nachricht

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der wohlstand des museums ist nur der erste schritt

danach werden wir in verschiedenen phasen mit unterschiedlichen problemen konfrontiert sein.

es liegt noch ein längerer weg vor uns

„museen ermöglichen es mir, vorübergehend aus dem kontext des alltags herauszutreten und in eine bestimmte epoche der geschichte einzutauchen. wenn ich zum beispiel im xi'an forest of steles museum die grabinschriften an der wand betrachte, habe ich das gefühl, als ob ich ich bin durch zeit und raum gereist und habe jeden einzelnen von ihnen einmal konkret und lebendig gesehen. vielleicht ist es das leben eines „kleinen mannes“, eine einzigartige und tiefgreifende kulturelle erfahrung, die das museum für viele bedeutet orte, einige zum lernen, einige zum arbeiten und einige nur zum reisen, aber egal wohin er geht, ein besuch im örtlichen museum ist ein muss. diese gewohnheit hat sie seit dem college beibehalten und sie hat mehr als 200 museen besucht.

kk lernte auf seinen streifzügen durch die museen viele interessante menschen kennen und manchmal trafen sie sich, um gemeinsam eine sonderausstellung zu besuchen. meistens geht sie jedoch lieber alleine ins museum und besichtigt es in ihrem eigenen tempo. sie wird einige ihrer erfahrungen beim besuch der ausstellung auch auf ihren sozialen konten wie douban, douyin und xiaohongshu teilen. obwohl sie nicht viele fans hat, ist sie der meinung, dass sie ihren teil zur werbung für das museum beitragen kann, und ist zufrieden.

in den letzten zwei jahren ist jedoch nach und nach eine subtile emotion in kks herzen aufgetaucht. sie begann sich ein wenig sorgen darüber zu machen, dass man über die museen, die ihr am herzen lagen, bekannt wurde, genauso wie sie angst davor hatte, dass ein schatz entdeckt werden könnte, denn sie sah, dass immer mehr menschen im museum waren und die einst seltene stille in der dunkelheit verschwand lärm. .

auch tang yi und liu jun, ein „post-80er“-paar, haben ähnliche gefühle. in den letzten fast zwei jahrzehnten waren museen einer der wichtigsten teile ihres lebens. sie verbringen den größten teil ihrer ferien mit dem besuch von ausstellungen. aber wenn sie in einer drittklassigen stadt wie xiangyang leben, fühlen sie sich oft einsam, weil es schwierig ist, freunde mit gemeinsamen interessen zu finden: „ich habe meinen kollegen gesagt, dass wir museen mögen, aber meine kollegen finden es langweilig und gehen nie hin.“

aber liu jun hat kürzlich herausgefunden, dass museen in den urlaubsplänen von kollegen auftauchen und es für sie schwierig geworden ist, viele museen zu finden, die sie besuchen möchten auch die erfahrung wird stark reduziert. „ein ort wie ein museum sollte ruhig und urig sein und nicht wie ein markt überfüllt sein. wir möchten wirklich, dass alle unsere freunde gehen, aber wenn sie alle menschen sind, wird die erfahrung definitiv schlecht sein. also meine frau jedes mal , sagen wir, lasst uns dorthin gehen, bevor es zu einer internet-berühmtheit wird. sobald es zu einer internet-berühmtheit wird, können wir nicht dorthin gehen“, sagte sie gegenüber china news weekly.

am 5. april besichtigten besucher im provinzmuseum hunan die han-kostüme, die aus dem mawangdui-han-grab ausgegraben wurden.

beispiellose hitze

museen werden immer beliebter. dies ist nicht nur ein intuitives gefühl von tang yi, liu jun oder kk, sondern wird auch in den daten bestätigt.

laut statistiken der staatlichen verwaltung für kulturerbe verzeichneten museen im ganzen land während des frühlingsfestivals 2024 insgesamt 73,5801 millionen besucher, was einem anstieg von 98,6 % gegenüber dem vorjahr entspricht. die eintrittskarten für einige beliebte museen waren bereits vor den feiertagen ausverkauft. das sanxingdui museum hat außerdem beschlossen, seine öffnungszeiten zu verlängern anzahl der tickets pro ticket. anzahl der reservierungen pro tag.

