πολιτιστική προοπτική｜το κοινό έχει φτάσει σε υψηλότερο επίπεδο και οι κινηματογραφικές αλλαγές επίκεινται
2024-09-02
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
η καλοκαιρινή σεζόν του 2024 φτάνει στο τέλος της και η κρίση και η αλλαγή έχουν γίνει οι λέξεις-κλειδιά στο τέλος της σεζόν.σύμφωνα με τα στοιχεία της beacon professional edition, το συνολικό εισιτήριο της καλοκαιρινής σεζόν από τον ιούνιο έως τον αύγουστο φέτος ήταν 11,643 δισεκατομμύρια γιουάν και ο συνολικός αριθμός των θεατών του κινηματογράφου ήταν 285 εκατομμύρια. αυτά τα δύο δεδομένα δεν είναι μόνο πολύ χαμηλότερα από τα 20,63 δισεκατομμύρια γιουάν και 505 εκατομμύρια φορές την ίδια περίοδο πέρυσι, αλλά υπάρχει επίσης ένα κενό σε σύγκριση με το 2015. όσον αφορά την απόδοση μιας ταινίας στο box office, το «catch me» έχει εξαιρετική απόδοση στην αγορά κατά τη διάρκεια της περιόδου λίστα με 1,348 δισ. γιουάν, ενώ το "alien" ": death ship" μόλις ξεπέρασε τα 500 εκατομμύρια γιουάν και κατέλαβε την τρίτη θέση.όταν αποχαιρέτησε το καλοκαίρι, ο μάο γιου, αναπληρωτής διευθυντής του κεντρικού γραφείου προπαγάνδας κινηματογράφου, υπεύθυνος για την καθημερινή εργασία, δήλωσε δημόσια: «από την αρχή της καλοκαιρινής σεζόν, αν και περίπου εκατό ταινίες έχουν βγει στην αγορά, η παράσταση του η αγορά κρούει τον κώδωνα του κινδύνου σε σύγκριση με την ίδια περίοδο πέρυσι, η επισκεψιμότητα και τα ταμεία μειώθηκαν κατά 22%, αναδεικνύοντας τα βαθιά ριζωμένα και δομικά προβλήματα των κινεζικών ταινιών και η αλλαγή είναι επικείμενη "σε σύγκριση με εκείνες τις ημέρες ταχείας ανάπτυξης, η καλοκαιρινή σεζόν του 2024 μπορεί να είναι μόνο μια ταινία που διαρκεί όλο το χρόνο. μικρόκοσμος της αγοράς, οι κινεζικές ταινίες έχουν φτάσει σε μια εποχή που δεν μπορούν να καθιερωθούν χωρίς να σπάσουν.σπάσιμο: ο «αλγόριθμος» αποτυγχάνει και το κοινό δεν είναι στατικόη ανασκόπηση του φετινού καλοκαιρινού προγράμματος δείχνει ότι δεν υπάρχει έλλειψη προσφοράς, με 135 νέες ταινίες να έχουν κυκλοφορήσει, ουσιαστικά όσες και πέρυσι. δεν λείπουν οι ηθοποιοί σταρ με ελκυστικότητα και ηθοποιοί σταρ όπως ο zhu yilong, ο yu shi, ο zhang ruoyun και ο wang junkai έχουν πιστούς θαυμαστές. αυτό το καλοκαίρι δεν λείπουν διάσημοι σκηνοθέτες και παραγωγοί που θα ενταχθούν στο καστ, με τους gu changwei, wu ershan, xu zheng και chen sicheng να εναλλάσσονται, φέρνοντας εγχώριες βιομηχανικές υπερπαραγωγές όπως το "under the stranger" και το "declassified", αλλά συνολικά η απόδοση του box office ήταν χαμηλότερη από την αναμενόμενη.star power, κορυφαίες μάρκες, βιομηχανικές υπερπαραγωγές...