νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

η ευημερία του μουσείου είναι μόνο το πρώτο βήμα

μετά από αυτό, θα αντιμετωπίσουμε διαφορετικά προβλήματα σε διαφορετικά στάδια.

υπάρχει ακόμη πολύς δρόμος

"τα μουσεία μου επιτρέπουν να βγαίνω προσωρινά από το πλαίσιο της καθημερινής ζωής και να βυθιστώ σε μια συγκεκριμένη περίοδο της ιστορίας. για παράδειγμα, στο μουσείο xi'an forest of steles, κοιτάζοντας τους επιτάφιους στον τοίχο, νιώθω σαν να ταξίδεψα στο χρόνο και στο χώρο και είδαμε καθεμία από αυτές που κάποτε ήταν συγκεκριμένη και ζωντανή. ίσως είναι η ζωή ενός «μικρού ανθρώπου», μια μοναδική και βαθιά πολιτιστική εμπειρία που έφερε το μουσείο μέρη, άλλα για σπουδές, άλλα για δουλειά και άλλα μόνο για ταξίδια, αλλά όπου κι αν πάει, μια επίσκεψη στο τοπικό μουσείο είναι απαραίτητη. αυτή η συνήθεια έχει διατηρηθεί από το κολέγιο και έχει επισκεφτεί περισσότερα από 200 μουσεία.

ο κ.κ συνάντησε πολλούς ενδιαφέροντες ανθρώπους κατά τη διάρκεια της περιπλάνησής του στα μουσεία και μερικές φορές συναντιόντουσαν για να επισκεφτούν μαζί μια ειδική έκθεση. τις περισσότερες φορές όμως προτιμά να πηγαίνει μόνη της στο μουσείο και να το επισκέπτεται με τον δικό της ρυθμό. θα μοιραστεί επίσης μερικές από τις εμπειρίες της επισκεπτόμενοι την έκθεση στους λογαριασμούς της στα κοινωνικά δίκτυα, όπως οι douban, douyin και xiaohongshu, αν και δεν έχει πολλούς θαυμαστές, νιώθει ότι μπορεί να κάνει το μέρος της για να προωθήσει το μουσείο και είναι ικανοποιημένη.

ωστόσο, τα τελευταία δύο χρόνια, μια λεπτή συγκίνηση αναδύθηκε σταδιακά στην καρδιά του kk. άρχισε να ανησυχεί λίγο για τα μουσεία που αγαπούσε να ήταν γνωστή, όπως φοβόταν ότι θα ανακαλυπτόταν ένας θησαυρός, γιατί είδε ότι υπήρχαν όλο και περισσότεροι άνθρωποι στο μουσείο και η κάποτε σπάνια σιωπή εξαφανιζόταν στο θόρυβος.

η tang yi και η liu jun, ένα ζευγάρι «μετά τη δεκαετία του '80», έχουν επίσης παρόμοια συναισθήματα. τις τελευταίες δύο δεκαετίες, τα μουσεία ήταν ένα από τα πιο σημαντικά μέρη της ζωής τους. ζώντας όμως σε μια πόλη τρίτης κατηγορίας όπως η xiangyang, νιώθουν συχνά μοναξιά γιατί είναι δύσκολο να βρουν φίλους με κοινά ενδιαφέροντα: «είπα στους συναδέλφους μου ότι μας αρέσουν τα μουσεία, αλλά οι συνάδελφοί μου το βρίσκουν βαρετό και δεν πάνε ποτέ».

αλλά ο liu jun ανακάλυψε πρόσφατα ότι τα μουσεία έχουν αρχίσει να εμφανίζονται στα δρομολόγια των συναδέλφων τους και στη συνέχεια τα δικά τους ταξίδια έχουν γίνει δύσκολα επίσκεψη, η εμπειρία είναι επίσης πολύ μειωμένη. "ένα μέρος όπως ένα μουσείο θα πρέπει να είναι ήσυχο και γραφικό και δεν πρέπει να είναι γεμάτο σαν αγορά. θέλουμε πολύ να δούμε όλους τους φίλους μας να πηγαίνουν, αλλά αν είναι όλοι άνθρωποι, η εμπειρία θα είναι σίγουρα κακή. έτσι η γυναίκα μου κάθε φορά , λέμε, ας πάμε εκεί πριν γίνει διασημότητα του διαδικτύου, δεν θα μπορούμε να πάμε», είπε στο china news weekly.

στις 5 απριλίου, στο επαρχιακό μουσείο χουνάν, οι τουρίστες κοίταξαν τα κοστούμια των χαν που ανακαλύφθηκαν από τον τάφο mawangdui han.

ζέστη χωρίς προηγούμενο

τα μουσεία γίνονται δημοφιλή αυτό δεν είναι μόνο μια διαισθητική αίσθηση των tang yi, liu jun ή kk, αλλά επιβεβαιώνεται και στα δεδομένα.

σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία της κρατικής διοίκησης πολιτιστικής κληρονομιάς, κατά το εαρινό φεστιβάλ του 2024, τα μουσεία σε όλη τη χώρα δέχθηκαν συνολικά 73,5801 εκατομμύρια επισκέπτες, σημειώνοντας αύξηση 98,6% από έτος σε έτος. τα εισιτήρια για ορισμένα δημοφιλή μουσεία έχουν εξαντληθεί πριν από τις διακοπές, το μουσείο της επαρχίας χουμπέι, το επαρχιακό μουσείο χουνάν, κ.λπ αριθμός εισιτηρίων ανά εισιτήριο αριθμός κρατήσεων ανά ημέρα.

