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la prosperidad del museo es sólo el primer paso

después de eso, enfrentaremos diferentes problemas en diferentes etapas.

aún queda un camino más largo por recorrer

"los museos me permiten salir temporalmente del contexto de la vida cotidiana y sumergirme en un determinado período de la historia. por ejemplo, en el museo del bosque de estelas de xi'an, al mirar los epitafios en la pared, siento como si he viajado a través del tiempo y el espacio y he visto todos y cada uno de ellos que alguna vez fueron concretos y vívidos. quizás sea la vida de un 'hombrecito', una experiencia cultural única y profunda que el museo "kk ha sido para muchos. lugares, algunos para estudiar, otros para trabajar y otros simplemente para viajar, pero no importa a dónde vaya, una visita al museo local es imprescindible. este hábito lo mantiene desde la universidad y ha visitado más de 200 museos.

kk conoció a muchas personas interesantes durante sus paseos por los museos y, a veces, se reunían para visitar juntos una exposición especial. pero la mayor parte del tiempo prefiere ir sola al museo y visitarlo a su propio ritmo. también compartirá algunas de sus experiencias al visitar la exposición en sus cuentas sociales como douban, douyin y xiaohongshu. aunque no tiene muchos admiradores, siente que puede hacer su parte para promover el museo y está satisfecha.

sin embargo, en los últimos dos años, una emoción sutil ha ido surgiendo gradualmente en el corazón de kk. comenzó a preocuparse un poco por que se conocieran los museos que tanto apreciaba, al igual que temía que se descubriera un tesoro, porque veía que cada vez había más gente en el museo, y el otrora raro silencio desaparecía en el ruido. .

tang yi y liu jun, una pareja "posterior a los 80", también tienen emociones similares. en las últimas casi dos décadas, los museos han sido una de las partes más importantes de sus vidas. pasan la mayor parte de sus vacaciones visitando exposiciones. después de tener hijos, visitar museos se ha convertido para ellos en una forma de acompañar y educar a sus hijos. pero al vivir en una ciudad de tercer nivel como xiangyang, a menudo se sienten solos porque es difícil encontrar amigos con intereses comunes: "les dije a mis colegas que nos gustan los museos, pero a mis colegas les resulta aburrido y nunca van".

pero liu jun descubrió recientemente que los museos han comenzado a aparecer en los itinerarios de vacaciones de sus colegas y, posteriormente, sus propios viajes se han vuelto difíciles de conseguir para muchos museos que desean visitar, incluso si tienen la suerte de tener la oportunidad de hacerlo. visita, la experiencia también se reduce considerablemente. "un lugar como un museo debe ser tranquilo y pintoresco, y no debe estar abarrotado como un mercado. realmente queremos ver ir a todos nuestros amigos, pero si todos son personas, la experiencia definitivamente será mala. así que mi esposa cada vez ", decimos, vayamos allí antes de que se convierta en una celebridad de internet. una vez que se convierta en una celebridad de internet, no podremos ir", dijo a china news weekly.

el 5 de abril, en el museo provincial de hunan, los turistas observaron los trajes han desenterrados de la tumba han de mawangdui.

calor sin precedentes

los museos se están volviendo populares esto no es sólo un sentimiento intuitivo de tang yi, liu jun o kk, sino que también lo confirman los datos.

según estadísticas de la administración estatal de patrimonio cultural, durante la fiesta de la primavera de 2024, los museos de todo el país recibieron un total de 73,5801 millones de visitantes, un aumento interanual del 98,6%. las entradas para algunos museos populares se agotaron antes de las vacaciones. el museo de suzhou, el museo provincial de hubei, el museo provincial de hunan, etc. también tomaron la decisión de ampliar su horario comercial para satisfacer la demanda del mercado, el museo sanxingdui incluso aumentó temporalmente el horario. número de billetes por billete número de reservas por día.

en la mañana del primer día del año nuevo lunar, las entradas de varios museos estaban abarrotadas de gente: más de 6.000 personas se alinearon en la plaza frente al museo shanxi y 15.000 personas entraron al museo una tras otra. el estacionamiento se abrió media hora después de la apertura del museo. el interior estaba lleno; los visitantes del museo de shandong se alinearon en una formación en zigzag, extendiéndose por más de 100 metros, hasta llegar a la cercana jingshi east road y luego girar hacia el este. el museo de nanjing abrió sus puertas el segundo día del año nuevo lunar y recibió 25.537 visitantes ese día; el edificio este del museo de shanghai, que empezó a funcionar a prueba hace sólo unos años, recibió una media de 90.000 visitantes durante la fiesta de la primavera. de casi 20.000 visitantes por día...

