online-romane werden auf kurze videos aufgepfropft. kann grenzüberschreitende kommunikation nachhaltig sein?
2024-08-31
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autor: xiao yingxuan (assoziierter forscher, school of liberal arts, shandong university)
auf der kurzvideo-plattform gibt es viele solcher videos: szenen aus dem spiel „subway surfers“, seifenschneiden, kuchenbacken und anderen dekomprimierten materialien, gepaart mit ki-synchronisation (künstliche intelligenz), die automatisch aus den texten von online-romanen generiert wird. diese art von video wird von seinen erstellern als „(neuartiges) tweet-video“ bezeichnet und erfreut sich auf videoplattformen großer beliebtheit. wie der name schon sagt, bestand die ursprüngliche absicht der entstehung von tweet-videos darin, online-literatur zu fördern.
bisher gab es zwei hauptformen von videos zur förderung von online-literatur: zum einen waren es „fan-videos“, die von lesern und fans produziert wurden, oft in form von film- und fernsehausschnitten, liedern usw., mit sekundären kreationen, die auf romantexten basierten bei dem anderen handelte es sich um live-action-videos. bei den meisten „storytelling-videos“, die vor der kamera oder mit ton abgespielt werden, erzählen und erklären blogger die handlung des romans, wobei der schwerpunkt auf der vermittlung des persönlichen leseerlebnisses und der empfehlens- oder beschwerdehaltung des bloggers liegt.
diese beiden formen existierten schon lange vor dem aufkommen von kurzvideos. meistens werden sie spontan von enthusiasten produziert und nicht vollständig kommerzialisiert. mit dem aufkommen von kurzvideoplattformen und verkehrsalgorithmen müssen einige aufstrebende online-literaturplattformen, insbesondere „new-media-literatur“ und kostenlose leseplattformen, die ebenfalls unter der logik des verkehrs entstanden sind, eine neue form von video-tweets erkunden, die mehr sein kann wandeln sie romane einfach und schnell in videos um und tweet videos war geboren. im vergleich zu den ersten beiden formen sind die produktionskosten niedriger, schneller und besser für die massenproduktion geeignet. es ist keine kreative anpassung des textes erforderlich. die heutige ki-synchronisierung kann text bequemer in sprache umwandeln. es gibt auch eine große anzahl vorgefertigter materialbibliotheken für dekomprimierte videos, die nicht die emotionale beteiligung des erstellers erfordern , und es gibt keine „fans“ „attribut, bietet keinen wert tendenz zu empfehlen oder nicht.
nach der produktion wird das tweet-video auf wichtigen plattformen veröffentlicht, um nicht nur traffic auf den roman, sondern auch auf die kurzvideoplattform zu lenken, sodass es sowohl von online-literatur als auch von kurzvideoplattformen gefördert wird. frühe tweet-videos wurden von online-schreibplattformen unterstützt, und die ersteller stellten oft nur einen teil des romans aus, um leser zum lesen auf der serialisierungsplattform zu bewegen. um diesen verkehrsverlust zu bewältigen, hat die kurzvideoplattform einen integrierten lesebereich eingeführt und außerdem damit begonnen, tweet-videos zu sammeln und zu produzieren, die den vollständigen text von romanen anzeigen können plattformen zu lesen und so eine konvertierung des datenverkehrs vor ort zu erreichen.
durch die doppelte förderung von online-literatur und kurzvideoplattformen etablierten sich tweet-videos schnell zu einer ausgereiften industriekette. der produktionsprozess kann als repetitiv und mechanisch beschrieben werden. selbst wenn sie neu darin sind, können sie ihn problemlos durchführen: sie müssen nur den romantext extrahieren, ihn in die synchronisierungssoftware kopieren, den ton erzeugen, ihn überprüfen und den dekomprimierten text herunterladen videomaterialien, kombinieren sie die videomaterialien mit dem synchronton in der bearbeitungssoftware, passen sie untertitel an, fügen sie hintergrundmusik hinzu und fertig ist ein tweet-video. einige spezielle produktionstools wurden vollständig entwickelt, die automatisch coverbilder erstellen, automatisch text basierend auf neuartigen links extrahieren und sogar die direkte eingabe von links in die meisten online-schreibplattformen unterstützen können. bei der ki-synchronisation stehen videoproduzenten außerdem verschiedene klangfarben und sprachgeschwindigkeiten zur auswahl.