το πρωί της πρώτης ημέρας της σεληνιακής πρωτοχρονιάς, οι είσοδοι διαφόρων μουσείων ήταν γεμάτες κόσμο: περισσότεροι από 6.000 άνθρωποι παρατάχθηκαν στην πλατεία μπροστά από το μουσείο σανσί και 15.000 άτομα μπήκαν στο μουσείο το ένα μετά το άλλο ο χώρος στάθμευσης άνοιξε μισή ώρα μετά το άνοιγμα του μουσείου. οι επισκέπτες του μουσείου shandong παραταγμένοι σε έναν σχηματισμό ζιγκ-ζαγκ, που εκτείνεται για περισσότερα από 100 μέτρα, μέχρι τον κοντινό δρόμο jingshi east. το μουσείο της ναντζίνγκ άνοιξε τη δεύτερη μέρα του σεληνιακού νέου έτους και δέχτηκε 25.537 επισκέπτες εκείνη την ημέρα. σχεδόν 20.000 επισκέπτες την ημέρα...

στις 30 απριλίου, οι τουρίστες επισκέφτηκαν την «αλλαγές στον χρόνο και στο χώρο - έκθεση ψηφιακής τέχνης αρχαίας αρχιτεκτονικής shanxi» στο μουσείο shanxi. φωτογραφία/ρεπόρτερ του προσωπικού wei liang

η δημοτικότητα συνεχίζεται κατά τις διακοπές της πρωτομαγιάς. το επαρχιακό μουσείο zhejiang δέχτηκε συνολικά 102.000 επισκέπτες κατά τη διάρκεια των διακοπών, συμπεριλαμβανομένων 24.700 επισκεπτών μόνο την 4η ημέρα, το μουσείο sanxingdui δέχτηκε συνολικά 126.652 επισκέπτες, κατά μέσο όρο περισσότερους από 20.000 επισκέπτες την ημέρα πριν από τις διακοπές, οι κρατήσεις του μουσείου σούζου εξαντλήθηκαν σε μόλις 4 λεπτά μετά το άνοιγμα του επαρχιακού μουσείου λιαονίνγκ την πρώτη ημέρα των διακοπών, σημειώνοντας αύξηση 22% από έτος σε έτος οι άνθρωποι περίμεναν στο μουσείο τριών φαραγγιών στο ψιλόβροχο έξω από την πόρτα, άκουσα την ανακοίνωση στο ραδιόφωνο ότι οι κρατήσεις ήταν γεμάτες για την ημέρα, ενώ περίμενα να μπω στο νέο μουσείο yinxu στο anyang άνοιξε για το κοινό μόλις τον φεβρουάριο 26. στις 2 μαΐου, ο αριθμός των επισκεπτών έφτασε τους 22.487, ρεκόρ ο αριθμός των επισκεπτών κορυφαίο σε μια μέρα από τότε που άνοιξε το μουσείο. οι κρατήσεις για βασικά μουσεία σε όλη τη χώρα αυξήθηκαν κατά 406% από έτος σε έτος, οι στατιστικές από την κρατική διοίκηση πολιτιστικής κληρονομιάς δείχνουν ότι 6.000 άτομα σε εθνικό επίπεδο πολλά μουσεία και 55 εθνικοί αρχαιολογικοί χώροι και πάρκα δέχτηκαν σχεδόν 40 εκατομμύρια τουρίστες τις πρώτες τρεις ημέρες του έτους. τις διακοπές, φτάνοντας στο υψηλότερο επίπεδο την ίδια περίοδο στην ιστορία.

"η τρέλα των μουσείων είναι άνευ προηγουμένου, ιδρυτής της henan yuehan cultural communication company, δήλωσε στο china news weekly ότι σχεδόν είδε τη μεταμόρφωση του μουσείου από έρημο σε ζωντανό: "άρχισα να επισκέπτομαι μουσεία το 2006 όταν ήμουν στο κολέγιο." όλα τα μουσεία ήταν άδεια από το 2011 έως το 2015, εργάστηκα ως εθελόντρια στο μουσείο henan για πέντε χρόνια ήταν πολύ λίγοι φοιτητές και δεν διαρκούν πολύ ο φίλος μου μου είπε ότι τώρα πρέπει να φτιάξουμε το βιογραφικό μου πρώτα, μετά να κάνουμε τη συνέντευξη και τελικά την προπόνηση, και χρειάζεται πολύς χρόνος για να μπορέσω να ξεκινήσω.

εκτός από την αύξηση του αριθμού των επισκεπτών στα μουσεία, αυξάνονται και τα ίδια τα μουσεία. το 2008, τα κρατικά μουσεία εφάρμοσαν διαδοχικά μια πολιτική δωρεάν ανοίγματος, η οποία θεωρήθηκε ως η αρχική κινητήρια δύναμη για την τόνωση της δημοτικότητας των μουσείων, ωστόσο, εκείνη την εποχή, ο συνολικός αριθμός μουσείων στη χώρα ήταν μόνο 2.970. μέχρι το 2018, ο αριθμός αυτός είχε ξαναγραφεί σε 5.354, σχεδόν διπλασιάστηκε μέσα σε δέκα χρόνια. αυτή η κλίμακα είναι επίσης από τις υψηλότερες στον κόσμο πριν από αυτό, μόνο τέσσερις χώρες, η ρωσία, η γερμανία, η ιαπωνία και οι ηνωμένες πολιτείες, είχαν περισσότερα από 5.000 μουσεία.

μετά το 2018, η ανάπτυξη συνεχίστηκε με μέσο ετήσιο ρυθμό περίπου 300 εταιρειών. σύμφωνα με τα τελευταία στοιχεία που έδωσε στη δημοσιότητα η κρατική διοίκηση πολιτιστικής κληρονομιάς για τη φετινή διεθνή ημέρα μουσείων, ο συνολικός αριθμός των μουσείων σε εθνικό επίπεδο το 2023 έφτασε τα 6.833. παράλληλα, αντίστοιχα αυξήθηκε ο αριθμός των μουσειακών συλλογών, ο χώρος του κτιρίου, ο αριθμός των εκθέσεων κ.λπ.

