berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

kemakmuran museum hanyalah langkah awal

setelah itu, kita akan menghadapi masalah berbeda pada tahapan berbeda.

masih ada jalan yang lebih panjang

“museum memungkinkan saya untuk sementara keluar dari konteks kehidupan sehari-hari dan membenamkan diri dalam periode sejarah tertentu. misalnya, di museum hutan steles xi'an, melihat tulisan di batu nisan di dinding, saya merasa seolah-olah saya telah melakukan perjalanan melalui ruang dan waktu dan melihat masing-masingnya yang dulunya nyata dan hidup. mungkin ini adalah kehidupan 'pria kecil', pengalaman budaya yang unik dan mendalam yang dibawa oleh museum tempat, ada yang untuk belajar, ada yang untuk bekerja, dan ada yang hanya untuk jalan-jalan, tapi kemanapun dia pergi, kunjungan ke museum lokal adalah suatu keharusan. kebiasaan ini dipertahankannya sejak kuliah, dan ia telah mengunjungi lebih dari 200 museum.

kk bertemu banyak orang menarik selama berkeliling di museum, dan terkadang mereka bertemu untuk mengunjungi pameran khusus bersama. namun seringkali, dia lebih suka pergi ke museum sendirian dan berkunjung sesuai keinginannya. ia juga akan berbagi beberapa pengalamannya mengunjungi pameran di akun sosialnya seperti douban, douyin, dan xiaohongshu. meski tidak memiliki banyak penggemar, ia merasa bisa melakukan perannya untuk mempromosikan museum, dan ia merasa puas.

namun, dalam dua tahun terakhir, emosi halus perlahan muncul di hati kk. dia mulai sedikit khawatir tentang museum yang dia ingin ketahui, sama seperti dia takut harta karun akan ditemukan, karena dia melihat semakin banyak orang di museum, dan keheningan yang jarang terjadi menghilang ke dalam museum. kebisingan. .

tang yi dan liu jun, pasangan "pasca 80an", juga memiliki emosi yang sama. dalam hampir dua dekade terakhir, museum telah menjadi salah satu bagian terpenting dalam hidup mereka, mereka menghabiskan sebagian besar liburannya dengan mengunjungi pameran. namun tinggal di kota lapis ketiga seperti xiangyang, mereka seringkali merasa kesepian karena sulitnya menemukan teman yang memiliki minat yang sama: "saya memberi tahu rekan-rekan saya bahwa kami menyukai museum, tetapi rekan-rekan saya menganggapnya membosankan dan mereka tidak pernah pergi."

namun liu jun baru-baru ini mengetahui bahwa museum mulai muncul dalam rencana liburan rekan-rekannya, dan perjalanan mereka sendiri menjadi sulit. banyak museum yang ingin mereka kunjungi sulit ditemukan pengalaman juga sangat berkurang. “tempat seperti museum harusnya sepi dan kuno, dan tidak boleh ramai seperti pasar. kami sangat ingin melihat semua teman kami pergi, tapi jika mereka semua orang, pengalamannya pasti buruk. jadi istriku setiap saat , kami bilang, ayo pergi ke sana sebelum ia menjadi selebriti internet. begitu ia menjadi selebriti internet, kami tidak akan bisa pergi ke sana,” katanya kepada china news weekly.

pada tanggal 5 april, di museum provinsi hunan, wisatawan melihat kostum han yang digali dari makam mawangdui han.

panas yang belum pernah terjadi sebelumnya

museum menjadi populer. ini bukan hanya perasaan intuitif tang yi, liu jun atau kk, tetapi juga dikonfirmasi dalam data.

menurut statistik dari administrasi warisan budaya negara, selama festival musim semi 2024, museum di seluruh negeri menerima total 73,5801 juta pengunjung, peningkatan dari tahun ke tahun sebesar 98,6%. tiket beberapa museum populer telah terjual habis sebelum hari raya. museum suzhou, museum provinsi hubei, museum provinsi hunan, dll juga telah mengambil keputusan untuk memperpanjang jam kerjanya untuk memenuhi permintaan pasar, bahkan museum sanxingdui menambah jam kerjanya jumlah tiket per tiket. jumlah reservasi per hari.

