verkkoromaaneja on oksastettu lyhyisiin videoihin. voiko rajat ylittävä viestintä olla kestävää?
2024-08-31
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
kirjoittaja: xiao yingxuan (apulaistutkija, school of liberal arts, shandongin yliopisto)
lyhyellä videoalustalla on monia tämän kaltaisia videoita: kohtauksia "subway surfers" -pelistä, saippuan leikkaamista, kakkujen ja muiden purettujen materiaalien valmistusta, yhdistettynä ai (tekoäly) -kopiointiin, joka generoidaan automaattisesti verkkoromaanien tekstistä. tekijät kutsuvat tämäntyyppistä videota "(romaani)tweet-videoksi", ja se on laajalti suosittu videoalustoilla. kuten nimestä voi päätellä, twiittivideoiden syntymisen alkuperäinen tarkoitus oli edistää verkkokirjallisuutta.
aikaisemmin online-kirjallisuuden mainostamiseen käytettiin kahta pääasiallista videomuotoa: toinen oli lukijoiden ja fanien tuottamia "fanien tekemiä videoita", usein elokuva- ja televisioleikkeinä, kappaleina jne., joissa toissijaisia luomuksia perustui uusiin teksteihin. toinen oli live-action-videoita. useimmissa kameran edessä tai kuultavissa olevissa "tarinavideoissa" on bloggaajia, jotka kertovat uudelleen ja selittävät romaanin juonen keskittyen välittämään bloggaajan henkilökohtaista lukukokemusta sekä suosittelemaan tai valittamaan.
nämä kaksi muotoa ovat olleet olemassa jo pitkään ennen lyhyiden videoiden nousua. lyhyiden videoalustojen ja liikennealgoritmien lisääntyessä joidenkin uusien verkkokirjallisuuden alustojen, erityisesti "uuden median kirjallisuuden" ja ilmaisten lukualustojen, jotka myös syntyivät liikenteen logiikan alaisuudessa, on tutkittava uutta videotweettien muotoa, joka voi olla enemmän muunna romaanit videoiksi helposti ja nopeasti, ja tweet videos syntyi. verrattuna kahteen ensimmäiseen muotoon sen tuotantokustannukset ovat alhaisemmat, nopeammat ja sopivammat massatuotantoon. se ei edellytä tekstin luovaa mukauttamista. nykyinen tekoälykopiointi voi muuntaa tekstin automaattisesti puheeksi. valittavana on myös suuri määrä valmiita materiaalikirjastoja , ja ei ole "faneja" "attribuutti, ei anna arvoa taipumus suositella vai ei.
tuottamisen jälkeen twiittivideo laitetaan suurille alustoille, ei vain houkutellakseen liikennettä romaanille, vaan myös lyhytvideoalustalle, joten se kannustaa sekä verkkokirjallisuutta että lyhytvideoalustoja. varhaisia twiittivideoita tukivat online-kirjoitusalustat, ja tekijät ottivat usein vain osan romaanista houkutellakseen lukijoita lukemaan sarjointialustalla. selviytyäkseen tästä liikenteen menetyksestä lyhytvideoalusta on käynnistänyt sisäänrakennetun lukualueen, ja se on myös alkanut kerätä ja tuottaa twiittivideoita, jotka voivat näyttää romaanien koko tekstin alustoja luettavaksi, mikä mahdollistaa liikenteen muuntamisen paikan päällä.
verkkokirjallisuuden ja lyhyiden videoalustojen tukemana twiittivideot loivat nopeasti kypsän toimialan ketjun. tuotantoprosessia voidaan kuvata toistuvaksi ja mekaaniseksi vaikka olisit uusi, voit tehdä sen helposti: sinun tarvitsee vain purkaa uusi teksti, kopioida se jälkiäänitysohjelmistoon, luoda ääni, seuloa ja ladata pakattu. videomateriaalit ja yhdistä videomateriaalit jälkiäänitysääneen editointiohjelmistossa, yhdistä tekstitykset, lisää taustamusiikkia ja twiittivideo on valmis. jotkut erikoistuneet tuotantotyökalut on kehitetty täysin, jotka voivat luoda automaattisesti kansikuvia, poimia automaattisesti tekstiä uusien linkkien perusteella ja jopa tukea linkkien suoraa syöttämistä useimpiin online-kirjoitusalustoihin. tekoälykopioinnissa on myös erilaisia sointisävyjä ja puhenopeuksia, joista videon tuottajat voivat valita.
koska tuotantomenetelmä on kuitenkin liian yksinkertainen, jotkin videoalustat arvioivat twiittivideon automaattisesti "edullisen luomisen" tyypiksi, koska twiittivideon kuvat ovat hyvin päällekkäisiä tai toistuvat (eli julkaistu toistuvasti useilla alustoilla). tweet-videoiden liikennerajoitus. tältä osin tuottaja on yrittänyt tehdä muutoksia videomateriaaliin, esimerkiksi korvaamalla sen kuvista koostuvalla videolla, joka on luotu piirtämällä tekoälyohjelmistolla romaanin tekstin perusteella. mutta tuloksista päätellen tällä yrityksellä ei ole ollut juurikaan vaikutusta romaanin sisältöä vastaavat kuvat ovat paljon vähemmän suosittuja kuin pakatut videot.