κάτω από αυτή τη δυναμική ο wang yuehan κατέγραψε μια εταιρεία το 2019, με κύρια δραστηριότητα τη διοργάνωση πολιτιστικών και μουσειακών ξεναγήσεων. αυτό είναι ένα φαινόμενο ακτινοβολίας που παράγεται από την τρέλα των μουσείων, και είναι επίσης μια άλλη εκδήλωση της τρέλας των μουσείων - ένας μεγάλος αριθμός περιφερειακών βιομηχανιών έχει εμφανιστεί και πολλοί άνθρωποι ξεχύνονται σε αυτήν την ταχέως επιταχυνόμενη τροχιά. "όταν ξεκίνησε η εταιρεία, η αγορά της εκδρομής μελέτης ήταν σχετικά εξειδικευμένη. στη συνέχεια η επιδημία χτύπησε και παλέψαμε να επιβιώσουμε. πιστεύαμε ότι η επιχείρηση θα βελτιωνόταν το 2023, αλλά δεν περιμέναμε ότι η κατάσταση θα ήταν πολύ χειρότερη από ό,τι φανταζόμασταν υπήρχαν περισσότεροι ανταγωνιστές, συμπεριλαμβανομένων των ταξιδιωτικών γραφείων, που το κάνουν αυτό σε μεγάλους αριθμούς. σταθερό από το επιχειρηματικό μοντέλο της περιοδείας μελέτης».

ωστόσο, η πίεση στον τομέα της επιμέλειας δεν είναι μικρότερη από αυτή των εκπαιδευτικών περιηγήσεων και η xiaojiang το γνωρίζει αυτό από πρώτο χέρι. πριν από δέκα χρόνια αποφοίτησε από το τμήμα πολιτιστικών κειμηλίων και μουσειακών σπουδών του πανεπιστημίου φουντάν με μεταπτυχιακό στην αρχή σε ένα μουσείο και μετά πήγε σε εκθεσιακή εταιρεία. στα τέλη του 2020, αποφάσισε να ξεκινήσει μια επιχείρηση και ξεκίνησε μια δική της εταιρεία, με ειδίκευση στην ανάληψη επιμελητικών εργασιών για μουσεία. σύμφωνα με αυτήν, η εγχώρια βιομηχανία επιμέλειας μουσείων υπήρχε στην πραγματικότητα ήδη από τη δεκαετία του 1980, με εξαιρετικούς πρωτοπόρους όπως η guangdong jimei design engineering co., ltd. και η shanghai art design co., ltd. μετά από σαράντα χρόνια ανάπτυξης, αυτή η αγορά έχει γίνει πολύ ώριμη, αλλά παρόλα αυτά, νέες εταιρείες εξακολουθούν να συμμετέχουν. από τη μια πλευρά, ο αυξανόμενος αριθμός μουσείων και εκθέσεων έχει αυξήσει τη ζήτηση για υπηρεσίες και, από την άλλη, ευημερούσα κατάσταση προσελκύει επίσης τους ανθρώπους να μοιράζονται μέρισμα.

"υπάρχουν όλο και περισσότερες εταιρείες σε αυτόν τον κλάδο. μπορεί να ειπωθεί ότι υπάρχουν τόσες πολλές εταιρείες σε αυτόν τον κλάδο στη σαγκάη όπου βρίσκομαι, καθώς και σε πόλεις όπως το πεκίνο, το hangzhou και το nanjing. έτσι, αν και το κέικ είναι πολύ μεγάλο, δεν σημαίνει ότι μπορείς να φας ένα κομμάτι του.» είπε στο «china news weekly».

πάνω: ένας μεγάλος αριθμός τουριστών στο επαρχιακό μουσείο shandong στις 14 ιουλίου. παρακάτω: στις 17 μαΐου, οι τουρίστες έκαναν ουρά στο επαρχιακό μουσείο χουμπέι.

μουσειακή ψυχαγωγία

«είναι ο μόνος τρόπος για όλα τα μουσεία να προσελκύσουν περισσότερο την προσοχή των θεατών μέσω κάποιων ελαφρώς δημοφιλών μεθόδων σύμφωνα με τον wang siyu, μελετητή στη σχολή αρχαιολογίας και μουσειολογίας στο πανεπιστήμιο του πεκίνου, η θέρμανση των εγχώριων μουσείων τα τελευταία χρόνια είναι». α αυτό είναι αναπόφευκτο: "από παγκόσμια προοπτική, η ανάπτυξη των μουσείων έχει στην πραγματικότητα πολλά διαφορετικά στάδια. αρχικά, επικεντρώθηκε κυρίως στη συλλογή αντικειμένων. αργότερα, άρχισε να γίνεται δημόσιος πνευματικός θεσμός, δίνοντας όλο και μεγαλύτερη προσοχή στις εκπαιδευτικές λειτουργίες και τις δημόσιες υπηρεσίες, και στο δεύτερο μισό του 20ού αιώνα, ο δυτικός κόσμος έδωσε μεγαλύτερη έμφαση στα μουσεία ως κοινωνικά ιδρύματα για να συμμετάσχουν και να ανταποκριθούν στα πραγματικά προβλήματα της κίνας στάδιο."

αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι όλα έρχονται φυσικά. πίσω από την άνοδο των μουσείων, το θεμέλιο είναι η οικονομική ανάπτυξη και η βελτίωση των πολιτιστικών προτύπων. από αυτή την άποψη, ο zhao zhiming, αναπληρωτής διευθυντής του μουσείου shanxi, έκανε μια δημοφιλή εξήγηση σε μια συνέντευξη στο china news weekly: "συνήθως χρειάζονταν αρκετοί μήνες μισθού για να αγοράσω ένα ποδήλατο. ήταν άβολο να ταξιδέψεις και ήταν ακόμα πόσα άτομα θα ήταν;» έχουν οι άνθρωποι χρόνο να έρθουν στα μουσεία; όταν τα ταξίδια γίνονται πιο βολικά, ο ελεύθερος χρόνος αυξάνεται και η ποιότητα των ανθρώπων βελτιώνεται και προκύπτουν διάφορες πολιτιστικές ανάγκες, τα μουσεία θα παραιτηθούν φυσικά από τον ρόλο τους. ως βαρετοί και σοβαροί παιδαγωγοί και μεταμορφώνονται σε φορείς παροχής πολιτιστικών υπηρεσιών».

