νέα

κείμενο/zhou wei

(ο συγγραφέας zhou wei είναι ειδικός σχολιαστής του lizhi news και ψυχολόγος σε εθνικό επίπεδο δεύτερου επιπέδου. αυτό το άρθρο ανατέθηκε αποκλειστικά από τον πελάτη του lizhi news και το lizhi.com. παρακαλείστε να αναφέρετε την πηγή κατά την επανεκτύπωση.)

αστραπιαία, το «orphan» και το «dear» έγιναν επίκαιρα έργα την τελευταία δεκαετία. οι ταινίες με θέμα την «αντι-trafficking» είναι συχνά καταθλιπτικές λόγω της βαριάς θεματολογίας και της έντονης αίσθησης της πραγματικότητας και της βύθισης. αλλά αυτή η ταινία με πρωταγωνιστές τους liu ye, zhao liying και xiao yang είναι αρκετά διαφορετική. όταν μιλάμε για το αιώνιο θέμα της «καλότητας», ο «δρόμος προς τη φωτιά» δίνει μια απάντηση που προκαλεί σκέψη:μερικές φορές, το καλό χρειάζεται επίσης τη δύναμη κάποιας ευχαρίστησης και μίσους για να το υπερασπιστεί.

διαφορετικά από τα δύο αριστουργήματα παρόμοιων θεμάτων που αναφέρθηκαν προηγουμένως, αυτή είναι μια τυπική εμπορική ταινία με έντονο κινηματογραφικό στυλ. ο ηρωισμός και η αντίθεση μεταξύ καλού και κακού που τονίζουν οι ταινίες γουέστερν και η προσωπική ανάπτυξη και εσωτερική εξερεύνηση στην οποία επικεντρώνονται οι ταινίες δρόμου αντικατοπτρίζονται στο σκηνικό, στη γλώσσα του φακού και στην απεικόνιση των χαρακτήρων αυτής της ταινίας, κάνοντας αυτή την ταινία για την οικογενειακή αγάπη και την εκδίκηση έχει πιο σκληροπυρηνικά και ποιητικά χρώματα.

όπως αναφέρεται στην ταινία, η πιθανότητα να βρεθεί ένα παιδί θύματα εμπορίας είναι μόνο τρεις στις 1.000. ο σκηνοθέτης δεν απέφυγε την οξύτητα του θέματος, αλλά επέλεξε να το αντιμετωπίσει κατά μέτωπο, ανοίγοντας αυτή την κοινωνική ουλή μέσα από τη γλώσσα του φακού, επιτρέποντας στο κοινό να αντιμετωπίσει τη σκληρότητα της πραγματικότητας. αυτός που με συγκλόνισε περισσότερο ήταν ο λάο χου (τον υποδύεται ο παν μπινλόνγκ), ο συγκλητής της ομάδας αναζήτησης της οικογένειας. ενθάρρυνε τους γονείς που αναζητούσαν συγγενείς γύρω του με την αισιόδοξη και θετική του στάση, αλλά πριν από ένα δευτερόλεπτο παρηγόρησε τους συντρόφους του που έκλαιγαν, αφού έμαθε ότι το παιδί του ήταν νεκρό, γέλασε και αυτοκτόνησε πηδώντας από τη γέφυρα. αυτή η δυσαρέσκεια του να βλέπεις το καλό να σκίζεται ανελέητα μπροστά στο κακό έφτασε στο αποκορύφωμά της.

σε αυτό το σημείο, το ταξίδι του cui dalu (που τον υποδύεται ο xiao yang), του li hongying (που τον υποδύεται ο zhao liying) και του zhao zishan (τον υποδύεται ο liu ye) για να βρουν τον γιο τους έχει γίνει περισσότερο σαν μια παθιασμένη εξερεύνηση της δικαιοσύνης. ο αγγλικός τίτλος του «tiger wolf rabbit» θυμίζει εύκολα στον κόσμο το κλασικό μοντέλο με τρεις πρωταγωνιστές από το «the good, the bad and the bad». όλοι έχουν ένα κοινό: απλοί άνθρωποι που έχουν χάσει τα παιδιά τους.

