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글/저우웨이

(저자 zhou wei는 lizhi news의 특별 평론가이자 국가 2급 심리 상담사입니다. 이 기사는 lizhi news 고객과 lizhi.com의 독점 의뢰로 작성되었습니다. 전재 시 출처를 표시하시기 바랍니다.)

순식간에 'orphan'과 'dear'는 지난 10년간 화제작이 됐다. '인신매매 반대'를 주제로 한 영화는 무거운 소재와 강한 현실감, 몰입감 때문에 우울할 때가 많다. 하지만 류예, 조려영, 샤오양이 주연을 맡은 이 영화는 사뭇 다르다. 우리가 "선함"이라는 영원한 주제에 관해 이야기할 때, "불로 가는 길"은 생각을 자극하는 대답을 제시합니다.때로는 선을 방어하기 위해 어떤 쾌락과 증오의 힘도 필요합니다.

앞서 언급한 비슷한 주제의 두 작품과는 달리, 장르영화 스타일이 강한 전형적인 상업영화이다. 서부영화가 강조하는 선과 악의 영웅주의와 대립, 로드무비가 강조하는 개인의 성장과 내면탐구가 이 영화의 장면설정과 렌즈 언어, 인물 묘사에 고스란히 반영되어 이 영화는 가족의 사랑과 복수를 그린다. 더 흥미롭습니다. 더 하드코어하고 시적인 색상이 있습니다.

영화에서 언급했듯이, 인신매매된 아동이 발견될 확률은 1,000분의 3에 불과합니다. 감독은 문제의 심각성을 회피하지 않고 정면으로 맞서기로 선택했고, 렌즈 언어를 통해 사회적 상처를 찢어내며 관객들로 하여금 현실의 잔인함을 직시하게 했다. 나를 가장 충격에 빠뜨린 사람은 가족찾기 모임의 회장인 라오후(판빈롱)였다. 그는 낙관적이고 긍정적인 태도로 주변에 친척을 찾는 부모들을 격려해 왔지만, 1초 전엔 아이가 죽었다는 소식을 듣고 웃으며 다리에서 뛰어내려 자살한 일행을 위로했다. 선이 악에 맞서 무자비하게 찢겨나가는 모습을 지켜보는 분노는 극에 달했다.

이 시점에서 cui dalu(xiao yang 분), li hongying(zhao liying 분), zhao zishan(liu ye 분)이 아들을 찾기 위한 여정은 더욱 열정적인 정의 탐구에 가까워졌습니다. '타이거 울프 래빗(tiger wolf rabbit)'의 영문 제목은 '좋은 놈, 나쁜 놈, 나쁜 놈'의 고전적인 3인조 모델을 쉽게 연상시킨다. 그들 모두에게는 한 가지 공통점이 있습니다. 바로 자녀를 잃은 평범한 사람들입니다.

가장 대표적인 사람이 조쯔산(zhao zishan)이다. 경찰관으로서 그는 법과 정의를 대표했고, 아들을 잃은 아버지로서 그는 복수에 대한 열망으로 가득 차 있었습니다. 이 모순은 영화에서 생생하게 드러납니다. 이러한 비극적 경험 앞에서 우리는 이성을 고수해야 할까요, 아니면 감정에 빠져야 할까요? 정의를 고수할 것인가, 아니면 복수를 추구할 것인가? zhao zishan의 정의감과 내면의 투쟁, li hongying의 강인함과 연약함, cui dalu의 복잡한 성격은 인간 본성의 다양한 상태를 묘사합니다. 주연 3인방의 연기력은 온라인상으로, 대사의 디자인도 돋보인다. "착한 사람은 무섭지 않다고 누가 말했나요?" 이 대사를 한 류예는 '킹콩의 화난 눈빛'이라는 단어의 본래 의미를 완벽하게 해석했다. 강한 배우는 '행인의 얼굴'과 '드라마에 어울리는 얼굴'을 가져야 하는데, 샤오양은 이 면에서 점점 더 나아지고 있다. 이홍영의 역할은 이야기의 가장 결정적인 발기인이며 인물 간의 삼각관계의 결절이기도 하다. 조려영의 연기도 수준급이다.

'재미있는' 복수영화로서 액션신과 격투신은 캐릭터의 실력과 개성을 보여줄 뿐만 아니라 관객이 감정을 분출할 수 있는 배출구 역할도 한다.좋은미덕은 약하지 않으며 때로는 강한 태도로 방어해야 합니다.이 영화의 액션 장면은 최근 국내 영화 중 가장 규모가 크다. zhao zishan의 공격은 전투 교관으로서의 지위를 반영하여 선명하고 깔끔했으며, 인신매매범의 행동은 더욱 사납고 악당의 잔인한 본성을 부각시켰습니다. 이러한 액션신은 단순한 시각적 자극이 아닌 쾌락과 복수를 통해 일종의 정서적 만족을 얻을 수 있다. 이런 종류의 저항은 단순한 복수가 아니라 친절을 지키고 정의를 수호하기 위한 것입니다.

xu haofeng 감독은 자신의 영화 평론집 "칼과 별"에서 다음과 같이 말했습니다. "장르 영화의 기본은 대중 심리학입니다. 불안은 사람들로 하여금 영화를 보게 만들고, 공포와 구원이 있어야만 장르가 확립될 수 있습니다. 서양영화의 결말은 '외로움', 구원은 '뛰어남'이다. 그래서 고전 서부영화의 결말은 해피엔딩이 아닌 경우가 많지만, 주인공은 여주인공을 떠나 홀로 황야로 향한다. 이 영화의 이별은 이홍영과 그녀의 딸이 가족 수색대에 돌아와 '작은 늑대'를 찾기 위한 여정을 계속하는 장면이기도 하다.

이 영화 역시 '상위가 무거운' 플롯 구조, 악당의 논리, 일부 초자연적 현상의 출현, 일부 플롯이 너무 고의적이고 메인 라인과 전혀 관련이 없는 등 명백한 결함이 있지만 전통적인 후광 장르영화 속 주인공의 설정과 '누가 죽을 것인가'라는 설정도 진부하다. 하지만 인신매매 반대 주제와 상업 장르 영화를 혁신적으로 결합한 영화로서 여전히 입장료를 지불할 가치가 있다. 긴 휴가 기간 동안 사람이 붐비는 명승지를 피하고 반나절을 색다른 방식으로 보내고 싶다면 영화관에 가는 것이 좋습니다.