os romances online são enxertados em vídeos curtos. a comunicação transfronteiriça pode ser sustentável?
2024-08-31
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autor: xiao yingxuan (pesquisador associado, escola de artes liberais, universidade de shandong)
na plataforma de vídeos curtos, há muitos vídeos como este: cenas do jogo “subway surfers”, cortando sabão, fazendo bolos e outros materiais descompactados, aliados à dublagem de ia (inteligência artificial) gerada automaticamente a partir do texto de novelas online. esse tipo de vídeo é chamado de "vídeo de tweet (novo)" por seus criadores e é amplamente popular em plataformas de vídeo. como o nome sugere, a intenção original do surgimento dos vídeos tweetados era promover a literatura online.
anteriormente, havia duas formas principais de vídeos para promover a literatura online: uma eram os "vídeos feitos por fãs", produzidos por leitores e fãs, muitas vezes na forma de clipes de filmes e televisão, músicas, etc., com criações secundárias baseadas em textos novos. ; o outro eram vídeos de ação ao vivo. a maioria dos "vídeos contadores de histórias" que aparecem na câmera ou de forma audível têm blogueiros recontando e explicando o enredo do romance, com foco em transmitir a experiência de leitura pessoal do blogueiro e a atitude de recomendar ou reclamar.
essas duas formas já existiam há muito tempo antes do surgimento dos vídeos curtos. na maioria das vezes, são produzidos espontaneamente por entusiastas e não foram totalmente comercializados. com o surgimento de plataformas de vídeos curtos e algoritmos de tráfego, algumas plataformas emergentes de literatura online, especialmente "literatura de novas mídias" e plataformas de leitura gratuita que também nasceram sob a lógica do tráfego, precisam explorar uma nova forma de tweets de vídeo que possam ser mais converta romances em vídeos com facilidade e rapidez, e assim nasceu o tweet videos. comparado com as duas primeiras formas, seu custo de produção é menor, mais rápido e mais adequado para produção em massa. não requer adaptação criativa de texto. a dublagem de ia de hoje pode converter automaticamente texto em fala de maneira mais conveniente. também há um grande número de bibliotecas de materiais prontos para escolher. , e não há atributo "fãs", não fornece uma tendência de valor para recomendar ou não.
depois de produzido, o vídeo do tweet será colocado nas principais plataformas, não só para atrair tráfego para o romance, mas também para a plataforma de vídeos curtos, por isso é incentivado tanto pela literatura online quanto pelas plataformas de vídeos curtos. os primeiros vídeos de tweets eram apoiados por plataformas de escrita online, e os criadores muitas vezes extraíam apenas parte do romance para atrair leitores para ler na plataforma de serialização. para fazer face a esta perda de tráfego, a plataforma de vídeos curtos lançou uma área de leitura integrada, e também começou a recolher e produzir vídeos de tweets que podem mostrar o texto completo dos romances. plataformas para leitura, conseguindo assim a conversão de tráfego no local.
com o duplo incentivo da literatura online e das plataformas de vídeos curtos, os vídeos de tweet estabeleceram rapidamente uma cadeia industrial madura. o processo de produção pode ser descrito como repetitivo e mecânico. mesmo que você seja novo no assunto, você pode fazê-lo facilmente: basta extrair o texto do romance, copiá-lo para o software de dublagem, gerar o áudio, tela e baixar o descompactado. materiais de vídeo e combine os materiais de vídeo com o áudio de dublagem no software de edição, combine as legendas, adicione música de fundo e um vídeo de tweet será concluído. algumas ferramentas de produção especializadas foram totalmente desenvolvidas, que podem criar automaticamente imagens de capa, extrair automaticamente texto com base em novos links e até mesmo suportar a entrada direta de links para a maioria das plataformas de escrita online. a dublagem de ia também tem uma variedade de timbres e velocidades de fala para os produtores de vídeo escolherem.