am morgen des ersten tages des neuen mondjahres waren die eingänge verschiedener museen voller menschen: mehr als 6.000 menschen stellten sich auf dem platz vor dem shanxi-museum auf, und 15.000 menschen betraten nacheinander das museum der parkplatz wurde eine halbe stunde nach eröffnung des museums geöffnet. die besucher des shandong-museums standen in einer zickzack-formation auf, die sich über mehr als 100 meter bis zur nahegelegenen jingshi east road erstreckte und dann nach osten abbog. das nanjing-museum wurde am zweiten tag des neuen mondjahres eröffnet und empfing an diesem tag 25.537 besucher. das ostgebäude des shanghai-museums, das erst vor einigen jahren seinen probebetrieb aufnahm, begrüßte während des frühlingsfestes durchschnittlich 90.000 besucher von fast 20.000 besuchern pro tag...

am 30. april besuchten touristen die ausstellung „veränderungen in zeit und raum – shanxi ancient architecture digital art exhibition“ im shanxi museum. fotografie/mitarbeiterreporter wei liang

die popularität hält während der maifeiertage an. das provinzmuseum zhejiang empfing während der feiertage insgesamt 102.000 besucher, davon 24.700 allein am 4.; das sanxingdui-museum empfing insgesamt 126.652 besucher, was einem durchschnitt von mehr als 20.000 besuchern pro tag entspricht vor den feiertagen waren die reservierungen für das suzhou-museum bereits vier minuten nach der eröffnung ausverkauft die leute warteten im nieselregen vor dem drei-schluchten-museum. vor der tür hörte ich die ankündigung im radio, dass die reservierungen für diesen tag ausgebucht seien, während das neue yinxu-museum in anyang erst im februar für die öffentlichkeit geöffnet wurde 26. am 2. mai erreichte die besucherzahl 22.487, einen rekord. die höchste besucherzahl an einem einzigen tag seit eröffnung des museums;... die reisedaten von tongcheng zeigen, dass in den zwei tagen vor dem 1. mai die ticketbuchungen und reservierungen für wichtige museen im ganzen land stiegen im vergleich zum vorjahr um 406 %; statistiken der staatlichen verwaltung für kulturerbe zeigen, dass in den ersten drei tagen des jahres 6.000 menschen in vielen museen und 55 nationalen archäologischen stätten und parks fast 40 millionen touristen besuchten der feiertag erreichte den höchsten stand im gleichen zeitraum in der geschichte.

„der museumswahn ist beispiellos.“ wang yuehan, gründer der henan yuehan cultural communication company, sagte gegenüber china news weekly, dass er beinahe miterlebt habe, wie sich das museum von verlassen zu lebendig verwandelte: „ich habe 2006 angefangen, museen zu besuchen. damals.“ von 2011 bis 2015 arbeitete ich fünf jahre lang als ehrenamtlicher führer im henan-museum. damals hielt ich die meisten museumsmitarbeiter für verrückt es waren nur sehr wenige studenten, aber nach 2017 wurde das museum immer beliebter und es gab mehr leute, die bereit waren, sich ehrenamtlich zu engagieren mein freund sagte mir, dass wir jetzt zuerst meinen lebenslauf auffrischen, dann vorstellungsgespräche führen und schließlich eine schulung absolvieren müssen, und es dauert lange, bis ich anfangen kann.“

neben der zunahme der museumsbesucherzahlen wachsen auch die museen selbst. im jahr 2008 führten staatliche museen sukzessive eine kostenlose öffnungspolitik ein, die als erste treibende kraft zur steigerung der popularität von museen angesehen wurde. allerdings betrug die gesamtzahl der museen im land damals nur 2.970. bis 2018 wurde diese zahl auf 5.354 umgeschrieben, was einer nahezu verdoppelung innerhalb von zehn jahren entspricht. auch diese größenordnung gehört zu den höchsten der welt. davor gab es nur in vier ländern, nämlich russland, deutschland, japan und den vereinigten staaten, mehr als 5.000 museen.

nach 2018 setzte sich das wachstum mit einer durchschnittlichen jährlichen rate von rund 300 unternehmen fort. nach den neuesten daten, die die staatliche verwaltung für kulturerbe am internationalen museumstag dieses jahres veröffentlichte, belief sich die gesamtzahl der museen im ganzen land im jahr 2023 auf 6.833. gleichzeitig wurden auch die anzahl der museumssammlungen, die gebäudefläche, die anzahl der ausstellungen usw. entsprechend erhöht.

