berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Film "White Snake: The Floating Life" yang dirilis pada 10 Agustus merupakan karya ketiga dari serial animasi mengejar cahaya "White Snake". Ini juga merupakan salah satu serial yang paling dekat dengan interpretasi "White Snake" di pikiran generasi pemirsa.

Poster "Ular Putih: Kehidupan Mengambang".

Waktu kembali ke "Origin". Lima tahun lalu, "White Snake: Origin" menetapkan kinerja box office tertinggi dalam sejarah animasi pengejaran cahaya berusia enam tahun dengan skor 7,8 dengan 770.000 orang, dan total box office mencapai 470 juta yuan. "Prekuel Ular Putih" ini memukau penonton dengan kisah legendaris barunya dan ekspresi visual animasi CG yang berkonotasi oriental. Ekspresi cinta yang berani dan penuh gairah antara pahlawan dan pahlawan wanita memelopori gaya film animasi Tiongkok. Dua tahun kemudian, "Ular Putih 2: Bangkitnya Ular Hijau", di dunia fantasi Syura yang menggabungkan dinding tirai kaca beton bertulang dan bangunan antik tradisional, memungkinkan Xiao Qing memulai petualangan fantasi yang melewati kesengsaraan yang menentukan, yaitu membuka imajinasinya.

"White Snake: A Floating Life" berfokus pada akar dan tumbuhnya emosi, menunjukkan berbagai tantangan dan hambatan yang dihadapi oleh sepasang kekasih dalam sayur-sayuran dan makanan dari kehidupan terapung.

Ketiga film tersebut masing-masing memiliki arah eksplorasi yang berbeda, namun berbagi eksplorasi emosi yang mendalam dan interpretasi modern terhadap cerita tradisional.

Poster rilis ulang "Ular Putih: Asal".

"White Snake: Origin" adalah titik balik untuk Light Chasing Animation. Melalui adaptasi dari IP klasik Tiongkok, ini semakin menetapkan tujuan pengembangan "tim Tiongkok, penonton Tiongkok, cerita Tiongkok", dan sepanjang garis ini terciptalah " The " berikut ini. Seri "Legenda Baru", "Daftar Dewa Baru", dan "Budaya Baru" kemudian meluncurkan wilayah IP animasi yang berbeda seperti "Daftar Dewa Baru: Nezha Rebirth", "Daftar Dewa Baru: Yang Jian", dan "Chang'an Tiga Puluh Ribu mil".

Sebagai perusahaan film animasi yang mengintegrasikan produksi dan produksi, Chasing Light merupakan salah satu dari sedikit perusahaan film animasi dalam negeri yang memiliki kemampuan output berkelanjutan. Sejak peluncuran film animasi pertamanya "Little Door God" pada tahun 2016, Light Chaser Animation telah mempertahankan produksi efisien satu film dalam setahun, terus meningkatkan standar produksi industri yang tinggi untuk film animasi Tiongkok, dan pengaruh mereknya juga semakin meningkat. tercermin dalam industri dan Peningkatan yang stabil dalam jumlah penonton.

Pada kesempatan perilisan film tersebut, Yu Zhou, presiden Light Chasing Animation dan produser "White Snake: The Floating Life", diwawancarai oleh The Paper. Yu Zhou mengulas proses pembuatan keseluruhan seri, dan juga berbagi pertumbuhan, perubahan, dan pemikiran industri tentang animasi mengejar cahaya selama bertahun-tahun.

【dialog】

Serial "Ular Putih" adalah tonggak sejarah dalam animasi mengejar cahaya

Makalah:Kisah dari ketiga serial film "Ular Putih" masing-masing telah mencoba tiga arah. Bagaimana pendapat Anda tentang upaya di ketiga arah tersebut dan pengalaman yang didapat dalam prosesnya?

Yu Zhou:"Legenda Ular Putih" adalah kisah yang terkenal. Saat kami mulai membuat "White Snake: The Origin" pada tahun 2016, kami tidak berencana membuat bagian pertama menjadi sekuel. Dalam "The Legend of White Snake", Bai Suzhen setia dan mengabdi kepada Xu Xian, namun selama diskusi internal kami, kami menyebutkan bahwa gambaran karakter Xu Xian tidak sempurna dan bahkan sedikit pengecut. Mungkin Xiaobai begitu baik padanya karena kisah kehidupan masa lalunya. Inilah asal muasal "Ular Putih: Asal". Dua tahun kemudian, kami merasa Xiao Qing juga pantas mendapatkan ceritanya, jadi kami membuat "Ular Putih 2: Kesengsaraan Ular Hijau" lagi.

