समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

संग्रहालयस्य समृद्धिः केवलं प्रथमं सोपानम् अस्ति

तदनन्तरं वयं भिन्न-भिन्न-पदेषु भिन्न-भिन्न-समस्यानां सामना करिष्यामः ।

अद्यापि दीर्घतरः मार्गः अस्ति

"सङ्ग्रहालयाः मां अस्थायीरूपेण दैनन्दिनजीवनस्य सन्दर्भात् बहिः गत्वा इतिहासस्य कस्मिंश्चित् कालखण्डे निमग्नाः भवितुम् अनुमन्यन्ते। यथा, स्टीलेस्-सङ्ग्रहालयस्य शीआन्-वने भित्तिस्थानि एपिटाफ्-पत्राणि पश्यन् अहं इव अनुभवामि कालान्तरेण च यात्रां कृतवन्तः तेषु प्रत्येकं च दृष्टवन्तः यत् कदाचित् ठोसपुरुषस्य' जीवनम् अस्ति, संग्रहालयेन आनीतः एकः अद्वितीयः गहनः च सांस्कृतिकः अनुभवः स्थानानि, केचन अध्ययनार्थं, केचन कार्यार्थं, केचन केवलं यात्रायै, परन्तु सः कुत्रापि न गच्छति, स्थानीयसङ्ग्रहालयस्य भ्रमणं अनिवार्यम्। महाविद्यालयात् आरभ्य एषा आदतिः स्थापिता अस्ति, सा च २०० तः अधिकानि संग्रहालयाः गतवती ।

के.के.सङ्ग्रहालयेषु भ्रमणकाले बहवः रोचकाः जनाः मिलन्ति स्म, कदाचित् ते एकत्र विशेषप्रदर्शनीं द्रष्टुं मिलन्ति स्म । परन्तु अधिकांशतः सा एकान्ते संग्रहालयं गत्वा स्वगत्या भ्रमणं कर्तुं रोचते । सा प्रदर्शनीम् आगच्छन्त्याः केचन अनुभवाः स्वस्य सामाजिकलेखेषु यथा douban, douyin, xiaohongshu इत्यादिषु अपि साझां करिष्यति यद्यपि तस्याः बहवः प्रशंसकाः नास्ति तथापि सा मन्यते यत् सा संग्रहालयस्य प्रचारार्थं स्वभागं कर्तुं शक्नोति, सा च सन्तुष्टा अस्ति।

परन्तु विगतवर्षद्वये के.के.हृदये क्रमेण सूक्ष्मभावना उद्भूतः । सा किञ्चित् चिन्तां कर्तुं आरब्धा यत् सा यत् संग्रहालयं ज्ञातुं पोषयति स्म, यथा सा भीता आसीत् यत् सा निधिः आविष्कृतः भविष्यति, यतः सा दृष्टवती यत् संग्रहालये अधिकाधिकाः जनाः सन्ति, एकदा दुर्लभं मौनं च अन्तर्धानं भवति स्म कोलाहलं। ।

"८० तमस्य दशकस्य अनन्तरं" दम्पती ताङ्ग यी, लियू जुन् च इत्येतयोः अपि एतादृशाः भावाः सन्ति । विगतदशकद्वयेषु संग्रहालयाः तेषां जीवनस्य महत्त्वपूर्णेषु भागेषु अन्यतमः अस्ति । परन्तु क्षियाङ्गयाङ्ग इत्यादिषु तृतीयस्तरीयनगरे निवसन्तः ते प्रायः एकान्ततां अनुभवन्ति यतोहि सामान्यरुचियुक्ताः मित्राणि प्राप्तुं कठिनं भवति: "मया मम सहकारिभ्यः उक्तं यत् अस्माकं संग्रहालयाः रोचन्ते, परन्तु मम सहकारिणः तत् नीरसं मन्यन्ते, ते कदापि न गच्छन्ति।

परन्तु लियू जुन् इत्यनेन अद्यैव आविष्कृतं यत् सहकारिणां अवकाशदिवसस्य यात्रासूचनासु संग्रहालयाः दृश्यन्ते, तेषां स्वकीया यात्रा कठिना अभवत्, येषां भ्रमणस्य अवसरः तेषां भाग्यं भवति चेदपि, द अनुभवः अपि बहु न्यूनीकरोति। "सङ्ग्रहालयसदृशं स्थानं शान्तं विचित्रं च भवेत्, विपण्यवत् जनसङ्ख्यायुक्तं न भवेत्। वयं वास्तवमेव अस्माकं सर्वेषां मित्राणां गमनम् द्रष्टुम् इच्छामः, परन्तु यदि ते सर्वे जनाः सन्ति तर्हि अनुभवः अवश्यमेव दुष्टः भविष्यति। अतः मम पत्नी every time , वयं वदामः, अन्तर्जाल-प्रसिद्धः भवितुं पूर्वं तत्र गच्छामः एकदा अन्तर्जाल-प्रसिद्धः जातः चेत् वयं गन्तुं न शक्ष्यामः” इति सा चीन-समाचार-साप्ताहिक-पत्रिकायाः ​​समीपे अवदत् ।

एप्रिलमासस्य ५ दिनाङ्के हुनान्-प्रान्तीयसङ्ग्रहालये आगन्तुकाः मावाङ्गडुइ-हान-समाधितः उत्खनितानि हान-वेषभूषाणि दृष्टवन्तः ।

अपूर्वः तापः

संग्रहालयाः लोकप्रियाः भवन्ति एतत् न केवलं ताङ्ग यी, लियू जुन् अथवा के.के.

सांस्कृतिकविरासतां राज्यप्रशासनस्य आँकडानुसारं २०२४ तमे वर्षे वसन्तमहोत्सवस्य समये देशे सर्वत्र संग्रहालयेषु कुलम् ७३.५८०१ मिलियनं आगन्तुकाः प्राप्ताः, यत् वर्षे वर्षे ९८.६% वृद्धिः अभवत् अवकाशदिनात् पूर्वं केषाञ्चन लोकप्रियसङ्ग्रहालयानाम् टिकटं विक्रीतम् अस्ति, हुबेई प्रान्तीयसङ्ग्रहालयः, हुनानप्रान्तीयसङ्ग्रहालयः इत्यादयः अपि स्वव्यापारसमयान् विस्तारयितुं निर्णयं कृतवन्तः in order to meet sanxingdui museum temporally increased the प्रतिटिकटस्य संख्या प्रतिदिनं आरक्षणस्य संख्या।

चन्द्रनववर्षस्य प्रथमदिने प्रातःकाले विभिन्नसङ्ग्रहालयानाम् प्रवेशद्वाराणि जनानां सङ्कीर्णता आसीत् : शान्क्सी संग्रहालयस्य पुरतः स्थिते चतुष्कोणे ६,००० तः अधिकाः जनाः पङ्क्तिबद्धाः आसन्, १५,००० जनाः च क्रमेण संग्रहालयं प्रविष्टवन्तः the संग्रहालयस्य उद्घाटनस्य अर्धघण्टायाः अनन्तरं पार्किङ्गस्थानं उद्घाटितम् आसीत् । . प्रतिदिनं प्रायः २०,००० आगन्तुकानां...