pada pagi hari pertama tahun baru imlek, pintu masuk berbagai museum dipadati orang: lebih dari 6.000 orang berbaris di alun-alun di depan museum shanxi, dan 15.000 orang datang berkunjung satu demi satu tempat parkir dibuka setengah jam setelah museum dibuka. di dalamnya penuh sesak; pengunjung museum shandong berbaris dalam formasi zigzag, memanjang lebih dari 100 meter, sampai ke jalan jingshi timur di dekatnya dan kemudian berbelok ke timur. .museum nanjing dibuka pada hari kedua tahun baru imlek dan menerima 25.537 pengunjung pada hari itu; gedung timur museum shanghai, yang baru memulai uji coba beberapa tahun lalu, menyambut 90.000 pengunjung selama festival musim semi, dengan rata-rata dari hampir 20.000 pengunjung per hari...

pada tanggal 30 april, wisatawan mengunjungi "perubahan ruang dan waktu - pameran seni digital arsitektur kuno shanxi" di museum shanxi. fotografi/staf reporter wei liang

popularitasnya berlanjut selama liburan may day. museum provinsi zhejiang menerima total 102,000 pengunjung selama liburan, termasuk 24,700 pengunjung pada hari ke-4 saja; museum sanxingdui menerima total 126,652 pengunjung, rata-rata lebih dari 20,000 pengunjung per hari; beberapa hari sebelum hari libur; reservasi museum suzhou untuk tanggal 1 mei terjual habis hanya dalam 4 menit setelah pembukaan; museum provinsi liaoning menerima hampir 18.000 pengunjung pada hari pertama hari libur, peningkatan dari tahun ke tahun sebesar 22%; 15.000 orang menunggu di museum tiga ngarai di tengah gerimis di luar pintu, saya mendengarkan pengumuman di radio bahwa reservasi hari itu sudah penuh, sambil menunggu untuk masuk; museum anyang yinxu baru dibuka untuk umum pada tanggal 26 februari pada tanggal 2 mei, jumlah pengunjung mencapai 22.487, sebuah rekor jumlah pengunjung puncak dalam satu hari sejak museum dibuka;...data tongcheng travel menunjukkan bahwa dalam dua hari sebelum libur may day, pemesanan dan reservasi tiket untuk museum-museum utama di seluruh negeri meningkat sebesar 406% tahun-ke-tahun; statistik dari administrasi warisan budaya negara menunjukkan bahwa 6,000 orang di seluruh negeri banyak museum dan 55 situs dan taman arkeologi nasional menerima hampir 40 juta wisatawan dalam tiga hari pertama tahun ini. hari libur, mencapai level tertinggi dalam periode yang sama dalam sejarah.

“kegilaan terhadap museum belum pernah terjadi sebelumnya.” wang yuehan, pendiri perusahaan komunikasi budaya henan yuehan, mengatakan kepada china news weekly bahwa dia hampir menyaksikan transformasi museum dari sepi menjadi ramai: “saya mulai mengunjungi museum pada tahun 2006 ketika saya masih kuliah. saat itu, semua museum kosong. dari tahun 2011 hingga 2015, saya bekerja sebagai sukarelawan pemandu di museum henan selama lima tahun. keluarga saya mengira saya gila. dan mereka adalah mahasiswa. jumlahnya sangat sedikit, dan mereka tidak bertahan lama. namun setelah tahun 2017, museum ini menjadi lebih populer, dan museum henan ramai bahkan pada hari kerja adalah teman saya. dia mengatakan kepada saya bahwa sekarang kami harus memoles resume saya terlebih dahulu, kemudian melakukan wawancara dan akhirnya mendapatkan pelatihan, dan itu membutuhkan waktu yang lama sebelum saya dapat memulainya.”

selain peningkatan jumlah orang yang mengunjungi museum, museum itu sendiri juga semakin bertambah. pada tahun 2008, museum-museum milik negara berturut-turut menerapkan kebijakan tiket masuk gratis yang dianggap sebagai pendorong awal mendongkrak popularitas museum. namun, saat itu, jumlah museum di tanah air hanya 2.970. pada tahun 2018, jumlah ini telah meningkat menjadi 5.354, hampir dua kali lipat dalam sepuluh tahun. skala ini juga termasuk yang tertinggi di dunia. sebelumnya, hanya empat negara, rusia, jerman, jepang, dan amerika serikat yang memiliki lebih dari 5.000 museum.

setelah tahun 2018, pertumbuhan terus berlanjut pada tingkat tahunan rata-rata sekitar 300 perusahaan. menurut data terakhir yang dirilis badan peninggalan budaya negara pada hari museum internasional tahun ini, jumlah museum nasional pada tahun 2023 telah mencapai 6.833. pada saat yang sama, jumlah koleksi museum, luas bangunan, jumlah pameran, dan lain-lain juga meningkat.

