интернет-романы переплетаются с короткими видеороликами. может ли трансграничное общение быть устойчивым?
2024-08-31
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
автор: сяо инсюань (младший научный сотрудник школы свободных искусств шаньдунского университета)
на короткометражной видеоплатформе много таких видеороликов: сцены игры «subway surfers», резки мыла, изготовления тортов и других распакованных материалов в паре с ai (искусственным интеллектом), автоматически генерируемым из текста онлайн-романов дубляжом. этот тип видео его создатели называют «(новым) твит-видео» и он широко популярен на видеоплатформах. как следует из названия, первоначальной целью появления видеороликов в твиттере было продвижение онлайн-литературы.
раньше существовало две основные формы видеороликов для продвижения онлайн-литературы: одна представляла собой «фанатские видеоролики», созданные читателями и фанатами, часто в виде кино- и телеклипов, песен и т. д., а также вторичные произведения, основанные на новых текстах. другой - видеоролики с живыми актерами. в большинстве «видео-повествований», которые появляются на камеру или вслух, блоггеры пересказывают и объясняют сюжет романа, уделяя особое внимание передаче личного опыта чтения блоггера и его отношения к рекомендациям или жалобам.
эти две формы существовали задолго до появления коротких видеороликов. большую часть времени они создавались энтузиастами спонтанно и не были полностью коммерциализированы. с появлением платформ коротких видео и алгоритмов трафика некоторые новые литературные онлайн-платформы, особенно «литература новых медиа» и платформы бесплатного чтения, которые также родились под логикой трафика, должны изучить новую форму видеотвитов, которая может быть более эффективной. легко и быстро конвертируйте романы в видео, и так появились tweet videos. по сравнению с первыми двумя формами, стоимость производства ниже, быстрее и больше подходит для массового производства. он не требует творческой адаптации текста. сегодняшний ai-дубляж позволяет более удобно автоматически преобразовывать текст в речь. также имеется большое количество готовых библиотек материалов для распакованного видео. не требует эмоционального участия создателя. , и нет "поклонников"" атрибут, не дает ценностной тенденции рекомендовать или нет.
после создания видео-твит будет размещен на основных платформах не только для привлечения трафика к роману, но и на платформу коротких видео, поэтому его поощряют как онлайн-литература, так и платформы коротких видео. ранние видеоролики в твитах поддерживались онлайн-платформами для написания статей, и создатели часто отрывали только часть романа, чтобы привлечь читателей к чтению на платформе сериализации. чтобы справиться с этой потерей трафика, платформа коротких видео запустила встроенную зону чтения, а также начала собирать и создавать видеоролики в твитах, которые могут показывать полный текст романов. читателям больше не нужно переходить на внешний ресурс. платформы для чтения, тем самым обеспечивая конверсию трафика на сайте.
благодаря двойной поддержке онлайн-литературы и платформ коротких видео, видео в твиттере быстро создали зрелую отраслевую цепочку. процесс производства можно охарактеризовать как повторяющийся и механический. даже если вы новичок в этом деле, вы можете легко это сделать: вам нужно только извлечь текст романа, скопировать его в программу для дубляжа, сгенерировать аудио, просмотреть на экране и загрузить распакованный вариант. видеоматериалы и объедините видеоматериалы с дубляжом аудио в программном обеспечении для редактирования, сопоставьте субтитры, добавьте фоновую музыку, и видео в твиттере будет готово. были полностью разработаны некоторые специализированные производственные инструменты, которые могут автоматически создавать изображения обложек, автоматически извлекать текст на основе новых ссылок и даже поддерживать прямой ввод ссылок на большинство онлайн-платформ для написания статей. дубляж с использованием искусственного интеллекта также предлагает множество тембров и скоростей речи, из которых продюсеры видео могут выбирать.