३० एप्रिल दिनाङ्के पर्यटकाः शान्क्सी संग्रहालये "समये अन्तरिक्षे च परिवर्तनम् - शान्क्सी प्राचीनवास्तुकला अङ्कीयकलाप्रदर्शनी" इति स्थलं गतवन्तः । छायाचित्रण/कर्मचारि संवाददाता wei liang

मे-दिवसस्य अवकाशकाले लोकप्रियता निरन्तरं वर्तते । अवकाशदिनेषु झेजियांग-प्रान्तीय-सङ्ग्रहालये कुलम् १०२,००० आगन्तुकाः प्राप्ताः, येषु केवलं चतुर्थे दिने २४,७०० आगन्तुकाः प्राप्ताः, औसतेन प्रतिदिनं २०,००० तः अधिकाः आगन्तुकाः अवकाशस्य पूर्वं सूझोउ संग्रहालयस्य आरक्षणं उद्घाटनस्य प्रथमदिने केवलं ४ निमेषेषु एव विक्रीतम्, यत् चोङ्गकिंगनगरे वर्षे वर्षे २२% वृद्धिः अभवत् जनाः त्रयः गर्जसङ्ग्रहालये बूंदाबांदीयां प्रतीक्षन्ते स्म द्वारस्य बहिः अहं रेडियोद्वारा घोषणां श्रुतवान् यत् आरक्षणं दिवसस्य कृते पूर्णम् अस्ति, यदा प्रवेशार्थं प्रतीक्षमाणः आन्याङ्गस्य नूतनं यिन्सु संग्रहालयं केवलं फरवरीमासे एव जनसामान्यं कृते उद्घाटितम् आसीत् 26. मे-मासस्य 2 दिनाङ्के आगन्तुकानां संख्या 22,487 अभवत्, एषः अभिलेखः संग्रहालयस्य उद्घाटनात् एकस्मिन् दिने आगन्तुकानां शिखरसङ्ख्या;... टोङ्गचेङ्ग-यात्रा-दत्तांशैः ज्ञायते यत् मे-दिवसस्य अवकाशात् पूर्वं द्वयोः दिवसयोः टिकट-बुकिंग् च... देशे सर्वत्र प्रमुखसङ्ग्रहालयानाम् आरक्षणं वर्षे वर्षे ४०६% वर्धितम् सांस्कृतिकविरासतां राज्यप्रशासनस्य आँकडानि दर्शयन्ति यत् राष्ट्रव्यापिरूपेण ६,००० जनाः अनेके संग्रहालयाः ५५ राष्ट्रियपुरातत्वस्थलानि च उद्यानानि च प्रथमत्रिदिनेषु प्रायः ४ कोटिपर्यटकाः प्राप्तवन्तः; अवकाशदिवसः, इतिहासे तस्मिन् एव काले उच्चतमस्तरं प्राप्तवान् ।

"सङ्ग्रहालयस्य उन्मादः अभूतपूर्वः अस्ति।" समयः, सर्वे संग्रहालयाः रिक्ताः आसन् २०११ तः २०१५ पर्यन्तं अहं पञ्चवर्षपर्यन्तं हेनन् संग्रहालये स्वयंसेवीमार्गदर्शकरूपेण कार्यं कृतवान् मम परिवारः तस्मिन् समये अधिकांशः संग्रहालयस्य स्वयंसेवकाः ४० वर्षाणाम् अधिकवयसः महिलाः आसन्, तथा च ते महाविद्यालयस्य छात्राः आसन् मम मित्रम्।

संग्रहालयं गच्छन्तीनां जनानां संख्यायाः वृद्धेः अतिरिक्तं संग्रहालयाः एव अपि वर्धन्ते । २००८ तमे वर्षे राज्यस्वामित्वयुक्तैः संग्रहालयैः क्रमशः मुक्त उद्घाटननीतिः कार्यान्विता, या संग्रहालयानाम् लोकप्रियतां वर्धयितुं प्रारम्भिकं चालकशक्तिरूपेण दृश्यते स्म तथापि तस्मिन् समये देशे कुलसङ्ग्रहालयानाम् संख्या केवलं २,९७० एव आसीत् २०१८ तमे वर्षे एषा संख्या पुनः ५,३५४ इति लिखिता, दशवर्षेषु प्रायः दुगुणा अभवत् । अयं स्केलः विश्वस्य सर्वोच्चेषु अपि अस्ति ।

२०१८ तमे वर्षे अनन्तरं प्रायः ३०० कम्पनीनां वार्षिकदरेण वृद्धिः अभवत् । अस्मिन् वर्षे अन्तर्राष्ट्रीयसङ्ग्रहालयदिने सांस्कृतिकविरासतां राज्यप्रशासनेन प्रकाशितस्य नवीनतमदत्तांशस्य अनुसारं २०२३ तमे वर्षे राष्ट्रव्यापिरूपेण कुलसङ्ग्रहालयानाम् संख्या ६,८३३ अभवत् तस्मिन् एव काले संग्रहालयसङ्ग्रहस्य संख्या, भवनक्षेत्रं, प्रदर्शनीनां संख्या इत्यादीनां अपि तदनुरूपं वृद्धिः कृता अस्ति ।

