berita

diantaranya, "determination to run away" berhasil meraih skor tinggi 8,6, menjadi tiga film teater teratas sejauh ini pada tahun 2024.(yang pertama adalah film dokumenter "the sinking of the lisbon maru" di 9.3, dan yang kedua adalah drama thailand "the sinking of the lisbon maru" di 8.9.cucu nenek》）。

sebelum menonton film tersebut, kk mengira itu adalah film palsu dan kosong yang memanfaatkan feminisme. setelah menonton film tersebut, saya menelepon ibu saya dengan air mata berlinang dan merekomendasikan agar dia dan bibinya juga menontonnya.

ini bukanlah artikel yang menyegarkan tentang kebangkitan dan transformasi perempuan, juga bukan catatan nyata tentang penggambaran dosa-dosa laki-laki. sungguh luar biasa!

"determination to run away" diadaptasi dari kisah nyata. su min, seorang bibi berusia 56 tahun di zhengzhou, melakukan perjalanan dalam kemiskinan dengan gaji pensiunnya yang hanya lebih dari 2.000 yuan .

video yang membuatnya viral adalah tentang sederet alasan kenapa ia "kabur" seperti keduanya telah bersama selama 34 tahun sejak menikah, bagaimana ia bekerja sebagai pengasuh anak gratis dan dipilih setiap hari.

dibandingkan dengan "apa yang akan terjadi setelah melarikan diri", film "apa yang akan terjadi setelah melarikan diri" telah difilmkangadis penggembala sapi dan penenunyin lichuan, sutradara karya tajam seperti "park", berfokus pada pahlawan wanita "bagaimana membuat tekad untuk melarikan diri".

dengan demikian, sejarah pertumpahan darah dan air mata bagi perempuan di keluarga tiongkok pun terungkap.

hari ini, kk ingin memasuki film tersebut dari sudut pandang penduduk asli zhengzhou, dan berbicara tentang karakteristik dan kesamaan pahlawan wanita dan keluarganya yang digambarkan dalam film tersebut, dan mengapa mereka begitu nyata dan membuat orang menangis.(ps: memang hanya ada sedikit kamera yang ditujukan ke zhengzhou sebelumnya.)

hidup seperti ini selama tiga puluh tahun

“apakah cerita tentang perempuan biasa seperti kita layak dijadikan film?”

sebagaimana su min menyebut sebagai "wanita biasa", kota tempat dia tinggal cukup biasa. jika su min bukan berasal dari zhengzhou, henan, hanya sedikit pencipta yang akan fokus pada kota "biasa" seperti itu.

"sejarah tiongkok, setengah sejarah henan", henan merangkum karakter nasional dan situasi ekonomi khas tiongkok. dengan jumlah penduduk yang besar, maka jumlah penduduk miskin pun semakin banyak. meskipun pdb pada tahun 2022 menduduki peringkat kelima negara ini, namun pdb per kapitanya masih berada pada level menengah ke bawah.

sebagai ibu kota provinsi, zhengzhou tidak pernah disukai oleh film. dibandingkan dengan beijing dengan budayahutongnya, chongqing dengan sungai dan danau, guangzhou dan shenzhen dengan perkembangan pesat, serta suzhou dan hangzhou yang berkabut, zhengzhou, yang terletak di dataran tengah, tidak memiliki fitur topografi atau lanskap unik.

oleh karena itu, sutradara yin lichuan memilih tiga gambar yang paling mewakili zhengzhou lama.

salah satunya adalah pembangunan jalan.

pembangunan infrastruktur kota tidak ada habisnya, dingin dan berasap, seperti kata pepatah.“zhengzhou, zhengzhou, menggali parit setiap hari, dan tidak menggali parit selama sehari, itu bukan zhengzhou.”

filmnya terbuka,yongmeipahlawan wanita li hong, yang diperankan oleh li hong, bertanya kepada menantunya, "mengapa kamu pulang terlambat?"（zhang benyu dekorasi)zhikou menunjukkan ciri-ciri kota tersebut: "ada kemacetan lalu lintas, dan jalan sedang dibangun di luar."

ini bukan tulisan kosong."kemacetan dan terjebak"bukan hanya karakteristik kota ini, tapi juga dilema li hong selama separuh hidupnya——

sebagai pengasuh gratis untuk sebuah keluarga, saya menghabiskan paruh pertama hidup saya dengan memberi jalan dan menunggu keluarga saya.