Kedua karya tersebut meraih hasil yang baik dan telah diakui oleh penonton dan pasar. "White Snake 2: The Green Snake Rises" juga memenangkan Penghargaan Golden Rooster pertama untuk Film Seni Terbaik dari Chasing. Kali ini "Ular Putih: Kehidupan Mengambang" kembali ke asal cerita utama. Daripada mengulangi cerita yang sama persis, kami mencoba beberapa inovasi dan adaptasi.

Di satu sisi, ini adalah kali pertama kami terjun ke genre komedi dan kami ingin ceritanya lebih ringan dan cocok untuk segala usia. Kedua, kami melakukan adaptasi besar-besaran terhadap karakternya, terutama Xu Xian. Xu Xian yang pengecut sebelumnya, sekarang, jika saja Xiaobai mengejar cinta ke satu arah, semua orang akan merasa tidak nyaman. Oleh karena itu, cinta dalam "White Snake: The Floating Life" adalah cinta dua arah. Xu Xian tetaplah manusia biasa, namun ia menjadi pemberani dan akhirnya memilih mengorbankan nyawanya demi cinta. Ini adalah perubahan yang relatif besar. Contoh lainnya adalah Baoqingfang Master, ini adalah karakter asli kami, dan juga berbeda dari "Ular Putih" tradisional, oleh karena itu, penonton mengetahui alur cerita, dan pada saat yang sama ada beberapa konten baru, yang akan membuat semua orang merasakannya segar.

"Ular Putih: Asal Usul" Hujan berkabut menghancurkan jembatan, dan peri bertemu Bai untuk pertama kalinya

"Ular Putih: Kehidupan Mengambang" Xianbai menikah

Makalah:Apakah ketiga film tersebut direncanakan sejak awal, ataukah dibuat selangkah demi selangkah? Bagaimana merencanakan siklus produksi?

Yu Zhou:Saya mempunyai rencana pada tahun 2016, namun saya masih memikirkan beberapa langkah selanjutnya setiap kali saya mengambil langkah, mengamati respon pasar terhadap pekerjaan tersebut, dan kemudian membuat rencana. Siklus produksi setiap film hampir tiga tahun, begitulah cara kerja animasi mengejar cahaya, namun kami memajukan tiga proyek secara bergilir, sehingga satu film akan dirilis setiap tahun.

Makalah:Landasan dan bantuan apa yang diberikan oleh dua film sebelumnya untuk "White Snake: The Floating Life"?

Yu Zhou:Ini adalah pertama kalinya Light Chasing Animation memproduksi tiga film dalam seri yang sama. Tentu saja, aset animasi telah terakumulasi dalam prosesnya. Pertama-tama, dari segi gambar animasi, karakter seperti Xiaobai, Xiaoqing, dan Xu Xian tidak perlu didesain ulang, melainkan ditingkatkan berdasarkan karakter aslinya, termasuk penampilan, gambar, aksesoris rambut, dan pakaian. Proyek ini juga sangat besar, tetapi masih jauh lebih mudah daripada memulai dari awal.

Tentu saja, tim kami telah mengumpulkan banyak pengalaman dan teknologi. Jadi kami meluncurkan satu film dalam setahun, dan kami akan mengambil langkah maju setiap tahunnya, karena seluruh sistem produksi kami dapat meningkat dalam setiap aspek dari setiap karya.

Master Baoqingfang kembali muncul

Pemilik Baoqingfang sedang memegang pakaian adat yang lucu dan imut

Makalah:"White Snake: The Origin" mengejutkan semua orang ketika dirilis, dan itu juga merupakan film terlaris di Chasing Light. Peran apa yang dimainkannya dalam pengembangan Chasing Light dan proyek selanjutnya pada saat itu?