tähän liittyy toinen tärkeämpi kysymys: miksi ihmiset haluavat katsoa tällaisia mekaanisia ja yksittäisiä twiittivideoita? sen takana olevan kommunikaatio- ja hyväksymislogiikan selkeyttäminen voi auttaa meitä ymmärtämään paremmin populaarikulttuurin psykologiaa uuden median aikakaudella.
kuvassa "subway surfers" -peli. data kuvia
twiittausvideoiden sisällössä, joka voi tuoda yleisölle aistillisia kokemuksia, videokuvat ovat erittäin tärkeä osa. esimerkiksi "subway parkour" on mobiilipelin live-tallenne. tämäntyyppisissä peleissä pelaajien täytyy "parkourilla" loputtomasti metrorataa pitkin (välttääkseen esteitä, kuten junia, niin kauan kuin hahmo on elossa). peliprosessi voi jatkua ikuisesti. monet katsojat ovat kiinnostuneita seuraamaan tätä prosessia, jolla on purkautuva rooli loputtomien tasojen mekaanisessa toistossa. siksi "subway surfers" on tullut yksi suosituimmista dekompressoiduista videomateriaaleista.
tweet-videoiden tekijät havaitsivat lisäksi, että tällaisen videomateriaalin poimiminen ja yhdistäminen mihin tahansa ääneen voi tehokkaasti lisätä yleisön huomion äänisisältöön. netizens julkaisi jopa "subway surfer" -haasteen: kun kukaan ei kuuntele, mitä sanot, toista vain "subway surfer" -video toisen henkilön edessä, niin yleisö on heti mukaansa. tämä saattaa valaista tviitattujen videoiden suosion taustalla olevaa tiedettä: aivojen aistialueet ovat yleensä vuorovaikutuksessa toistensa kanssa, ja kuulostimulaatio todennäköisesti laukaisee toimintaa näköalueilla ja päinvastoin. tämän ristiinvaikutuksen avulla ihmiset voivat mobilisoida useita aisteja, ja kokemuksesta tulee monimutkaisempi, kolmiulotteisempi ja elävämpi. kun aivot olettavat näön olevan "tyhjentymässä" ja purkautuvassa tilassa, kuulo saattaa tulla herkemmäksi.
ranskalaisen filosofin baudrillardin ehdottamassa postmodernissa yhteiskunnassa elektroninen media rakentaa yleisölle virtuaalisen "hypertodellisen" maailman luoden "simulaatiokulttuurin", joka hajottaa ajan ja tilan ulottuvuudet, ja yleisö saa tästä aistillista nautintoa. hermostunut nautinto ja ainutlaatuinen taiteellinen kokemus. nykyään internet tuo ihmisille interaktiivisia ja virtuaalisia kokemuksia, mikä saa ihmisyhteiskunnan vähitellen siirtymään kohti baudrillardin kuvaamaa "hypertodellista" maailmaa, jossa "simulaatiokulttuuri" on visuaalinen sisältö lyhyissä videoissa.
videoiden twiittaus ei kuitenkaan sovi tämän "surrealistisen" maailman logiikkaan. tarkemmin sanottuna, koska tekstisisältö itsessään on "simulaatiokulttuuria", tällainen tekstin uudelleenluominen ja -matkiminen saa katsojan vahvasti tietoiseksi sen fiktiivisestä luonteesta. tämän vuoksi ihmiset pitävät parempana "metroparkouria" tekstin perusteella luotujen kuvien sijaan. edellisessä heidän tekstifantasiansa autonomia jää heidän omiin käsiinsä.
tästä näkökulmasta katsottuna twiittivideo saattaa olla kompromissi verkkokirjallisuuden visuaaliselle käänteelle "kuvanlukuaikakaudella", mutta toisesta näkökulmasta katsottuna se on kuulokulttuurin vastahyökkäys. tweet-videoiden auditiivinen sisältö on erittäin rikas. ensimmäinen on uusi teksti. kirjoittaminen, joka tunnistetaan välittömästi rutiiniksi, jotta huomio saadaan kiinni mahdollisimman nopeasti. toinen on tekoälyäänen sointi ja intonaatio yleisesti ottaen naiskanavissa olevissa romaaneissa (teokset naispäähenkilöiden ja lukijaryhmien kanssa) käytetään naisääniä, kun taas mieskanavissa olevissa romaaneissa (miesten päähenkilöiden ja lukijaryhmien kanssa) käytetään miesääniä. puhenopeus on 1,2-kertainen vastaamaan yleisön nopeatempoisia tarpeita. lopuksi on taustamusiikki, jossa käytetään enimmäkseen kappaleita, jotka voivat helposti antaa yleisölle tarinan ja kuvan. nämä kappaleet eivät usein ole vain suosittuja lyhyillä videoalustoilla, vaan niitä käytetään yleisesti myös "fanien tekemissä videoissa".