unter dieser dynamik gründete wang yuehan im jahr 2019 ein unternehmen, dessen hauptgeschäft die organisation von kultur- und museumsführungen war. er ahnte, dass ein riesiger markt vor ihm lag, der erschlossen werden konnte. dies ist ein strahlungseffekt, der durch den museumswahn erzeugt wird, und es ist auch eine weitere manifestation des museumswahns – eine große anzahl von randindustrien ist entstanden, und viele menschen strömen in diesen sich schnell beschleunigenden weg. „als das unternehmen gegründet wurde, war der markt für studienreisen ein relativer nischenmarkt. dann kam die epidemie und wir kämpften ums überleben. wir dachten, dass das geschäft im jahr 2023 besser werden würde, aber wir hatten nicht damit gerechnet, dass die situation viel schlimmer sein würde, als wir es uns vorgestellt hatten.“ weil es mehr konkurrenten gab, darunter reisebüros, die sich in diesen bereich verwandeln.“ er hat sogar den plan, dass das unternehmen darüber nachdenken könnte, seinen geschäftsinhalt zu ändern und sich der kuration zuzuwenden: „es wird stabiler sein.“ als das studienreise-geschäftsmodell.“

allerdings ist der druck im kuratorischen bereich nicht geringer als der bei studienreisen, und xiaojiang weiß das aus erster hand. vor zehn jahren schloss sie ihr studium an der abteilung für kulturrelikte und museumsstudien der fudan-universität mit einem master ab. sie arbeitete zunächst mehrere jahre in einem museum und wechselte dann zu einer ausstellungsfirma. ende 2020 beschloss sie, ein unternehmen zu gründen und gründete ein eigenes unternehmen, das sich auf die durchführung kuratorischer arbeiten für museen spezialisiert hat. ihr zufolge existierte die heimische museumskurationsbranche bereits in den 1980er jahren mit hervorragenden pionieren wie guangdong jimei design engineering co., ltd. und shanghai art design co., ltd. nach vierzigjähriger entwicklungszeit ist dieser markt sehr ausgereift, dennoch kommen immer noch neue unternehmen hinzu. einerseits hat die wachsende zahl von museen und ausstellungen die nachfrage nach dienstleistungen erhöht, andererseits ist die nachfrage nach dienstleistungen gestiegen eine wohlhabende situation lockt auch menschen zum teilen an.

„es gibt immer mehr unternehmen in dieser branche. man kann sagen, dass es in shanghai, wo ich ansässig bin, sowie in städten wie peking, hangzhou und nanjing so viele unternehmen in dieser branche gibt. obwohl der kuchen also sehr ist.“ „groß, das bedeutet nicht, dass man ein stück davon essen kann“, sagte sie gegenüber „china news weekly“.

oben: eine große anzahl von touristen im shandong provincial museum am 14. juli. unten: am 17. mai standen touristen schlange vor dem provinzmuseum hubei.

museumsunterhaltung

„dies ist die einzige möglichkeit für alle museen, durch einige etwas populärere methoden mehr aufmerksamkeit auf sich zu ziehen.“ laut wang siyu, einem wissenschaftler an der schule für archäologie und museologie der peking-universität, ist die aufheizung inländischer museen in den letzten jahren der fall a dies ist unvermeidlich: „aus globaler sicht hat die entwicklung von museen tatsächlich mehrere verschiedene phasen. zunächst konzentrierte es sich auf die sammlung von artefakten. später begann es sich zu einer öffentlichen intellektuellen institution zu entwickeln, die der bildung immer mehr aufmerksamkeit widmete.“ funktionen und öffentliche dienstleistungen, und in der zweiten hälfte des 20. jahrhunderts legte die westliche welt mehr wert auf museen als soziale institutionen, um an realen problemen teilzunehmen und darauf zu reagieren. ”

