berita

beberapa hal sangat stereotip, bahkan stereotip, tetapi sekali lagi, hal-hal ini menjadi sangat klasik. ini adalah perasaan banyak penonton yang menonton film thailand "nenek cucu". jika pernyataan di atas benar, mungkin memang ada. struktural” tentang apa yang membuat empati dan empati begitu mudah terjadi. jika tidak, douban tidak akan mencapai skor 9,0.

"nenek cucu" diselesaikan dengan sangat baik, kaya akan detail, dan ditangkap secara emosional. tidak satu pun dari hal-hal ini yang perlu dijelaskan secara detail. singkatnya, kemampuan menulis skenarionya kuat, sutradaranya tingkat tinggi, dan para aktornya semuanya di telepon. anak laki-laki yang egois akan selalu disayangi oleh ibunya. bagaimanapun, anak perempuan tidak akan pernah didahulukan. wanita tua itu sakit parah, tapi dia tetap enggan menyentuh uang yang ditinggalkan untuk cucunya. hal ini tidak perlu dirender, ini hanyalah bagian dari kehidupan. tentunya jika anda kebetulan antusias dengan buku-buku psikologi dan pernah membaca beberapa cerita tentang konselor psikologi di kursi klinik, kemungkinan besar anda tidak akan terkejut: ternyata ibu saya juga menjadi korban dari proses mental yang sama.

dalam ungkapan, "cucu nenek" sangat menyinggung. ada keinginan untuk menghancurkan. tiba-tiba, dua film muncul di kepalaku. salah satunya adalah harta karun terakhir festival musim semi tahun ini, "the boat", dengan total box office kurang dari 1,58 juta; yang lainnya. saya sedikit terkejut karena bukan ozu yang lembut dan yang dechang yang tajam, tetapi " imamura shohei" yang memenangkan palme d'or di cannes. "ujian festival narayama". kedua film tersebut sedikit menyinggung dan benar-benar suram.

jika berbicara tentang cinta, orang akan mengatakan bahwa hanya kematian yang dapat memisahkan kita; jika berbicara tentang kasih sayang keluarga, apalagi di zaman modern ini ketika manusia meninggalkan tanah air dan hanyut, kematian mendorong sanak saudara untuk bersatu kembali. "pergi" sedikit menyinggung budaya pemakaman, dan wanita tua yang duduk di sana membagi warisan kepada anak-anaknya secara langsung berhubungan dengan "cucu nenek". tautan kuat ini berasal dari tenggelamnya kapal yang sama, tenggelam ke dasar air. sebelum judul romantis dan akhir romantis "leaving on a boat", perahu kayu tempat wanita tua itu menikah tenggelam ke dasar sungai. pemandangan yang menakjubkan adalah: dasar sungai sunyi, bersama rombongan perahu yang tenggelam. kamu tidak tahu siapa yang pernah dibawa oleh setiap kapal untuk dinikahi di sini, tapi—

pasti ada nenek di antara mereka.

kebangkitan orang yang dicintai sebenarnya bukanlah proses yang paling mengharukan. dalam perpisahan hubungan antargenerasi ini, selalu terpendam proses kebangkitan atau kehilangan seorang lelaki tua yang memiliki kesempatan lebih. sang nenek menghadapi ketakutan dan kesedihan akan kematian, bergumam bahwa dia ingin dibawa pergi, dan dengan tenang pingsan ketika dihadapkan dengan tujuan yang sama dengan cucunya. "cucu nenek" telah secara konkret mewujudkan petunjuk psikologis tersembunyi ini dalam "meninggalkan a perahu" dalam "go", wanita tua yang jelas-jelas merasakan kematian sedang mencoba mengatur semua kerabatnya. dia menggunakan satu kata untuk tetap berpegang pada rumah tua itu: masuk penjara.

orang tua itu harus naik gunung di usia 70 tahun. akhirnya menjadi penjara bagi a ling yang memiliki gusi sehat dan gigi lurus. penafsiran terasing imamura shohei tentang hubungan intim jelas sangat berbeda dengan pendekatan ozu yasujiro. ozu adalah penonton dengan ketenangan mutlak, sedangkan imamura shohei bersifat ofensif dan menantang. jika kita ingin kembali ke “konteks asia timur”, pelanggaran tersebut memang sama berharganya dengan kesadaran keluarga yang tidak terduga pada akhirnya. dialog pemakaman di "leaving on the boat", kekecewaan mendalam di "grandma's cucu", penampilan tajam di "the narayama festival" semuanya diperlukan, jika tidak mereka akan "mengakui" banyak hal. jika tidak, sering kali yang terjadi hanyalah:

ribuan layar melewati sisi perahu yang tenggelam, dan ribuan layar terus membuat perahu tenggelam. (jiang nannan)