अस्मिन् एव गतिना वाङ्ग युएहानः २०१९ तमे वर्षे एकं कम्पनीं पञ्जीकृतवान्, यस्य मुख्यव्यापारः आसीत् सांस्कृतिकसङ्ग्रहालयभ्रमणस्य आयोजनं तस्य पूर्वाभासः आसीत् यत् शोषणं कर्तुं शक्यते इति विशालः विपण्यः तस्य सम्मुखमेव अस्ति एषः संग्रहालयस्य उन्मादस्य उत्पन्नः विकिरणप्रभावः अस्ति, अपि च संग्रहालयस्य उन्मादस्य अन्यत् प्रकटीकरणम् अस्ति - बहूनां परिधीय-उद्योगाः उद्भूताः, अनेके जनाः च अस्मिन् द्रुतगत्या त्वरित-मार्गे प्रवहन्ति "यदा कम्पनी आरब्धा तदा अध्ययनभ्रमणस्य विपण्यं तुल्यकालिकरूपेण आलम्बितम् आसीत्। तदा महामारी आहतवती अतः वयं जीवितुं संघर्षं कुर्वन्तः आसन्। वयं चिन्तितवन्तः यत् २०२३ तमे वर्षे व्यापारः सुदृढः भविष्यति, परन्तु अस्माभिः कल्पितात् अपेक्षया स्थितिः बहु दुर्गता भविष्यति इति न अपेक्षितम् because there were more competitors , including travel agencies, are transforming into this.”तस्य योजना अपि अस्ति यत् यदि एतत् क्षेत्रं निरन्तरं जनसङ्ख्यायुक्तं भवति तर्हि कम्पनी स्वव्यापारसामग्री परिवर्तनं कृत्वा क्यूरेशनं प्रति मुखं कर्तुं विचारयितुं शक्नोति: “इदं अधिकं स्थिरं भविष्यति।” अध्ययनभ्रमणव्यापारप्रतिरूपस्य अपेक्षया” इति ।

परन्तु क्यूरेटरीक्षेत्रे अध्ययनभ्रमणात् न्यूनः नास्ति, क्षियाओजियाङ्गः च एतत् प्रत्यक्षतया जानाति । दशवर्षपूर्वं सा फुडानविश्वविद्यालये सांस्कृतिकावशेषविभागात् संग्रहालयाध्ययनविभागात् स्नातकोत्तरपदवीं प्राप्तवती प्रथमं सा कतिपयवर्षपर्यन्तं संग्रहालये कार्यं कृतवती ततः प्रदर्शनीकम्पनीयां गता २०२० तमस्य वर्षस्य अन्ते सा व्यापारं आरभ्य स्वकीयं कम्पनीं प्रारब्धवती, सा संग्रहालयानाम् क्यूरेटरीकार्यं कर्तुं विशेषज्ञतां प्राप्तवती । तस्याः मते घरेलुसङ्ग्रहालयक्यूरेशन-उद्योगः वस्तुतः १९८० तमे दशके एव अस्तित्वं प्राप्तवान्, यत्र गुआङ्गडोङ्ग-जिमेई-डिजाइन-इञ्जिनीयरिङ्ग-कम्पनी, शङ्घाई-आर्ट-डिजाइन-कम्पनी, लिमिटेड् इत्यादयः उत्तमाः अग्रगामिनः आसन् चत्वारिंशत् वर्षाणां विकासानन्तरं अयं विपणः अतीव परिपक्वः अभवत्, परन्तु तदपि नूतनाः कम्पनयः अद्यापि सम्मिलिताः सन्ति ।एकतः संग्रहालयानाम् प्रदर्शनीनां च वर्धमानेन सेवानां माङ्गल्यं वर्धितम्, अपरतः च... समृद्धा स्थितिः जनान् लाभांशं भागं ग्रहीतुं अपि आकर्षयति।

"अस्मिन् उद्योगे अधिकाधिकाः कम्पनयः सन्ति। वक्तुं शक्यते यत् अस्मिन् उद्योगे एतावन्तः कम्पनयः सन्ति शाङ्घाईनगरे यत्र अहं स्थितः अस्मि, तथैव बीजिंग, हाङ्गझौ, नानजिङ्ग् इत्यादिषु नगरेषु। अतः यद्यपि केकः अतीव अस्ति बृहत्, तस्य अर्थः न भवति यत् भवन्तः तस्य एकं खण्डं खादितुम् अर्हन्ति।" सा "चाइना न्यूज वीकली" इत्यस्मै अवदत्।

उपरि : जुलैमासस्य १४ दिनाङ्के शाण्डोङ्ग-प्रान्तीय-सङ्ग्रहालये पर्यटकानां बहूनां संख्या । अधः : ​​मे १७ दिनाङ्के हुबेई-प्रान्तीयसङ्ग्रहालये पर्यटकाः पङ्क्तिं कृतवन्तः ।

संग्रहालय मनोरञ्जनम्

"सर्वसङ्ग्रहालयानाम् अधिकदर्शकानां ध्यानं केषाञ्चन किञ्चित् लोकप्रियपद्धतीनां माध्यमेन आकर्षयितुं एषः एकमात्रः उपायः अस्ति।" a एतत् अपरिहार्यम् अस्ति: "वैश्विकदृष्ट्या संग्रहालयानाम् विकासस्य वस्तुतः अनेकाः भिन्नाः चरणाः सन्ति। प्रथमं, एतत् कलाकृतीनां संग्रहणं प्रति केन्द्रितम् आसीत्। पश्चात्, शैक्षिकं प्रति अधिकाधिकं ध्यानं दत्त्वा सार्वजनिकबौद्धिकसंस्था भवितुं आरब्धा functions and public services. ” इति ।

परन्तु तस्य अर्थः न भवति यत् सर्वं स्वाभाविकतया आगच्छति। संग्रहालयानाम् उदयस्य पृष्ठतः आर्थिकविकासः, सांस्कृतिकमानकानां सुधारः च अस्य आधारः अस्ति । अस्मिन् विषये शान्क्सी-सङ्ग्रहालयस्य उपनिदेशकः झाओ झीमिङ्ग् एकदा चीन-समाचार-साप्ताहिक-पत्रिकायाः ​​साक्षात्कारे एकं लोकप्रियं व्याख्यानं कृतवान् यत् "पूर्वं द्विचक्रिकायाः ​​क्रयणार्थं कतिपयान् मासान् वेतनं भवति स्म । यात्रायां असुविधा आसीत्, अद्यापि च आसीत् एकः दिवसः अवकाशः। कति जनाः स्युः?" किं जनानां संग्रहालयेषु आगन्तुं समयः भवति? यदा यात्रा अधिका सुलभा भवति, विरक्तसमयः वर्धते, जनानां गुणवत्ता च सुधरति, विविधाः सांस्कृतिकाः आवश्यकताः च उत्पद्यन्ते, तदा संग्रहालयाः स्वाभाविकतया स्वभूमिकायाः ​​पदं त्यक्त्वा गमिष्यन्ति जडगम्भीरशिक्षकत्वेन सांस्कृतिकसेवाप्रदातृरूपेण परिणमन्ति” इति ।