das heißt aber nicht, dass alles von selbst kommt. hinter dem aufstieg der museen stehen die wirtschaftliche entwicklung und die verbesserung kultureller standards. diesbezüglich machte zhao zhiming, stellvertretender direktor des shanxi museums, in einem interview mit china news weekly einmal eine beliebte erklärung: „früher kostete der kauf eines fahrrads mehrere monatsgehälter. es war unbequem zu reisen, und das ist es immer noch.“ „haben die leute zeit, in museen zu kommen? wenn das reisen bequemer wird, die freizeit zunimmt, die qualität der menschen steigt und verschiedene kulturelle bedürfnisse entstehen, werden museen natürlich von ihrer rolle zurücktreten.“ als langweilige und ernsthafte pädagogen und verwandeln sich in kulturelle dienstleister.“

ebenso wichtig sind politische förderung und orientierung. in den jahren 2011 und 2012 veröffentlichte die staatliche verwaltung für kulturerbe nacheinander den „entwurf des mittel- und langfristigen entwicklungsplans für museen (2011–2020)“ und die „stellungnahmen zur stärkung der museumspräsentations- und ausstellungsarbeit“ zum bau eines museums mit besonderen merkmalen, optimierter struktur und angemessenem layout hat der staatsrat 2015 die „museumsverordnung“ erlassen, die nicht nur die lücke in den nationalen vorschriften für die museumsbranche schließt stellte klar, dass „museen ihre gemeinnützigkeitsmerkmale nicht verletzen und nicht von ihrem auftrag abweichen dürfen. sie können geschäftlichen aktivitäten nachgehen.“ seitdem hat das museum große fortschritte auf dem weg zu innovativem betrieb und abwechslungsreicher entwicklung gemacht und ist mit einem immer auffälligeren image in die öffentlichkeit gerückt.

ein typisches beispiel ist die häufige mediale präsenz großer museen. im jahr 2016 wurde ein dokumentarfilm mit dem titel „ich repariere kulturdenkmäler in der verbotenen stadt“ ausgestrahlt, in dem die restaurierungsexperten des palastmuseums detailliert und systematisch eine wenig bekannte, aber hochqualifizierte methode zum schutz kultureller relikte demonstrierten löste einen zuschauerboom aus. in den folgenden jahren wurde eine reihe von programmen wie „national treasure“, „new forbidden city“, „if national treasures could talk“, „china national treasure conference“, „city of museums“, „museum wonderful night“ usw . wurden auf großen tv-sendern und video-websites lanciert. die museumskultur wird auf entspannte und anschauliche weise vermittelt.

(von oben nach unten) „ich repariere kulturelle relikte in der verbotenen stadt“, „national treasure“, „if national treasure could talk“, poster und standbilder.

wang siyu ist der meinung, dass inländische museen derzeit in gewisser weise eine hungrige mentalität an den tag legen, wenn es um die einbeziehung der öffentlichkeit geht: „in den letzten zwei jahren hat die popularität der freizeitkultur zugenommen, und die öffentlichkeit hat immer mehr interesse an einigen interessanten dingen.“ „in dieser hinsicht ist die haltung unseres museums insgesamt sehr aufgeschlossen und es veröffentlicht aktiv viele dinge, die sich an die öffentlichkeit richten, auch auf sozialen medien und kurzvideoplattformen, und einige unterhaltungsmaßnahmen werden auch vom museum selbst vorangetrieben.“

„wenn wir über museumspädagogik sprechen, erwähnen wir oft das wort „edutainment“. unterhaltung und museen selbst stehen nicht im konflikt. chang danjing, ein wissenschaftler an der universität der chinesischen akademie der sozialwissenschaften, beschäftigt sich seit langem mit der unterhaltung und dem thema publikumsbeteiligung von museen sagte she he, dass museen tatsächlich seit ihrer gründung unterhaltungsfunktionen hätten 1956 wies die britische gelehrte molly harrison darauf hin, dass moderne museen den 3e-prinzipien folgen sollten – educate (die menschen erziehen), enter (unterhaltung bieten) und enrich (das leben bereichern). derzeit befindet sich chinas museumsbereich im prozess des wandels von „sammlungsorientiert“ zu „publikumszentriert“, und der arbeitsschwerpunkt, die kommunikationsstrategien und die servicemethoden werden zwangsläufig entsprechende anpassungen vornehmen: „durch die hinzufügung einiger unterhaltungselemente können wir…“ kann die neugier des allgemeinen publikums auch besser an sein kognitives niveau anpassen, es dann zum weiterdenken anregen und die lernerfahrung auf angenehme weise verbessern.“