el 30 de abril, los turistas visitaron la exposición "cambios en el tiempo y el espacio - exposición de arte digital de arquitectura antigua de shanxi" en el museo de shanxi. fotografía/reportero wei liang

la popularidad continúa durante el feriado del primero de mayo. el museo provincial de zhejiang recibió un total de 102.000 visitantes durante las vacaciones, incluidos 24.700 visitantes solo el día 4; el museo de sanxingdui recibió un total de 126.652 visitantes, un promedio de más de 20.000 visitantes por día; el museo de historia de shaanxi abrió reservas durante 7 días; antes de las vacaciones; las reservas del museo de suzhou para el 1 de mayo se agotaron en sólo 4 minutos después de su apertura; el museo provincial de liaoning recibió casi 18.000 visitantes el primer día de las vacaciones, un aumento interanual del 22%; la gente esperaba en el museo de las tres gargantas bajo la llovizna. afuera de la puerta, escuché el anuncio en la radio de que las reservas estaban llenas para el día, mientras esperaba para ingresar al nuevo museo yinxu en anyang recién se abrió al público en febrero; 26. el 2 de mayo, el número de visitantes alcanzó 22.487, un récord el número máximo de visitantes en un solo día desde la apertura del museo;... los datos de viajes de tongcheng muestran que en los dos días previos al feriado del primero de mayo, las reservas de boletos y las reservas para museos clave en todo el país aumentaron un 406% interanual; las estadísticas de la administración estatal de patrimonio cultural muestran que 6.000 personas en todo el país. muchos museos y 55 sitios y parques arqueológicos nacionales recibieron casi 40 millones de turistas en los primeros tres días de la festividad, alcanzando el nivel más alto en el mismo período de la historia.

"la locura por los museos no tiene precedentes". wang yuehan, fundador de henan yuehan cultural communication company, dijo a china news weekly que casi fue testigo de la transformación del museo de desierto a animado: "comencé a visitar museos en 2006, cuando estaba en la universidad. en ese momento en ese momento, todos los museos estuvieron vacíos. de 2011 a 2015, trabajé como guía voluntaria en el museo de henan durante cinco años. mi familia pensaba que estaba loca. en ese momento, la mayoría de los voluntarios del museo eran mujeres mayores de 40 años. eran estudiantes universitarios. hay muy pocos y no duran mucho. pero después de 2017, el museo se volvió más popular y el museo de henan estaba lleno incluso en los días laborables. había más personas dispuestas a ofrecerse como voluntarias. "mi amigo me dijo que ahora primero tenemos que repasar mi currículum, luego hacer la entrevista y finalmente la capacitación, y que me lleva mucho tiempo poder comenzar".

además del aumento del número de personas que van a los museos, los propios museos también están creciendo. en 2008, los museos estatales implementaron sucesivamente una política de apertura gratuita, que fue vista como el impulso inicial para aumentar la popularidad de los museos. sin embargo, en ese momento, el número total de museos en el país era sólo 2.970. en 2018, este número se había reescrito a 5.354, casi duplicándose en diez años. esta escala también se encuentra entre las más altas del mundo. antes, sólo cuatro países, rusia, alemania, japón y estados unidos, tenían más de 5.000 museos.

después de 2018, el crecimiento continuó a una tasa anual promedio de alrededor de 300 empresas. según los últimos datos publicados por la administración estatal de patrimonio cultural en el día internacional de los museos de este año, el número total de museos en todo el país en 2023 alcanzó los 6.833. al mismo tiempo, también se ha aumentado correspondientemente el número de colecciones de museos, la superficie construida, el número de exposiciones, etc.

fue bajo este impulso que wang yuehan registró una empresa en 2019, cuyo negocio principal era organizar visitas culturales y a museos. tuvo la premonición de que tenía delante un enorme mercado que podía explotar. este es un efecto de radiación producido por la locura por los museos, y también es otra manifestación de la locura por los museos: ha surgido un gran número de industrias periféricas y muchas personas se están sumando a esta vía que se acelera rápidamente. "cuando la empresa comenzó, el mercado de viajes de estudio era relativamente un nicho. luego llegó la epidemia y luchamos por sobrevivir. pensamos que el negocio mejoraría en 2023, pero no esperábamos que la situación fuera mucho peor de lo que imaginábamos porque había más competidores, incluidas agencias de viajes, que lo están haciendo en gran número. incluso tiene el plan de que, si este campo sigue estando saturado, la empresa podría considerar cambiar su contenido comercial y recurrir a la curación: “será más. estable que el modelo de negocio de viajes de estudios”.