dia telah tinggal di zhengzhou selama tiga puluh tahun dan belum pernah melihat dunia luar.

sutradara yin lichuan menggunakan banyak detail kehidupan untuk menunjukkan kesibukannya: bangun, memasak, membersihkan pekerjaan rumah, pergi ke supermarket untuk bekerja, pergi ke stasiun kurir untuk membantu setelah pulang kerja, pulang untuk memasak, dan mengurus dari cucunya.

saya ingin mengubah nasib saya melalui ujian masuk perguruan tinggi, tetapi akhirnya terjebak di pabrik untuk "mensubsidi pendapatan keluarga saya".

saya ingin mengubah takdir saya melalui pernikahan, namun akhirnya terjebak dalam pekerjaan rumah tangga dengan aturan "wanita harus mendengarkan ayah mereka".

dia ingin mengubah takdirnya setelah putrinya tumbuh dewasa dan menikah, namun akhirnya terjebak dalam rawa "menjadi ibu" tanpa batas waktu.

di luar, dia adalah seorang wanita tua yang menempati kursi anak muda; di rumah, dia adalah "wanita gila" yang menghalangi suaminya menonton tv.

dalam setengah masa hidup melayani orang lain, jalan menuju diri sendiri terhalang.

tempat kedua adalah jembatan kota.

karena seringnya pembangunan jalan, jembatan di zhengzhou menjadi padat seperti jaring laba-laba, menghubungkan seluruh kota.

li hong mendorong skuter listriknya naik turun jembatan setiap hari, berlarian demi keluarganya.

sulit sekali mendorong mobil listrik melewati jalan layang. setiap langkah harus dilakukan dengan mantap, dan anda perlu menyandarkan tubuh pada perosotan untuk menjaga keseimbangan. saya telah melihat berkali-kali ketika mobil seorang wanita diisi dengan beras, minyak dan mie, dan seseorang secara tidak sengaja membalikkan mobilnya dan terjatuh beberapa anak tangga.

saat hujan deras, pasangan yang memegang payung di jembatan layang punya alasan yang lebih baik untuk berpelukan bersama, tapi ini menjadi tempat yang menyedihkan bagi li hong untuk menjadi frustrasi.

mingming baru saja pindah ke rumah baru tak lama setelah menikah. li hong membawa banyak minyak, garam, buah-buahan dan sayuran di tangannya di belakangnya, dan seluruh pakaiannya basah kuyup.

pengabaian bawah sadar dan keegoisan yang melekat adalah yang paling menakutkan.

saat matahari terbenam, li hong duduk di dalam bus, kepalanya bersandar di bingkai jendela dengan lelah. dia sangat akrab dengan jembatan layang yang saling bersilangan ini, yang terjadi setiap hari, membuatnya tidak bisa lepas dari siklus tersebut.

tempat ketiga,direktur yin lichuankusen jendela dan kusen pintu pada kawasan perumahan lama digunakan untuk menciptakan rasa terkurung yang sesak.

ada banyak jendela anti maling di gedung-gedung tua di komunitas tua di zhengzhou, dan hampir setiap rumah tangga memasang pintu anti maling.

kamera selalu memotret sosok li hong dari kusen jendela dan kusen pintu. di balkon, melalui pagar anti maling, dia melihat pot bunga di seberang balkon yang juga berubah menjadi hitam putih.

setelah menyuruh putri dan menantunya berangkat kerja, pintu keamanan luar ditutup, seolah-olah dia terjebak di penjara.

di luar dapur, suaminya sun dayong sedang duduk dengan aman di kursi, mengetuk jendela kaca dengan cepat untuk memberi perintah: nasinya selalu sama, makanannya tidak enak, nasinya kurang segar...

ketukan yang memekakkan telinga di jendela dan keluhan yang begitu mendominasi, menunjukkan rasa jijik dan hina yang kuat.

pada tahun 1980-an, keluarga kecil sangat sempit, dan status li hong dapat dilihat dari balik tirai.

dia bukan seorang istri, bukan kekasih, melainkan seorang juru masak, pelayan, dan pelayan. jika kerabat sun dayong datang, apakah dia akan tetap menjadi "nyonya rumah"?

meja makan dipenuhi asap. para pria memuji kemampuan sun dayong dari biro pemeliharaan air. dia keluar-masuk dapur, dan delapan atau sembilan hidangan harum diletakkan di atas meja dia menyerahkannya dan memaksanya untuk minum.

dia hidup seperti ini selama tiga puluh tahun sampai bangunan itu runtuh sepenuhnya.

di kandang terpencil ini, dia mengalami depresi sedang.

pelarian yang sudah lama ditunggu-tunggu

"escape adalah sebuah epik yang terukir di tubuh wanita."

keluarga asli adalah "rumah" pertama yang ingin ditinggalkan oleh li hong.

