les romans en ligne se greffent sur de courtes vidéos. la communication transfrontalière peut-elle être durable ?
2024-08-31
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auteur : xiao yingxuan (chercheur associé, école des arts libéraux, université du shandong)
sur la plateforme de vidéos courtes, on trouve de nombreuses vidéos comme celle-ci : des scènes du jeu "subway surfers", découpe de savon, confection de gâteaux et autres matériaux décompressés, associées à un doublage ia (intelligence artificielle) généré automatiquement à partir du texte de romans en ligne. ce type de vidéo est appelé « (nouvelle) vidéo tweet » par ses créateurs et est très populaire sur les plateformes vidéo. comme son nom l’indique, l’intention initiale de l’émergence des vidéos sur tweet était de promouvoir la littérature en ligne.
auparavant, il existait deux formes principales de vidéos destinées à promouvoir la littérature en ligne : l'une était des « vidéos réalisées par des fans » produites par des lecteurs et des fans, souvent sous la forme de clips de films et de télévision, de chansons, etc., avec des créations secondaires basées sur des textes de romans. ; l'autre était des vidéos d'action en direct. la plupart des « vidéos de narration » qui apparaissent devant la caméra ou de manière audible montrent des blogueurs racontant et expliquant l'intrigue du roman, en se concentrant sur la transmission de l'expérience de lecture personnelle du blogueur et de son attitude de recommandation ou de plainte.
ces deux formes existaient bien avant l’essor des vidéos courtes. la plupart du temps, elles sont produites spontanément par des passionnés et n’ont pas été pleinement commercialisées. avec l'essor des plateformes de vidéos courtes et des algorithmes de trafic, certaines plateformes émergentes de littérature en ligne, notamment la « littérature des nouveaux médias » et les plateformes de lecture gratuite qui sont également nées sous la logique du trafic, doivent explorer une nouvelle forme de tweets vidéo qui peut être plus convertissez des romans en vidéos facilement et rapidement, et tweet videos est né. par rapport aux deux premières formes, son coût de production est inférieur, plus rapide et plus adapté à la production de masse. il ne nécessite pas d'adaptation créative du texte. le doublage ia d'aujourd'hui peut automatiquement convertir le texte en parole de manière plus pratique. il existe également un grand nombre de bibliothèques de matériaux prêtes à l'emploi pour les vidéos décompressées. il ne nécessite pas la participation émotionnelle du créateur. , et il n'y a pas d'attribut "fans", ne fournit pas de valeur tendance à recommander ou non.
une fois produite, la vidéo tweet sera diffusée sur les principales plateformes, non seulement pour attirer du trafic vers le roman, mais également vers la plateforme de vidéos courtes, elle est donc encouragée à la fois par la littérature en ligne et par les plateformes de vidéos courtes. les premières vidéos de tweets étaient soutenues par des plateformes d'écriture en ligne, et les créateurs n'extrayaient souvent qu'une partie du roman afin d'inciter les lecteurs à lire sur la plateforme de sérialisation. afin de faire face à cette perte de trafic, la plate-forme de vidéos courtes a lancé un espace de lecture intégré et a également commencé à collecter et à produire des vidéos tweet pouvant montrer le texte complet des romans. les lecteurs n'ont plus besoin d'accéder à des sites externes. plates-formes de lecture, réalisant ainsi une conversion du trafic sur site.
avec le double encouragement de la littérature en ligne et des plateformes de vidéos courtes, les vidéos sur tweet ont rapidement établi une chaîne industrielle mature. le processus de production peut être décrit comme répétitif et mécanique. même si vous êtes nouveau dans ce domaine, vous pouvez facilement le faire : il vous suffit d'extraire le texte du roman, de le copier dans le logiciel de doublage, de générer l'audio, de l'écran et de télécharger le décompressé. matériel vidéo et combinez le matériel vidéo avec l'audio de doublage dans le logiciel de montage, faites correspondre les sous-titres, ajoutez de la musique de fond et une vidéo tweet est terminée. certains outils de production spécialisés ont été entièrement développés, capables de créer automatiquement des images de couverture, d'extraire automatiquement du texte basé sur de nouveaux liens et même de prendre en charge la saisie directe de liens vers la plupart des plateformes de rédaction en ligne. le doublage ia propose également une variété de timbres et de vitesses de parole parmi lesquels les producteurs vidéo peuvent choisir.