однако из-за слишком простого метода производства некоторые видеоплатформы автоматически оценивают видео-твит как «недорогое создание», поскольку изображения видео-твита сильно перекрываются или повторяются (то есть неоднократно публикуются на нескольких платформах). . ограничение трафика для видео в твиттере. в связи с этим продюсер попытался внести изменения в видеоматериал, например, заменить его видеороликом, составленным из картинок, созданных с помощью программного обеспечения для рисования ии на основе текста романа. но, судя по результатам, эта попытка не дала большого эффекта. изображения, соответствующие содержанию романа, пользуются гораздо меньшей популярностью, чем распакованные видео.
здесь возникает еще один, более важный вопрос: почему людям нравится смотреть такие механические и одиночные видеоролики в твиттере? прояснение логики коммуникации и принятия, лежащей в основе этого, может помочь нам лучше понять психологию популярной культуры в эпоху новых медиа.
на картинке изображена игра «subway surfers». изображения данных
в содержании твиттер-видео, которые могут донести до аудитории сенсорные впечатления, видеоизображения играют очень важную роль. например, «паркур в метро» — это запись мобильной игры в реальном времени. в этом типе игры игрокам необходимо бесконечно «паркурить» по путям метро (избегая препятствий, таких как поезда). процесс игры может продолжаться вечно. многим зрителям интересно наблюдать за этим процессом, играющим декомпрессионную роль в механическом повторении бесконечных уровней. поэтому «subway surfers» стал одним из самых популярных распакованных видеоматериалов.
создатели твит-видео также обнаружили, что извлечение такого рода видеоматериалов и сопоставление их с любым звуком может эффективно повысить внимание аудитории к звуковому контенту. пользователи сети даже запустили конкурс «subway surfer»: когда никто не слушает, что вы говорите, просто включите видео «subway surfer» перед другим человеком, и аудитория сразу же будет поглощена. это может пролить некоторый свет на научные данные, лежащие в основе популярности видео в твиттере: сенсорные области мозга имеют тенденцию взаимодействовать друг с другом, при этом слуховая стимуляция, вероятно, запускает активность в зрительных областях, и наоборот. такое перекрестное влияние позволяет людям мобилизовать несколько чувств, и опыт становится более сложным, трехмерным и ярким. когда мозг предполагает, что зрение находится в состоянии «опустошения» и декомпрессии, возможно, слух станет более чувствительным.
в постмодернистском обществе, предложенном французским философом бодрийяром, электронные средства массовой информации выстраивают для публики виртуальный «гиперреальный» мир, создавая «культуру симуляции», растворяющую измерения времени и пространства, а аудитория получает от этого чувственное наслаждение. нервное удовольствие и уникальный художественный опыт. в настоящее время интернет дает людям интерактивный и виртуальный опыт, побуждая человеческое общество постепенно двигаться к «гиперреальному» миру, описанному бодрийяром, в котором «культура моделирования» представляет собой визуальный контент в коротких видеороликах.
однако размещение видеороликов в твиттере не вписывается в логику этого «сюрреалистического» мира. точнее, поскольку текстовое содержание само по себе представляет собой «симуляционную культуру», такого рода воссоздание и повторная имитация текста заставляет зрителя четко осознавать его вымышленную природу. из-за этого люди предпочтут «паркур в метро», а не картинки, созданные на основе текста. в первых автономия их текстовых фантазий остается в их собственных руках.
с этой точки зрения видео-твит может быть компромиссом визуального поворота онлайн-литературы в «эпоху чтения изображений», но с другой точки зрения, это контратака на аудиальную культуру. аудиальный контент твит-видео очень богат. во-первых, твит-видео обычно не выбирают слишком сложные мировые сеттинги, а предпочитают истории с простым сеттингом и большим количеством неожиданных поворотов и интриги за короткий период времени или типа. письмо, которое можно сразу распознать как рутину, чтобы как можно быстрее привлечь внимание. во-вторых, это тембр и интонация дубляжа с использованием искусственного интеллекта. вообще говоря, в романах, транслируемых женщинами (работают с главными героями-женщинами и группами читателей), используются женские голоса, тогда как в романах, транслируемых мужчинами (работают с главными героями-мужчинами и группами читателей), используются мужские голоса, и скорость речи увеличена в 1,2 раза, чтобы соответствовать быстро меняющимся потребностям аудитории. наконец, есть фоновая музыка, в которой в основном используются песни, которые могут легко дать зрителям ощущение истории и образа. эти песни часто не только популярны на платформах коротких видео, но также широко используются в «фанатских видеороликах».