"preferensi patriarki" henan selalu membuat orang merasa sakit seperti disayat dengan pisau tumpul.meskipun merupakan kombinasi yang sama antara ayah yang otoriter dan ibu yang pendiam, hal ini selalu memberikan ilusi kepada para gadis bahwa "kamu sangat bebas" di hari kerja.

hal yang sama juga terjadi pada li hong. dia membaca dan menulis, pernah ikut pergi ke pegunungan dan pedesaan, menjadi pemuda terpelajar, memiliki sekelompok teman, dan tampaknya memiliki kekuatan untuk mengontrol hidupnya dengan bebas.

ilusi kebebasan ini selalu terpatahkan oleh momen ketika "lebih penting menafkahi adik laki-laki saya di rumah".

li hong, yang memiliki nilai bagus dan sedang bersiap untuk mengikuti ujian masuk perguruan tinggi, dikeluarkan dari sekolah oleh ayahnya dan diperintahkan bekerja di pabrik untuk menghidupi keluarga. reaksi berantai dari hal ini adalah dia tidak dapat menemukan pekerjaan yang baik setelah diberhentikan, dan dia menghabiskan separuh hidupnya melakukan pekerjaan serabutan.

untuk melarikan diri, dia memilih jalan yang tampaknya sederhana namun sulit - pernikahan.

dan sun dayong, staf biro konservasi air zhengzhou(diperankan oleh jiang wu)bagi li hong, pernikahannya adalah sebuah ikatan demi kepentingan rumah nikah.

masyarakat pada saat itu umumnya miskin, dan orang-orang dalam sistem tersebut menikah dini karena mereka dapat menukarkan akta nikah dengan kuota pembelian rumah internal. bahkan ada yang mengetahui setelah mendapatkan sertifikat indeks bahwa keluarga laki-laki tersebut tidak mempunyai uang, sehingga ia harus membayarnya dari kantongnya sendiri + mengambil pinjaman untuk menutup lubang tersebut.

jika anda bisa keluar dari asrama pabrik dan memiliki rumah sendiri, apa bedanya jika pernikahan anda sedikit terburu-buru?

“rasa memiliki” yang dirindukan hampir merupakan daya tarik emosional yang umum dimiliki perempuan generasi sebelumnya karena kurangnya cinta sejak masa kanak-kanak dan terbatasnya kesempatan kerja.

film ini sangat mengekang dalam menggambarkan laki-laki. seperti yang diyakini banyak netizen, "jiang wujika aktingnya tidak bagus, ayahku yang harus berakting. ayahku bisa memenangkan ayam emas! akting jiang wu masih terlalu terkendali.

namun meski menahan diri, karakter mereka dapat terungkap secara detail.

sun dayong adalah penduduk asli henan yang biasa-biasa saja. ia lahir di daerah pedesaan dan kuliah di universitas.

juga karena dia termasuk dalam sistem, dia tidak melakukan prostitusi, perjudian, atau pemukulan terhadap istrinya, dan merupakan "suami yang baik"; dia juga tidak dapat memiliki anak kedua selama era keluarga berencana, yang menyebabkan dia tidak memiliki anak kedua lebih menyukai anak laki-laki daripada anak perempuan, dan dia bahkan adalah "ayah yang baik" yang mencintai putrinya".

cara dia mencintainya adalah dengan membelikan permen susu untuk putrinya yang sudah lama pergi. ini adalah kepuasan materi yang paling murah dan efektif.

detail ini langsung menghantam kk. ketika saya masih kecil, saya dengan naif berpikir bahwa ayah saya yang membelikan saya permen adalah orang terbaik di dunia dokter gigi untuk penyegelan lubang dan celah.