die abwärtsneigung des museums hat die ursprünglich kalte museumskultur in den alltag der menschen integriert. die dezentralisierung der information im zeitalter der selbstmedien hat diese unterhaltung weiter verstärkt. im mai 2023 zeigte der von douyin veröffentlichte „2023 museum data report“, dass die gesamtdauer der museumsvideos auf seiner plattform 240.000 stunden betrug und das gesamte jährliche wiedergabevolumen bis zu 51,34 milliarden mal betrug, was dem entspricht die anzahl der besucher, die museen im ganzen land in einem jahr empfingen, hat sich ein jahr später im neuesten „douyin museum ecological data report“ erneut geändert: die anzahl der videos ist im vergleich zum vorjahr um 191 % gestiegen und das kumulierte wiedergabevolumen stieg im jahresvergleich um 62 %.

im von xiaohongshu veröffentlichten „life trend observation report“ wurde das thema „auffällige taschen in museen“ mit fast 20 millionen lesungen und über 350.000 notizen als jährlicher trend ausgewählt. darunter auch das meditation arhat of china ceramics museum, shaanxi zu den „top drei“ zählen bemalte hals-hals-figuren aus keramik des geschichtsmuseums und „pferd tritt auf fliegende schwalben“ des gansu-museums. besonders bedeutsam ist, dass internetnutzer jedem der drei kulturellen relikte auch einen künstlernamen gaben, der sowohl freudig als auch selbstironisch ist, und sie „sprachloser bodhisattva“, „ungerechter bösewicht“ und „arbeitspferd, das es eilig hat, von der arbeit zu kommen“ nannten. bzw. die alte menschen repräsentieren, die durch tausende von jahren gereist sind. weisheit ist plötzlich zu einem mittel zur selbstdarstellung für die heutige jugend geworden.

chang danjing ist von den verschiedenen „entwicklungen“, die internetnutzer dem museum zuschreiben, nicht überrascht: „die bedeutung (des museums) wird dem publikum nicht direkt vom museum vermittelt, sondern ergibt sich aus der eigenen interpretation des publikums. das publikum erkundet das aktiv.“ sie ist der meinung, dass die art und der umfang der unterhaltung zurückhaltend sein sollten: „unterhaltung ist eher ein mittel als ein zweck.“ unterhaltung kann zu einer tieferen ebene der selbstfindung führen und nicht nur zu unterhaltung für die sinne.“

fangen

einige realitäten bestätigen chang danjings wachsamkeit.

in der hektischen welt von heute ist die „check-in-ausstellungsbesichtigung“ weit verbreitet. nicht jeder, der das museum betritt, ist so fromm wie kk, tang yi und liu jun. es gibt auch leute, die einfach nur ein paar fotos und kurze videos machen und sie dann auf sozialen plattformen veröffentlichen möchten ihr eigenes oder tauschen für mehr likes und aufmerksamkeit.

im august 2023 veröffentlichte die „china youth daily“ einen solchen bericht: im museum der autonomen region guangxi wurde einer bürgerin von nanning bei einem besuch ein modisch gekleidetes mädchen auf die schulter geklopft und um einen platz für das fotografieren gebeten freunde, bürger wollten warten, bis sie mit dem fotografieren fertig waren, und sie dann genießen. nachdem jedoch mehrere mädchen abwechselnd fotografiert hatten, waren einige von ihnen unzufrieden und änderten ihre position, sodass ihre begleiter weiter fotografieren konnten kleidungssätze und veränderte ständig ihr aussehen. in interviews mit reportern sagten viele zuschauer, sie hätten ähnliche erfahrungen gemacht, einige ignorierten sogar die „bitte nicht berühren“-aufforderungen und zerstörten ausstellungsstücke, um fotos zu machen.