на картинке скриншот видео приготовления торта. изображения данных
при неоднократном подкреплении нескольких фиксированных комбинаций многие виды упражнений будут формировать определенный отголосок с видеоматериалом. некоторые зрители резюмировали шаблон: видео с приготовлением тортов используется для «сладких статей», паркур в метро — для «крутых». статьи», и чистящая косметика. это «разбить зеркало и восстановить первоначальную историю»… интерес аудитории к просмотру текстовых программ в интернете и распакованным видео удвоил их сенсорный опыт.
конечно, популярность твит-видео неотделима от точного сопоставления и внедрения алгоритмов больших данных. платформа получает «портреты пользователей» на основе пользовательских данных и поведенческих привычек, чтобы определить их предпочтения, тем самым рекомендуя контент, который соответствует ожиданиям пользователей, увеличивая время просмотра пользователей и блокируя их на платформе. поскольку опубликованные в твиттере видеоролики становятся все более популярными, анализ данных платформы становится более точным. пользователи решают, продолжать ли просмотр, всего за несколько секунд. эффективность внутреннего анализа пользовательских предпочтений на основе времени скольжения и времени ожидания также значительно повышается.
с вышеизложенной точки зрения, твит-видео обрели новую точку роста в сочетании онлайн-новелл и распакованных видео, способствуя медиа-интеграции онлайн-контента, каналов и читателей. эта модель межплатформенного соединения или перенаправления трафика на сайте расширяет границы производства, распространения и принятия онлайн-литературы. видео в твиттере удобно реализуют «разрыв измерения» от текста к видео, что соответствует переходу социальной платформы от текста к изображениям. а потом снова переход на видео как основной сюжет. порог чтения и стоимость потребления онлайн-статей были дополнительно снижены, что освободило более широкий рынок потенциальных читателей.
однако видео в твиттере преследуют цель фрагментации слухового контента и уплощения видения. динамичные, плотные «крутые точки», а также проекция и экспонирование контента, напоминающие кульминацию, позволяют мгновенной стимуляции удовольствия и эмоциональным колебаниям занять пространство воображения, и логическое мышление пользователя, таким образом, разбивается на короткие фрагменты. хотя текст, извлеченный из видео-твита, может привлечь читателей за короткий промежуток времени, зачастую сложно гарантировать, что последующий сюжет оправдает ожидания, поэтому многие читатели вернутся в область комментариев к видео, чтобы «разминировать» и жаловаться на произведения, которые не стоит смотреть. в то же время некоторые пользователи постоянно погружаются в просмотр коротких видеороликов. даже если они видят новый контент, который им интересен, в большинстве случаев им сложно отказаться от платформы коротких видео и перейти на новую платформу. они просто продолжат механически водить пальцами вверх, чтобы успокоить их: «это не имеет значения, следующий будет выглядеть лучше» для меня.
творческий феномен твиттерских видеороликов взорвется в 2022 году, но слишком одна видеомодель может вскоре привести к пику трафика, а создание новых моделей, таких как рисование с помощью ии, не создало новых взрывных точек. пока невозможно сделать вывод, будет ли продолжительным эффект видео в твиттере на привлечение трафика и продвижение онлайн-романов. но следует отметить, что короткие видеороманы не могут заменить полноценное чтение романа. конечная цель внедрения онлайн-романов в короткие видеоролики — использовать короткие видеоролики в качестве средства коммуникации, чтобы вернуть пользователей к тексту романа и ощутить широту, глубину и безграничное воображение нового мира.
«guangming daily» (стр. 9, 31 августа 2024 г.)
источник: guangming.com-guangming daily.