da die produktionsmethode jedoch zu einfach ist, beurteilen einige videoplattformen das tweet-video automatisch als „kostengünstige erstellung“, da sich die bilder des tweet-videos stark überschneiden oder wiederholen (d. h. wiederholt auf mehreren plattformen veröffentlicht werden). . traffic-limit für tweet-videos. in diesem zusammenhang hat der produzent versucht, änderungen am videomaterial vorzunehmen, indem er es beispielsweise durch ein video ersetzte, das aus bildern besteht, die von einer zeichen-ki-software auf der grundlage des romantextes erstellt wurden. aber den ergebnissen nach zu urteilen, hat dieser versuch kaum wirkung gezeigt. bilder, die zum inhalt des romans passen, sind weitaus weniger beliebt als dekomprimierte videos.
dabei geht es um eine weitere, wichtigere frage: warum schauen sich die leute gerne solche mechanischen und einzelnen tweet-videos an? die klärung der kommunikations- und akzeptanzlogik dahinter kann uns helfen, die psychologie der populärkultur im zeitalter der neuen medien besser zu verstehen.
das bild zeigt das spiel „subway surfers“. datenbilder
im inhalt von tweet-videos, die dem publikum sinneserfahrungen vermitteln können, sind videobilder ein sehr wichtiger teil. „subway parkour“ ist beispielsweise eine live-bildschirmaufzeichnung eines handyspiels. bei dieser art von spiel müssen die spieler endlos entlang der u-bahn-strecke „parkouren“ (und dabei hindernissen wie zügen ausweichen). der spielvorgang kann ewig dauern. viele zuschauer sind gespannt auf diesen vorgang, der in der mechanischen wiederholung endloser levels eine dekomprimierende rolle spielt. daher ist „subway surfers“ zu einem der beliebtesten dekomprimierten videomaterialien geworden.
die ersteller von tweet-videos haben außerdem herausgefunden, dass das extrahieren dieser art von videomaterial und das abgleichen mit beliebigem audio die aufmerksamkeit des publikums auf den toninhalt effektiv steigern kann. netizens haben sogar eine „subway surfer“-challenge gestartet: wenn niemand zuhört, was sie sagen, spielen sie einfach das „subway surfer“-video vor der anderen person ab, und das publikum wird sofort fasziniert sein. dies könnte etwas licht auf die wissenschaft werfen, die hinter der beliebtheit getwitterter videos steckt: sinnesbereiche im gehirn neigen dazu, miteinander zu interagieren, wobei akustische stimulation wahrscheinlich aktivität in visuellen bereichen auslöst und umgekehrt. durch diese gegenseitige beeinflussung können menschen mehrere sinne mobilisieren und das erlebnis wird komplexer, dreidimensionaler und lebendiger. wenn das gehirn davon ausgeht, dass sich das sehvermögen in einem zustand der „entleerung“ und dekomprimierung befindet, wird das gehör möglicherweise empfindlicher.
in der vom französischen philosophen baudrillard vorgeschlagenen postmodernen gesellschaft bauen elektronische medien eine virtuelle „hyperreale“ welt für die öffentlichkeit auf und schaffen eine „simulationskultur“, die die dimensionen von zeit und raum auflöst, und das publikum erhält daraus sinnlichen genuss. nervöses vergnügen und ein einzigartiges künstlerisches erlebnis. heutzutage bietet das internet den menschen interaktive und virtuelle erlebnisse und führt dazu, dass sich die menschliche gesellschaft allmählich in richtung der von baudrillard beschriebenen „hyperrealen“ welt bewegt, in der die „simulationskultur“ der visuelle inhalt in kurzen videos ist.
allerdings passt das twittern von videos nicht in die logik dieser „surrealen“ welt. um genau zu sein, da es sich bei dem textinhalt selbst um eine „simulationskultur“ handelt, macht diese art der nachbildung und nachahmung des textes dem betrachter seinen fiktionalen charakter deutlich bewusst. aus diesem grund bevorzugen die leute „u-bahn-parkour“ gegenüber bildern, die auf text basieren. bei ersteren bleibt die autonomie ihrer textphantasien in ihren eigenen händen.
aus dieser sicht mag das tweet-video ein kompromiss des visuellen wandels der online-literatur im „bildlesezeitalter“ sein, aus einer anderen perspektive ist es jedoch ein gegenangriff auf die hörkultur. der akustische inhalt von tweet-videos ist sehr reichhaltig. tweet-videos wählen im allgemeinen keine zu komplexen welteinstellungen, sondern bevorzugen geschichten mit einfachen einstellungen und einer großen anzahl von wendungen und spannung in einem kurzen zeitraum schreiben, das sofort als routine erkannt werden kann, um schnellstmöglich aufmerksamkeit zu erregen. das zweite ist die klangfarbe und intonation der ki-synchronisation. im allgemeinen verwenden romane mit weiblichem kanal (werke mit weiblichen protagonisten und lesergruppen) weibliche stimmen, während romane mit männlichem kanal (werke mit männlichen protagonisten und lesergruppen) männliche stimmen verwenden die sprechgeschwindigkeit beträgt das 1,2-fache, um den schnelllebigen bedürfnissen des publikums gerecht zu werden. schließlich gibt es noch die hintergrundmusik, die meist lieder verwendet, die dem publikum leicht ein gefühl für die geschichte und das bild vermitteln können. diese lieder sind oft nicht nur auf kurzvideoplattformen beliebt, sondern werden auch häufig in „von fans erstellten videos“ verwendet.
