nachricht

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kürzlich haben einige internetnutzer ein video gepostet, in dem es heißt, dass das vom shaanxi history museum geschaffene kultur- und kreativprodukt „yanyu bronze lamp“ im verdacht steht, sein werk aus dem jahr 2013 zu plagiieren. der internetnutzer sagte, dass das von ihm erstellte bild der „gänsefischlaterne“ auf dem in shuozhou, provinz shanxi, ausgegrabenen „bemalten gänsefisch“ basierte, und zeigte das entsprechende arbeitszertifikat.

als reaktion darauf antworteten die mitarbeiter des shaanxi history museum, dass die von den internetnutzern erwähnten kulturellen relikte auf den kulturellen relikten in der sammlung des shaanxi history museum beruhten: „tatsächlich sind wir die partei, die plagiiert wurde.“

bildquelle: konto von yanyu cultural creation xiaohongshu

wenn mehrere museen sammlungen haben, wer wird kopiert?

yanyu cultural and creative sagte, dass das kulturelle und kreative bild der vom unternehmen hergestellten wildgans-laterne auf der bemalten wildgans-laterne basiert, die in shuozhou, shanxi, ausgegraben wurde. dieses kulturelle relikt befindet sich jetzt im nationalmuseum von china. dieses kulturelle schaffen hat seine eigenen innovativen punkte und verfügt auch über relevante dokumente zur zertifizierung des kulturellen und kreativen urheberrechts.

zu dieser kontroverse antworteten die verbindungsmitarbeiter des shaanxi history museum, dass die kulturellen und kreativen werke des shaanxi history museum auf der grundlage der kulturellen relikte in der sammlung entstanden und nicht plagiiert seien. wenn „yanyu cultural and creative industries“ ein museum wegen plagiatsverdachts anzeigt, muss es zunächst prüfen, ob das museum das urheberrecht besitzt.

das nationalmuseum von china sammelt bemalte gänse- und fischlampen aus bronze (quelle: nationalmuseum von china)

aus den von yanyu cultural and creative industries veröffentlichten vergleichsbildern geht hervor, dass die beiden kultur- und kreativprodukte der yanyu-laterne im aussehen ähnlich sind. es ist offensichtlich, dass der prototyp der kulturreliquie die yanyu-laterne ist, aber der unterschied zwischen den beiden kultur- und kreativprodukten es gibt einen großen unterschied in der farbe. internetnutzer haben auch unterschiedliche meinungen darüber, ob es sich bei diesen beiden kulturellen schöpfungen um verstöße und plagiate handelt. manche leute denken, dass „sie alle von demselben kulturellen relikt abgeleitet sind und die form gleich sein muss. wenn die form gleich ist, ist es eine farbe.“ problem. warum sind ihre farben so unterschiedlich?“ sagen sie einfach, es sei ein plagiat? „kulturelles schaffen“ wurde deutlich früher als in shaanxis geschichte veröffentlicht. „es ist nicht einfach, originalwerke zu schaffen. wir unterstützen blogger bei der wahrung ihrer rechte.“

die wildgänsefischlampe ist eine antike lampe. zusätzlich zu den beiden oben genannten museen gibt es im shanxi-museum und im han-dynastie-haihun-marquis-ruinenmuseum in nanchang jeweils zwei wildgänsefisch-bronzelampen, aber die details des designs sind unterschiedlich.

anwalt sagt, plagiat sei schwer zu definieren

zhao liangshan, senior partner der anwaltskanzlei shaanxi hengda und bekannter anwalt von öffentlichem interesse, ist der ansicht, dass die frage, ob die kulturellen und kreativen werke des shaanxi history museum ein plagiat darstellen, nicht verallgemeinert werden kann.