η προώθηση πολιτικής και η καθοδήγηση είναι εξίσου σημαντικές. το 2011 και το 2012, η ​​κρατική διοίκηση πολιτιστικής κληρονομιάς εξέδωσε διαδοχικά το «περίγραμμα του μεσοπρόθεσμου και μακροπρόθεσμου σχεδίου ανάπτυξης για τη μουσειακή βιομηχανία (2011-2020)» και τις «γνωμοδοτήσεις για την ενίσχυση του έργου έκθεσης και έκθεσης των μουσείων». , το οποίο πρότεινε την κατασκευή ενός μουσείου με διακριτικά χαρακτηριστικά, βελτιστοποιημένη δομή και λογική διάταξη. για τη μουσειακή βιομηχανία, αλλά διευκρίνισε επίσης ότι «τα μουσεία δεν πρέπει να παραβιάζουν τα μη κερδοσκοπικά τους χαρακτηριστικά και να μην παρεκκλίνουν από την αποστολή τους. , μπορούν να ασκούν επιχειρηματικές δραστηριότητες». έκτοτε, το μουσείο έχει κάνει μεγάλα βήματα προς την κατεύθυνση της καινοτόμου λειτουργίας και της διαφοροποιημένης ανάπτυξης και έχει αρχίσει να μπαίνει στο κοινό με μια όλο και πιο εντυπωσιακή εικόνα.

χαρακτηριστικό παράδειγμα είναι η συχνή εμφάνιση μεγάλων μουσείων στα μμε. το 2016, μεταδόθηκε ένα ντοκιμαντέρ με τίτλο «επισκευάζω πολιτιστικά κειμήλια στην απαγορευμένη πόλη», με θέμα τους ειδικούς αναστήλωσης του μουσείου του παλατιού, και παρουσίασε λεπτομερώς και συστηματικά μια ελάχιστα γνωστή, αλλά εξαιρετικά εξειδικευμένη μέθοδο προστασίας πολιτιστικών κειμηλίων προκάλεσε έκρηξη τηλεθέασης. τα επόμενα χρόνια, μια σειρά από προγράμματα όπως «εθνικός θησαυρός», «νέα απαγορευμένη πόλη», «αν οι εθνικοί θησαυροί μπορούσαν να μιλήσουν», «συνέδριο εθνικού θησαυρού της κίνας», «πόλη των μουσείων», «μουσείο υπέροχη νύχτα» κ.λπ. κυκλοφόρησαν σε μεγάλους τηλεοπτικούς σταθμούς και ιστοσελίδες βίντεο η κουλτούρα του μουσείου μεταφέρεται με χαλαρό και ζωντανό τρόπο.

(από πάνω προς τα κάτω) αφίσες και στιγμιότυπα «επισκευάζω πολιτιστικά κειμήλια στην απαγορευμένη πόλη» «εθνικός θησαυρός» «if national treasure could talk».

ο wang siyu πιστεύει ότι όσον αφορά την αγκαλιά του κοινού, τα εγχώρια μουσεία σε αυτό το στάδιο δείχνουν μια πεινασμένη νοοτροπία σε κάποιο βαθμό: «τα τελευταία δύο χρόνια, η δημοτικότητα της κουλτούρας αναψυχής έχει αυξηθεί και το κοινό λατρεύει όλο και περισσότερο μερικά ενδιαφέροντα πράγματα από αυτή την άποψη, η συνολική στάση του μουσείου μας είναι πολύ δεκτική και κυκλοφορεί ενεργά πολλά πράγματα που εξυπηρετούν το κοινό, συμπεριλαμβανομένων των μέσων κοινωνικής δικτύωσης και των σύντομων πλατφορμών βίντεο, ενώ η ψυχαγωγική ώθηση γίνεται επίσης από το ίδιο το μουσείο.

"όταν συζητάμε για την εκπαίδευση των μουσείων, αναφέρουμε συχνά τη λέξη "εκπαίδευση". η ψυχαγωγία και τα μουσεία δεν βρίσκονται σε σύγκρουση, ο chang danjing, μελετητής στο πανεπιστήμιο της κινεζικής ακαδημίας κοινωνικών επιστημών, ανησυχεί εδώ και πολύ καιρό για την ψυχαγωγία και την ψυχαγωγία." η συμμετοχή του κοινού των μουσείων she he hei είπε στην china news weekly ότι στην πραγματικότητα, τα μουσεία έχουν ψυχαγωγικές λειτουργίες από τη γέννησή τους , η βρετανίδα μελετήτρια molly harrison το 1956 επεσήμανε ότι τα σύγχρονα μουσεία πρέπει να ακολουθούν τις αρχές 3e - educate (εκπαιδεύουν τους ανθρώπους), enter (παρέχουν ψυχαγωγία) και εμπλουτίζουν (εμπλουτίζουν τη ζωή). προς το παρόν, ο τομέας των μουσείων της κίνας βρίσκεται σε διαδικασία μετάβασης από το "προσανατολισμένο στη συλλογή" στο "επικεντρωμένο στο κοινό" και η εστίαση της εργασίας, οι στρατηγικές επικοινωνίας και οι μέθοδοι εξυπηρέτησης είναι βέβαιο ότι θα κάνουν τις αντίστοιχες προσαρμογές: "με την προσθήκη ορισμένων στοιχείων ψυχαγωγίας, μπορεί να διεγείρει η περιέργεια του γενικού κοινού προσαρμόζεται επίσης περισσότερο στο γνωστικό του επίπεδο και στη συνέχεια το καθοδηγεί να σκεφτεί περαιτέρω και ενισχύει τη μαθησιακή εμπειρία με ευχάριστο τρόπο.»