das bild zeigt einen screenshot des kuchenbackvideos. datenbilder
durch die wiederholte verstärkung mehrerer fester kombinationen bilden viele arten von routinen ein gewisses echo mit dem videomaterial. einige zuschauer haben die vorlage zusammengefasst: das video zum backen von kuchen wird für „süße artikel“ verwendet, u-bahn-parkour wird für „cool“ verwendet es geht darum, „den spiegel zu zerbrechen und die ursprüngliche geschichte wiederherzustellen“ ... das interesse des publikums am ansehen von internet-textroutinen und dekomprimierten videos hat sein sinneserlebnis verdoppelt.
natürlich ist die popularität von tweet-videos untrennbar mit der präzisen zuordnung und verbreitung von big-data-algorithmen verbunden. die plattform erhält „benutzerporträts“ anhand von benutzerdaten und verhaltensgewohnheiten, um auf deren präferenzen zu schließen und so inhalte zu empfehlen, die den erwartungen der benutzer entsprechen, die sehzeit der benutzer zu erhöhen und sie innerhalb der plattform zu binden. da getwitterte videos immer beliebter werden, wird die analyse der plattformdaten in nur wenigen sekunden präziser. auch die effizienz der backend-analyse der benutzerpräferenzen wird erheblich verbessert.
aus der oben genannten sicht haben tweet-videos in der kombination von online-romanen und dekomprimierten videos einen neuen wachstumspunkt gefunden und die medienintegration von online-inhalten, -kanälen und -lesern gefördert. dieses modell der multi-plattform-verknüpfung oder vor-ort-traffic-umleitung erweitert die grenzen der online-literaturproduktion, -verbreitung und -akzeptanz. tweet-videos realisieren auf bequeme weise den „dimensionsbruch“ von text zu video und passen sich dem übergang der sozialen plattform von text zu bildern an und dann wieder zurück zum thema video. die leseschwelle und die konsumkosten von online-artikeln wurden weiter gesenkt, wodurch ein breiterer markt potenzieller leser freigesetzt wurde.
tweet-videos verfolgen jedoch die fragmentierung des hörinhalts und die abflachung des sehvermögens. die rasanten, dichten „cool points“ und die höhepunktartige inhaltsprojektion und -belichtung ermöglichen, dass die momentane luststimulation und die emotionalen schwankungen den vorstellungsraum einnehmen und das logische denken des benutzers so in kurze fragmente zerlegt wird. obwohl der textauszug aus dem tweet-video in kurzer zeit leser anlocken kann, ist es oft schwierig sicherzustellen, dass die anschließende handlung den erwartungen entspricht, sodass viele leser zum kommentarbereich des videos zurückkehren, um „minen zu räumen“. und sich über werke beschweren, die nicht sehenswert sind. gleichzeitig sind einige benutzer in die kontinuierliche stimulation von kurzvideos vertieft. selbst wenn sie die neuartigen inhalte sehen, an denen sie interessiert sind, ist es meistens schwierig, sich von der kurzvideoplattform zurückzuziehen sie werden einfach weiterhin mechanisch ihre finger nach oben schieben, um sie zu trösten: „es spielt keine rolle, der nächste wird besser aussehen.“
das kreative phänomen des twitterns von videos wird im jahr 2022 explodieren, aber ein zu einzelnes videomodell könnte bald zu einem traffic-höhepunkt führen, und die schaffung neuer modelle wie ki-zeichnung hat keine neuen explosiven punkte geschaffen. ob die wirkung von tweet-videos auf die traffic-anziehung und die förderung von online-romanen von dauer sein wird, lässt sich noch nicht abschätzen. es sollte jedoch darauf hingewiesen werden, dass kurze videoromane das vollständige leseerlebnis eines romans nicht ersetzen können. das ultimative ziel der übertragung von online-romanen auf kurzvideos besteht darin, kurzvideos als kommunikationsmedium zu nutzen, um benutzer zurück zum text des romans zu führen und die breite, tiefe und unendliche vorstellungskraft der romanwelt zu erleben.
„guangming daily“ (seite 9, 31. august 2024)
quelle: guangming.com – „guangming daily“