bemalte wildganslaternen aus der sammlung des shaanxi history museum (quelle: shaanxi history museum)

gemäß artikel 2 der ausführungsbestimmungen zum urheberrechtsgesetz handelt es sich bei werken im sinne des urheberrechtsgesetzes um „geistige leistungen, die auf dem gebiet der literatur, kunst und wissenschaft originär sind und in irgendeiner greifbaren form reproduziert werden können.“ daher ist originalität die grundvoraussetzung dafür, dass werke urheberrechtlich geschützt werden, beispielsweise wenn ein kulturelles und kreatives produkt nur eine einfache kopie des prototyps ist und nicht die einzigartige kreativität des schöpfers oder andere differenzierte ausdrucksformen, in diesem zusammenhang als internetnutzer, beinhaltet das heißt, das kulturelle und kreative produkt kann nicht. wenn es originell ist und nicht in den geltungsbereich des urheberrechtsschutzes fällt, gibt es keine verletzungsprobleme. im gegenteil, wenn der schöpfer einzigartige kreativität und ausdruck in die kulturellen und kreativen werke einbezieht und über neue designelemente und kombinationsmethoden verfügt, die das eigene verständnis und die kreativität des schöpfers widerspiegeln können, und die visuellen effekte erheblich vom prototyp des schaffens abweichen können wenn es sich um ein kulturelles relikt handelt, kann es als ein gewisses maß an originalität anerkannt werden. wenn es ähnlich oder nachgeahmt ist, besteht der verdacht eines plagiats und einer rechtsverletzung.

speziell zu diesem vorfall ist anwalt zhao liangshan der ansicht, dass die kreativität der kulturellen und kreativen werke des kultur- und kreativunternehmens nicht hervorsticht und es schwierig ist, die originalität der werke zu bestimmen, was es schwierig macht, das shaanxi history museum vollständig als zu identifizieren verdacht auf plagiat.

wie können kulturelle und kreative produkte dem risiko von rechtsverletzungen vorbeugen?

in den letzten jahren ist das „erleben kultureller relikte“ tief in den herzen der menschen verankert, und überall sind museale kulturschöpfungen entstanden, darunter viele beliebte produkte. gleichzeitig kam es jedoch auch häufig zu verstößen gegen das chinesische kultur- und kreativprodukt des gansu-provinzmuseums, das in großer zahl raubkopiert wurde „tang palace miss sisters“ stieß ebenfalls auf verstöße gegen „reisen auf befehl“ der verbotenen stadt. beispielsweise wurden kulturelle und kreative produkte wie „ich besuche den gepäckanhänger-kartenhalter“ nachgeahmt und gewannen an popularität und streitigkeiten darüber das urheberrecht an dem geschnitzten lippenstift „hundert vögel verehren den phönix“ im sommerpalast hat öffentliche aufmerksamkeit erregt.

zhao hu, partner bei der anwaltskanzlei beijing zhongwen, analysierte, dass es zwei hauptgründe gibt, warum es zu streitigkeiten über die verletzung von kultur- und kreativprodukten kommt: einerseits müssen entwickler von kultur- und kreativprodukten ihr bewusstsein für geistiges eigentum weiter verbessern. kulturelle und kreative produkte sind aufgrund ihrer eigenart eng mit geistigen eigentumsrechten verbunden und unterliegen in der entstehungsphase versteckten gefahren. kulturelle und kreative produkte werden in der regel auf der grundlage der originalsammlung weiter geschaffen, aber ob die originalsammlung selbst urheberrechtlich geschützt ist und wem sie gehört, ob die von kulturellen und kreativen produkten entwickelten produkte ihre eigene originalität haben und ob die urheberrechtsvereinbarung zwischen ihnen besteht ist klar, dass es bei einigen unternehmen zu rechtsstreitigkeiten über kultur- und kreativprodukte kommen wird; andererseits muss das bewusstsein einiger unternehmen für die achtung und den schutz geistiger eigentumsrechte gestärkt werden. nachdem beliebte kultur- und kreativprodukte auf den markt kamen, reagierte der markt positiv, um gewinne zu erzielen. einige unternehmen imitierten und fälschten sie ohne genehmigung, um gewinne zu erzielen, und verletzten damit die legitimen rechte und interessen der rechteinhaber von kultur- und kreativprodukten.