di bawah momentum inilah wang yuehan mendaftarkan perusahaan pada tahun 2019, dengan bisnis utama menyelenggarakan tur budaya dan museum. dia memiliki firasat bahwa pasar besar yang dapat dieksploitasi ada di hadapannya. ini adalah efek radiasi yang dihasilkan oleh demam museum, dan juga merupakan manifestasi lain dari demam museum - sejumlah besar industri periferal telah bermunculan, dan banyak orang berdatangan ke jalur yang semakin cepat ini. "ketika perusahaan ini didirikan, pasar tur studi relatif terbatas. kemudian epidemi melanda dan kami berjuang untuk bertahan hidup. kami pikir bisnis akan menjadi lebih baik pada tahun 2023, namun kami tidak memperkirakan situasinya akan jauh lebih buruk dari yang kami bayangkan karena ada lebih banyak pesaing, termasuk biro perjalanan, yang melakukan hal ini dalam jumlah besar.” ia bahkan punya rencana jika bidang ini terus ramai, perusahaan mungkin mempertimbangkan untuk mengubah konten bisnisnya dan beralih ke kurasi: “akan lebih banyak lagi. stabil dibandingkan model bisnis studi tur.”

namun, tekanan di bidang kuratorial tidak kalah dengan tekanan dalam studi wisata, dan xiaojiang mengetahui hal ini secara langsung. sepuluh tahun yang lalu, dia lulus dari departemen peninggalan budaya dan studi museum universitas fudan dengan gelar master. dia pertama kali bekerja di museum selama beberapa tahun dan kemudian pergi ke perusahaan pameran. pada akhir tahun 2020, ia memutuskan untuk memulai bisnis dan memulai perusahaannya sendiri, yang mengkhususkan diri dalam melakukan pekerjaan kuratorial untuk museum. menurutnya, industri kurasi museum dalam negeri sebenarnya sudah ada sejak tahun 1980-an, dengan pionir unggulan seperti guangdong jimei design engineering co., ltd. dan shanghai art design co., ltd. setelah empat puluh tahun berkembang, pasar ini telah menjadi sangat matang, namun demikian, perusahaan-perusahaan baru masih terus bergabung. di satu sisi, bertambahnya jumlah museum dan pameran telah meningkatkan permintaan akan jasa, dan di sisi lain, semakin banyak museum dan pameran. situasi makmur juga menarik orang untuk berbagi dividen.

“semakin banyak perusahaan di industri ini. bisa dikatakan banyak sekali perusahaan di industri ini di shanghai tempat saya berada, serta di kota-kota seperti beijing, hangzhou, dan nanjing. besar, bukan berarti anda bisa memakannya sepotong pun." dia mengatakan kepada "china news weekly".

atas: sejumlah besar wisatawan di museum provinsi shandong pada tanggal 14 juli. bawah: pada tanggal 17 mei, wisatawan mengantri di museum provinsi hubei.

hiburan museum

"ini adalah satu-satunya cara bagi semua museum untuk menarik lebih banyak perhatian pengunjung melalui beberapa metode yang sedikit populer." menurut wang siyu, seorang sarjana di sekolah arkeologi dan museologi di universitas peking, semakin memanasnya museum dalam negeri dalam beberapa tahun terakhir. a hal ini tidak dapat dihindari: “dalam perspektif global, perkembangan museum sebenarnya memiliki beberapa tahapan yang berbeda. mula-mula terfokus pada koleksi artefak. belakangan, mulai menjadi lembaga intelektual publik yang semakin memperhatikan pendidikan. fungsi dan layanan publik, dan pada paruh kedua abad ke-20, dunia barat lebih menekankan museum sebagai institusi sosial untuk berpartisipasi dan merespons permasalahan nyata. museum di tiongkok dimulai relatif terlambat dan saat ini masih berada pada tahap kedua. ”

namun bukan berarti semuanya terjadi secara alami. di balik kebangkitan museum, fondasinya adalah pembangunan ekonomi dan peningkatan standar budaya. sehubungan dengan hal ini, zhao zhiming, wakil direktur museum shanxi, pernah memberikan penjelasan populer dalam sebuah wawancara dengan china news weekly: "dulu dibutuhkan gaji beberapa bulan untuk membeli sepeda. tidak nyaman untuk bepergian, dan masih tetap saja satu hari libur. berapa jumlah orangnya?" apakah masyarakat punya waktu untuk datang ke museum? ketika perjalanan menjadi lebih nyaman, waktu luang bertambah, dan kualitas masyarakat meningkat, dan berbagai kebutuhan budaya muncul, museum dengan sendirinya akan mundur dari perannya. sebagai pendidik yang membosankan dan serius dan bertransformasi menjadi penyedia layanan budaya.”