नीतिप्रवर्धनं मार्गदर्शनं च समानरूपेण महत्त्वपूर्णम् अस्ति। २०११ तमे वर्षे २०१२ तमे वर्षे च सांस्कृतिकविरासतां राज्यप्रशासनेन "सङ्ग्रहालयानाम् मध्य-दीर्घकालीनविकासयोजनायाः रूपरेखा (२०११-२०२०)" तथा च "सङ्ग्रहालयस्य प्रदर्शनस्य प्रदर्शनकार्यस्य च सुदृढीकरणस्य विषये रायाः" इति क्रमशः जारीकृतम् विशिष्टविशेषताभिः, अनुकूलितसंरचनेन, उचितविन्यासेन च सह प्रणाल्याः विशिष्टानि आवश्यकतानि मार्गदर्शनानि च अग्रे स्थापितानि, राज्यपरिषद् "सङ्ग्रहालयविनियमानाम्" घोषणां कृतवती, येन न केवलं संग्रहालयोद्योगस्य कृते राष्ट्रियविनियमानाम् अन्तरं पूरितम्; स्पष्टीकृतवान् यत् "सङ्ग्रहालयाः स्वस्य अलाभकारीगुणानां उल्लङ्घनं न कुर्वन्तु तथा च स्वस्य मिशनात् न व्यभिचरन्ति। , व्यापारिकक्रियाकलापं कर्तुं शक्नुवन्ति।" ततः परं संग्रहालयः नवीनसञ्चालनस्य विविधविकासस्य च मार्गे महतीं प्रगतिम् अकरोत्, अधिकाधिकं नेत्रयोः आकर्षकप्रतिमायाः सह जनदृष्टौ प्रवेशं कर्तुं आरब्धवान्

एकं विशिष्टं उदाहरणं माध्यमेषु प्रमुखसङ्ग्रहालयानाम् नित्यं दर्शनं भवति । २०१६ तमे वर्षे "i repair cultural relics in the forbidden city" इति शीर्षकेण एकं वृत्तचित्रं प्रसारितम्, यत्र महलसङ्ग्रहालयस्य जीर्णोद्धारविशेषज्ञाः विषयरूपेण उपयुज्यन्ते स्म, तथा च सांस्कृतिकावशेषाणां रक्षणस्य अल्पज्ञातं किन्तु अत्यन्तं कुशलं पद्धतिं विस्तृततया व्यवस्थिततया च प्रदर्शितम् दृश्यस्य उल्लासः प्रेरितवान् । तदनन्तरं वर्षेषु "राष्ट्रीयनिधिः", "नवीननिषिद्धनगरम्", "यदि राष्ट्रीयनिधिः वार्तालापं कर्तुं शक्नोति", "चीनराष्ट्रीयनिधिसम्मेलनं", "सङ्ग्रहालयनगरम्", "सङ्ग्रहालयः अद्भुतरात्रिः" इत्यादयः कार्यक्रमानां श्रृङ्खला .

(ऊर्ध्वतः अधः यावत्) "अहं निषिद्धनगरे सांस्कृतिकावशेषाणां मरम्मतं करोमि" "राष्ट्रीयनिधिः" "यदि राष्ट्रीयनिधिः वार्तालापं कर्तुं शक्नोति" इति पोस्टराणि स्थिरचित्रं च।

वाङ्ग सियुः मन्यते यत् जनसमुदायस्य आलिंगनस्य दृष्ट्या अस्मिन् स्तरे घरेलुसङ्ग्रहालयाः किञ्चित्पर्यन्तं क्षुधार्तमानसिकतां दर्शयन्ति यत् "विगतवर्षद्वये अवकाशसंस्कृतेः लोकप्रियता वर्धमाना अस्ति, जनसमूहः च केषाञ्चन रोचकवस्तूनाम् अधिकाधिकं रुचिं लभते ।

"यदा वयं संग्रहालयशिक्षायाः चर्चां कुर्मः तदा वयं प्रायः "edutainment" इति शब्दस्य उल्लेखं कुर्मः। मनोरञ्जनं संग्रहालयाः च स्वयं द्वन्द्वं न कुर्वन्ति audience participation of museums she he told china news weekly यत् वस्तुतः संग्रहालयेषु जन्मतः एव मनोरञ्जनकार्यक्रमाः सन्ति , ब्रिटिशविद्वान् molly harrison १९५६ तमे वर्षे सः सूचितवान् यत् आधुनिकसङ्ग्रहालयेषु 3e सिद्धान्तानां अनुसरणं कर्तव्यम् - educate (जनानाम् शिक्षणं), enter (मनोरञ्जनं प्रदातुं), enrich (जीवनं समृद्धं च) इति वर्तमान समये चीनस्य संग्रहालयक्षेत्रं "सङ्ग्रह-उन्मुखात्" "दर्शक-केन्द्रितं" प्रति स्थानान्तरणस्य प्रक्रियायां वर्तते, कार्यकेन्द्रीकरणं, संचार-रणनीतयः, सेवा-विधयः च तदनुरूपं समायोजनं कर्तुं बाध्यन्ते: "केचन मनोरञ्जन-तत्त्वानि योजयित्वा वयं can stimulate सामान्यदर्शकानां जिज्ञासा अपि तेषां संज्ञानात्मकस्तरस्य अनुकूलतया अधिकं भवति, ततः तेषां अधिकं चिन्तनस्य मार्गदर्शनं करोति, शिक्षणस्य अनुभवं च सुखदरूपेण वर्धयति” इति