sun dayong ingin menyelamatkan mukanya, tapi dia masih bisa berpura-pura——

di luar, dia adalah orang tua yang baik; di rumah, dia melampiaskan semua emosi buruknya kepada istrinya.

dia memiliki kekikiran yang terukir di tulangnya. standar ganda berarti uang harus dibandingkan. wajar jika dia mengeluarkan uang untuk memancing dan bermain game.

ini bukanlah konflik dramatis yang dibuat-buat. bagi su min, "menginterogasi" dia tentang keberadaan setiap uang adalah hal yang lumrah. menggunakan kartu asuransi kesehatan suaminya untuk membeli obat seharga 75 yuan adalah kejahatan.

setelah mengembara selama dua tahun, dia kembali ke rumah pada festival pertengahan musim gugur tahun 2022. hal pertama yang dikatakan suaminya ketika dia masuk dan melihatnya adalah, "apakah kamu masih tahu kamu akan kembali? tidak bisakah kamu bertahan hidup di luar? "

metode penyiksaan mereka adalah metode khas "katak yang direbus dalam air hangat" di wilayah dataran tengah.

dia tidak memukul atau mengumpat, tapi dia menggunakan sikap meremehkan dan memukuli istrinya sebagai cara untuk memperbaiki diri; dia menggunakan tabel untuk menegaskan otoritasnya; dia memberi label "kamu gila" di kepala istrinya sebagai referensi untuknya memiliki "kewarasan dan pengertian" .

ada plot dalam film tersebut: li hong membuat saus sambal buatan sendiri dan menjualnya ke tetangga, tapi tidak ada yang membelinya. sun dayong menertawakannya karena "membodohi dirinya sendiri".

kenyataannya, su min besar di tibet dan suka makan cabai. namun suaminya memintanya untuk mengikuti kebiasaannya dan berkata kepadanya: "kamu makan makanan pedas setiap hari dan itu berdampak pada anak-anakmu. kami tidak makan makanan pedas, jadi mohon bersabar."

li hong yang ada di dalamnya "disauskan" oleh toples saus ini, dan perlahan-lahan dimakan oleh sun dayong, meremukkan tulangnya dan menyedot sumsumnya.

li hong tampaknya adalah istri dan ibu yang baik, memberikan wajah suaminya di luar rumah, tetapi dia juga memiliki semangat pemberontak seperti wanita dari dataran tengah.

dia tidak akan pernah menerima keadaan tersebut. tersedak dan membalas adalah respons stresnya dan naluri bertahan hidupnya.

dia ingin melarikan diri dari “rumah” kedua ini melalui perceraian.

sayangnya, saat itu, putri saya xiaoxue sudah berusia lima tahun dan adik laki-lakinya menikah lagi. keluarga orang tuanya tidak punya tempat tinggal. ayahnya bahkan langsung berkata “menengok ke belakang” kepadanya: “sudah kubilang a sudah lama sekali aku tidak membiarkanmu menikah dengannya, tapi kamu menolak untuk mendengarkan.

penentangan keluarganya dan ketidakmampuan finansial membuatnya kembali mengalah.

li hong memahami bahwa tidak ada jalan keluar tanpa uang, jadi dia telah mengembangkan "kemampuan untuk melarikan diri".

secara finansial, dia sudah lama berpisah dari suaminya, dan pengeluaran sehari-harinya semuanya berdasarkan aa. meski awalnya ia menyapu jalan, berjualan sayur mayur di mal, membantu di pos kurir, atau bekerja serabutan dari fajar hingga senja, ia tetap ingin mandiri secara finansial.

bahkan di usianya yang sudah lanjut, dia masih harus belajar mengemudi. gunakan saus sambal buatan sendiri untuk menunjukkan kebaikan kepada pelatih dan biarkan dia "mengajarinya".

dia tidak lagi terikat oleh cinta antara kakak dan adik. dia mendorong kakaknya untuk menyerahkan uang yang telah dia kerjakan selama dua tahun, jika tidak dia akan "melihatnya di pengadilan" dan menabung uang muka untuk membeli volkswagen. polo.(saya juga mendapat dukungan dari putri dan menantu saya saat membeli mobil)。

dia siap melarikan diri untuk ketiga kalinya.

saatnya lari di malam hari

"aku orang yang sama denganmu! aku tidak bisa menunggu lebih lama lagi!"