promosi dan bimbingan kebijakan juga sama pentingnya. pada tahun 2011 dan 2012, badan peninggalan budaya negara berturut-turut mengeluarkan "garis besar rencana pembangunan jangka menengah dan panjang museum (2011-2020)" dan "pendapat penguatan karya pameran dan pameran museum" untuk membangun museum dengan ciri khas, struktur yang dioptimalkan, dan tata letak yang wajar. sistem ini telah mengajukan persyaratan dan panduan khusus pada tahun 2015, dewan negara mengumumkan "peraturan museum", yang tidak hanya mengisi kesenjangan dalam peraturan nasional untuk industri museum, tetapi juga juga mengisi kesenjangan dalam peraturan nasional untuk industri museum. memperjelas bahwa "museum tidak boleh melanggar atribut nirlaba dan tidak menyimpang dari misinya. , dapat menjalankan kegiatan usaha." sejak itu, museum ini telah membuat kemajuan besar dalam jalur operasional yang inovatif dan pengembangan yang beragam, dan mulai menarik perhatian publik dengan citra yang semakin menarik perhatian.

contoh tipikalnya adalah seringnya museum-museum besar muncul di media. pada tahun 2016, sebuah film dokumenter berjudul "saya memperbaiki peninggalan budaya di kota terlarang" disiarkan, menggunakan subjek ahli restorasi museum istana, dan secara rinci dan sistematis menunjukkan metode yang kurang diketahui namun sangat terampil dalam melindungi peninggalan budaya memicu ledakan penayangan. pada tahun-tahun berikutnya, serangkaian program seperti "harta karun nasional", "kota terlarang baru", "jika harta nasional bisa berbicara", "konferensi harta karun nasional tiongkok", "kota museum", "museum malam yang indah", dll. . diluncurkan di stasiun tv besar dan situs video. budaya museum disampaikan dengan cara yang santai dan jelas.

(dari atas ke bawah) poster dan stills "saya sedang memperbaiki peninggalan budaya di kota terlarang" "harta nasional" "jika harta nasional bisa berbicara".

wang siyu merasa bahwa dalam merangkul masyarakat, museum dalam negeri pada tahap ini menunjukkan mentalitas lapar sampai batas tertentu: "dalam dua tahun terakhir, popularitas budaya rekreasi telah meningkat, dan masyarakat semakin menyukai beberapa hal menarik. . dalam hal ini, sikap museum kami secara keseluruhan sangat reseptif, dan secara aktif merilis banyak hal yang ditujukan kepada publik, termasuk di media sosial dan platform video pendek, dan beberapa dorongan hiburan juga dipimpin oleh museum itu sendiri.

“ketika kita membahas pendidikan museum, kita sering menyebut kata “edutainment”. hiburan dan museum sendiri tidak bertentangan.” chang danjing, seorang sarjana di universitas akademi ilmu sosial tiongkok, telah lama memperhatikan hiburan dan museum partisipasi penonton museum. she he mengatakan kepada china news weekly bahwa sebenarnya, museum telah memiliki fungsi hiburan sejak lahirnya. negara-negara dan organisasi profesional di seluruh dunia juga telah menyebutkan hiburan sejak awal dalam definisi mereka tentang museum dan penjelasan fungsinya , sarjana inggris molly harrison pada tahun 1956 dia menunjukkan bahwa museum modern harus mengikuti prinsip 3e - educate (mendidik masyarakat), enter (menyediakan hiburan), dan enrich (memperkaya kehidupan). saat ini, bidang museum tiongkok sedang dalam proses peralihan dari "berorientasi pada koleksi" menjadi "berpusat pada penonton". fokus kerja, strategi komunikasi, dan metode layanan pasti akan melakukan penyesuaian yang sesuai: "dengan menambahkan beberapa elemen hiburan, kami bisa merangsang rasa ingin tahu masyarakat umum juga lebih disesuaikan dengan tingkat kognitifnya, kemudian membimbing mereka untuk berpikir lebih jauh dan meningkatkan pengalaman belajar dengan cara yang menyenangkan.”