kuvassa on kuvakaappaus kakun valmistusvideosta. data kuvia
useita kiinteitä yhdistelmiä vahvistamalla monentyyppiset rutiinit muodostavat tietyn kaiun videomateriaalin kanssa. jotkut katsojat ovat tiivistäneet mallin: kakkujen valmistusvideota käytetään "makeisiin artikkeleihin", metroparkouriin "cool". artikkelit" ja puhdistuskosmetiikka se on "peilin rikkominen ja alkuperäisen tarinan palauttaminen"... yleisön kiinnostus internetin tekstirutiinien ja purettujen videoiden katseluun on kaksinkertaistanut heidän aistikokemuksensa.
tweet-videoiden suosio on tietysti erottamaton ison data-algoritmien täsmällisestä vastaavuudesta ja työntämisestä. alusta hankkii "käyttäjäkuvia" käyttäjätietojen ja käyttäytymistottumusten perusteella, jotta he voivat päätellä heidän mieltymyksensä ja siten suositella sisältöä, joka vastaa käyttäjien odotuksia, lisää käyttäjien katseluaikaa ja lukitsee heidät alustaan. kun twiitatut videot yleistyvät, käyttäjät päättävät, jatkavatko katselua vain muutamassa sekunnissa. myös liuku- ja viipymäaikaan perustuvan taustaanalyysin tehokkuus paranee.
yllä olevasta näkökulmasta twiittivideot ovat löytäneet uuden kasvupisteen verkkoromaanien ja purettujen videoiden yhdistämisessä edistäen verkkosisällön, kanavien ja lukijoiden mediaintegraatiota. tämä usean alustan yhdistämisen tai paikan päällä tapahtuvan liikenteen ohjauksen malli laajentaa verkkokirjallisuuden tuotannon, levittämisen ja hyväksymisen rajoja tweet-videot toteuttavat kätevästi "ulottuvuuden murtumisen" tekstistä videoon, mikä mukautuu sosiaalisen alustan siirtymiseen tekstistä kuviin. ja sitten takaisin siirtyminen videoon pääaiheeksi. online-artikkeleiden lukukynnystä ja kulutuskustannuksia on alennettu entisestään, mikä vapauttaa laajemmat potentiaaliset lukijamarkkinat.
tweet-videoilla pyritään kuitenkin kuulosisällön pirstoutumiseen ja näön tasoittamiseen. nopeatempoiset, tiiviit "viileät pisteet" ja huipentumamainen sisällön projisointi ja altistuminen antavat hetkellisen nautinnon stimulaation ja emotionaalisen vaihtelun vallata mielikuvitustilan, jolloin käyttäjän looginen ajattelu hajoaa lyhyttempoisiksi palasiksi. vaikka twiittivideosta poimittu teksti voi houkutella lukijoita lyhyessä ajassa, on usein vaikea varmistaa, että myöhempi juoni vastaa odotuksia, joten monet lukijat palaavat videon kommenttialueelle "raivaamaan miinoja" ja valittaa teoksista, jotka eivät ole katsomisen arvoisia. samaan aikaan jotkut käyttäjät uppoutuvat lyhyiden videoiden jatkuvaan stimulointiin, vaikka he näkevätkin kiinnostavan uuden sisällön, on vaikea vetäytyä lyhyistä videoalustasta ja siirtyä uudelle alustalle he jatkavat vain sormiensa mekaanista liukumista lohduttaakseen heitä "ei väliä, seuraava näyttää paremmalta".
videoiden twiittauksen luova ilmiö räjähtää räjähdysmäisesti vuonna 2022, mutta liian yksittäinen videomalli saattaa pian saada liikenteen huippuun, eikä uusien mallien, kuten ai-piirtämisen, luominen ole luonut uusia räjähdyskohtia. vielä ei voida päätellä, onko twiittivideoiden vaikutus liikenteen houkuttelemiseen ja verkkoromaanien edistämiseen kestävää. mutta on syytä huomauttaa, että lyhyet videoromaanit eivät voi korvata täydellistä romaanilukukokemusta. verkkoromaanien yhdistämisen lyhyisiin videoihin perimmäinen tavoite on käyttää lyhyitä videoita viestintävälineenä, joka ohjaa käyttäjät takaisin romaanin tekstiin ja kokemaan romaanimaailman leveyden, syvyyden ja äärettömän mielikuvituksen.
"guangming daily" (sivu 9, 31. elokuuta 2024)
lähde: guangming.com-"guangming daily"
