN Al giorno d'oggi, l'animazione cinese o l'industria dell'animazione si sta ancora sviluppando molto rapidamente, considerando le sue dimensioni attuali, occupa effettivamente una posizione molto importante nel mondo.

Il nostro settore dell’animazione è oggi molto vitale e dinamico, con sempre più talenti e livelli di produzione sempre più alti. Naturalmente, il livello di produzione deve essere accumulato. Sicuramente c'è ancora un certo divario tra noi e i migliori attori del mondo, come Hollywood, ma stiamo anche lavorando duramente per recuperare il ritardo. Credo che con il tempo dovremmo essere in grado di occupare una posizione dominante nel mondo. Naturalmente, ciò richiederà sicuramente tempo. Per noi, ognuno di noi sta facendo diversi tentativi nel proprio campo e andando avanti uno dopo l'altro. Abbiamo un patrimonio culturale così profondo e un mercato così vasto. Con il miglioramento del livello di produzione e del livello di narrazione, in futuro i nostri contenuti verranno esportati all'estero, dando priorità ai mercati dell'Asia orientale e del Sud-est asiatico che sono dominati dalla cultura cinese. circoli, e poi gradualmente penso che sia del tutto possibile iniziare a irradiarsi verso l’Europa e gli Stati Uniti. Stiamo cercando di fare qualcosa del genere adesso.

artiKang Luo

modificareHan ahah

Fotografia di ritrattoJie Fei

Foto del lavoro fornitaRispondenti

Immagini e informazioni fornitefilm piazza

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