kemunduran museum telah memasukkan budaya museum yang awalnya dingin ke dalam kehidupan sehari-hari masyarakat. desentralisasi informasi di era media mandiri semakin memfermentasi hiburan ini. pada mei 2023, "laporan data museum 2023" yang dirilis oleh douyin menunjukkan bahwa total durasi video terkait museum di platformnya adalah 240.000 jam, dan total volume pemutaran tahunan mencapai 51,34 miliar kali, setara dengan jumlah pengunjung yang diterima museum di seluruh negeri dalam setahun; 66 kali lipat setahun kemudian, dalam "laporan data ekologi museum douyin" terbaru, angka-angka ini berubah lagi: jumlah video meningkat 191% dari tahun ke tahun. , dan volume pemutaran kumulatif meningkat sebesar 62% tahun-ke-tahun.

dalam "laporan pengamatan tren kehidupan 2023" yang dirilis oleh xiaohongshu, topik "tas mencolok di museum" dipilih sebagai tren tahunan dengan hampir 20 juta bacaan dan lebih dari 350.000 catatan. diantaranya, arhat meditasi dari museum keramik tiongkok, shaanxi patung-patung tembikar yang dilukis dengan leher menyusut di museum sejarah dan "kuda menginjak burung walet terbang" di museum gansu termasuk di antara "tiga teratas". yang sangat bermakna adalah bahwa netizen juga memberi masing-masing dari tiga peninggalan budaya tersebut nama panggung yang menggembirakan sekaligus mencela diri sendiri, menyebutnya sebagai "bodhisattva tanpa bicara", "penjahat yang salah", dan "kuda pekerja yang terburu-buru pulang kerja" masing-masing, yang mewakili orang-orang kuno yang telah melakukan perjalanan selama ribuan tahun tiba-tiba menjadi wahana ekspresi diri bagi kaum muda masa kini.

chang danjing tidak heran dengan berbagai "perkembangan" yang diberikan netizen kepada museum: "makna (museum) tidak disampaikan langsung kepada penonton oleh museum, tetapi berasal dari interpretasi penonton itu sendiri. penonton secara aktif mengeksplorasi makna melalui partisipasi. , menemukan makna dan menciptakan makna, serta bertukar makna di museum.” ia hanya merasa bahwa sifat dan cakupan hiburan harus dijaga dengan hati-hati: “hiburan adalah sarana, bukan tujuan. hiburan dapat membawa pada tingkat penemuan diri yang lebih dalam, bukan sekedar hiburan untuk indra.”

perangkap

beberapa kenyataan menegaskan kewaspadaan chang danjing.

di dunia yang sibuk saat ini, “melihat pameran secara check-in” adalah hal yang lumrah. tidak semua orang yang masuk ke museum sama salehnya dengan kk, tang yi, dan liu jun. ada juga orang yang hanya ingin mengambil beberapa foto dan video pendek, lalu mempostingnya di platform sosial milik anda sendiri atau tukarkan dengan lebih banyak suka dan perhatian.

pada bulan agustus 2023, "china youth daily" menerbitkan laporan berikut: di museum daerah otonomi guangxi zhuang, seorang warga nanning ditepuk bahunya oleh seorang gadis berpakaian modis saat berkunjung dan meminta tempat untuknya berfoto teman-teman, warga ingin menunggu sampai selesai memotret lalu menikmatinya. namun, setelah beberapa gadis bergiliran memotret, ada di antara mereka yang merasa tidak puas dan mengubah posisi agar temannya bisa terus memotret set pakaian dan terus mengubah penampilannya. dalam wawancara dengan wartawan, banyak pemirsa mengatakan bahwa mereka memiliki pengalaman serupa, dan beberapa bahkan mengabaikan perintah “jangan sentuh” dan menghancurkan barang pameran demi mengambil foto.

selama tur studi, wang yuehan juga menemukan bahwa banyak pelanggan yang mendaftar tidak terlalu tertarik dengan proyek budaya dan museum. sebaliknya, mereka lebih menyukai proyek yang lebih menarik, lebih merangsang sensorik, atau lebih mudah untuk dilakukan. tempat di mana anda mempunyai resonansi emosional. "misalnya, gua, mural, dan patung yang dilukis adalah yang paling intuitif, dan anda dapat mengapresiasi keindahannya tanpa latar belakang pengetahuan apa pun. hal yang sama berlaku untuk museum, yang lebih populer karena artefaknya yang sangat indah."