während der studienreise stellte wang yuehan auch fest, dass viele kunden, die sich anmeldeten, kein großes interesse an kultur- und museumsprojekten hatten. im gegensatz dazu bevorzugten sie projekte, die interessanter, sensorischer anregender oder einfacher zu engagieren waren. ein ort, an dem sie eine emotionale resonanz haben. „zum beispiel sind grotten, wandgemälde und bemalte skulpturen am intuitivsten, und man kann die schönheit ohne vorkenntnisse genießen. das gleiche gilt für museen, die wegen ihrer exquisiten artefakte beliebter sind.“

wenn die verschiedenen realen situationen, die auf der ebene des publikums gezeigt werden, verständlich sind, wird die schnelle vergrößerung der gruppe schließlich unweigerlich zu gemischten ergebnissen führen, dann ist das museum selbst übermäßig in die internet-berühmtheit abgerutscht, indem es leichter wird und mehr menschen wird. freundlich, was eine tiefere falle ist. kk sagte gegenüber „china news weekly“, dass einige der von ihr besuchten museen, obwohl einige sehr beliebt seien, nur „check-in-attraktionen“ geschaffen hätten. dem ausstellungsinhalt mangelte es an tiefe und er spiegelte nicht die kulturelle konnotation und den akademischen wert des museums wider : „eine übermäßige kommerzialisierung und das ignorieren der ursprünglichen absicht der kulturellen kommunikation kann kurzfristig die popularität und die besucherzahlen steigern, aber auf lange sicht besteht die gefahr, dass alle vorteile verloren gehen.“

ähnliche situationen sind in westlichen museen aufgetreten. in den 1970er jahren, nachdem einige museen im vereinigten königreich und in den vereinigten staaten die notlage der wirtschaftlichen rezession erlebt hatten, begannen sie, um zu überleben und sich zu entwickeln, auf marketing und vermarktung zu setzen und übernahmen sogar eine ausstellungsumgebung im disney-stil der umfangreiche einsatz von ton, licht und elektrizität schafft ständig seltsame landschaften. seit den 1990er jahren wird dieser entwicklungstrend in akademischen kreisen jedoch als umweg betrachtet und es kommt zu kritik und reflexion.

„heutzutage konzentrieren sich westliche akademische kreise nicht mehr auf das sogenannte museumsmarketing, sondern mehr darauf, wie man sich sozialer gerechtigkeit stellt, wie man eine gemeinschaftsidentität aufbaut usw. der aktuelle fokus chinesischer museen dreht sich immer noch um das publikum, oder besser gesagt um die nutzung des publikums.“ als anhaltspunkt für die verbindung der hauptgeschäftsaktivitäten des museums ist für china natürlich ein muss, aber wenn das publikum kommt, sind wir dann immer noch mit diesem status quo zufrieden?“ nach wang siyus ansicht? , ist die mission des museums um die menschheit voranzubringen, sollte es sowohl ästhetisch als auch intellektuell leitend sein. er erinnerte sich, dass er eine solche ausstellung im hangzhou arts and crafts museum gesehen hatte: die ausstellung hieß „how far is forever“ und zeigte viele kulturelle relikte, die aus gräbern ausgegraben wurden. aus der sicht der exponate ist dies nicht ungewöhnlich, aber diese art von ausstellung soll normalerweise nur die historischen informationen einer fernen zeit erklären. diese ausstellung nimmt den blick auf leben und tod als thema und nutzt sie die verschiedenen möglichkeiten der antike, leben und tod zu behandeln. organisieren sie aus gründen der logik die struktur aller darstellungen. um diese ansichten über leben und tod hervorzuheben, wurden gleichzeitig auch viele zeitgenössische kunstwerke in die ausstellung aufgenommen und neben antiquitäten ausgestellt.

wang siyu ist der meinung, dass einheimische museen in den letzten jahren zwar immer mehr aufmerksamkeit erhalten haben, es jedoch weniger innovative ausstellungen wie diese gegeben habe. „das ist so, als würde der fernsehsender weiterhin seifenopern produzieren, wenn das publikum seifenopern mag. was das publikum mag, müssen nicht unbedingt avantgardistische und experimentelle ausstellungen sein. vielleicht möchten sie nationale schätze sehen. wenn das publikum zunimmt, wird das „das museum wird eher bereit sein, einige regelmäßige ausstellungen zu starten“, sagte er gegenüber china news weekly.