η προς τα κάτω κλίση του μουσείου έχει ενσωματώσει την αρχική ψυχρή μουσειακή κουλτούρα στην καθημερινή ζωή των ανθρώπων. τον μάιο του 2023, η «2023 museum data report» που κυκλοφόρησε από την douyin έδειξε ότι η συνολική διάρκεια των βίντεο που σχετίζονται με το μουσείο στην πλατφόρμα της ήταν 240.000 ώρες και ο συνολικός ετήσιος όγκος αναπαραγωγής έφτασε τις 51,34 δισεκατομμύρια φορές, που ισοδυναμεί με ο αριθμός των επισκεπτών που δέχθηκαν τα μουσεία σε όλη τη χώρα σε ένα χρόνο, 66 φορές μετά, στην τελευταία «έκθεση οικολογικών δεδομένων του μουσείου douyin», αυτά τα στοιχεία έχουν αλλάξει ξανά: ο αριθμός των βίντεο αυξήθηκε κατά 191% από έτος σε έτος. , και ο αθροιστικός όγκος αναπαραγωγής αυξήθηκε κατά 62% από έτος σε έτος.

στην «έκθεση παρατήρησης τάσεων ζωής 2023» που κυκλοφόρησε από τον xiaohongshu, το θέμα «ευφανείς τσάντες στα μουσεία» επιλέχθηκε ως η ετήσια τάση με σχεδόν 20 εκατομμύρια αναγνώσεις και πάνω από 350.000 σημειώσεις, το μουσείο κεραμικής διαλογισμού της κίνας, shaanxi the τα ζωγραφισμένα κεραμικά ειδώλια με λαιμό και λαιμό του ιστορικού μουσείου και το «horse steping on flying swallows» του μουσείου gansu συγκαταλέγονται στα «τρία κορυφαία». αυτό που έχει ιδιαίτερη σημασία είναι ότι οι χρήστες του διαδικτύου έδωσαν επίσης σε καθένα από τα τρία πολιτιστικά κειμήλια ένα καλλιτεχνικό όνομα που είναι και χαρούμενο και αυτοκαταφρονητικό, αποκαλώντας τα "αμίλητος μποντισάτβα", "αδικημένος κακοποιός" και "εργαζόμενο άλογο που βιάζεται να φύγει από τη δουλειά". αντίστοιχα, που αντιπροσωπεύουν αρχαίους ανθρώπους που έχουν ταξιδέψει μέσα από χιλιάδες χρόνια. η σοφία έγινε ξαφνικά όχημα αυτοέκφρασης για τη σύγχρονη νεολαία.

ο chang danjing δεν εκπλήσσεται από τις διάφορες "εξελίξεις" που δίνουν στο μουσείο οι χρήστες του διαδικτύου: "η έννοια (του μουσείου) δεν μεταδίδεται απευθείας στο κοινό από το μουσείο, αλλά προέρχεται από την ερμηνεία του ίδιου του κοινού. το κοινό εξερευνά ενεργά το το νόημα μέσα από τη συμμετοχή, ανακαλύπτει νόημα και δημιουργεί νόημα και ανταλλάσσει νόημα στα μουσεία. η ψυχαγωγία μπορεί να οδηγήσει σε ένα βαθύτερο επίπεδο αυτο-ανακάλυψης, και όχι απλώς ψυχαγωγία για τις αισθήσεις».

παγίδα

ορισμένες πραγματικότητες επιβεβαιώνουν την εγρήγορση του chang danjing.

στον σημερινό πολυσύχναστο κόσμο, η "παρακολούθηση έκθεσης με check-in" είναι αρκετά συνηθισμένη. δεν είναι όλοι όσοι μπαίνουν στο μουσείο τόσο ευσεβείς όσο οι kk, tang yi και liu jun. υπάρχουν επίσης άνθρωποι που θέλουν απλώς να τραβήξουν μερικές φωτογραφίες και σύντομα βίντεο και μετά να τις δημοσιεύσουν στις κοινωνικές πλατφόρμες δικό σας ή ανταλλάξτε με περισσότερα likes και προσοχή.

τον αύγουστο του 2023, η «china youth daily» δημοσίευσε ένα τέτοιο ρεπορτάζ: στο μουσείο της αυτόνομης περιφέρειας γκουανγκσί τζουάνγκ, μια κοπέλα ντυμένη με μοντέρνα χαϊδεύτηκε στον ώμο κατά τη διάρκεια μιας επίσκεψης και της ζήτησε μια θέση για να τη φωτογραφίσει φίλοι, οι πολίτες ήθελαν να περιμένουν μέχρι να τελειώσουν τη λήψη φωτογραφιών και μετά να τις απολαύσουν, ωστόσο, αφού πολλές κοπέλες έβγαζαν εναλλάξ φωτογραφίες, κάποιες από αυτές ένιωσαν δυσαρεστημένες και άλλαξαν θέσεις, ώστε οι συνοδοί τους να συνεχίσουν να τραβούν φωτογραφίες σετ ρούχων και συνέχιζε να αλλάζει την εμφάνισή της. σε συνεντεύξεις με δημοσιογράφους, πολλοί θεατές είπαν ότι είχαν παρόμοιες εμπειρίες, και κάποιοι αγνόησαν ακόμη και τις προτροπές «μην αγγίζεις» και κατέστρεψαν εκθέματα για χάρη της λήψης φωτογραφιών.

κατά τη διάρκεια της περιοδείας μελέτης, ο wang yuehan ανακάλυψε επίσης ότι πολλοί πελάτες που εγγράφηκαν δεν ενδιαφέρθηκαν πολύ για πολιτιστικά έργα και έργα μουσείων. αντίθετα, προτιμούσαν έργα που ήταν πιο ενδιαφέροντα, πιο αισθητηριακά διεγερτικά ή πιο εύκολο να συμμετάσχουν. έχουν συναισθηματική απήχηση. "για παράδειγμα, τα σπήλαια, οι τοιχογραφίες και τα ζωγραφισμένα γλυπτά είναι τα πιο διαισθητικά και μπορείς να εκτιμήσεις την ομορφιά χωρίς κανένα υπόβαθρο γνώσεων. το ίδιο ισχύει και για τα μουσεία, τα οποία είναι πιο δημοφιλή λόγω των εξαίσιων αντικειμένων τους."