jika berbagai situasi nyata yang ditampilkan di tingkat penonton dapat dimengerti, bagaimanapun juga, ekspansi grup yang pesat pasti akan membawa hasil yang beragam, maka museum itu sendiri telah secara berlebihan menjadi selebriti internet dalam proses meringankan dan menjadi lebih dekat dengan para penonton. orang, yang merupakan jebakan yang lebih dalam. kk mengatakan kepada "china news weekly" bahwa di antara beberapa museum yang dia kunjungi, meskipun beberapa di antaranya sangat populer, mereka hanya menciptakan "atraksi check-in". isi pamerannya kurang mendalam dan gagal mencerminkan konotasi budaya dan nilai akademis museum : " terlalu mengejar komersialisasi dan mengabaikan tujuan awal komunikasi budaya dapat meningkatkan popularitas dan kunjungan dalam jangka pendek, namun dalam jangka panjang, ada risiko kehilangan semua manfaatnya.”

situasi serupa juga terjadi di museum-museum barat. pada tahun 1970-an, setelah beberapa museum di inggris dan amerika serikat mengalami kesulitan akibat resesi ekonomi, untuk bertahan dan berkembang, mereka mulai mengandalkan pemasaran dan marketisasi, dan bahkan mengadopsi pengaturan pameran gaya disney, membuat penggunaan suara, cahaya, dan listrik secara ekstensif terus-menerus menciptakan pemandangan yang aneh. namun, sejak tahun 1990-an, tren perkembangan ini dianggap sebagai jalan memutar oleh kalangan akademisi, dan kritik serta refleksi pun dimulai.

“lingkaran akademisi barat saat ini tidak lagi fokus pada apa yang disebut pemasaran museum, tetapi lebih pada bagaimana menghadapi keadilan sosial, bagaimana membangun identitas komunitas, dll. fokus museum tiongkok saat ini masih berkisar pada penonton, atau lebih tepatnya menggunakan penonton. sebagai petunjuk untuk menghubungkan kegiatan bisnis utama museum tentu saja merupakan suatu keharusan bagi tiongkok, tetapi ketika penonton datang, apakah kita masih puas dengan status quo ini?" dalam pandangan wang siyu? , misi museum adalah untuk memimpin umat manusia ke depan, maka ia harus membimbing baik secara estetis maupun intelektual. dia teringat pernah melihat pameran seperti itu di museum seni dan kerajinan hangzhou: pameran tersebut bertajuk "seberapa jauh selamanya" dan memamerkan banyak peninggalan budaya yang digali dari makam. dari segi pamerannya, hal ini bukanlah hal yang aneh, namun pameran semacam ini biasanya hanya dimaksudkan untuk menjelaskan informasi sejarah suatu zaman yang jauh. pameran itu mengambil pandangan hidup dan mati sebagai tema dan kegunaannya berbagai kemungkinan masyarakat kuno dalam menangani kehidupan dan kematian. untuk logika, atur struktur semua tampilan. pada saat yang sama, untuk menonjolkan pandangan tentang hidup dan mati ini, banyak karya seni kontemporer juga diperkenalkan ke dalam pameran dan dipajang bersama barang antik.

wang siyu merasa meskipun museum dalam negeri semakin mendapat perhatian dalam beberapa tahun terakhir, pameran inovatif seperti ini semakin sedikit. “ini seperti kalau penontonnya suka sinetron, maka stasiun tv akan terus membuat sinetron. yang disukai penonton belum tentu pameran avant-garde dan eksperimental. mereka mungkin suka melihat harta karun negara. kalau penontonnya bertambah, museum akan lebih bersedia meluncurkan beberapa pameran reguler,” katanya kepada china news weekly.

“tentu saja kita harus mempertimbangkan kebutuhan dan kepentingan masyarakat, namun kita tidak bisa sepenuhnya mengabaikan hal ini.” mengenai masalah ini, chang danjing dan wang siyu memiliki pandangan yang sama, “jika tujuan museum adalah untuk melayani masyarakat. penonton, menarik penonton dan membuat diri anda terlihat hidup dapat dengan mudah menyimpang dari tujuan museum.”

tantangan museum swasta

mengenai kegilaan museum saat ini, wang siyu selalu bersikap hati-hati: "terkadang, kemakmuran tidak berarti keberagaman." jika kita fokus pada lebih banyak detail, kalimat ini mungkin lebih konservatif - -kemakmuran tidak berarti kemakmuran bersama.