το πιο χαρακτηριστικό είναι ο zhao zishan. ως αστυνομικός, εκπροσωπούσε το νόμο και τη δικαιοσύνη ως πατέρας που έχασε τον γιο του, ήταν γεμάτος με την επιθυμία για εκδίκηση. αυτή η αντίφαση καταδεικνύεται έντονα στην ταινία: μπροστά σε μια τόσο τραγική εμπειρία, πρέπει να εμμείνουμε στη λογική ή να απολαύσουμε τα συναισθήματά μας; επιμείνετε στη δικαιοσύνη ή αναζητήστε εκδίκηση; η αίσθηση της δικαιοσύνης και της εσωτερικής πάλης του zhao zishan, η δύναμη και η ευθραυστότητα του li hongying και ο περίπλοκος χαρακτήρας του cui dalu σχηματίζουν μια εικόνα των διαφόρων καταστάσεων της ανθρώπινης φύσης. οι υποκριτικές ικανότητες των τριών κορυφαίων ηθοποιών είναι online και ο σχεδιασμός των γραμμών τους είναι επίσης εξαιρετικός. "ποιος είπε ότι οι καλοί άνθρωποι δεν μπορούν να είναι τρομακτικοί;" ένας δυνατός ηθοποιός πρέπει να έχει ένα «περαστικό πρόσωπο» και ένα «πρόσωπο που αξίζει το δράμα», και ο xiao yang γίνεται όλο και καλύτερος σε αυτό. ο ρόλος του li hongying είναι ο πιο κρίσιμος υποστηρικτής της ιστορίας και ο κόμβος της τριγωνικής σχέσης μεταξύ των χαρακτήρων είναι επίσης πάνω από τα πρότυπα.

ως «διασκεδαστική» ταινία εκδίκησης, οι σκηνές δράσης και οι σκηνές μάχης όχι μόνο δείχνουν τις δεξιότητες και την προσωπικότητα των χαρακτήρων, αλλά χρησιμεύουν και ως διέξοδος για το κοινό να εκτονώσει τα συναισθήματά του:καλόςη αρετή δεν είναι αδύναμη, μερικές φορές χρειάζεται να υπερασπίζεται με ισχυρή στάση.οι σκηνές δράσης αυτής της ταινίας είναι σε μεγαλύτερη κλίμακα μεταξύ των εγχώριων ταινιών τα τελευταία χρόνια. οι επιθέσεις του zhao zishan ήταν ευκρινείς και καθαρές, αντανακλώντας την ιδιότητά του ως εκπαιδευτή μάχης, ενώ οι ενέργειες του διακινητή ήταν πιο άγριες, αναδεικνύοντας τη σκληρή φύση του κακού. αυτές οι σκηνές δράσης δεν είναι απλή οπτική διέγερση, επιτρέποντας στο κοινό να αποκτήσει κάποιο είδος συναισθηματικής ικανοποίησης από την ευχαρίστηση και την εκδίκηση. αυτό το είδος αντίστασης δεν είναι απλώς εκδίκηση, αλλά για την προστασία της καλοσύνης και την υποστήριξη της δικαιοσύνης.

όπως είπε ο σκηνοθέτης xu haofeng στη συλλογή κριτικών ταινιών του "the knife and the stars": "η βάση των ταινιών του είδους είναι η μαζική ψυχολογία. το άγχος κάνει τους ανθρώπους να παρακολουθούν ταινίες και μόνο όταν υπάρχει πανικός και λύτρωση μπορεί να εδραιωθεί το είδος. ο φόβος των ταινιών γουέστερν είναι «μοναξιά», η λύτρωση είναι «εξαιρετική», οπότε το τέλος των κλασικών ταινιών γουέστερν δεν είναι συχνά αίσιο τέλος, αλλά ο ήρωας αφήνει την ηρωίδα και πηγαίνει στην ερημιά αυτής της ταινίας είναι επίσης ο αποχαιρετισμός της cui dalu και της κόρης της, που επέστρεψαν στην ομάδα αναζήτησης της οικογένειας και συνέχισαν το ταξίδι τους για να βρουν τον "μικρό λύκο".

αν και αυτή η ταινία έχει επίσης προφανή ελαττώματα, όπως η «κορυφαία βαριά» δομή της πλοκής, η λογική του κακού, η εμφάνιση κάποιων υπερφυσικών φαινομένων και ορισμένες πλοκές που είναι πολύ σκόπιμες και δεν έχουν καμία σχέση με την κύρια γραμμή, το παραδοσιακό φωτοστέφανο του πρωταγωνιστή σε ταινίες είδους και το σκηνικό του «ποιος θα πεθάνει» είναι επίσης κλισέ. αλλά ως ταινία που συνδυάζει καινοτόμα θέματα κατά της εμπορίας ανθρώπων με ταινίες εμπορικού είδους, εξακολουθεί να αξίζει την τιμή της εισόδου. κατά τη διάρκεια των μεγάλων διακοπών, αν θέλετε να αποφύγετε τα πολυσύχναστα γραφικά σημεία και να περάσετε τη μισή μέρα με διαφορετικό τρόπο, μπορείτε επίσης να πάτε στον κινηματογράφο.