sin embargo, la presión en el campo curatorial no es menor que la de los viajes de estudio, y xiaojiang lo sabe de primera mano. hace diez años, se graduó con una maestría en el departamento de reliquias culturales y estudios de museos de la universidad de fudan. primero trabajó en un museo durante algunos años y luego fue a una empresa de exposiciones. a finales de 2020 decidió emprender y montó una empresa propia, especializándose en realizar labores curatoriales para museos. según ella, la industria nacional de conservación de museos ya existía en la década de 1980, con excelentes pioneros como guangdong jimei design engineering co., ltd. y shanghai art design co., ltd. tras cuarenta años de desarrollo, este mercado se ha vuelto muy maduro, pero aún así, se siguen sumando nuevas empresas. por un lado, el creciente número de museos y exposiciones ha incrementado la demanda de servicios, y por otro, la la situación próspera también atrae a la gente a compartir dividendos.

"cada vez hay más empresas en esta industria. se puede decir que hay muchas empresas en esta industria en shanghai, donde estoy ubicado, así como en ciudades como beijing, hangzhou y nanjing. entonces, aunque el pastel es muy grande, eso no significa que puedas comer un trozo", dijo a "china news weekly".

arriba: un gran número de turistas en el museo provincial de shandong el 14 de julio. abajo: el 17 de mayo, los turistas hicieron cola en el museo provincial de hubei.

entretenimiento en el museo

"es la única manera de que todos los museos atraigan más atención de los espectadores a través de algunos métodos ligeramente populares". según wang siyu, académico de la escuela de arqueología y museología de la universidad de pekín, el calentamiento de los museos nacionales en los últimos años se debe al calentamiento global de los museos. a esto es inevitable: "desde una perspectiva global, el desarrollo de los museos en realidad pasa por varias etapas diferentes. al principio, se centró principalmente en la colección de artefactos. más tarde, comenzó a convertirse en una institución intelectual pública, prestando cada vez más atención a funciones educativas y servicios públicos, y en la segunda mitad del siglo xx, el mundo occidental puso más énfasis en los museos como instituciones sociales para participar y responder a problemas reales. los museos de china comenzaron relativamente tarde y actualmente todavía se encuentran en la segunda mitad. escenario."

pero eso no significa que todo sea natural. detrás del auge de los museos, la base es el desarrollo económico y la mejora de los estándares culturales. a este respecto, zhao zhiming, subdirector del museo shanxi, una vez dio una explicación popular en una entrevista con china news weekly: "solía ​​costar varios meses de salario comprar una bicicleta. era incómodo viajar y aún así era un día libre. ¿cuántas personas habría? ¿tiene la gente tiempo para venir a los museos? cuando los viajes se vuelven más convenientes, el tiempo libre aumenta, la calidad de las personas mejora y surgen diversas necesidades culturales, los museos naturalmente dejarán de desempeñar su papel. como educadores aburridos y serios y transformarnos en proveedores de servicios culturales”.

la promoción y orientación de políticas son igualmente importantes. en 2011 y 2012, la administración estatal de patrimonio cultural publicó sucesivamente el "esbozo del plan de desarrollo a medio y largo plazo para la industria de los museos (2011-2020)" y los "dictamenes sobre el fortalecimiento de la labor de exhibición y exposición de los museos". en 2015, el consejo de estado promulgó el "reglamento del museo", que propuso la construcción de un museo con características distintivas, estructura optimizada y diseño razonable. para la industria museística, pero también aclaró que "los museos no deben violar sus atributos sin fines de lucro y no desviarse de su misión, pueden realizar actividades comerciales". desde entonces, el museo ha dado grandes pasos en el camino de la operación innovadora y el desarrollo diversificado, y ha comenzado a aparecer ante el público con una imagen cada vez más llamativa.

un ejemplo típico es la frecuente aparición de grandes museos en los medios de comunicación. en 2016, se transmitió un documental titulado "reparo reliquias culturales en la ciudad prohibida", utilizando a los expertos en restauración del museo del palacio como sujetos, y demostró de manera detallada y sistemática un método poco conocido pero altamente calificado para proteger las reliquias culturales. desencadenó un boom de visualización. en los años siguientes, se desarrollaron una serie de programas como "tesoro nacional", "nueva ciudad prohibida", "si los tesoros nacionales pudieran hablar", "conferencia del tesoro nacional de china", "ciudad de los museos", "noche maravillosa de los museos", etc. .