"daftar pencarian populer museum tiongkok" yang dipandu oleh pusat pertukaran peninggalan kebudayaan tiongkok telah mengevaluasi museum domestik dalam jangka panjang berdasarkan 20 indeks termasuk indeks pameran permanen, indeks kunjungan, indeks kreativitas budaya, indeks baidu, indeks weibo, indeks video pendek, dll. . peringkat popularitas. dalam daftar ini, semua kursi baris depan ditempati oleh museum-museum besar milik negara, dan sulit menemukan jejak museum swasta.

ini adalah kenyataan yang mudah diabaikan dalam kegilaan museum: jumlah pengunjung yang meningkat secara signifikan tidak mengalir secara merata ke berbagai jenis museum, dan tempat-tempat dengan sumber daya yang melimpah dan kemampuan yang kuat masih menarik perhatian. bahkan ketika mereka tumbuh semakin tinggi, bayangan yang menggantung di atas kepala tempat-tempat yang awalnya lemah tidak menghilang.

museum keuangan tianjin adalah museum swasta yang dibuka pada tahun 2010. museum ini terus dinilai sebagai organisasi sosial tingkat 4a di tianjin oleh biro urusan sipil. museum ini telah menerima hampir 700.000 pengunjung dari semua lapisan masyarakat, dan telah meluncurkan lebih dari 600 ceramah. , forum, pameran khusus dan kegiatan lapangan lainnya. namun, mulai bulan desember 2023, museum tersebut berhenti beroperasi dan ditutup secara permanen. baru pada tanggal 19 februari tahun ini surat perpisahan dirilis di akun publik resminya. surat tersebut menjelaskan alasan penangguhan museum karena membahayakan keselamatan konstruksi dan sudah lama menderita kerugian, kurator shao ying kembali memberikan penjelasan detail tentang rasa malu yang mereka alami saat menghadapi china news weekly.

atas: museum keuangan tianjin. gambar/gambar berikut ini disediakan oleh narasumber: shanghai hudec memorial hall. gambar/china-singapura

terletak di jalan tua setempat dengan sejarah keuangan berusia satu abad, museum keuangan tianjin bertempat di sebuah klub prancis yang dibangun pada tahun 1931. pada awal persiapan pembukaan museum, sebuah lampu gantung jatuh di gedung kecil ini karena usia dan kerusakannya. setelah digunakan dalam jangka waktu yang lama, risiko keselamatan semakin meningkat. karena ini unit perlindungan budaya, kalau diperbaiki pengoperasiannya akan sangat merepotkan dan dananya sangat besar. "dalam sepuluh tahun terakhir, operasi kami merugi. ditambah dengan dampak epidemi, memang sangat sulit." shao ying berkata bahwa museum ini bebas untuk dikunjungi sejak dibuka, dan biaya operasionalnya bergantung sepenuhnya pada produk budaya dan kreatif serta kafe. pendapatan dari jasa kuratorial yang diberikan oleh perusahaan dan perusahaan hampir tidak dapat mendukungnya. baru pada tahun lalu untuk mengurangi tekanan, mereka mulai menjual tiket hanya 5 yuan, lebih baik daripada tidak sama sekali.

shao ying membuat perhitungan kasar dan menemukan bahwa rata-rata biaya operasional tahunan museum adalah sekitar 1,2 juta. selama sepuluh tahun terakhir, total investasi mereka mencapai puluhan juta. untungnya, ada kompetisi beberapa tahun yang lalu, dan museum keuangan berada di peringkat sepuluh besar setiap tahun, dan menerima subsidi sebesar 400.000 dari pemerintah setiap kali. “uang ini sangat membantu kami. setiap tahun kami harus mengadakan pameran temporer berskala besar. biaya pendirian dan pembongkaran pameran sangat tinggi. 400.000 yuan ini sangat kritis. tapi dari tahun 2019 hingga sekarang, ini evaluasi belum”