suatu malam, ketika suaminya memenangkan pertandingan tenis meja, menantu laki-lakinya dipromosikan, dan putrinya mendapatkan pekerjaan, mereka bertiga merayakan dan bersulang satu sama lain setelah memasak, li hong, yang punya sakit pinggang dan disuruh merawat cucunya, keluar dari sofa.

kemarahan, depresi, dan rasa sakitnya tercurah. di tengah kepanikan putrinya dan omelan suaminya, li hong membalikkan meja dan melarikan diri seperti lin chong yang berlari di malam hari.

mungkin li hong tidak menyangka bahwa melarikan diri untuk ketiga kalinya akan sangat sulit, dan putrinya termasuk di antara orang-orang yang menghalanginya.

sun xiaoxue dan ibunya berada dalam kesulitan yang sama. di zhengzhou, yang hanya memiliki satu universitas 211, tidak mudah untuk melepaskan diri dari keluarga melalui ujian masuk perguruan tinggi, setelah lulus, saya bahkan kembali ke orang tua saya dan tinggal bersama mereka.

sebelumnya, dia adalah satu-satunya orang di keluarga yang bersimpati dengan penderitaan li hong.

ketika li hong ingin pergi ke sichuan untuk bertemu teman-teman lamanya, dia membelikannya gaun merah cerah; sementara li hong membeli mobil, dia melamar suaminya untuk mendukung ibunya dan mendorongnya untuk maju.

saat sun dayong terus meremehkan li hong, dialah yang menyuruh ayahnya tutup mulut; saat sun dayong ingin mengambil buah pembelian mobil li hong, dia mengambil kunci dari ayahnya dan mengembalikannya kepada ibunya.

namun setelah menikah dan hamil, dia menjadi orang yang beberapa kali menghalangi li hong untuk pergi.

sejarah telah memulai siklus serupa. seorang ibu pekerja keras selalu memiliki ayah yang berbicara namun tidak melakukan apa pun.

jika sun dayong adalah representasi dari patriarki lama di versi 1.0, maka menantu laki-laki xiao xu dalam film tersebut adalah penerus versi 2.0, menyanyikan pujian untuk perempuan tetapi tidak memberikan bantuan substansial untuk memecahkan masalah mendasar.

xiao xu mencoba memahami istrinya di permukaan, namun tindakannya selalu memperlihatkan ketidakpedulian bawah sadarnya. membelikan baju baru untuk istri lebih cocok untuk anak dan ramah kulit.daripada menjaga emosi istri, waktu istirahatnya dicadangkan untuk dirinya sendiri dengan bermain-main.

retorikanya yang seperti lagu carol tidak lagi dapat menakuti generasi perempuan baru.

xiaoxue menunjukkan kemunafikan patriarki tanpa memberikan bantuan berarti (uang dan waktu):

“apa yang ingin kamu lakukan, menculikku? apakah kamu ingin aku menjaga anak-anakmu di rumah selama sisa hidupmu?”

meskipun amarahnya ditujukan pada xiao xu, di bawah efek menendang kucing, orang akan selalu memilih untuk mengeksploitasi orang yang paling tidak mementingkan diri sendiri dan baik hati.

tidak mungkin bagi sun dayong untuk mengasuh anak. karir xiao xu masih meningkat, dan satu-satunya yang dapat memanfaatkannya adalah ibunya li hong.

sebelum dia dapat kembali bekerja dan mendapatkan kembali kemampuan finansialnya, dia membutuhkan li hong untuk berkorban seperti biasa.

pada saat itu, dia secara tidak sadar telah menjadi sekutu para lelaki vampir, bergabung dengan mereka untuk membuat eksploitasinya tampak dibenarkan.

film ini menangkap lapisan hubungan ibu-anak, dan juga menangkap subjektivitas li hong sebagai seorang wanita.

setelah li hong menunda keberangkatannya berkali-kali, dia berkata, "nak, aku tidak bisa menunggu lebih lama lagi. kamu bisa memikirkannya sendiri."

xiaoxue mencoba menyelamatkan ibunya, tetapi begitu dia berbalik, kedua putranya keluar dari kamar mandi dan memanggil ibu mereka. dia berhenti tanpa daya.

ketika li hong pergi, keluarganya tidak berantakan. menantu laki-laki xiao xu dipindahkan ke pekerjaan lain, dan gajinya dikurangi sedikit, tetapi dia bisa mengurus anak-anak di waktu luangnya. putrinya xiaoxue mencuci pakaian dan memasak, dan dia berempati dengan ibunya dan mengerti kesulitan mengatur kehidupan ibunya.

anda tidak bisa hidup tanpa siapa pun.

hanya dengan bertekad untuk menjadi "egois" anda dapat memiliki tekad untuk mengejar diri sendiri.