(de arriba a abajo) "estoy reparando reliquias culturales en la ciudad prohibida", "tesoro nacional", "si el tesoro nacional pudiera hablar", carteles y fotografías.

wang siyu cree que en términos de acoger al público, los museos nacionales en esta etapa muestran hasta cierto punto una mentalidad hambrienta: "en los últimos dos años, la popularidad de la cultura del ocio ha ido aumentando y al público le gustan cada vez más algunas cosas interesantes. en este sentido, la actitud general de nuestro museo es muy receptiva y publica activamente muchas cosas que atienden al público, incluso en las redes sociales y plataformas de videos cortos, y el propio museo también lidera algunas iniciativas de entretenimiento.

"cuando hablamos de educación en museos, a menudo mencionamos la palabra "entretenimiento educativo". el entretenimiento y los museos en sí no están en conflicto". chang danjing, un académico de la universidad de la academia china de ciencias sociales, ha estado preocupado durante mucho tiempo por el entretenimiento y la educación. participación de la audiencia de los museos. she he dijo a china news weekly que, de hecho, los museos han tenido funciones de entretenimiento desde su nacimiento. los países y las organizaciones profesionales de todo el mundo también han mencionado el entretenimiento desde muy temprano en sus definiciones de museos y explicaciones de sus funciones. la erudita británica molly harrison señaló en 1956 que los museos modernos deben seguir los principios de las 3e: educar (educar a la gente), entrar (proporcionar entretenimiento) y enriquecer (enriquecer la vida). en la actualidad, el sector museístico de china está en proceso de pasar de estar "orientado a la colección" a estar "centrado en el público", y el enfoque del trabajo, las estrategias de comunicación y los métodos de servicio seguramente harán los ajustes correspondientes: "al agregar algunos elementos de entretenimiento, puede estimular la curiosidad del público en general también se adapta más a su nivel cognitivo, y luego los guía a pensar más y mejora la experiencia de aprendizaje de una manera placentera”.

la tendencia descendente del museo ha incorporado la fría cultura original del museo en la vida diaria de la gente. la descentralización de la información en la era de los medios propios ha fermentado aún más este entretenimiento. en mayo de 2023, el "informe de datos de museos de 2023" publicado por douyin mostró que la duración total de los videos relacionados con museos en su plataforma fue de 240.000 horas y el volumen total de reproducción anual llegó a 51,34 mil millones de veces, lo que equivale a la el número de visitantes recibidos por los museos de todo el país en un año es 66 veces; un año después, en el último "informe de datos ecológicos del museo douyin", estas cifras han cambiado nuevamente: el número de videos aumentó un 191% interanual. , y el volumen de juego acumulado aumentó un 62% año tras año.

en el "informe de observación de tendencias de vida de 2023" publicado por xiaohongshu, el tema "bolsas llamativas en los museos" fue seleccionado como la tendencia anual con casi 20 millones de lecturas y más de 350.000 notas. entre ellos, el museo de cerámica de meditación arhat del museo de cerámica de china, shaanxi. las figuras con cuello de cerámica pintada del museo de historia y el "caballo pisando golondrinas voladoras" del museo de gansu se encuentran entre los "tres mejores". lo que es particularmente significativo es que los internautas también le dieron a cada una de las tres reliquias culturales un nombre artístico que es a la vez alegre y autocrítico, llamándolos "bodhisattva sin palabras", "villano agraviado" y "caballo de trabajo con prisa por salir del trabajo". respectivamente, que representan pueblos antiguos que han viajado a través de miles de años. la sabiduría se ha convertido de repente en un vehículo de autoexpresión para la juventud contemporánea.

a chang danjing no le sorprenden los diversos "desarrollos" dados al museo por los internautas: "el significado (del museo) no es transmitido directamente al público por el museo, sino que proviene de la propia interpretación del público. el público explora activamente el "el entretenimiento en los museos debe ser superficial. el entretenimiento puede conducir a un nivel más profundo de autodescubrimiento, en lugar de limitarse al entretenimiento para los sentidos”.

