cultural perspective｜yleisö on noussut korkeammalle tasolle, ja elokuvamuutokset ovat lähellä
2024-09-02
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
kesäkausi 2024 lähenee loppuaan, ja kriisistä ja muutoksesta on tullut kauden lopun avainsanoja.beacon professional editionin tietojen mukaan kesäkauden kokonaislipputulot kesä-elokuussa olivat 11,643 miljardia yuania ja elokuvakävijöitä oli yhteensä 285 miljoonaa. nämä kaksi dataa eivät ole pelkästään paljon pienempiä kuin 20,63 miljardia juania ja 505 miljoonaa henkilötyötä viime vuoden vastaavana ajanjaksona, vaan niissä on myös ero vuoteen 2015 verrattuna. yksittäisen elokuvan lipputuloissa "catch me" on menestynyt erinomaisesti tällä ajanjaksolla. se on ainoa elokuva, jonka lipputulot ovat yli 3 miljardia juania, ja se sijoittui toiseksi kesän lipputuloissa listalla 1,348 miljardia yuania, kun taas "alien" ": death ship" ylitti juuri 500 miljoonaa yuania ja sijoittui kolmanneksi.kesälle jäähyväiset jättäessään päivittäisestä työstä vastaavan central propaganda film bureaun apulaisjohtaja mao yu totesi julkisesti: "kesäkauden alusta lähtien, vaikka noin sata elokuvaa on tullut markkinoille, markkinat ovat antaneet meille hälytyksen viime vuoden vastaavaan ajanjaksoon verrattuna ja muutos on välitön "niihin nopean kasvun aikoihin verrattuna kesäkausi 2024 voi olla vain ympärivuotinen elokuva. markkinoiden mikrokosmos, kiinalaiset elokuvat ovat saavuttaneet ajan, jolloin niitä ei voi vakiinnuttaa rikkomatta.breaking: "algoritmi" epäonnistuu ja yleisö ei ole staattinentämän vuoden kesäaikataulun tarkastelu osoittaa, että tarjonnasta ei ole pulaa, 135 uutta elokuvaa julkaistiin, periaatteessa sama kuin viime vuonna. houkuttelevista tähtinäyttelijöistä ei ole pulaa, ja tähtinäyttelijöillä, kuten zhu yilong, yu shi, zhang ruoyun ja wang junkai, on jokaisella uskollisia faneja. tänä kesänä näyttelijöihin ei ole pulaa kuuluisista ohjaajista ja tuottajista. gu changwei, wu ershan, xu zheng ja chen sicheng vuorottelevat tuoden kotimaisia teollisia menestyselokuvia, kuten "under the stranger" ja "declassified", mutta kokonaisuutena. lipputulot olivat odotettua heikommat.tähtivoima, johtavat tuotemerkit, teollisuuden menestysfilmit... "etiketit" ja "algoritmit", jotka tekivät elokuvasta hitin, ovat epäonnistuneet. missä ovat yleisöt? kiinan elokuvayhdistyksen varapuheenjohtajan yin hongin mukaan viime kädessä tarkastelun ja keskustelun arvoinen asia kuin lipputulot ovat yleisökysymys "elokuvat liittyvät aina läheisesti katsojiin." yleisö on muuttunut, sosiaalinen ympäristö ja psykologiset motivaatiot elokuvien katseluun, ja jopa kiinan elokuvamarkkinat ja kiinan elokuvateollisuus kohtaavat uusia rakennemuutoksia. ennen kuin kiinalaiset elokuvantekijät keräävät yleisön suosiota ja tyydyttävät yleisön tarpeita, heidän on ymmärrettävä paitsi koko yleisö, myös erilaisten yleisöjen tarpeet. vielä tärkeämpää on: "jos yleisö pitää siitä tänään, he pitävät siitä myös huomenna. monia suosittuja teoksia ei ole laskettu alkuperäisen menestysmallin ja menestystekijöiden perusteella."suorin heijastus on "algoritmien" spekuloimien markkinointirutiinien epäonnistuminen. jotkut nettiläiset päättelivät, että ensi-illan ylistysryhmä, omamediajulkkisten ennakkoarviointi ja road show'n "yleisöteatteri" ovat todella ylittäneet yleisön luottamuksen elokuvan laatuun. miten teos löytää ja houkuttelee yleisöä? kun ns. win-win -vaihe on käyty läpi uppoamisen markkinoinnin, vastaus on ainakin tänään selvä – rakentaa yleisön luottamus uudelleen. toisin sanoen yleisön ei ole enää helppoa "saada sitä", ja kiinalaisten elokuvien on pysyttävä yleisön esteettisten päivitysten tahdissa ja niiden on päästävä korkeammalle