"wanita biasa" yang menyulut harapan

sebagai penduduk asli zhengzhou, saya terkejut ketika mulai menonton trailer "determination to run away". sebelumnya, sangat jarang melihat film berlatar kota biasa-biasa saja hingga tanpa fitur.

bahkan dialek henan sayangnya telah menghilang dengan diperkenalkannya bahasa mandarin. berbeda dengan dialek sichuan dan kanton, dialek henan tidak memiliki kebanggaan yang dibawa oleh dialek ke wilayah tersebut. sebaliknya, "pedesaan" -nya adalah simbol orang desa, pencuri, dan pembohong dalam film dan drama tv. bahkan dialek pun bisa distigmatisasi sejauh ini, apalagi manusia.

sebagai ibu kota provinsi, zhengzhou memiliki perasaan sengaja "menyingkirkan" warisan dialek. orang tua saya jarang berbicara dengan dialek di rumah, dan dialek henan saya berantakan. setiap kali saya pergi ke rumah kerabat selama festival musim semi dan mencoba menggunakan dialek untuk berbaur dengan percakapan para tetua, saya akan ditertawakan. iman karena terlalu timpang.

hal ini juga berlaku pada "tekad untuk melarikan diri". jarang terdapat bagian dialek yang besar di dalamnya, namun penggunaan kosakata dialek ditambahkan pada beberapa kalimat. li hong dan sun dayong jarang menggunakan dialek kepada anak-anaknya, melainkan ketika mereka bertengkar satu sama lain hingga memanas, baru kemudian akan muncul dialek-dialek seperti “jangan-jangan(bai)memberi(gē)ini(putra)buta(xia)sibuk(orang)hidup".

kegigihan wanita henan juga ditunjukkan sepenuhnya oleh yongmei. dibandingkan dengan(stereotip)wanita sichuan tidak cukup agresif; mereka tidak pandai dalam bisnis dan tidak secerdas dan cakap seperti wanita di hunan dan hubei; tapi mereka jelas tidak pengecut membuat saus sambal dan pergi ke pengiriman ekspres setelah pulang kerja. saya bekerja serabutan hanya untuk mendapatkan uang dan punggung yang kuat.

setelah membaca komentar-komentar online, saya menyadari bahwa "kebiasaan" seperti inilah yang disukai jutaan wanita.

“bukan untuk memperbesar penderitaan, tapi untuk menyalakan harapan.”

kenyataannya, su min bepergian ke seluruh negeri, mengunjungi pegunungan dan lautan.

pada bulan juli 2024, dia mencapai perjanjian cerai dengan suaminya sebesar 160.000 yuan. gunakan "kebangkrutan" sebagai ganti kebebasan.

"160.000 memang banyak. saya hanya bekerja keras. saya tidak perlu khawatir dia akan menculik saya secara moral di masa depan."

di akhir film, li hong mengenakan gaun merah, melintasi ruang dan waktu dan bertemu dengan dirinya yang dulu ingin bepergian kemana-mana, dan menyanyikan selingan "pria tampan": "tidak ada lagi bunga yang menemaninya. "

sama seperti judul film berbahasa inggris, like a rolling stone,"seperti batu yang bergulir", diambil dari lagu bob dylan.

ia bukan hanya perempuan biasa, tapi juga lambang jutaan perempuan.

dia dapat mengumpulkan keberanian untuk berangkat karena dia bukanlah bunga rumah kaca, melainkan batu keras kepala yang menggelinding ke depan. di jalan, menuju kehidupan anda sendiri yang terbentang dan luas.

ditulis di akhir: sudah beberapa hari sejak saya menonton filmnya, tapi saya selalu memikirkan klip, dialog, dan kekuatan tak kasat mata dari film ini, baik sengaja maupun tidak, menurut saya seperti inilah seharusnya film yang bagus. sejujurnya, semakin jelas apakah sebuah karya film dan televisi benar-benar menghormati perempuan atau berpura-pura memanfaatkan perempuan.