trampa

algunas realidades confirman la vigilancia de chang danjing.

en el bullicioso mundo actual, “visitar exposiciones con registro” es bastante común. no todos los que entran al museo son tan piadosos como kk, tang yi y liu jun. también hay personas que solo quieren tomar algunas fotos y videos cortos y luego publicarlos en las plataformas sociales. tuyo o cámbialo por más me gusta y atención.

en agosto de 2023, el "china youth daily" publicó un informe de este tipo: en el museo de la región autónoma zhuang de guangxi, una chica elegantemente vestida le dio una palmada en el hombro a un ciudadano de nanning durante una visita y le pidió un lugar para tomar fotografías. amigos, los ciudadanos querían esperar hasta que terminaran de tomar fotografías para luego disfrutarlas, sin embargo, luego de que varias chicas se turnaron para tomar fotografías, algunas de ellas se sintieron insatisfechas y cambiaron de posición para que sus acompañantes pudieran seguir tomando fotografías. conjuntos de ropa y siguió cambiando su apariencia. en entrevistas con periodistas, muchos espectadores dijeron que habían tenido experiencias similares, y algunos incluso ignoraron las indicaciones de "no tocar" y destruyeron las exhibiciones con el fin de tomar fotografías.

durante el viaje de estudios, wang yuehan también descubrió que muchos de los clientes que se inscribieron no estaban muy interesados ​​en proyectos culturales y museísticos, por el contrario, preferían proyectos que fueran más interesantes, más estimulantes para los sentidos o más fáciles de realizar. tener una resonancia emocional. "por ejemplo, las grutas, los murales y las esculturas pintadas son los más intuitivos y puedes apreciar la belleza sin ningún conocimiento previo. lo mismo ocurre con los museos, que son más populares debido a sus exquisitos artefactos".

si las diversas situaciones reales mostradas a nivel del público son comprensibles, después de todo, la rápida expansión del grupo conducirá inevitablemente a resultados mixtos, entonces el propio museo se ha deslizado excesivamente hacia la celebridad de internet en el proceso de aligerarse y acercarse al público. gente, lo cual es una trampa más profunda. kk dijo a "china news weekly" que entre algunos de los museos que visitó, aunque algunos eran muy populares, sólo creaban "atracciones de registro". el contenido de la exposición carecía de profundidad y no reflejaba la connotación cultural y el valor académico del museo. : "perseguir demasiado la comercialización e ignorar la intención original de la comunicación cultural puede aumentar la popularidad y las visitas a corto plazo, pero a largo plazo, existe el riesgo de perder todos los beneficios."

situaciones similares han ocurrido en los museos occidentales. en la década de 1970, después de que algunos museos del reino unido y estados unidos experimentaran la difícil situación de la recesión económica, para sobrevivir y desarrollarse, comenzaron a depender del marketing y la mercantilización, e incluso adoptaron un entorno de exposición al estilo de disney, haciendo el uso extensivo del sonido, la luz y la electricidad crea constantemente paisajes extraños. sin embargo, desde la década de 1990, los círculos académicos han considerado esta tendencia de desarrollo como un desvío y han comenzado las críticas y la reflexión.

"los círculos académicos occidentales de hoy ya no se centran en el llamado marketing de museos, sino más bien en cómo afrontar la justicia social, cómo construir una identidad comunitaria, etc. el enfoque actual de los museos chinos todavía gira en torno a la audiencia, o más bien a utilizar la audiencia. como pista para conectar las principales actividades comerciales del museo es, por supuesto, imprescindible para china, pero cuando llega el público, ¿estamos todavía satisfechos con este status quo? en opinión de wang siyu, la misión del museo es guiar a la humanidad hacia adelante, por lo que debería guiar tanto estética como intelectualmente. recordó que había visto una exposición de este tipo en el museo de artes y oficios de hangzhou: la exposición se llamaba "qué tan lejos está para siempre" y mostraba muchas reliquias culturales desenterradas de tumbas. desde la perspectiva de las exhibiciones, esto no es inusual, pero este tipo de exhibición generalmente solo tiene como objetivo explicar la información histórica de una época lejana. esa exhibición es diferente y utiliza la visión de la vida y la muerte. las diferentes posibilidades de los antiguos para tratar la vida y la muerte. por lógica, organice la estructura de todas las manifestaciones. al mismo tiempo, para resaltar estas visiones de la vida y la muerte, también se han introducido en la exposición muchas obras de arte contemporáneas que se exhiben junto con las antigüedades.