cependant, comme la méthode de production est trop simple, certaines plateformes vidéo jugeront automatiquement la vidéo tweet comme un type de « création à faible coût » car les images de la vidéo tweet se chevauchent fortement ou se répètent (c'est-à-dire publiées à plusieurs reprises sur plusieurs plateformes). . limite de trafic pour les vidéos tweet. à cet égard, le producteur a tenté d'apporter des modifications au matériel vidéo, par exemple en le remplaçant par une vidéo composée d'images générées par un logiciel d'ia de dessin basé sur le texte du roman. mais à en juger par les résultats, cette tentative a eu peu d’effet. les images correspondant au contenu du roman sont bien moins populaires que les vidéos décompressées.
cela implique une autre question plus importante : pourquoi les gens aiment-ils regarder des vidéos aussi mécaniques et à tweet unique ? clarifier la logique de communication et d’acceptation qui la sous-tend peut nous aider à mieux comprendre la psychologie de la culture populaire à l’ère des nouveaux médias.
la photo montre le jeu "subway surfers". images de données
dans le contenu des vidéos tweetées qui peuvent apporter une expérience sensorielle au public, les images vidéo jouent un rôle très important. par exemple, "subway parkour" est un enregistrement d'écran en direct d'un jeu mobile. dans ce type de jeu, les joueurs doivent "parkourer" sans fin le long de la voie du métro (en évitant les obstacles tels que les trains). le processus de jeu peut continuer indéfiniment. de nombreux téléspectateurs souhaitent assister à ce processus qui joue un rôle décompressant dans la répétition mécanique de niveaux sans fin. par conséquent, "subway surfers" est devenu l'un des supports vidéo décompressés les plus populaires.
les créateurs de vidéos sur twitter ont en outre découvert que l'extraction de ce type de séquence vidéo et sa correspondance avec n'importe quel audio peuvent effectivement accroître l'attention du public sur le contenu sonore. les internautes ont même lancé un défi « subway surfer » : lorsque personne n'écoute ce que vous dites, il suffit de visionner la vidéo « subway surfer » devant l'autre personne, et le public sera immédiatement captivé. cela pourrait éclairer la science derrière la popularité des vidéos tweetées : les zones sensorielles du cerveau ont tendance à interagir les unes avec les autres, la stimulation auditive déclenchant probablement une activité dans les zones visuelles et vice versa. cette influence croisée permet aux gens de mobiliser plusieurs sens et l’expérience devient plus complexe, tridimensionnelle et vivante. lorsque le cerveau suppose que la vision est dans un état de « vide » et de décompression, l'audition deviendra peut-être plus sensible.
dans la société postmoderne proposée par le philosophe français baudrillard, les médias électroniques construisent un monde virtuel « hyper-réel » pour le public, créant une « culture de simulation » qui dissout les dimensions du temps et de l'espace, et le public en tire un plaisir sensoriel. un plaisir nerveux et une expérience artistique unique. de nos jours, internet apporte aux gens des expériences interactives et virtuelles, conduisant la société humaine à évoluer progressivement vers le monde « hyper-réel » décrit par baudrillard, dans lequel la « culture de la simulation » est le contenu visuel de courtes vidéos.
cependant, tweeter des vidéos ne rentre pas dans la logique de ce monde « surréaliste ». pour être précis, parce que le contenu du texte lui-même est une « culture de simulation », ce type de recréation et de réimitation du texte rend le spectateur fortement conscient de sa nature fictionnelle. pour cette raison, les gens préféreront le « parkour dans le métro » plutôt que les images générées à partir de texte. dans le premier cas, l’autonomie de leurs fantasmes textuels reste entre leurs mains.
de ce point de vue, la vidéo tweet peut être un compromis du tournant visuel de la littérature en ligne à l'ère de la « lecture d'images », mais d'un autre point de vue, c'est une contre-attaque de la culture auditive. le contenu auditif des vidéos tweet est très riche. le premier est le texte nouveau. les vidéos tweet ne choisissent généralement pas des paramètres mondiaux trop complexes, mais préfèrent des histoires avec des paramètres simples et un grand nombre de rebondissements et de suspense dans un court laps de temps, ou type. une écriture qui peut être immédiatement reconnue comme une routine, afin d'attirer l'attention le plus rapidement possible. le second est le timbre et l'intonation du doublage ia. de manière générale, les romans à caractère féminin (œuvres avec des protagonistes féminines et des groupes de lecteurs) utilisent des voix féminines, tandis que les romans à caractère masculin (œuvres avec des protagonistes masculins et des groupes de lecteurs) utilisent des voix masculines. la vitesse de parole est de 1,2 fois pour répondre aux besoins rapides du public. enfin, il y a la musique de fond, qui utilise principalement des chansons qui peuvent facilement donner au public une idée d'une histoire et d'une image. ces chansons sont souvent non seulement populaires sur les plateformes de vidéos courtes, mais sont également couramment utilisées dans les « vidéos réalisées par des fans ».