संग्रहालयस्य अधः गमनेन मूलतः शीतसङ्ग्रहालयसंस्कृतिः जनानां दैनन्दिनजीवने निहितवती अस्ति स्वमाध्यमयुगे सूचनानां विकेन्द्रीकरणेन एतत् मनोरञ्जनं अधिकं किण्वनं जातम्। २०२३ तमस्य वर्षस्य मेमासे डौयिन् इत्यनेन प्रकाशितेन "२०२३ संग्रहालयदत्तांशप्रतिवेदनेन" दर्शितं यत् तस्य मञ्चे संग्रहालयसम्बद्धानां भिडियोनां कुलकालः २४०,००० घण्टाः आसीत्, तथा च कुलवार्षिकप्लेबैकमात्रा ५१.३४ अरबगुणं यावत् आसीत्, यत् एकवर्षे देशे सर्वत्र संग्रहालयैः प्राप्तानां आगन्तुकानां संख्या एकवर्षेण अनन्तरं नवीनतमे "douyin संग्रहालयपारिस्थितिकीदत्तांशप्रतिवेदने" एतानि आँकडानि पुनः परिवर्तितानि सन्ति: भिडियोनां संख्या वर्षे वर्षे १९१% वर्धिता , तथा च सञ्चितप्लेबैक-मात्रायां वर्षे वर्षे ६२% वृद्धिः अभवत् ।

xiaohongshu द्वारा विमोचिते "2023 जीवनप्रवृत्तिनिरीक्षणप्रतिवेदने" "सङ्ग्रहालयेषु स्पष्टपुटकानि" इति विषयः वार्षिकप्रवृत्तिरूपेण चयनितः यत्र प्रायः 20 मिलियनपठनानि 350,000 तः अधिकाः टिप्पण्यानि च तेषु चीनस्य सिरेमिकसङ्ग्रहालयस्य मेडिटेशन अरहट्, शान्क्सी द इतिहाससङ्ग्रहालयस्य चित्रितानि कुम्भकाराः कण्ठगले मूर्तयः, गंसुसङ्ग्रहालयस्य "उड्डयननिगलेषु अश्वपदं पातयति" च "शीर्षत्रयेषु" सन्ति विशेषतया सार्थकम् अस्ति यत् नेटिजनाः त्रयाणां सांस्कृतिकानां अवशेषाणां प्रत्येकं मञ्चनाम अपि दत्तवन्तः यत् आनन्ददायकं आत्मनिन्दनीयं च भवति, तान् "वाक्हीनबोधिसत्त्व", "अन्यायितः खलनायकः" "कार्यतः अवतरितुं त्वरितः कार्याश्वः" इति च आह्वयन्ति स्म । क्रमशः, ये सहस्रवर्षेभ्यः यात्रां कृतवन्तः प्राचीनजनानाम् प्रतिनिधित्वं कुर्वन्ति, प्रज्ञा सहसा समकालीनयुवानां कृते आत्मव्यञ्जनस्य वाहनम् अभवत्।

चाङ्ग डञ्जिङ्गः नेटिजनैः संग्रहालयाय दत्तैः विविधैः "विकासैः" आश्चर्यचकितः न भवति: "अर्थः (सङ्ग्रहालयस्य) प्रत्यक्षतया संग्रहालयेन प्रेक्षकाणां कृते न प्रसारितः, अपितु प्रेक्षकाणां स्वकीयव्याख्यातः आगच्छति। प्रेक्षकाः सक्रियरूपेण अन्वेषणं कुर्वन्ति meaning through participation. मनोरञ्जनं केवलं इन्द्रियाणां कृते मनोरञ्जनस्य अपेक्षया आत्म-आविष्कारस्य गहनतरस्तरं जनयितुं शक्नोति” इति ।

जाल

केचन वास्तविकताः चाङ्ग डञ्जिङ्गस्य सतर्कतायाः पुष्टिं कुर्वन्ति।

अद्यतनस्य चञ्चलजगति “चेक्-इन् प्रदर्शनीदर्शनम्” अत्यन्तं सामान्यम् अस्ति । संग्रहालये प्रविष्टाः सर्वे केके, तांग् यी, लियू जुन् इव पुण्यवान् न भवन्ति।अत्र अपि जनाः सन्ति ये केवलं कतिपयानि छायाचित्राणि लघुविडियो च गृह्णीयुः, ततः सामाजिकमञ्चेषु पोस्ट् कर्तुम् इच्छन्ति create a certain life state of स्वस्य वा अधिकानि पसन्दं ध्यानं च आदानप्रदानं कुर्वन्तु।

२०२३ तमस्य वर्षस्य अगस्तमासे "चीनयुवादैनिकः" एतादृशं प्रतिवेदनं प्रकाशितवान् : गुआङ्ग्क्सी झुआङ्ग स्वायत्तक्षेत्रसङ्ग्रहालये एकस्याः नानिङ्ग्-नगरस्य नागरिकस्य भ्रमणकाले फैशन-वेषधारिणा बालिकायाः ​​स्कन्धे थपथपः कृतः, तस्याः कृते चित्रं गृहीतुं च स्थानं याचितम् मित्राणि, नागरिकाः यावत् चित्राणि न गृह्णन्ति तावत् प्रतीक्षितुम् इच्छन्ति स्म, ततः तेषु आनन्दं लब्धुं इच्छन्ति स्म तथापि कतिपयानि बालिकाः क्रमेण चित्राणि गृहीतवन्तः, तेषु केचन असन्तुष्टाः भूत्वा स्वस्थानं परिवर्तयन्ति स्म, येन तेषां सहचराः चित्राणि गृह्णन्ति स्म वस्त्रसमूहान् कृत्वा तस्याः रूपं परिवर्तयति स्म। संवाददातृभिः सह साक्षात्कारेषु बहवः दर्शकाः अवदन् यत् तेषां अपि एतादृशाः अनुभवाः अभवन्, केचन "मा स्पृशन्तु" इति प्रेरणाम् अपि अवहेल्य छायाचित्रणार्थं प्रदर्शनीनां नाशं कृतवन्तः

अध्ययनभ्रमणस्य समये वाङ्ग युएहानः इदमपि आविष्कृतवान् यत् ये बहवः ग्राहकाः पञ्जीकरणं कृतवन्तः तेषां सांस्कृतिकसङ्ग्रहालयपरियोजनासु बहु रुचिः नासीत् तस्य विपरीतम् ते तादृशानि परियोजनानि प्राधान्यं ददति ये अधिकानि रोचकाः, अधिकसंवेदी उत्तेजकाः, अथवा संलग्नाः सुलभाः सन्ति।एकं स्थानं यत्र भवान् भावात्मकः अनुनादः भवति। "उदाहरणार्थं, ग्रोटो, भित्तिचित्रं, चित्रितशिल्पानि च सर्वाधिकं सहजं भवन्ति, तथा च भवन्तः किमपि ज्ञानपृष्ठभूमिं विना सौन्दर्यस्य प्रशंसा कर्तुं शक्नुवन्ति। संग्रहालयानाम् अपि तथैव भवति, ये उत्तमकलाकृतीनां कारणात् अधिकं लोकप्रियाः सन्ति।