οι «ετικέτες» και οι «αλγόριθμοι» που συνήθιζαν να κάνουν μια ταινία επιτυχία έχουν αποτύχει. πού είναι το κοινό. σύμφωνα με τον yin hong, αντιπρόεδρο της ένωσης κινηματογράφου της κίνας, το απόλυτο θέμα που αξίζει περισσότερο κριτική και συζήτηση από το box office είναι το ζήτημα της ζήτησης του κοινού «οι ταινίες συνδέονται πάντα στενά με το κοινό. το κοινό έχει αλλάξει, το κοινωνικό περιβάλλον και τα ψυχολογικά κίνητρα για την παρακολούθηση ταινιών, ακόμη και η κινεζική κινηματογραφική αγορά και η κινεζική κινηματογραφική βιομηχανία θα υποστούν νέες δομικές αλλαγές. πριν συγκεντρώσουν τη δημοτικότητα του κοινού και ικανοποιήσουν τις ανάγκες του κοινού, οι κινέζοι κινηματογραφιστές πρέπει να κατανοήσουν όχι μόνο το συνολικό κοινό, αλλά και τις ανάγκες διαφορετικού κοινού. το πιο σημαντικό, "αν αρέσει στο κοινό σήμερα, θα του αρέσει και αύριο. πολλά δημοφιλή έργα δεν υπολογίζονται με βάση το αρχικό μοντέλο επιτυχίας και τους παράγοντες επιτυχίας."ο πιο άμεσος προβληματισμός είναι η αποτυχία των ρουτινών μάρκετινγκ που εικάζονται από «αλγόριθμους». μερικοί χρήστες του διαδικτύου κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι η ομάδα επαίνου στην πρεμιέρα, η εκ των προτέρων αναθεώρηση από διασημότητες του self-media και το "θέατρο κοινού" στο road show έχουν υπερκεράσει σοβαρά την εμπιστοσύνη του κοινού στην ποιότητα της ταινίας. πώς ένα έργο βρίσκει και προσελκύει κοινό; αφού περάσετε από το λεγόμενο στάδιο win-win του βυθιζόμενου μάρκετινγκ, τουλάχιστον η απάντηση σήμερα είναι ξεκάθαρη – να ξαναχτίσετε την εμπιστοσύνη του κοινού. με άλλα λόγια, δεν είναι πλέον εύκολο για το κοινό να «τα πάρει», και οι κινεζικές ταινίες πρέπει να συμβαδίζουν με τις αισθητικές αναβαθμίσεις του κοινού και τις ανάγκες να φτάσουν σε υψηλότερα επίπεδα.λι: επιστρέψτε στην αρχή, ξεκινήστε με ιστορίες και καινοτομίαμετά από καυτές προσδοκίες και σχετικά ψυχρή ανατροφοδότηση για την καλοκαιρινή σεζόν, επιτυγχάνεται συναίνεση: ο σημερινός ανταγωνισμός ταινιών δεν είναι μεταξύ κινηματογραφικών εταιρειών, αλλά μεταξύ μικρού μήκους βίντεο, διαδικτυακών παιχνιδιών, διαδικτυακών ζωντανών μεταδόσεων, δραμάτων κάθετης οθόνης και πολιτιστικών ταξιδιωτικών εμπειριών εικονικής πραγματικότητας ανταγωνισμός μεταξύ διαφόρων μορφών ψυχαγωγίας, όπως το πώς να επιτρέψετε στους ανθρώπους να απολαμβάνουν τη χαρά του ταξιδιού, να απολαμβάνουν τη χαρά του σνακ αργά το βράδυ με φίλους και να σκέφτονται ακόμα την ομορφιά των ταινιών. περισσότερο από ποτέ, οι κινεζικές ταινίες πρέπει να επιστρέψουν στις ρίζες τους, να ξεκινήσουν με ιστορίες και καινοτομίες και να παραδώσουν έργα που μπορούν να αντέξουν τον έλεγχο χιλιάδων ματιών και να σέβονται τις φωνές του κοινού.μια καλή ιστορία είναι η ουσία των ταινιών. μια σχετική έκθεση πληροφοριών αγοράς που κυκλοφόρησε από το ινστιτούτο ερευνών beacon ανέφερε ότι οι ταινίες με κύριο τύπο το «δράμα» αντιμετωπίζουν νέες προκλήσεις: είναι η «πραγματικότητα» αρκετά αληθινή; είναι το "δακρύβρεχτο" εσκεμμένα συνταρακτικό; κατά τη διάρκεια του ανοιξιάτικου φεστιβάλ του 2024, το «hot and spicy» με επικεφαλής την jia ling έχει καθιερωθεί σταθερά ως πρωταθλητής στο box office σινεμά. αντίθετα, η μέθοδος αφήγησης «θερμού ρεαλισμού» της ταινίας του φετινού καλοκαιριού έχει συναντήσει τη δοκιμασία του κοινού για το «αν είναι εσκεμμένα συνταρακτικό» και «αν η ιστορία είναι αρκετά κοντά στο έδαφος».