εάν οι διάφορες πραγματικές καταστάσεις που παρουσιάζονται σε επίπεδο κοινού είναι κατανοητές, τελικά, η ταχεία επέκταση της ομάδας θα οδηγήσει αναπόφευκτα σε ανάμεικτα αποτελέσματα, τότε το ίδιο το μουσείο έχει διολισθήσει υπερβολικά στη διασημότητα του διαδικτύου στη διαδικασία της ανάλαφρης βαρύτητας και του να γίνει περισσότερο κόσμος- φιλικό, που είναι μια βαθύτερη παγίδα. η kk είπε στο "china news weekly" ότι μεταξύ ορισμένων από τα μουσεία που επισκέφτηκε, αν και μερικά ήταν πολύ δημοφιλή, δημιούργησαν μόνο "ατραξιόν για check-in". : "η υπερβολική επιδίωξη εμπορευματοποίησης και η αγνόηση της αρχικής πρόθεσης της πολιτιστικής επικοινωνίας μπορεί να αυξήσει τη δημοτικότητα και τις επισκέψεις βραχυπρόθεσμα, αλλά μακροπρόθεσμα, υπάρχει κίνδυνος να χαθούν όλα τα οφέλη."

παρόμοιες καταστάσεις έχουν συμβεί σε δυτικά μουσεία. στη δεκαετία του 1970, αφού ορισμένα μουσεία στο ηνωμένο βασίλειο και τις ηνωμένες πολιτείες βίωσαν τα δεινά της οικονομικής ύφεσης, προκειμένου να επιβιώσουν και να αναπτυχθούν, άρχισαν να βασίζονται στο μάρκετινγκ και την μάρκετινγκ, και μάλιστα υιοθέτησαν ένα εκθεσιακό περιβάλλον τύπου disney, κάνοντας η εκτεταμένη χρήση του ήχου, του φωτός και του ηλεκτρισμού δημιουργούν συνεχώς περίεργα τοπία. ωστόσο, από τη δεκαετία του 1990, αυτή η αναπτυξιακή τάση θεωρήθηκε ως παράκαμψη από τους ακαδημαϊκούς κύκλους και άρχισε η κριτική και ο προβληματισμός.

«οι σημερινοί δυτικοί ακαδημαϊκοί κύκλοι δεν επικεντρώνονται πλέον στο λεγόμενο μάρκετινγκ των μουσείων, αλλά περισσότερο στο πώς να αντιμετωπίσουν την κοινωνική δικαιοσύνη, πώς να χτίσουν την ταυτότητα της κοινότητας, κ.λπ. ως ένδειξη για τη σύνδεση των κύριων επιχειρηματικών δραστηριοτήτων του μουσείου είναι, φυσικά, απαραίτητο για την κίνα, αλλά όταν έρθει το κοινό, είμαστε ακόμα ικανοποιημένοι με αυτό το status quo;» κατά την άποψη του wang siyu; , η αποστολή του μουσείου είναι να οδηγήσει την ανθρωπότητα προς τα εμπρός, επομένως θα πρέπει να καθοδηγεί τόσο αισθητικά όσο και διανοητικά. θυμήθηκε ότι είχε δει μια τέτοια έκθεση στο μουσείο τεχνών και χειροτεχνίας του hangzhou: η έκθεση ονομαζόταν «how far is forever» και παρουσίαζε πολλά πολιτιστικά κειμήλια που ανακαλύφθηκαν από τάφους. από την οπτική γωνία των εκθεμάτων, αυτό δεν είναι ασυνήθιστο, αλλά αυτό το είδος έκθεσης έχει συνήθως σκοπό να εξηγήσει τις ιστορικές πληροφορίες μιας μακρινής εποχής. αυτή η έκθεση είναι διαφορετική οι διαφορετικές δυνατότητες των αρχαίων για τη θεραπεία της ζωής και του θανάτου για τη λογική, οργανώστε τη δομή όλων των οθονών. ταυτόχρονα, για να αναδειχθούν αυτές οι απόψεις της ζωής και του θανάτου, πολλά σύγχρονα έργα τέχνης έχουν επίσης εισαχθεί στην έκθεση και παρουσιάζονται παράλληλα με τις αρχαιότητες.

ο wang siyu πιστεύει ότι παρόλο που τα εγχώρια μουσεία έχουν λάβει όλο και μεγαλύτερη προσοχή τα τελευταία χρόνια, υπήρξαν λιγότερες καινοτόμες εκθέσεις όπως αυτή. "αυτό είναι σαν να αρέσουν στο κοινό οι σαπουνόπερες, ο τηλεοπτικός σταθμός θα συνεχίσει να κάνει σαπουνόπερες. αυτό που αρέσει στο κοινό μπορεί να μην είναι απαραίτητα πρωτοποριακές και πειραματικές εκθέσεις. μπορεί να του αρέσει να βλέπει εθνικούς θησαυρούς. όταν το κοινό αυξάνεται, μουσείο θα είναι πιο πρόθυμο να ξεκινήσει μερικές τακτικές εκθέσεις», είπε στο china news weekly.

"φυσικά πρέπει να λάβουμε υπόψη τις ανάγκες και τα ενδιαφέροντα του κοινού, αλλά δεν μπορούμε να το κάνουμε εξ ολοκλήρου γύρω από αυτό, ο chang danjing και ο wang siyu έχουν την ίδια άποψη, "εάν ο σκοπός του μουσείου είναι να εξυπηρετήσει τους ανθρώπους." κοινό, το να προσελκύεις το κοινό και να δείχνεις ζωηρός μπορεί εύκολα να αποκλίνει από τον σκοπό του μουσείου».