„natürlich müssen wir die bedürfnisse und interessen der öffentlichkeit berücksichtigen, aber wir können dies nicht vollständig berücksichtigen.“ in dieser frage sind chang danjing und wang siyu der gleichen ansicht: „wenn der zweck des museums darin besteht, dem gerecht zu werden.“ publikum anlocken und lebendig wirken kann leicht vom zweck des museums abweichen.“

herausforderungen privater museen

in bezug auf den aktuellen museumswahn hat wang siyu stets eine vorsichtige haltung eingenommen: „manchmal bedeutet wohlstand nicht gleich vielfalt.“

die vom china cultural relics exchange center geführte „china museum hot search list“ hat inländische museen langfristig auf der grundlage von 20 indizes bewertet, darunter dauerausstellungsindex, besuchsindex, index für kulturelle kreativität, baidu-index, weibo-index, kurzvideoindex usw . beliebtheitsranking. in diesen listen sind alle plätze in der ersten reihe mit großen staatlichen museen belegt, und es ist schwierig, spuren privater museen zu finden.

dies ist eine realität, die im museumswahn leicht übersehen wird: das erheblich gestiegene publikum strömt nicht gleichmäßig in verschiedene arten von museen, und veranstaltungsorte mit reichlich ressourcen und starken fähigkeiten ziehen immer noch aufmerksamkeit auf sich. auch als sie immer größer wurden, lösten sich die schatten, die über den köpfen dieser ursprünglich schwachen veranstaltungsorte hingen, nicht auf.

das tianjin financial museum ist ein privates museum, das 2010 eröffnet wurde. es wurde vom civil affairs bureau kontinuierlich als soziale organisation der stufe 4a in tianjin bewertet. es hat fast 700.000 besucher aus allen gesellschaftsschichten empfangen und mehr als 600 vorträge gehalten , foren, sonderausstellungen und andere aktivitäten. ab dezember 2023 stellte das museum jedoch den betrieb ein und wurde endgültig geschlossen. erst am 19. februar dieses jahres wurde ein abschiedsbrief auf seinem offiziellen konto veröffentlicht. in dem brief wurde der grund für die schließung des museums als sicherheitsrisiko für den bau dargelegt nachdem kurator shao ying lange zeit unter verlusten gelitten hatte, erläuterte er noch einmal ausführlich die peinlichkeit, mit der sie konfrontiert waren, als sie china news weekly gegenüberstanden.

oben: finanzmuseum tianjin. bild/das folgende bild wurde vom interviewpartner zur verfügung gestellt: shanghai hudec memorial hall. bild/china-singapur

das tianjin financial museum befindet sich in einer alten straße mit einer jahrhundertealten finanzgeschichte und ist in einem 1931 erbauten französischen club untergebracht. bereits während der vorbereitungen zur museumseröffnung fiel in diesem kleinen gebäude aufgrund seines alters und seiner baufälligkeit ein kronleuchter herunter. nach längerer nutzungsdauer verschärfte sich das sicherheitsrisiko zusätzlich. da es sich um eine kulturschutzeinheit handelt, wird der betrieb im falle einer reparatur sehr mühsam und die mittel sehr hoch sein. „in den letzten zehn jahren haben unsere betriebe geld verloren. in verbindung mit den auswirkungen der epidemie ist es in der tat sehr schwierig, das museum seit seiner eröffnung kostenlos zu besuchen, und seine betriebskosten hängen vollständig davon ab.“ die einnahmen aus den kuratorischen dienstleistungen des unternehmens konnten erst im vergangenen jahr finanziert werden, um den druck zu verringern nur 5 yuan, was besser als nichts war.

shao ying machte eine grobe berechnung und stellte fest, dass die durchschnittlichen jährlichen betriebskosten des museums etwa 1,2 millionen betrugen. in den letzten zehn jahren hätten sich die gesamtinvestitionen auf mehrere zehn millionen belaufen. glücklicherweise gab es vor ein paar jahren einen wettbewerb, und das finanzmuseum landete jedes jahr konstant unter den top ten und erhielt jedes mal einen zuschuss von 400.000 von der regierung. „dieses geld ist für uns eine große hilfe. jedes jahr müssen wir eine große temporäre ausstellung veranstalten. die kosten für den auf- und abbau der ausstellung sind sehr hoch. diese 400.000 yuan sind sehr wichtig. aber von 2019 bis heute ist das so.“ bewertung hat nicht ”