Yu Zhou:"White Snake: Origin" membuka perkembangan film animasi dewasa di pasar film Tiongkok. Dulu, film animasi biasanya dijadwalkan pada siang hari, dan slot prime time dari jam 6 sampai jam 9 malam sangat sedikit, karena anak-anak jarang keluar untuk menonton film pada malam hari dan biasanya menontonnya pada siang hari. Jadwal film prime-time "White Snake: Origin" melebihi jadwal film siang hari. Ini adalah pertama kalinya untuk sebuah film animasi. "White Snake: The Origin" kemudian memenangkan "Film Romantis Terbaik" yang dipilih oleh sebuah festival film tahun itu.

Untuk Chasing Light sendiri, "White Snake: Origin" jelas merupakan pencapaian pertama kami, dan ini juga menandai pergeseran penonton kami dari penonton keluarga menjadi penonton muda. Tiga karya pertama Chasing Light, "The Little Doorkeeper", "The Adventures of Atang" dan "The Cat and the Peach Blossom Land" semuanya lebih berorientasi pada kekeluargaan, karena saat itu kami sendiri baru memasuki industri animasi, dan pemahaman kita tentang animasi pada dasarnya adalah "tangan besar". "Tangan kecil" sebagian besar berorientasi pada keluarga. Namun, film animasi yang berorientasi pada anak muda adalah karakteristik pasar Tiongkok kami dan juga merupakan peluang kami.

Kemudian, target audiens kami untuk "Daftar Dewa Baru: Kelahiran Kembali Nezha", "Daftar Dewa Baru: Yang Jian" dan "Ular Putih 2: Kebangkitan Ular Hijau" sebagian besar adalah pemirsa muda, tetapi juga pemirsa keluarga. "White Snake: The Origin" bukan hanya sebuah tonggak sejarah animasi mengejar cahaya, namun bagi industri, hal ini mulai mengubah stereotip bahwa film animasi ditujukan untuk anak-anak.

Gaya lukisannya tidak mengejar “ledakan”, melainkan lebih memperhatikan detail dan tekstur.

Makalah:Dibandingkan dua film sebelumnya, apa kesulitan proses produksi "White Snake: The Floating Life" kali ini?

Yu Zhou:Dari segi produksi gambar, sebenarnya tidak banyak tantangan bagi kami. Tantangannya terutama terletak pada penciptaan cerita. "Legenda Ular Putih" adalah nama yang populer, dan menyampaikan ide-ide baru merupakan tantangan yang relatif lebih besar.

Tentu saja, "White Snake: The Floating Life" telah meningkatkan grafisnya. Pertama, dari segi performa, baik gerakan maupun ekspresi, gambarnya lebih halus dan kaya. Setelah menonton filmnya, beberapa teman mengaku lupa bahwa ini adalah film animasi, bukan film live-action, karena penampilan yang lebih detail membuat penonton semakin tenggelam dalam karakter dan ceritanya.

Poin kedua terletak pada detail produksi lebih lanjut. Kami berharap dapat menunjukkan budaya Dinasti Song melalui "Ular Putih: Kehidupan Mengambang". Kualitas hidup masyarakat Tiongkok pada Dinasti Song sangat tinggi dan perekonomiannya sangat sejahtera. Oleh karena itu, kami mereferensikan kehidupan perkotaan yang ramai yang ditampilkan dalam "Sepanjang Sungai Selama Festival Qingming" sebagai adegannya. Ada penelitian tentang makanan, pakaian, kaligrafi, kaligrafi dan lukisan, furnitur dan makanan. Misalnya saja tekstur pakaian dan efek rambut basah yang lebih natural dibandingkan karya sebelumnya.

Festival Perahu Naga dalam "White Snake: The Floating Life"

Xiaobai, Xu Xian dan Xiaoqing saling bersorak

Poin ketiga adalah efek visual. Pada masa-masa awal, semua orang akan memberikan perhatian khusus pada efek fisik dari efek khusus visual, seperti ledakan, guntur dan kilat, serta pertarungan mantra. Namun seiring bertambahnya pengalaman, efek visual tidak bisa mengambil alih sorotan. Oleh karena itu, dalam "White Snake: The Floating Life" kami bertindak lebih menahan diri. Tentu saja ada beberapa adegan besar, seperti pertarungan terakhir yang pastinya membutuhkan efek yang megah dan mengejutkan, namun semua efek visual bertujuan untuk mempromosikan cerita dan cerita. suasana.