berjuang untuk bertahan hidup bukanlah dilema unik bagi museum keuangan tianjin, namun merupakan tantangan umum bagi museum swasta. setelah bekerja di industri ini selama bertahun-tahun, shao ying sering berkomunikasi dengan rekan-rekannya, dan sebagian besar hal yang dia dengar mirip dengan mereka. dan hanya setengah bulan sebelum mereka mengumumkan penghentian operasinya, sebuah museum swasta di shanghai, hudec memorial hall, juga menutup pintunya untuk menyambut wisatawan. meskipun hampir setengah tahun telah berlalu, liu suhua, direktur hudec memorial hall, masih tercekat dan mengeluh dari waktu ke waktu ketika diwawancarai oleh china news weekly: "dalam beberapa tahun terakhir, saya telah menggunakan uang dari bisnis saya yang lain untuk mendukung aula peringatan. saya sudah berusia 60 tahun, saya tidak dapat melakukannya lagi, dan keuntungan perusahaan tidak dapat lagi membantu saya mendukung tempat seperti itu. dalam beberapa hari terakhir (sebelum penutupan), hujan deras setiap hari , dan banyak warga yang mengantri beberapa kilometer di tengah hujan untuk mengucapkan selamat tinggal, yang membuat saya banyak bergerak."

di antara kamp ini, museum guanfu dianggap yang paling terkenal. dalam "daftar pencarian populer zhongbo", ia menempati peringkat pertama dalam kategori swasta sepanjang tahun. meski begitu, pendirinya, ma weidu, tetap berkata: "kegilaan museum hanya membawa sedikit keuntungan bagi museum swasta. kita jelas berada dalam kondisi pertumbuhan yang lemah dan alami."

museum guanfu cabang beijing. gambar/disediakan oleh orang yang diwawancarai

sebagai museum swasta pertama di tiongkok, pertumbuhan guanfu tidak berjalan mulus. “pertama kali saya mengajukan permohonan resmi adalah pada tahun 1992. saat itu, berbagai syarat tidak diperbolehkan, sehingga tidak disetujui. empat tahun kemudian, banyak perubahan terjadi di masyarakat, dan biro peninggalan kebudayaan kota beijing menempatkan kami acara tersebut. “pada tanggal 30 oktober 1996, kami memperoleh status badan hukum.” ma weidu mengatakan, masyarakat saat itu belum paham soal pembukaan museum, dan tidak perlu mengunjungi museum tidak ada pengunjung setelah pembukaan, namun, pengunjungnya sangat sedikit. “sepuluh tahun pertama masih sangat sulit.”

namun ma weidu memiliki filosofi, ia percaya bahwa di era informasi saat ini, "pengetahuan" adalah hal yang paling berharga. oleh karena itu, ia selalu memiliki dua rencana dasar untuk museum: pertama, fokus pada branding dan promosi media agar museum mengakar kuat di hati masyarakat; untuk beradaptasi dengan perubahan dalam masyarakat. kemudian titik balik terjadi pada tahun 2008. tahun itu ia muncul di "forum seratus sekolah" cctv dan memberikan ceramah yang berwawasan luas dan lucu tentang lima kategori koleksi: furnitur, keramik, batu giok, barang-barang pernis, dan aneka barang budaya. itu adalah periode paling gemilang dari "seratus sekolah forum". melalui metode ini, ma weidu tidak hanya memperoleh pengaruh pribadi yang besar, tetapi juga mengangkat reputasi museum guanfu dalam satu gerakan.

oleh karena itu, sebagian besar, jalur perkembangan guanfu tidak dapat dipisahkan dari kartu nama “ma weidu”. ia tidak menyangkal hal ini, dan terus terang mengatakan bahwa inilah alasan keberhasilan guanfu sulit ditiru: "kesulitannya tercermin setidaknya dalam dua aspek. aspek pertama adalah perkembangan zaman. kurva pertumbuhan konsisten dengan pertumbuhan negara. kurva, yang sulit untuk ditiru; aspek kedua adalah situasi pribadi saya. saya awalnya seorang editor sastra. tidak sulit bagi saya untuk menulis dan membicarakan masalah ini, dan saya bersedia melakukannya secara aktif bisa melakukannya.”

“saya selalu mengatakan bahwa saya seperti pohon pinus berleher bengkok yang tumbuh di tebing gunung huangshan. ia tidak dapat tumbuh atau mati. ia memiliki kondisi khusus untuk bertahan hidup di celah-celah. jika anda benar-benar menanam di celah tersebut, anda akan menanam apa pun yang anda inginkan. saya pikir ini adalah masalah yang sulit bagi museum swasta untuk mencapai skala dan efisiensi saat ini,” katanya kepada china news weekly.

(kk, tang yi, liu jun dan xiaojiang dalam artikel semuanya adalah nama samaran)