यदि प्रेक्षकस्तरस्य दर्शिताः विविधाः वास्तविकपरिस्थितयः अवगम्यन्ते, सर्वथा, समूहस्य द्रुतविस्तारः मिश्रितफलं जनयिष्यति इति अनिवार्यं, तर्हि संग्रहालयः एव लघुभारस्य प्रक्रियायां अधिकजनतायाः च प्रक्रियायां अन्तर्जालप्रसिद्धौ अतिशयेन स्खलितः अस्ति मित्रवतः, यत् गभीरतरं जालम् अस्ति। केके "चाइना न्यूज वीकली" इत्यस्मै अवदत् यत् सा गतानां केषुचित् संग्रहालयेषु यद्यपि केचन अतीव लोकप्रियाः आसन् तथापि ते केवलं "चेक-इन-आकर्षणानि" एव निर्मितवन्तः : " अतिव्यावसायिकीकरणस्य अनुसरणं कृत्वा सांस्कृतिकसञ्चारस्य मूल-अभिप्रायस्य अवहेलना अल्पकालीनरूपेण लोकप्रियतां, भ्रमणं च वर्धयितुं शक्नोति, परन्तु दीर्घकालं यावत् सर्वेषां लाभानाम् हानिः भवितुं शक्नोति।”.

पाश्चात्यसङ्ग्रहालयेषु अपि एतादृशी स्थितिः अभवत् । १९७० तमे दशके यूनाइटेड् किङ्ग्डम्-अमेरिका-देशयोः केचन संग्रहालयाः आर्थिकमन्दतायाः दुर्दशां अनुभवित्वा, जीवितुं विकासं च कर्तुं ते विपणन-विपणनयोः उपरि अवलम्बितुं आरब्धवन्तः, अपि च डिज्नी-शैल्याः प्रदर्शनी-परिवेशं, निर्माणं च स्वीकृतवन्तः ध्वनिस्य व्यापकः उपयोगः, प्रकाशः, विद्युत् च निरन्तरं विचित्रदृश्यानि निर्मान्ति । परन्तु १९९० तमे दशके आरभ्य एषा विकासप्रवृत्तिः शैक्षणिकवृत्तैः भ्रमणमार्गरूपेण गण्यते, आलोचना च चिन्तनं च आरब्धम् ।

"अद्यतनस्य पाश्चात्यशैक्षणिकवृत्ताः तथाकथितसङ्ग्रहालयविपणनस्य विषये अधिकं ध्यानं न ददति, अपितु सामाजिकन्यायस्य सामना कथं कर्तव्यम्, सामुदायिकपरिचयस्य निर्माणं कथं करणीयम् इत्यादिषु अधिकं ध्यानं ददाति। चीनीयसङ्ग्रहालयानाम् वर्तमानकेन्द्रीकरणं अद्यापि प्रेक्षकाणां परितः परिभ्रमति, अथवा प्रेक्षकाणां उपयोगः इति वक्तुं शक्यते संग्रहालयस्य मुख्यव्यापारक्रियाकलापानाम् संयोजनाय सूचकरूपेण चीनदेशस्य कृते अवश्यमेव अनिवार्यम् अस्ति, परन्तु यदा प्रेक्षकाः आगच्छन्ति तदा अपि वयम् एतया यथास्थित्या सन्तुष्टाः स्मः वा?" वाङ्ग सियु इत्यस्य दृष्ट्या? , संग्रहालयस्य मिशनम् अस्ति मानवजातिं अग्रे नेतुम् अतः सौन्दर्यदृष्ट्या बौद्धिकदृष्ट्या च मार्गदर्शनं भवेत्। सः स्मरणं कृतवान् यत् सः हाङ्गझौ कलाशिल्पसङ्ग्रहालये एतादृशीम् प्रदर्शनीम् अपश्यत् : प्रदर्शनस्य नाम आसीत् "how far is forever" इति, तत्र समाधिस्थानात् उत्खनिताः बहवः सांस्कृतिकाः अवशेषाः प्रदर्शिताः आसन् प्रदर्शनीनां दृष्ट्या एतत् असामान्यं नास्ति, परन्तु एतादृशी प्रदर्शनी प्रायः दूरस्थयुगस्य ऐतिहासिकसूचनाः एव व्याख्यातुं उद्दिष्टा भवति सा प्रदर्शनी भिन्ना अस्ति यत् जीवनमरणयोः दृष्टिकोणं विषयरूपेण गृह्णाति प्राचीनानां जीवनमरणयोः चिकित्सायाः भिन्नाः संभावनाः तर्कार्थं सर्वेषां प्रदर्शनानां संरचनां व्यवस्थितं कुर्वन्तु। तस्मिन् एव काले जीवनमरणयोः एतानि दृष्टिकोणानि प्रकाशयितुं अनेकानि समकालीनकलाकृतयः अपि प्रदर्शन्यां प्रविष्टानि, प्राचीनवस्तूनाम् पार्श्वे प्रदर्शितानि च

वाङ्ग सियु इत्यस्य मतं यत् यद्यपि अन्तिमेषु वर्षेषु घरेलुसङ्ग्रहालयेषु अधिकाधिकं ध्यानं प्राप्तम् तथापि एतादृशाः नवीनप्रदर्शनानि न्यूनानि सन्ति । "एतत् यथा यदि प्रेक्षकाणां कृते सोप-ओपेरा-गीतानि रोचन्ते तर्हि टीवी-स्थानकं साबुन-ओपेरा-चलच्चित्रं निर्मास्यति। प्रेक्षकाणां कृते यत् रोचते तत् अवान्ट-गार्डे-प्रयोगात्मक-प्रदर्शनानि न भवितुमर्हति। तेभ्यः राष्ट्रियनिधिं द्रष्टुं रोचते। यदा प्रेक्षकाः वर्धन्ते तदा... museum will be more willing to launch some regular exhibitions" इति सः चीन न्यूज वीकली इत्यस्मै अवदत्।

"अवश्यं अस्माभिः जनसमुदायस्य आवश्यकताः हिताः च विचारणीयाः, परन्तु वयं सम्पूर्णतया एतस्य परितः कर्तुं न शक्नुमः।" audience, प्रेक्षकान् आकर्षयन् स्वं सजीवं दृश्यते इति कृत्वा संग्रहालयस्य प्रयोजनात् सहजतया व्यभिचरितुं शक्यते” इति ।