προκλήσεις ιδιωτικών μουσείων

σχετικά με την τρέχουσα τρέλα των μουσείων, ο wang siyu διατηρούσε πάντα μια προσεκτική στάση: «μερικές φορές, η ευημερία δεν σημαίνει ποικιλομορφία, αυτή η πρόταση μπορεί να είναι πιο συντηρητική - - ευημερία δεν σημαίνει συν-ευημερία».

η "καυτή λίστα αναζήτησης μουσείων της κίνας" που καθοδηγείται από το china cultural relics exchange centre έχει αξιολογήσει μακροπρόθεσμα τα εγχώρια μουσεία με βάση 20 ευρετήρια, συμπεριλαμβανομένων του ευρετηρίου μόνιμων εκθέσεων, του δείκτη επισκέψεων, του δείκτη πολιτιστικής δημιουργικότητας, του δείκτη baidu, του ευρετηρίου weibo, του ευρετηρίου σύντομων βίντεο κ.λπ. κατάταξη δημοτικότητας. σε αυτές τις λίστες, όλες οι θέσεις της πρώτης σειράς καταλαμβάνονται από μεγάλα κρατικά μουσεία και είναι δύσκολο να βρεθούν ίχνη ιδιωτικών μουσείων.

αυτή είναι μια πραγματικότητα που εύκολα παραβλέπεται στη μουσειακή τρέλα: το σημαντικά αυξημένο κοινό δεν ρέει ομοιόμορφα σε διάφορους τύπους μουσείων και οι χώροι με άφθονους πόρους και ισχυρές δυνατότητες εξακολουθούν να προσελκύουν την προσοχή. ακόμα κι όσο ψηλώνονταν όλο και πιο ψηλά, οι σκιές που κρέμονταν πάνω από τα κεφάλια αυτών των αρχικά αδύναμων χώρων δεν χάθηκαν.

το tianjin financial museum είναι ένα ιδιωτικό μουσείο που άνοιξε το 2010. έχει αξιολογηθεί συνεχώς ως κοινωνικός οργανισμός επιπέδου 4α στην tianjin από το γραφείο πολιτικών υποθέσεων. έχει δεχθεί σχεδόν 700.000 επισκέπτες από όλα τα κοινωνικά στρώματα και έχει ξεκινήσει περισσότερες από 600 διαλέξεις. , φόρουμ, ειδικές εκθέσεις και άλλες δραστηριότητες. ωστόσο, από τον δεκέμβριο του 2023, το μουσείο διέκοψε τη λειτουργία του και έκλεισε οριστικά. μόλις στις 19 φεβρουαρίου κυκλοφόρησε στον επίσημο δημόσιο λογαριασμό του η επιστολή εξηγούσε τον λόγο της αναστολής λειτουργίας του μουσείου και έχοντας υποστεί απώλειες για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο επιμελητής shao ying έδωσε για άλλη μια φορά μια λεπτομερή εξήγηση της αμηχανίας που αντιμετώπισαν όταν αντιμετώπισαν το china news weekly.

επάνω: οικονομικό μουσείο tianjin. εικόνα/η ακόλουθη εικόνα που παρέχεται από τον συνεντευξιαζόμενο: shanghai hudec memorial hall. εικόνα/κίνα-σιγκαπούρη

σε έναν τοπικό παλιό δρόμο με μια αιωνόβια οικονομική ιστορία, το χρηματοοικονομικό μουσείο tianjin στεγάζεται σε ένα γαλλικό κλαμπ που χτίστηκε το 1931. ήδη κατά τη διάρκεια των προετοιμασιών για τα εγκαίνια του μουσείου, ένας πολυέλαιος έπεσε σε αυτό το μικρό κτίριο λόγω της παλαιότητας και της χαλάρωσης του, ο κίνδυνος για την ασφάλεια εντάθηκε περαιτέρω. επειδή είναι μονάδα πολιτιστικής προστασίας, αν επισκευαστεί, η λειτουργία θα είναι πολύ ενοχλητική και τα κονδύλια πολύ μεγάλα. "τα τελευταία δέκα χρόνια, οι επιχειρήσεις μας χάνουν χρήματα. σε συνδυασμό με τον αντίκτυπο της επιδημίας, ο shao ying είπε ότι το μουσείο ήταν δωρεάν για επίσκεψη από τότε που άνοιξε και τα λειτουργικά του έξοδα εξαρτώνται πλήρως." για πολιτιστικά και δημιουργικά προϊόντα και καφετέριες τα έσοδα από τις επιμελητικές υπηρεσίες που παρείχε η εταιρεία και η εταιρεία μετά βίας μπόρεσαν να το υποστηρίξουν μόνο 5 γιουάν, το οποίο ήταν καλύτερο από το τίποτα.

ο shao ying έκανε έναν πρόχειρο υπολογισμό και διαπίστωσε ότι το μέσο ετήσιο κόστος λειτουργίας του μουσείου ήταν περίπου 1,2 εκατομμύρια τα τελευταία δέκα χρόνια, η συνολική επένδυσή τους θα ήταν δεκάδες εκατομμύρια. ευτυχώς, πριν από μερικά χρόνια έγινε διαγωνισμός και το οικονομικό μουσείο κατατάσσονταν κάθε χρόνο στη δεκάδα, λαμβάνοντας κάθε φορά επιδότηση 400.000 από την κυβέρνηση. "αυτά τα χρήματα μας βοηθούν πολύ. κάθε χρόνο πρέπει να κάνουμε μια μεγάλης κλίμακας προσωρινή έκθεση. το κόστος εγκατάστασης και αποσυναρμολόγησης της έκθεσης είναι πολύ υψηλό. αυτά τα 400.000 γιουάν είναι πολύ κρίσιμα. αλλά από το 2019 έως τώρα, αυτό αξιολόγηση δεν έχει»