„um das risiko einer verletzung zu verhindern, können rechteinhaber kultureller und kreativer produkte die einführung der folgenden modelle zum schutz des geistigen eigentums in betracht ziehen.“ das erste ist das urheberrechtsschutzmodell. einige kulturelle und kreative produkte weisen ein originelles design in bezug auf muster, muster, formen usw. auf und können als werke praktischer kunst eingestuft werden. der rechteinhaber kann erwägen, das urheberrecht des werks zu registrieren. wenn andere das werk kopieren, kann der rechteinhaber eine klage einreichen, um die andere partei für urheberrechtsverletzungen verantwortlich zu machen. selbstverständlich ist die registrierung des urheberrechts kein erforderliches verfahren, sofern rechteverletzer ihre identität als rechteinhaber nachweisen können. die vorteile dieses modells bestehen darin, dass rechte leicht zu erlangen sind, ein rechtzeitiger schutz gewährt wird und die schutzdauer lang ist. das zweite ist das designpatentschutzmodell. der vorteil dieses modells besteht darin, dass es relativ einfach ist, rechte zu erlangen und der schutz der rechte stark ist. das dritte ist das markenschutzmodell. rechteinhaber von kultur- und kreativprodukten können eingetragene marken auf ihren produkten verwenden, um verwirrung beim verbraucher beim kauf zu vermeiden. schließlich gibt es noch das schutzmodell des wettbewerbsrechts. einige betreiber fälschen absichtlich die ideen und stile der kulturellen und kreativen produkte anderer menschen und produzieren waren, die im aussehen den bekannten kulturellen und kreativen produkten anderer menschen ähneln, was die ordnung des marktwettbewerbs stört und die legitimen rechte und interessen legitimer menschen schädigt für diese art der verletzung der integrität kann der rechteinhaber von kultur- und kreativprodukten die verletzungshaftung der anderen partei gemäß den einschlägigen bestimmungen des gesetzes zur bekämpfung des unlauteren wettbewerbs geltend machen.

in bezug auf die häufige verletzung von kultur- und kreativprodukten und das häufige vorkommen von minderwertiger nachahmung oder piraterie bemerkte die economic daily, dass es dringend notwendig sei, den schutz der geistigen eigentumsrechte an kultur- und kreativprodukten zu stärken.

aufgrund der vielzahl kultureller und kreativer verstöße, der großen geografischen reichweite und der schwierigkeit der erkennung und rückverfolgbarkeit fällt es originalschöpfern häufig schwer, ihre rechte wirklich zu verteidigen, beispielsweise aufgrund hoher kosten, langer zeit und schwierigkeiten bei der beweisführung . selbst wenn einige rechteinhaber ein erfolgreiches urteil erhalten, entscheidet sich die rechtsverletzende partei oft dafür, die verletzung fortzusetzen, weil „die höhe der illegalen gewinne höher ist als die höhe der zuerkannten entschädigung“.

in diesem zusammenhang sollten wir den aufbau eines umfassenden schutzmechanismus für geistige eigentumsrechte beschleunigen und synergien für die governance schaffen. die zuständigen abteilungen sollten den „grünen kanal“-mechanismus für beschwerden und überprüfungen kultureller und kreativer geistiger eigentumsrechte verbessern, um es den urhebern zu erleichtern, hinweise auf verstöße über spezielle kanäle zu melden, um eine schnelle akzeptanz, eine schnelle überprüfung und einen schnellen schutz der rechte zu erreichen. gleichzeitig sollten regelmäßige inspektionen zum schutz des geistigen eigentums von kultur- und kreativprodukten durchgeführt werden, um hinweise zu sammeln, sich auf einflussreiche kultur- und kreativprodukte zu konzentrieren und anzeichen von verstößen umgehend zu entdecken. darüber hinaus werden strafmaßnahmen für bestätigte fälle strikt umgesetzt, um verstöße wirksam abzuschrecken.

im digitalen zeitalter sind online-plattformen zum hauptkanal für verstöße gegen kulturelle und kreative produkte geworden, und die überwachung und überprüfung kultureller und kreativer produkte sollte verstärkt werden. bevor produkte in den handel kommen, müssen plattformbetreiber eine strenge überprüfung des geistigen eigentums durchführen und rechtsverletzende produkte umgehend sperren und entfernen.

kreativität ist schwer zu finden, und kreativität, die über ein kulturelles erbe verfügt und kommerzialisiert werden kann, ist noch seltener. der schutz geistiger eigentumsrechte bedeutet den schutz von innovationen. die zuständigen abteilungen sollten weiterhin anstrengungen unternehmen, um gegen kulturelle und kreative verstöße vorzugehen, um die begeisterung der urheber zu schützen und die legitimen rechte und interessen der verbraucher zu schützen.

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