no entanto, como o método de produção é muito simples, algumas plataformas de vídeo julgarão automaticamente o vídeo do tweet como um tipo de "criação de baixo custo" porque as imagens do vídeo do tweet são altamente sobrepostas ou repetidas (ou seja, publicadas repetidamente em múltiplas plataformas) . limite de tráfego para vídeos do tweet. nesse sentido, a produtora tentou fazer alterações no material do vídeo, como substituí-lo por um vídeo composto por imagens geradas por um software de ia de desenho baseado no texto do romance. mas, a julgar pelos resultados, esta tentativa teve pouco efeito. as imagens que correspondem ao conteúdo do romance são muito menos populares do que os vídeos descomprimidos.
isso envolve outra questão mais importante: por que as pessoas gostam de assistir a vídeos tão mecânicos e de tweet único? esclarecer a lógica de comunicação e aceitação por trás disso pode nos ajudar a compreender melhor a psicologia da cultura popular na era das novas mídias.
a imagem mostra o jogo "subway surfers". imagens de dados
no conteúdo de tweetar vídeos que podem trazer experiência sensorial ao público, as imagens de vídeo são uma parte muito importante. por exemplo, "subway parkour" é uma gravação de tela ao vivo de um jogo para celular. nesse tipo de jogo, os jogadores precisam "parkour" indefinidamente ao longo da linha do metrô (evitando obstáculos como trens). o processo de jogar pode continuar para sempre. muitos espectadores desejam assistir a este processo, que desempenha um papel descompressivo na repetição mecânica de níveis intermináveis. portanto, "subway surfers" se tornou um dos materiais de vídeo descompactados mais populares.
os criadores de vídeos do tweet descobriram ainda que extrair esse tipo de vídeo e combiná-lo com qualquer áudio pode efetivamente aumentar a atenção do público para o conteúdo sonoro. os internautas até lançaram um desafio “subway surfer”: quando ninguém ouvir o que você está dizendo, basta reproduzir o vídeo “subway surfer” na frente da outra pessoa e o público ficará imediatamente absorto. isto pode lançar alguma luz sobre a ciência por trás da popularidade dos vídeos tweetados: as áreas sensoriais do cérebro tendem a interagir umas com as outras, com a estimulação auditiva provavelmente desencadeando atividade nas áreas visuais e vice-versa. esta influência cruzada permite às pessoas mobilizar múltiplos sentidos, e a experiência torna-se mais complexa, tridimensional e vívida. quando o cérebro assume que a visão está em estado de “esvaziamento” e descompressão, talvez a audição fique mais sensível.
na sociedade pós-moderna proposta pelo filósofo francês baudrillard, a mídia eletrônica constrói um mundo virtual “hiper-real” para o público, criando uma “cultura de simulação” que dissolve as dimensões de tempo e espaço, e o público obtém dele prazer sensorial, prazer nervoso e uma experiência artística única. hoje em dia, a internet traz experiências interativas e virtuais às pessoas, levando a sociedade humana a caminhar gradativamente em direção ao mundo “hiper-real” descrito por baudrillard, em que a “cultura da simulação” é o conteúdo visual em vídeos curtos.
porém, tuitar vídeos não se enquadra na lógica deste mundo “surreal”. para ser mais preciso, porque o próprio conteúdo do texto é uma “cultura de simulação”, este tipo de recriação e reimitação do texto torna o espectador fortemente consciente da sua natureza ficcional. por causa disso, as pessoas preferirão o “parkour do metrô” em vez de imagens geradas com base em texto. no primeiro, a autonomia das suas fantasias textuais permanece nas suas próprias mãos.
deste ponto de vista, o vídeo do tweet pode ser um compromisso da virada visual da literatura online na “era da leitura de imagens”, mas de outra perspectiva, é um contra-ataque à cultura auditiva. o conteúdo auditivo dos vídeos do tweet é muito rico. o primeiro é um texto novo. os vídeos do tweet geralmente não escolhem cenários de mundo muito complexos, mas preferem histórias com cenários simples e um grande número de reviravoltas e suspense em um curto período de tempo, ou tipo. escrita que pode ser imediatamente reconhecida como uma rotina, a fim de chamar a atenção o mais rápido possível. o segundo é o timbre e a entonação da dublagem de ia. de modo geral, os romances canalizados por mulheres (trabalham com protagonistas femininas e grupos de leitores) usam vozes femininas, enquanto os romances canalizados por homens (trabalham com protagonistas masculinos e grupos de leitores) usam vozes masculinas, e a velocidade de fala é de 1,2 vezes para atender às necessidades aceleradas do público. finalmente, há a música de fundo, que usa principalmente músicas que podem facilmente dar ao público uma sensação de história e imagem. essas músicas geralmente não são apenas populares em plataformas de vídeos curtos, mas também são comumente usadas em "vídeos feitos por fãs".