Karena film adalah sejenis emosi, semacam konsepsi artistik, yang menghadirkan perasaan kepada orang-orang. Terkadang membutuhkan dampak visual, namun terlalu banyak efek visual akan membuat penontonnya merasa lelah. Ada banyak detail yang tidak terlihat saat pertama kali Anda menontonnya. Baru setelah Anda menggesernya untuk kedua dan ketiga kalinya, Anda menemukan bahwa ada banyak detail yang terkubur di dalam gambar. Film animasi berbeda dari film aksi langsung, dan Anda dapat melakukan lebih banyak detail. Dan lebih sulit lagi membuat detailnya autentik dan dapat dipercaya daripada menjadikannya berlebihan dan meledak-ledak.

Makalah:Memang benar karena film ini menampilkan berbagai aspek "Floating Life", kualitas hidup dan detailnya lebih melimpah. Perubahan ini terjadi di "Chang'an 30,000 Miles" tahun lalu cahayanya sedikit berubah?

Yu Zhou:Faktanya, ini bukanlah perubahan haluan. Arah kreatif kami akan semakin luas, mencoba genre dan gaya artistik baru. Bentuknya menyajikan isi cerita. Penciptaan "Tiga Puluh Ribu Mil dari Chang'an" lebih didasarkan pada fakta sejarah, dan proses penciptaannya sangat ketat.

Kisah “Ular Putih: Kehidupan Mengambang” berasal dari legenda, dan tidak dapat dikatakan “setia dengan aslinya”, karena telah diturunkan secara lisan dari generasi ke generasi sejak Dinasti Tang dan Song, atau diwariskan. melalui opera rakyat, dongeng, dan opera, yang harus mengandung kreasi ulang subjektif yang tidak disengaja atau pribadi. Oleh karena itu, dalam versi animasi kejar-kejaran cahaya, kami juga menciptakannya kembali berdasarkan estetika dan nilai-nilai penonton saat ini. Ini juga merupakan evolusi dan perkembangan cerita-cerita legendaris dalam sejarah dan zaman.

Xu Xian Xiaobai berjalan tertiup angin

Xiaoqing memiliki wajah serius dan ekspresi bijaksana

Makalah:Anda pernah membicarakan tentang upaya Anda untuk menggunakan teknologi AI sebelumnya, dan Anda adalah jurusan komputer. Apa praktik dan pandangan Anda tentang status penerapannya dan prospeknya di bidang animasi?

Yu Zhou:Ada sedikit penggunaan AI dalam "White Snake: The Floating Life", tapi sangat sedikit. Saat ini peran AI dalam film animasi sangat terbatas dan hanya sebatas fungsi pendukung saja. Namun kami tetap penasaran dengan teknologi baru. Kami memiliki laboratorium AI di dalam Chasing Light dan telah menguji banyak aplikasi AI baru, namun sebagian besar berada di bidang dua dimensi, seperti penyempurnaan pandangan jauh dan detail. AI saat ini sangat berbeda dengan metode penciptaan sebenarnya. Ini lebih seperti membuka kotak buta, dan sulit untuk memprediksi apa yang akan dikembangkan.

Untuk teknologi baru, jangan melebih-lebihkan dampaknya dalam jangka pendek, dan jangan meremehkan dampaknya dalam jangka menengah dan panjang. Kami berpendapat hal yang sama juga berlaku untuk AI. Saat ini, orang sering melebih-lebihkan dampaknya, namun menurut kami mungkin dalam tiga hingga lima tahun, beberapa teknologi dan alat penting akan muncul.

Tim ini rata-rata berusia di bawah 95 tahun

Makalah:Animasi adalah metode produksi dengan siklus produksi yang panjang, tetapi animasi mengejar cahaya mempertahankan keluaran yang stabil yaitu satu film dalam setahun. Mampu melakukan ini, pengalaman seperti apa yang dimiliki tim di balik operasi tersebut?

Yu Zhou:Skala kami telah berkembang pesat sekarang, dari 150 orang di "Dewa Pintu Kecil" menjadi 380 orang sekarang, tetapi semua struktur departemen sama seperti sebelumnya, tetapi ukuran film dan kualitas produksi menjadi lebih tinggi. Sekarang tim kami masih berkembang dan mempersiapkan masa depan.