η δημιουργία και η καινοτομία είναι καθήκον των ταινιών. για περισσότερα από 100 χρόνια, οι ταινίες είναι προϊόν επαναλήψεων μαζί με τεχνολογικές καινοτομίες. ο ράο σουγκουάνγκ, πρόεδρος της εταιρείας κριτικών κινηματογράφου της κίνας, επεσήμανε ότι η καινοτομία μπορεί να έχει τον πόνο μιας περιόδου αλλαγής. "αλλά το μέλλον των κινεζικών ταινιών πρέπει να ανήκει σε εξερευνητές, καινοτόμους και μοναχικούς γενναίους άνδρες. οι σημερινοί μοναχικοί γενναίοι άνδρες θα έχουν σίγουρα περισσότερους στενούς φίλους στο μέλλον."από αυτή την άποψη, η φετινή καλοκαιρινή σεζόν δεν χρειάζεται να κριθεί αποκλειστικά από τα ταμεία. γιατί αυτό το καλοκαίρι των ταινιών, νέοι σκηνοθέτες δημιουργούν νέο περιεχόμενο, νέο περιεχόμενο φέρνει νέες αντιλήψεις, νέες αντιλήψεις ξεσπούν σε νέες σκηνές και νέες σκηνές φέρνουν επανάσταση στις νέες τεχνολογίες.το "safe evacuation from the 21st century" οδηγεί το κοινό μέσα από μια ευφάνταστη περιπέτεια χρόνου και χώρου : the floating life" χρησιμοποιεί νέες τεχνολογίες εξερευνώντας σε βάθος την πολιτιστική γοητεία της κινεζικής αισθητικής. το "under the stranger" συνδυάζει κινούμενα σχέδια ζωντανής δράσης και τεχνολογία τεχνητής νοημοσύνης για πρώτη φορά, οδηγώντας τους ανθρώπους στον εξωγήινο κόσμο του κινεζικού στυλ στον "δισδιάστατο" "κόσμος...ακόμη και το «catch a baby» και το «silent kill», που έχουν εξαιρετικές ιδιότητες του είδους, μπορούν να ξεπεράσουν τα εισιτήρια των 3 δισεκατομμυρίων γιουάν και 1 δισεκατομμυρίου γιουάν αντίστοιχα, και δεν βασίζονται αποκλειστικά στον συνδυασμό του «shen ma» και του σασπένς. ανατροπές. το "truman show" που δημιουργήθηκε από το "catch me" και ο εκφοβισμός και η αντιφονική που αντικατοπτρίζονται στο "silence" είναι και τα δύο "θεάματα" που αντικατοπτρίζουν την πραγματική ζωή και κάνουν μικρο-καινοτομίες στο είδος.ο fu ruoqing, αντιπρόεδρος της ένωσης κινηματογράφου της κίνας, γραμματέας του κόμματος και πρόεδρος της china film group corporation, είπε ειλικρινά: «οι νέες δυνάμεις που προσβλέπουν οι κινεζικές ταινίες είναι εκλεκτικές και δεν πλαισιώνονται από παλιές συζητήσεις και παλιές έννοιες. ανήκει στους νέους ανθρώπους, το στυλ και ο χαρακτήρας του δεν είναι για τη φήμη και την περιουσία, και δεν είναι προκατειλημμένος, σέβεται το κοινό και προστατεύει την εμπιστοσύνη του κοινού στην ταινία.
συγγραφέας: wang yan
κείμενο: wang yan εικόνα: wang jingcheng επιμέλεια: fan jing επιμέλεια: xing xiaofang
παρακαλούμε αναφέρετε την πηγή κατά την επανεκτύπωση αυτού του άρθρου.