निजीसङ्ग्रहालयानाम् आव्हानानि

वर्तमान संग्रहालयस्य उन्मादस्य विषये वाङ्ग सियुः सर्वदा सावधानं मनोवृत्तिं निर्वाहयति यत् "कदाचित्, समृद्धेः अर्थः विविधता न भवति यदि वयं केषुचित् अधिकविवरणेषु ध्यानं दद्मः तर्हि एतत् वाक्यं अधिकं रूढिवादी भवितुम् अर्हति - -समृद्धेः अर्थः सहसमृद्धिः न भवति।

चीन सांस्कृतिक अवशेषविनिमयकेन्द्रेण मार्गदर्शितेन "चीनसङ्ग्रहालयस्य हॉटसर्चसूची" इत्यनेन स्थायीप्रदर्शनसूचकाङ्कः, आगमनसूचकाङ्कः, सांस्कृतिकसृजनशीलतासूचकाङ्कः, बैडुसूचकाङ्कः, वेइबोसूचकाङ्कः, लघुविडियोसूचकाङ्कः इत्यादयः समाविष्टाः २० सूचकाङ्कानाम् आधारेण घरेलुसङ्ग्रहालयानाम् दीर्घकालीनमूल्यांकनं कृतम् अस्ति लोकप्रियता श्रेणी। एतेषु सूचीषु सर्वेषु अग्रपङ्क्तिपीठेषु बृहत् राज्यस्वामित्वयुक्ताः संग्रहालयाः सन्ति, निजीसङ्ग्रहालयानाम् लेशाः अपि कठिनाः सन्ति ।

एतत् एकं वास्तविकता यत् संग्रहालयस्य उन्मादस्य मध्ये सहजतया उपेक्षितं भवति : पर्याप्तरूपेण वर्धिताः प्रेक्षकाः विविधप्रकारस्य संग्रहालयेषु समानरूपेण न प्रवहन्ति, प्रचुरसंसाधनयुक्ताः, दृढक्षमतायुक्ताः च स्थलाः अद्यापि ध्यानं आकर्षयन्ति यथा यथा ते उच्छ्रिताः भवन्ति स्म तथा तथा तेषां मूलतः दुर्बलस्थानानां शिरसि लम्बमानाः छायाः न विसर्जिताः ।

तियानजिन् वित्तीयसङ्ग्रहालयः २०१० तमे वर्षे उद्घाटितः निजीसङ्ग्रहालयः अस्ति ।नागरिककार्याणां ब्यूरोद्वारा तियानजिन्-नगरे अस्य 4a-स्तरीयसामाजिकसङ्गठनस्य रूपेण निरन्तरं मूल्याङ्कनं कृतम् अस्ति , मञ्चाः, विशेषप्रदर्शनानि इत्यादयः क्षेत्रे। परन्तु २०२३ तमस्य वर्षस्य डिसेम्बरमासात् आरभ्य अस्य संग्रहालयस्य कार्यं स्थगितम् अभवत्, अस्मिन् वर्षे फेब्रुवरी-मासस्य १९ दिनाङ्कपर्यन्तं तस्य आधिकारिकसार्वजनिकखाते विदाईपत्रं प्रकाशितम् तथा चिरकालं यावत् हानिः प्राप्य क्यूरेटर् शाओ यिंगः पुनः चीन न्यूज वीकली इत्यस्य सम्मुखे तेषां लज्जायाः विस्तृतं व्याख्यानं कृतवान्।

उपरि : तियानजिन् वित्तीय संग्रहालय। चित्र/साक्षात्कारिणा प्रदत्तं निम्नलिखितचित्रम् : shanghai hudec memorial hall. चित्र/चीन-सिंगापुर

शताब्दपुराणवित्तीय-इतिहास-युक्ते स्थानीय-पुराण-मार्गे स्थितं तियानजिन्-वित्तीय-सङ्ग्रहालयं १९३१ तमे वर्षे निर्मितस्य फ्रेंच-क्लब-मध्ये स्थितम् अस्ति । संग्रहालयस्य उद्घाटनस्य सज्जतायाः समये एव अस्मिन् लघुभवने वयसः, मरम्मतस्य च कारणेन एकः झूमरः पतितः, दीर्घकालं यावत् उपयोगस्य अनन्तरं सुरक्षायाः जोखिमः अधिकं तीव्रः अभवत् यतः एतत् सांस्कृतिकसंरक्षण-एककं भवति, यदि तस्य मरम्मतं भवति तर्हि संचालनं अतीव कष्टप्रदं भविष्यति, धनं च अतीव अधिकं भविष्यति। "विगतदशवर्षेषु अस्माकं कार्याणि धनहानिम् अनुभवन्ति। महामारीयाः प्रभावेण सह युग्मितं, एतत् खलु अतीव कठिनम् अस्ति यत् संग्रहालयस्य उद्घाटनात् आरभ्य भ्रमणं स्वतन्त्रम् अस्ति, तस्य संचालनव्ययः च पूर्णतया निर्भरः अस्ति on cultural and creative products and cafes कम्पनीद्वारा प्रदत्तानां क्यूरेटरीसेवानां आयः गतवर्षे एव टिकटविक्रयणं आरब्धवान् केवलं ५ युआन्, यत् किमपि न भवितुं श्रेष्ठम् आसीत्।

शाओ यिंग् इत्यनेन मोटा-मोटी गणना कृता, तत्र संग्रहालयस्य वार्षिकं परिचालनव्ययः प्रायः १२ लक्षं भवति स्म, विगतदशवर्षेषु तेषां कुलनिवेशः दशकोटिः स्यात् । सौभाग्येन कतिपयवर्षेभ्यः पूर्वं स्पर्धा आसीत्, वित्तीयसङ्ग्रहालयः प्रतिवर्षं निरन्तरं शीर्षदशसु स्थानं प्राप्तवान्, प्रत्येकं समये सर्वकाराद् ४,००,००० अनुदानं प्राप्नोति स्म "एतत् धनम् अस्माकं कृते महतीं साहाय्यं करोति। प्रतिवर्षं अस्माभिः बृहत्प्रमाणेन अस्थायीप्रदर्शनी कर्तव्या भवति। प्रदर्शनस्य स्थापनायाः विच्छेदनस्य च व्ययः अतीव अधिकः अस्ति। एतत् ४,००,००० युआन् अतीव महत्त्वपूर्णम् अस्ति। परन्तु २०१९ तः अधुना यावत्, एतत् मूल्याङ्कनं न कृतवान् ” .