ο αγώνας για επιβίωση δεν είναι ένα μοναδικό δίλημμα για το οικονομικό μουσείο tianjin, αλλά μια κοινή πρόκληση για τα ιδιωτικά μουσεία. αφού εργάστηκε στη βιομηχανία για πολλά χρόνια, η shao ying επικοινωνεί συχνά με τους συνομηλίκους της και τα περισσότερα πράγματα που ακούει είναι παρόμοια με αυτούς. και μόλις μισό μήνα πριν ανακοινώσουν την αναστολή των εργασιών, ένα ιδιωτικό μουσείο στη σαγκάη, το hudec memorial hall, έκλεισε επίσης την πόρτα του για να υποδεχτεί τους τουρίστες. παρόλο που έχει περάσει σχεδόν μισός χρόνος, ο liu suhua, διευθυντής του hudec memorial hall, εξακολουθούσε να πνίγεται και να θρηνεί κατά καιρούς όταν έπαιρνε συνέντευξη από το china news weekly: «τα τελευταία χρόνια, χρησιμοποίησα χρήματα από άλλες επιχειρήσεις μου για είμαι ήδη 60 χρονών, και τα κέρδη της εταιρείας δεν μπορούσαν πλέον να με βοηθήσουν να υποστηρίξω έναν τέτοιο χώρο , και πολλοί πολίτες έκαναν ουρά για πολλά χιλιόμετρα στη βροχή για να με αποχαιρετήσουν, κάτι που μου έδωσε μεγάλη κίνηση».

μεταξύ αυτού του στρατοπέδου, το μουσείο guanfu θεωρείται το πιο διάσημο στη «καυτή λίστα αναζήτησης zhongbo», κατατάσσεται πρώτο στην ιδιωτική κατηγορία όλο το χρόνο. ωστόσο, ακόμη κι έτσι, ο ιδρυτής του ma weidu είπε ακόμα: "η τρέλα των μουσείων έχει φέρει ελάχιστα μερίσματα στα ιδιωτικά μουσεία. είμαστε σίγουρα σε μια αδύναμη και φυσική κατάσταση ανάπτυξης."

παράρτημα του μουσείου guanfu στο πεκίνο. φωτογραφία/παρέχεται από τον συνεντευξιαζόμενο

ως το πρώτο ιδιωτικό μουσείο της κίνας, η ανάπτυξη του guanfu δεν ήταν ομαλή. «η πρώτη φορά που έκανα επίσημη αίτηση ήταν το 1992. εκείνη την εποχή, δεν επιτρέπονταν διάφοροι όροι, επομένως δεν εγκρίθηκε. τέσσερα χρόνια αργότερα, έχουν γίνει πολλές αλλαγές στην κοινωνία και το δημοτικό γραφείο πολιτιστικών κειμηλίων του πεκίνου έθεσε «στις 30 οκτωβρίου 1996, αποκτήσαμε την ιδιότητα του νομικού προσώπου, ότι οι άνθρωποι εκείνη την εποχή δεν καταλάβαιναν το θέμα του ανοίγματος ενός μουσείου χωρίς επισκέπτες μετά το άνοιγμα, ωστόσο, υπήρχαν πολύ λίγοι επισκέπτες «τα πρώτα δέκα χρόνια ήταν ακόμα πολύ δύσκολα.»

αλλά ο ma weidu έχει μια φιλοσοφία. πιστεύει ότι στη σημερινή εποχή της πληροφορίας, η "γνώση" είναι το πιο πολύτιμο πράγμα, επομένως, έχει πάντα δύο βασικά σχέδια για το μουσείο: πρώτον, να επικεντρωθεί στο branding και στην προώθηση των μέσων ενημέρωσης. στις καρδιές των ανθρώπων είναι η προσαρμογή στις αλλαγές στην κοινωνία. στη συνέχεια, το σημείο καμπής ήρθε το 2008. εκείνη τη χρονιά εμφανίστηκε στο "hundred schools forum" του cctv και έδωσε μια ενημερωτική και χιουμοριστική διάλεξη για πέντε κατηγορίες συλλογών: έπιπλα, κεραμικά, νεφρίτη, λάκα και διάφορα είδη σε 52 διαλέξεις. αυτή ήταν η πιο ένδοξη περίοδος του "hundred schools of forum".

ως εκ τούτου, σε μεγάλο βαθμό, η αναπτυξιακή πορεία του guanfu είναι αδιαχώριστη από την επαγγελματική κάρτα του "ma weidu". δεν το αρνήθηκε και είπε ειλικρινά ότι είναι γι' αυτό το λόγο που η επιτυχία του guanfu είναι δύσκολο να αντιγραφεί: "η δυσκολία του αντικατοπτρίζεται σε τουλάχιστον δύο πτυχές. η πρώτη πτυχή είναι οι καιροί. η καμπύλη ανάπτυξης είναι συνεπής με την ανάπτυξη της χώρας η δεύτερη πτυχή είναι η προσωπική μου κατάσταση. δεν είναι δύσκολο για μένα να γράψω και να μιλήσω για αυτό το θέμα μπορεί να κάνει."

"πάντα λέω ότι είμαι σαν ένα πεύκο με στραβό λαιμό που φυτρώνει στα βράχια του βουνού huangshan. δεν μπορεί να αναπτυχθεί ή να πεθάνει. έχει ειδικές συνθήκες για να επιβιώσει στις ρωγμές. αν φυτέψεις πραγματικά στις ρωγμές, θα φυτέψεις ό,τι κάνεις πιστεύω ότι είναι πραγματικά ένα δύσκολο πρόβλημα για τα ιδιωτικά μουσεία να επιτύχουν κλίμακα και αποτελεσματικότητα σήμερα, και δεν είναι τόσο εύκολο», είπε στο china news weekly.

(kk, tang yi, liu jun και xiaojiang στο άρθρο είναι όλα ψευδώνυμα)