Sejak awal kami, kami telah menetapkan cara operasi industri. Siklus produksi sebuah film adalah tiga tahun. Dari ide cerita awal dan garis besar naskah hingga penyelesaian produksi dan perilisan, proses lengkapnya memakan waktu tiga tahun. Ada sekitar empat belas atau lima link dalam proses produksi film animasi. Rata-rata, setiap link, seperti animasi atau model, membutuhkan waktu sekitar satu tahun untuk berpartisipasi dalam produksi film tersebut. Oleh karena itu, proses produksi kami merupakan kemajuan yang pesat, yang juga merupakan model yang harus digunakan dalam industrialisasi film animasi untuk menjamin stabilitas dan keluaran berkelanjutan dari karya tim.

Makalah:Kali ini "White Snake: The Floating Life" kedatangan dua sutradara baru. Saya ingin bertanya bagaimana cara kerja Light Chaser Animation dalam hal penemuan bakat?

Yu Zhou:Ini bukan tentang “mengganti direktur”, ini tentang terus mengembangkan direktur baru dan talenta baru. Sutradara yang mengikuti cahaya tumbuh dari dalam. Chen Jianxi, salah satu dari dua direktur White Snake, juga merupakan karyawan veteran Chasing Light. Dia telah bekerja di Chasing Light selama lebih dari sepuluh tahun dan telah berpartisipasi dalam semua proses kreatif dari keseluruhan seri "White Snake". Sutradara lainnya, Li Jiakai, telah bekerja di Light Chasing Animation selama lima tahun. Dia baru berusia 30 tahun dan merupakan salah satu sutradara termuda kami.

Chasing Light telah membentuk eselon sutradara, dan akan ada beberapa sutradara baru tahun depan untuk "Kuil Liao Zhai Lanruo". Selain sutradara, produser, dan pengawas efek visual, kami telah membentuk mekanisme pelatihan bakat yang komprehensif untuk semua posisi. Tim Light Chasing masih sangat muda, rata-rata lahir pada tahun 1995, dan ada puluhan orang yang lahir pada tahun 2000. Banyak sutradara yang lahir pada tahun 1995, masih muda dan memikul tanggung jawab yang berat.

Tim kami saat ini sedang berkembang. Diharapkan pada paruh kedua tahun depan, jumlah tim akan mencapai 600 orang, dan efisiensi output akan meningkat dari satu proyek per tahun menjadi dua proyek per tahun. Pada musim panas tahun 2026, kami akan merilis "Tiga Kerajaan Bagian 1: Perjuangan untuk Luoyang", dan satu lagi akan dirilis pada akhir tahun 2026 ketika kami mengucapkan selamat tinggal pada yang lama dan menyambut yang baru.

Makalah:Dalam beberapa tahun terakhir, sebagian besar perusahaan film mengurangi produksi untuk fokus pada proyek. Apakah ekspansi Anda karena keyakinan Anda terhadap efektivitas model saat ini dalam beberapa tahun terakhir, atau karena Anda memperkirakan bahwa pasar akan mampu mendukung produksi yang lebih tinggi dalam beberapa tahun terakhir. masa depan?

Yu Zhou:Setelah beroperasi dengan efisiensi satu unit per tahun selama bertahun-tahun, kita harus selalu membuat kemajuan. Dan dari sudut pandang lingkungan pasar, pasokan film animasi saat ini melebihi permintaan, dan permintaan dari penonton sangat besar.

Ambang batas produksi film animasi sangat tinggi. Dibutuhkan waktu tiga tahun untuk memproduksi sebuah film, dan mungkin memerlukan waktu lima atau bahkan tujuh atau delapan tahun bagi banyak perusahaan. Permintaan pasar membutuhkan pasokan kita. Di sisi lain, tim Chasing Light telah mengembangkan banyak bakat dan kebutuhan untuk memberikan lebih banyak peluang pengembangan kepada setiap orang. Banyak rekan kerja yang memiliki kemampuan dan potensi untuk mengambil tanggung jawab yang lebih besar.