जीवितुं संघर्षः तियानजिन् वित्तीयसङ्ग्रहालयस्य कृते अद्वितीयः दुविधा नास्ति, अपितु निजीसङ्ग्रहालयानाम् कृते सामान्या आव्हाना अस्ति । बहुवर्षेभ्यः उद्योगे कार्यं कृत्वा शाओ यिंग् प्रायः स्वसहपाठिभिः सह संवादं करोति, अधिकांशं वस्तूनि च तेषां सदृशानि एव भवन्ति । तथा च तेषां कार्याणि निलम्बनस्य घोषणायाः केवलं अर्धमासपूर्वं शाङ्घाईनगरस्य निजसङ्ग्रहालयः हुडेक् स्मारकभवनः अपि पर्यटकानाम् स्वागतार्थं स्वद्वारं पिधाय। यद्यपि प्रायः अर्धवर्षं गतं तथापि हुडेक् स्मारकभवनस्य निदेशकः लियू सुहुआ अद्यापि चीन न्यूज वीकली इत्यनेन साक्षात्कारं कृत्वा समये समये गलाघोषं कृत्वा शोचति स्म यत् "गतकेषु वर्षेषु मया मम अन्यव्यापाराणां धनस्य उपयोगः कृतः यत् support the memorial hall , अनेके नागरिकाः च वर्षायां विदां कर्तुं कतिपयान् किलोमीटर्-पर्यन्तं पङ्क्तिं कृतवन्तः, येन मम बहु गमनम् अभवत् ।

अस्मिन् शिबिरे गुआन्फु-सङ्ग्रहालयः सर्वाधिकं प्रसिद्धः इति मन्यते "झोङ्गबो हॉट्-सर्च-सूचौ" वर्षभरि निजीवर्गे प्रथमस्थानं प्राप्नोति । तथापि तदपि तस्य संस्थापकः मा वेइडुः अद्यापि अवदत् यत् "सङ्ग्रहालयस्य उन्मादेन निजीसङ्ग्रहालयेभ्यः अल्पं लाभांशं प्राप्तम्। वयं निश्चितरूपेण दुर्बलप्राकृतिकवृद्धावस्थायां स्मः।

गुआन्फू संग्रहालय बीजिंग शाखा। चित्र/साक्षात्कारकर्ता द्वारा प्रदत्त

चीनस्य प्रथमं निजीसङ्ग्रहालयं इति नाम्ना गुआन्फु-नगरस्य वृद्धिः सुचारुरूपेण न अभवत् । "प्रथमवारं मया औपचारिकं आवेदनं १९९२ तमे वर्षे कृतम्। तस्मिन् समये विविधाः शर्ताः अनुमताः न आसन्, अतः तस्य अनुमोदनं न कृतम्। चतुर्वर्षेभ्यः अनन्तरं समाजे बहवः परिवर्तनाः अभवन्, बीजिंगनगरपालिकायाः ​​सांस्कृतिकावशेषब्यूरो च अस्माकं स्थापितं matter on the agenda "१९९६ तमे वर्षे अक्टोबर्-मासस्य ३० दिनाङ्के वयं कानूनीव्यक्तित्वं प्राप्तवन्तः।" उद्घाटनानन्तरं आगन्तुकाः नासीत्, तथापि आगन्तुकाः अत्यल्पाः आसन् “प्रथमदशवर्षाणि अद्यापि अतीव कठिनाः आसन् ।”

परन्तु मा वेइडु इत्यस्य दर्शनम् अस्ति यत् अद्यतनसूचनायुगे "ज्ञानम्" सर्वाधिकं मूल्यवान् अस्ति अतः संग्रहालयस्य कृते तस्य सदैव मूलभूतयोजनाद्वयं भवति प्रथमं, संग्रहालयं गभीरं जडं कर्तुं ब्राण्डिंग्, मीडियाप्रचारं च केन्द्रीक्रियताम् जनानां हृदयेषु;समाजस्य परिवर्तनस्य अनुकूलनं भवति। अतः २००८ तमे वर्षे मोक्षबिन्दुः आगतवान् ।तस्मिन् वर्षे सः सीसीटीवी-संस्थायाः "शत-व्याख्यानविद्यालयाः" इति कार्यक्रमेषु उपस्थितः । संस्कृति। सः "शत-मञ्चस्य विद्यालयाः" इत्यस्य गौरवपूर्णः कालः आसीत् ।

अतः बहुधा गुआन्फु-नगरस्य विकासमार्गः “मा वेइडु” इत्यस्य व्यापारपत्रात् अविभाज्यः अस्ति । सः एतत् न अङ्गीकृतवान्, अस्य कारणात् एव गुआन्फू-सफलतायाः प्रतिकृतिः कठिना इति च स्पष्टतया अवदत् यत् "तस्य कठिनता न्यूनातिन्यूनं द्वयोः पक्षयोः प्रतिबिम्बिता अस्ति । प्रथमः पक्षः कालः एव । वृद्धिवक्रं देशस्य वृद्ध्या सह सङ्गतम् अस्ति वक्रता, यस्य प्रतिकृतिः कठिनः अस्ति, द्वितीयः पक्षः मम व्यक्तिगतः स्थितिः अस्ति अहं मूलतः साहित्यिकसम्पादकः आसम्, अस्य विषये लेखनं वक्तुं च मम कृते कठिनं नास्ति, अहं च सक्रियरूपेण तत् कर्तुं इच्छुकः अस्मि कर्तुं शक्नोति” इति ।

"अहं सर्वदा वदामि यत् अहं हुआङ्गशान-पर्वतस्य चट्टानेषु वर्धमानः कुटिलकण्ठः चीर-वृक्षः इव अस्मि । सः वर्धयितुं वा मृतुं वा न शक्नोति । अस्य दरारेषु जीवितुं विशेषाः परिस्थितयः सन्ति । यदि भवान् वास्तवमेव दरारेषु रोपयति तर्हि भवान् यत् किमपि रोपयिष्यति want.

(लेखे केके, ताङ्ग यी, लियू जुन्, क्षियाओजियाङ्ग च सर्वे छद्मनामाः सन्ति)