a imagem mostra uma captura de tela do vídeo de confecção do bolo. imagens de dados
com o reforço repetido de múltiplas combinações fixas, muitos tipos de rotinas formarão um certo eco com o material de vídeo. alguns espectadores resumiram o modelo: o vídeo de fazer bolos é usado para “artigos doces”, o parkour do metrô é usado para “legais”. artigos" e cosméticos de limpeza é "quebrar o espelho e restaurar a história original"... o interesse do público em assistir rotinas de texto e vídeos descompactados na internet dobrou sua experiência sensorial.
é claro que a popularidade dos vídeos de tweet é inseparável da correspondência precisa e do envio de algoritmos de big data. a plataforma obtém “retratos de usuários” por meio de dados e hábitos comportamentais dos usuários para inferir suas preferências, recomendando assim conteúdos que atendam às expectativas dos usuários, aumentando o tempo de visualização dos usuários e prendendo-os dentro da plataforma. à medida que os vídeos tweetados se tornam mais populares, a análise de dados da plataforma se torna mais precisa. os usuários decidem se querem continuar assistindo em apenas alguns segundos. a eficiência da análise de back-end das preferências do usuário com base no deslizamento e no tempo de permanência também é bastante melhorada.
do ponto de vista acima, os vídeos de tweet encontraram um novo ponto de crescimento na combinação de romances online e vídeos descomprimidos, promovendo a integração mediática de conteúdos, canais e leitores online. este modelo de ligação multiplataforma ou desvio de tráfego no local está expandindo os limites da produção, disseminação e aceitação de literatura online. os vídeos do tweet realizam convenientemente a “quebra de dimensão” do texto para o vídeo, em conformidade com a transição da plataforma social do texto para as imagens. e depois de volta. a transição para o vídeo como assunto principal. o limiar de leitura e o custo de consumo de artigos online foram ainda mais reduzidos, libertando um mercado mais amplo de potenciais leitores.
no entanto, os vídeos de tweets buscam a fragmentação do conteúdo auditivo e o achatamento da visão. os "pontos legais" densos e em ritmo acelerado e a projeção e exposição de conteúdo semelhante ao clímax permitem que a estimulação momentânea do prazer e as flutuações emocionais ocupem o espaço da imaginação, e o pensamento lógico do usuário é assim dividido em fragmentos de ritmo curto. embora o texto extraído do vídeo do tweet possa atrair leitores em um curto período de tempo, muitas vezes é difícil garantir que o enredo subsequente atenda às expectativas, por isso muitos leitores retornarão à área de comentários do vídeo para "limpar minas" e reclamar de obras que não valem a pena assistir. ao mesmo tempo, alguns usuários estão imersos na estimulação contínua de vídeos curtos. mesmo que vejam o conteúdo novo que lhes interessa, é difícil sair da plataforma de vídeo curto e ir para a plataforma nova. eles apenas continuarão a deslizar mecanicamente os dedos para confortá-los. “não importa, o próximo ficará melhor” para mim.
o fenômeno criativo de tweetar vídeos explodirá em 2022, mas um modelo de vídeo excessivamente único poderá em breve causar um pico de tráfego, e a criação de novos modelos, como o desenho de ia, não criou novos pontos explosivos. ainda não é possível concluir se o efeito dos vídeos tweetados na atração de tráfego e na promoção de romances online será duradouro. mas deve-se ressaltar que pequenos romances em vídeo não podem substituir a experiência completa de leitura de romances. o objetivo final de enxertar romances online em vídeos curtos é usar vídeos curtos como meio de comunicação para levar os usuários de volta ao texto do romance e experimentar a amplitude, profundidade e imaginação infinita do mundo do romance.
"guangming daily" (página 9, 31 de agosto de 2024)
fonte: guangming.com-"guangming daily"