Makalah:Pada pemutaran perdana di Hangzhou, kami melihat dukungan kuat dari pemerintah setempat, dan film tersebut terhubung secara sempurna dengan seluruh budaya lokal. Tahun lalu, hubungan antara "Chang'an 30,000 Miles" dan Xi'an juga sangat hidup. Industri animasi dan budaya lokal serta pariwisata bersatu untuk saling membantu. Apakah ada model dan arah baru saat ini?

Yu Zhou:Film animasi tentu saja mengandung peluang kerja sama seperti itu. Kombinasi kemakmuran Dinasti Tang yang digambarkan dalam "Tiga Puluh Ribu Mil dari Chang'an" tahun lalu dan budaya serta pariwisata lokal Xi'an sangatlah alami. Tahun lalu, tidak hanya Xi'an, tetapi juga Menara Bangau Kuning, Yangzhou dan bahkan Shangqiu di Henan, volume pariwisata meningkat berkali-kali lipat. Shangqiu bukanlah kota wisata. Karena ini adalah kampung halaman Gao Shi, film ini telah membawa popularitas tertentu. Tahun ini kerja sama kami dengan Hangzhou Cultural Tourism juga berjalan baik.

Adegan jembatan rusak di Danau Barat dalam film "White Snake: A Floating Life"

Adegan Sembilan Aliran dan Delapan Belas Aliran dalam film "White Snake: A Floating Life"

Adegan Tiga Kolam Memantulkan Bulan di Film "White Snake: A Floating Life"

Di masa lalu, kita telah melihat lebih banyak dukungan pendanaan pemerintah untuk beberapa industri. Pendanaan merupakan hal yang paling mendasar, dan kerja sama antara animasi dan pariwisata budaya harus bersifat dua arah. Perbuatan baik seharusnya tidak hanya mempromosikan wisata budaya, namun juga memberikan vitalitas baru ke dalam tradisi sejarah dan budaya.

Kami juga mewariskan karya sastra dan budaya sejarah melalui film animasi. Warisan semacam ini bukan untuk mengikuti naskah, tetapi untuk membiarkannya diwariskan dalam bentuk seni baru yang disukai semua orang saat ini, tanpa mengubah intinya.

Tentu saja syarat untuk mewujudkan warisan ini adalah kita bisa menghasilkan karya yang sukses. Rakyat adalah penonton dan juri terakhir.

Makalah:Light Chasing Animation telah ada selama lebih dari 10 tahun, dan Anda dapat melihat pertumbuhan yang jelas di setiap langkah. Tantangan baru apa yang Anda hadapi saat ini?

Yu Zhou:Chasing Light telah berlangsung selama sebelas tahun. Kami tidak terlalu memikirkannya pada awalnya, kami hanya ingin membumi dan membuat setiap film. Jika pada awalnya kami gagal mencapai apa yang kami inginkan, kami akan merangkum pengalaman kami dan melakukan perbaikan pada langkah berikutnya. Apa yang kemudian kami rangkum sebagai "tim Tiongkok, kisah Tiongkok, pasar Tiongkok" adalah arahan umum kami. Film animasi telah berkembang pesat dalam satu dekade terakhir, dan masyarakat lebih tertarik pada budaya dalam negeri dan cerita bertema realistik. Hal ini mungkin ada hubungannya dengan kepercayaan budaya yang lebih besar dari kelompok pasca tahun 95an dan pasca tahun 00an. Dalam beberapa hari terakhir, sebagian besar atlet Olimpiade lahir setelah tahun 2000. Semangat kompetitif dan kepercayaan diri mereka, serta kemampuan ekspresif mereka membuat kami bersinar.

Mereka juga merupakan penonton film arus utama saat ini. Penonton lebih mudah menerima film animasi, memiliki ekspektasi yang lebih tinggi, dan memiliki tuntutan yang lebih tinggi terhadap pembuatnya. Jadi entah itu Light Chasing Animation atau rekan lainnya, semuanya harus bekerja sangat keras.

Makalah:Kisah utama "Seri Ular Putih" sebagai serial "Legenda Baru" telah diceritakan. Bagaimana rencana penafsiran kisah-kisah legendaris lainnya di masa depan?

Yu Zhou:Saya tidak dapat mengungkapkan terlalu banyak sekarang, tetapi saya ingin mengatakan bahwa “Kuil Liao Zhai·Lanruo” tahun depan sangat layak untuk dinantikan.