wang siyu considera que aunque los museos nacionales han recibido cada vez más atención en los últimos años, ha habido menos exposiciones innovadoras como ésta. "esto es como si al público le gustan las telenovelas, la estación de televisión seguirá haciendo telenovelas. lo que le gusta al público puede que no sean necesariamente exhibiciones de vanguardia y experimentales. es posible que les guste ver tesoros nacionales. cuando la audiencia aumenta, la "el museo estará más dispuesto a lanzar algunas exposiciones periódicas", dijo a china news weekly.

"por supuesto, debemos tener en cuenta las necesidades y los intereses del público, pero no podemos hacerlo exclusivamente en torno a esto". sobre este tema, chang danjing y wang siyu tienen la misma opinión: "si el propósito del museo es atender al público". audiencia, atraer a la audiencia y parecer animado puede desviarse fácilmente del propósito del museo ".

retos de los museos privados

respecto a la moda actual de los museos, wang siyu siempre ha mantenido una actitud cautelosa: "a veces, prosperidad no significa diversidad". si nos centramos en algunos detalles más, esta frase puede ser más conservadora: "prosperidad no significa co-prosperidad".

la "lista de búsqueda de museos de china" guiada por el centro de intercambio de reliquias culturales de china ha evaluado a largo plazo los museos nacionales basándose en 20 índices que incluyen índice de exposiciones permanentes, índice de visitas, índice de creatividad cultural, índice de baidu, índice de weibo, índice de videos cortos, etc. clasificación de popularidad. en estas listas, todos los asientos de primera fila están ocupados por grandes museos estatales, y es difícil encontrar rastros de museos privados.

esta es una realidad que fácilmente se pasa por alto en la moda de los museos: el público sustancialmente mayor no fluye de manera uniforme a los distintos tipos de museos, y los lugares con abundantes recursos y fuertes capacidades aún atraen la atención. incluso a medida que crecían más y más, las sombras que se cernían sobre las cabezas de esos lugares originalmente débiles no se disiparon.

el museo financiero de tianjin es un museo privado inaugurado en 2010. ha sido calificado continuamente como una organización social de nivel 4a en tianjin por la oficina de asuntos civiles. ha recibido casi 700.000 visitantes de todos los ámbitos de la vida y ha lanzado más de 600 conferencias. , foros, exposiciones especiales y otras actividades del campo. sin embargo, a partir de diciembre de 2023, el museo dejó de operar y cerró permanentemente. no fue hasta el 19 de febrero de este año que se publicó una carta de despedida en su cuenta pública oficial en la que se explicaba el motivo de la suspensión del museo como riesgos para la seguridad de la construcción. y habiendo sufrido pérdidas durante mucho tiempo, el curador shao ying una vez más dio una explicación detallada de la vergüenza que enfrentaron al enfrentarse a china news weekly.

arriba: museo financiero de tianjin. imagen/la siguiente imagen proporcionada por el entrevistado: shanghai hudec memorial hall. imagen/china-singapur

ubicado en una antigua calle local con una historia financiera centenaria, el museo financiero de tianjin está ubicado en un club francés construido en 1931. ya durante los preparativos para la inauguración del museo, en este pequeño edificio se cayó una lámpara de araña debido a su antigüedad y mal estado. después de un largo tiempo de uso, el riesgo para la seguridad se intensificó aún más. debido a que es una unidad de protección cultural, si se repara, la operación será muy problemática y los fondos serán muy elevados. "en los últimos diez años, nuestras operaciones han estado perdiendo dinero. además del impacto de la epidemia, es realmente muy difícil". shao ying dijo que la visita al museo ha sido gratuita desde su apertura y que sus costos operativos dependen por completo. sobre productos y cafés culturales y creativos. los ingresos por los servicios curatoriales brindados por la empresa y la empresa apenas pudieron sustentarlo. no fue hasta el año pasado que para aliviar la presión comenzó a vender las entradas. sólo 5 yuanes, que era mejor que nada.