der kampf ums überleben ist kein einzigartiges dilemma für das tianjin financial museum, sondern eine häufige herausforderung für private museen. nachdem sie viele jahre in der branche gearbeitet hat, kommuniziert shao ying oft mit ihren kollegen und die meisten dinge, die sie hört, ähneln ihnen. und nur einen halben monat bevor die einstellung des betriebs bekannt gegeben wurde, schloss auch ein privates museum in shanghai, die hudec memorial hall, seine türen, um touristen willkommen zu heißen. obwohl fast ein halbes jahr vergangen ist, war liu suhua, direktor der hudec-gedächtnishalle, immer noch verlegen und beklagte sich in einem interview mit china news weekly von zeit zu zeit: „in den letzten jahren habe ich geld aus meinen anderen unternehmen verwendet.“ ich bin schon 60 jahre alt, ich konnte es nicht mehr tun und die gewinne des unternehmens konnten mir in den letzten tagen (vor der schließung) nicht mehr helfen , und viele bürger standen mehrere kilometer lang im regen schlange, um sich zu verabschieden, was mir viel bewegung verschaffte.

unter diesen lagern gilt das guanfu-museum als das berühmteste. auf der „zhongbo hot search list“ steht es das ganze jahr über an erster stelle in der privaten kategorie. dennoch sagte der gründer ma weidu: „der museumswahn hat den privatmuseen kaum vorteile gebracht. wir befinden uns definitiv in einem schwachen und natürlichen wachstumszustand.“

guanfu-museum, zweigstelle peking. bild/bereitgestellt vom interviewpartner

als erstes privates museum chinas verlief das wachstum von guanfu nicht reibungslos. „das erste mal, dass ich einen formellen antrag gestellt habe, war im jahr 1992. damals waren verschiedene bedingungen nicht zulässig, daher wurde er nicht genehmigt. vier jahre später fanden viele veränderungen in der gesellschaft statt, und das büro für kulturelle relikte der stadt peking stellte unseren antrag thema auf der tagesordnung: „am 30. oktober 1996 erhielten wir den status einer juristischen person.“ ma weidu sagte, dass die menschen damals nicht verstanden hätten, ein museum zu eröffnen, obwohl es keinen grund dafür gab nach der eröffnung gab es keine besucher. „die ersten zehn jahre waren noch sehr schwierig.“

aber ma weidu hat eine philosophie. er glaubt, dass im heutigen informationszeitalter „wissen“ das wertvollste ist. deshalb hat er immer zwei grundlegende pläne für das museum: erstens, sich auf die markenbildung und die medienförderung zu konzentrieren, um das museum tief zu verwurzeln in den herzen der menschen; es geht darum, sich an veränderungen in der gesellschaft anzupassen. der wendepunkt kam also im jahr 2008. in diesem jahr trat er in der cctv-sendung „hundred schools of lectures“ auf. in 52 vorträgen hielt er sachkundige und humorvolle vorträge über fünf sammlungskategorien: möbel, keramik, jade, lackwaren und verschiedene gegenstände. kultur. das war die glorreichste zeit der „hundert schulen des forums“. durch diese methode erlangte ma weidu nicht nur großen persönlichen einfluss, sondern steigerte auch die popularität des guanfu-museums auf einen schlag.

daher ist guanfus entwicklungspfad weitgehend untrennbar mit der visitenkarte von „ma weidu“ verbunden. er bestritt dies nicht und sagte offen, dass guanfus erfolg aus diesem grund schwer zu kopieren sei: „seine schwierigkeit spiegelt sich in mindestens zwei aspekten wider. der erste aspekt sind die zeiten. die wachstumskurve stimmt mit dem wachstum des landes überein.“ der zweite aspekt ist meine persönliche situation. es fällt mir nicht schwer, über dieses thema zu schreiben, und das ist nicht jedermanns sache tun kann.“

„ich sage immer, dass ich wie eine kiefer mit krummem hals bin, die auf den klippen des huangshan-gebirges wächst. sie kann weder wachsen noch sterben. sie hat besondere bedingungen, um in den ritzen zu überleben. wenn man wirklich in die ritzen pflanzt, wird man pflanzen, was auch immer man will.“ ich denke, es ist heute wirklich ein schwieriges problem für private museen, größe und effizienz zu erreichen“, sagte er gegenüber china news weekly.

(kk, tang yi, liu jun und xiaojiang im artikel sind alles pseudonyme)