l'image montre une capture d'écran de la vidéo de fabrication du gâteau. images de données
avec le renforcement répété de plusieurs combinaisons fixes, de nombreux types de routines formeront un certain écho avec le matériel vidéo. certains téléspectateurs ont résumé le modèle : la vidéo de fabrication de gâteaux est utilisée pour les « articles sucrés », le parkour du métro est utilisé pour « cool ». articles", et produits cosmétiques de nettoyage il s'agit de "briser le miroir et restaurer l'histoire originale"... l'intérêt du public pour regarder des routines de texte sur internet et des vidéos décompressées a doublé son expérience sensorielle.
bien entendu, la popularité des vidéos tweet est indissociable de la correspondance précise et de la poussée des algorithmes du big data. la plateforme obtient des « portraits d'utilisateurs » grâce aux données des utilisateurs et à leurs habitudes comportementales pour déduire leurs préférences, recommandant ainsi un contenu qui répond aux attentes des utilisateurs, augmentant le temps de visionnage des utilisateurs et les verrouillant au sein de la plateforme. à mesure que les vidéos tweetées deviennent plus populaires, l'analyse des données de la plateforme devient plus précise. les utilisateurs décident de continuer ou non à regarder en quelques secondes seulement. l'efficacité de l'analyse back-end des préférences de l'utilisateur basée sur le temps de glissement et de séjour est également grandement améliorée.
du point de vue ci-dessus, les vidéos tweet ont trouvé un nouveau point de croissance dans la combinaison de romans en ligne et de vidéos décompressées, favorisant l'intégration médiatique du contenu, des chaînes et des lecteurs en ligne. ce modèle de liaison multiplateforme ou de détournement de trafic sur site repousse les limites de la production, de la diffusion et de l'acceptation de la littérature en ligne. les vidéos tweet réalisent facilement la « rupture de dimension » du texte à la vidéo, conformément à la transition de la plateforme sociale du texte aux images. puis retour. la transition vers la vidéo comme sujet principal. le seuil de lecture et le coût de consommation des articles en ligne ont encore été réduits, libérant ainsi un marché plus large de lecteurs potentiels.
cependant, les vidéos tweet poursuivent la fragmentation du contenu auditif et l’aplatissement de la vision. les « points cool » rapides et denses ainsi que la projection et l'exposition de contenu de type climax permettent à la stimulation momentanée du plaisir et aux fluctuations émotionnelles d'occuper l'espace de l'imagination, et la pensée logique de l'utilisateur est ainsi décomposée en fragments au rythme court. bien que le texte extrait de la vidéo tweet puisse attirer les lecteurs dans un court laps de temps, il est souvent difficile de garantir que l'intrigue ultérieure répond aux attentes, c'est pourquoi de nombreux lecteurs reviendront dans la zone de commentaires de la vidéo pour « déminer ». et se plaindre d'œuvres qui ne valent pas la peine d'être regardées. dans le même temps, certains utilisateurs sont plongés dans la stimulation continue des courtes vidéos. même s'ils voient le nouveau contenu qui les intéresse, il est difficile de se retirer de la plateforme de vidéos courtes et d'accéder à la nouvelle plateforme. ils continueront simplement à faire glisser mécaniquement leurs doigts vers le haut pour les réconforter. "ce n'est pas grave, le prochain sera plus beau" pour moi.
le phénomène créatif du tweet de vidéos va exploser en 2022, mais un modèle vidéo trop unique pourrait bientôt provoquer un pic de trafic, et la création de nouveaux modèles tels que le dessin ia n'a pas créé de nouveaux points explosifs. il n’est pas encore possible de déterminer si l’effet des vidéos tweetées sur l’attraction de trafic et la promotion des romans en ligne sera durable. mais il convient de souligner que les courts romans vidéo ne peuvent pas remplacer l’expérience complète de lecture d’un roman. le but ultime de greffer des romans en ligne sur de courtes vidéos est d’utiliser de courtes vidéos comme support de communication pour ramener les utilisateurs au texte du roman et découvrir l’étendue, la profondeur et l’imagination infinie du monde du roman.
« guangming daily » (page 9, 31 août 2024)
source : guangming.com-« guangming daily »