shao ying hizo un cálculo aproximado y descubrió que el costo operativo promedio anual del museo era de aproximadamente 1,2 millones. en los últimos diez años, su inversión total habría sido de decenas de millones. afortunadamente, hace unos años hubo un concurso y el museo financiero se ubicó entre los diez primeros cada año, recibiendo cada vez un subsidio de 400.000 del gobierno. "este dinero es de gran ayuda para nosotros. cada año tenemos que hacer una exposición temporal a gran escala. el costo de montar y desmantelar la exposición es muy alto. estos 400.000 yuanes son muy críticos. pero desde 2019 hasta ahora, esto la evaluación no lo ha hecho”

luchar por sobrevivir no es un dilema exclusivo del museo financiero de tianjin, sino un desafío común para los museos privados. después de trabajar en la industria durante muchos años, shao ying se comunica a menudo con sus compañeros y la mayoría de las cosas que escucha son similares a ellos. y apenas medio mes antes de que anunciaran la suspensión de sus operaciones, un museo privado de shanghai, el hudec memorial hall, también cerró sus puertas para recibir a los turistas. aunque ha transcurrido casi medio año, liu suhua, director del hudec memorial hall, todavía se ahogaba y se lamentaba de vez en cuando cuando lo entrevistaba china news weekly: "en los últimos años, he usado dinero de mis otras empresas para apoyar el salón conmemorativo. ya tengo 60 años, ya no podía hacerlo y las ganancias de la empresa ya no podían ayudarme a mantener un lugar así. en los últimos días (antes del cierre), llovió mucho todos los días. "y muchos ciudadanos hicieron cola durante varios kilómetros bajo la lluvia para despedirse, lo que me dio mucha emoción".

entre estos campamentos, el museo guanfu se considera el más famoso. en la "lista de búsqueda caliente de zhongbo", ocupa el primer lugar en la categoría privada durante todo el año. sin embargo, aun así, su fundador ma weidu dijo: "la moda de los museos ha traído pocos dividendos a los museos privados. definitivamente estamos en un estado de crecimiento débil y natural".

sucursal del museo guanfu de beijing. imagen/proporcionada por el entrevistado

como primer museo privado de china, el crecimiento de guanfu no ha sido fácil. "la primera vez que presenté una solicitud formal fue en 1992. en ese momento, no se permitían varias condiciones, por lo que no fue aprobada. cuatro años después, se han producido muchos cambios en la sociedad, y la oficina municipal de reliquias culturales de beijing puso nuestra asunto en la agenda "el 30 de octubre de 1996, obtuvimos el estatus de persona jurídica". ma weidu dijo que la gente en ese momento no entendía el asunto de abrir un museo y que no había necesidad de visitarlo. después de la inauguración no hubo visitantes, pero hubo muy pocos visitantes. “los primeros diez años todavía fueron muy difíciles”.

pero ma weidu tiene una filosofía. él cree que en la era de la información actual, el "conocimiento" es lo más valioso. por lo tanto, siempre tiene dos planes básicos para el museo: primero, centrarse en la marca y la promoción en los medios para arraigar profundamente el museo. en el corazón de la gente; es adaptarse a los cambios de la sociedad. luego llegó el punto de inflexión en 2008. ese año apareció en el "foro de las cien escuelas" de cctv y dio una conferencia informada y humorística sobre cinco categorías de colecciones: muebles, cerámica, jade, lacados y artículos diversos en 52 conferencias culturales. ese fue el período más glorioso de las "cien escuelas del foro". a través de este método, ma weidu no solo obtuvo una gran influencia personal, sino que también elevó la reputación del museo guanfu de una sola vez.

por lo tanto, en gran medida, el camino de desarrollo de guanfu es inseparable de la tarjeta de presentación de "ma weidu". no lo negó y dijo con franqueza que es por eso que el éxito de guanfu es difícil de copiar: "su dificultad se refleja al menos en dos aspectos. el primer aspecto son los tiempos. la curva de crecimiento es consistente con el crecimiento del país. curva, que es difícil de copiar; el segundo aspecto es mi situación personal. originalmente era editor literario. no es difícil para mí escribir y hablar sobre este tema, y ​​estoy dispuesto a hacerlo activamente. puedo hacer”.

"siempre digo que soy como un pino de cuello torcido que crece en los acantilados de la montaña huangshan. no puede crecer ni morir. tiene condiciones especiales para sobrevivir en las grietas. si realmente plantas en las grietas, plantarás lo que quieras. "creo que es realmente un problema para los museos privados lograr escala y eficiencia hoy en día, y no es tan fácil", dijo a china news weekly.

(kk, tang yi, liu jun y xiaojiang en el artículo son todos seudónimos)