tasolle.li: palaa alkuun, aloita tarinoista ja innovaatioistakuumien odotusten ja kesäkauden suhteellisen kylmän palautteen koettua päästään yhteisymmärrykseen: nykypäivän elokuvakilpailu ei ole elokuvayhtiöiden välillä, vaan lyhytvideoiden, verkkopelien, online-suoralähetysten, pystysuorien näyttödraaman ja virtuaalitodellisuuden kulttuurimatkakokemusten välillä. kilpailu erilaisten viihdemuotojen välillä, kuten kuinka antaa ihmisten nauttia matkustamisen ilosta, nauttia myöhäisillan välipalasta ystävien kanssa ja silti ajatella elokuvien kauneutta. enemmän kuin koskaan kiinalaisten elokuvien on palattava juurilleen, aloitettava tarinoista ja innovaatioista ja toimitettava teoksia, jotka kestävät tuhansien silmien tarkastelun ja kunnioittavat yleisön ääniä.hyvä tarina on elokuvien ydin. beacon research instituten julkaisemassa asiaankuuluvassa markkinatietoraportissa mainittiin, että elokuvat, joiden päätyyppi on "draama", kohtaavat uusia haasteita: onko "todellisuus" tarpeeksi totta? onko "kyyneliä nykiminen" tarkoituksella sensaatiomainen? vuoden 2024 kevätfestivaalin aikana jia lingin johtama "hot and spicy" on vakiinnuttanut asemansa lipputulon mestarina. todellinen "räjähdys" -elämä, jonka näyttelijät kokevat elokuvan ulkopuolella, on varmasti tärkeä syy, joka ajaa ihmisiä sisään. elokuva. sitä vastoin tämän kesän elokuvan "lämmin realismin" tarinankerrontamenetelmä on kohdannut yleisön testin "onko se tarkoituksella sensaatiomainen" ja "onko tarina tarpeeksi lähellä maata".luominen ja innovaatio ovat elokuvien velvollisuus. yli 100 vuoden ajan elokuvat ovat olleet iteraatioiden ja teknisten innovaatioiden tulosta. china film critics societyn puheenjohtaja rao shuguang huomautti, että innovaatioilla saattaa olla muutoskauden tuskaa. "mutta kiinalaisten elokuvien tulevaisuuden täytyy kuulua tutkimusmatkailijoille, keksijöille ja yksinäisille rohkeille miehille. tämän päivän yksinäisillä rohkeilla miehillä on varmasti enemmän läheisiä ystäviä tulevaisuudessa."tästä näkökulmasta tämän vuoden kesäkautta ei tarvitse arvioida pelkästään lipputulojen perusteella. koska tänä elokuvakesänä uudet ohjaajat luovat uutta sisältöä, uusi sisältö tuo uusia käsityksiä, uudet havainnot puhkeavat uusiin kohtauksiin ja uudet kohtaukset mullistavat uusia tekniikoita."safe evacuation from the 21st century" vie yleisön mielikuvitukselliseen aika- ja tilaseikkailuun : the floating life" käyttää uusia tekniikoita tutkimassa syvästi kiinalaisen estetiikan kulttuurista viehätystä; "under the stranger" yhdistää ensimmäistä kertaa live-action-animaatio- ja tekoälyteknologian, mikä johdattaa ihmiset kiinalaiseen ulkomaalliseen maailmaan "kaksiulotteisessa" "maailma...jopa "catch a baby" ja "silent kill", joilla on erinomaisia genre-ominaisuuksia, voivat ylittää lipputulon 3 miljardin yuanin ja 1 miljardin yuanin, eivätkä ne luota pelkästään "shen ma":n ja jännittävän yhdistelmään. käänteitä. "catch me":n luoma "truman show" ja "silencessä" heijastuva kiusaaminen ja vastamurha ovat molemmat "spektaakkeleita", jotka kuvastavat tosielämää ja tekevät genren mikroinnovaatioita.fu ruoqing, china film associationin varapuheenjohtaja, puoluesihteeri ja china film group corporationin puheenjohtaja, sanoi suoraan: "uudet voimat, joita kiinalaiset elokuvat odottavat, ovat eklektisiä eivätkä vanhojen keskustelujen ja vanhojen käsitteiden kehystettyinä; niiden pitäisi hänen tyylinsä ja luonteensa eivät ole mainetta ja omaisuutta varten, eikä hän kunnioita yleisöä ja suojelee yleisön luottamusta elokuvaan.
kirjailija: wang yan
teksti: wang yan kuva: wang jingcheng toimittaja: fan jing toimittaja: xing xiaofang
ilmoita lähde, kun painat tämän artikkelin uudelleen.
