uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

vuonna 2014 kiinalaisten elokuvien vuotuinen lipputulo oli vain 29,6 miljardia yuania, ja ning haon "sydämen kukat" oli ainoa kotimainen ohjaajan teos, jonka lipputulot olivat yli miljardi yuania samana vuonna. tuona vuonna chen sicheng ja tian yusheng ohjasivat "debyyttinsä" "beijing love story" ja "strategy of the ex" -elokuvat "we will never die" ja "the breakup". master", ja guo fan ja lu yang tekivät myös debyyttinsä kappaleilla "my deskmate" ja "xiu chun dao" ovat alalla hyvin tunnettuja. saman vuoden kesäkuussa järjestetyssä tapahtumassa tällä nuorten tekijöiden ryhmällä oli yhteinen nimi - "kiinan elokuvan uusi voima".

seuraavien kymmenen vuoden aikana kiinalaiset elokuvat tarjosivat yli 7 000 elokuvaa, jotka muuttivat "käsintehdyistä työpajoista" teollistumiseen ovat sopeutuneet ajan muutoksiin, kiinan edistymiseen ja kansan kutsuun ja siirtyneet teollisen vaiheen keskukseen. kymmenen vuotta sitten kotimaisen yleisön syynä elokuvateattereihin oli nauttia hollywoodin hittisarjasta.

sillä välin suurella näytöllä ääni ja kuva muuttuvat, valo ja varjot muuttuvat, tietotekniikka ja uudet viihdemenetelmät edistyvät ja kotimaisen yleisön arvostustaso ja elokuvamaku vaihtuu hiljaa monitorin luovat kyvyt vaihtuvat sukupolvelta toiselle, myös elokuvan harjoittajat haparoivat eteenpäin sopeutuessaan toisiinsa yleisön kanssa.

jouset ja kappaleet ovat loputtomia, ja tulivoima siirtyy sukupolvelta toiselle. vuonna 2024 monet nuoret ohjaajat nousevat esiin ja liittyvät uusien voimien joukkoon kiinalaisissa elokuvissa. he tuntevat paremmin yleisön tarpeet ja mediasäännöt, heillä on itsenäinen esteettinen luonne ja tarkka ajanhavainnointi, ja heillä on myös sinnikkyyttä omistautua. luomiseen ja unelmien tavoittelemiseen.

uuden markkinaympäristön, yleisöryhmien ja mielipidekenttien edessä uudet voimat ovat edelleen päättäneet koputtaa elokuvapalatsin ovelle juuri heidän ansiostaan ​​kiinalaiset elokuvat osoittavat edelleen loputonta elinvoimaansa.

01

"käsintehdyistä työpajoista" huipputeknologiaan ja teollistumiseen

käännettäessä kelloa takaisin vuoteen 2015, kiinalaisten elokuvien vuotuinen lipputulo ylitti 40 miljardin rajan ensimmäistä kertaa ja nousi noin 43,8 miljardiin juaniin. tänä vuonna tian xiaopeng teki "matka länteen: suuren viisaan paluu", wu jing teki "wolf warriorin" ja han yan teki "get out!" "tumor king", yi xiaoxing kuvasi "odottamatta"... he luovuttivat ensimmäisen tehtävänsä elokuvaohjauksen urallaan.

tuolloin kiinalaisten elokuvien tekijät pilkkasivat itseään "käsintehtyinä työpajoina" tuon vuoden lipputulojen kaksi parasta kotimaista elokuvaa olivat xu chengyin ohjaama "hirviön metsästys" ja wu ershanin ohjaama "the secret of the dragon". nämä kaksi elokuvaa tehtiin teollisuus altistui elokuvateollistumisen käsitteelle ensimmäistä kertaa.

seuraavien kymmenen vuoden aikana tämä elokuva-alan luovien voimien ryhmä kukoisti kiinan elokuvateollisuuden markkinointiprosessin mukana kasvaneena sukupolvena uudet voimat tuntevat paremmin elokuvateollisuuden konseptit ja teolliset prosessit. , ja luovat genreihin perustuvat nuorten yleisöjen edut, ne eivät ole vain vaikuttaneet kiinalaisten elokuvien teolliseen rakenteeseen ja tuotantokonsepteihin, rikastaneet kiinalaisten elokuvien esteettistä paradigmaa ja imagoinnovaatioita, mutta myös nostaneet globalisaation ja teollistumisen tasoa. kiinalaisista elokuvista.

tänä kesänä "under the stranger" -elokuvan miehistö on optimoinut ja täydentänyt wu ershanin teollista tuotantokokemusta "the secret of the dragon"- ja "fengshen part 1" -elokuvista. miehistön useiden osastojen yhteistyö teki "sarjakuvista totta". toimintatiimi suunnitteli kullekin muukalaiselle ainutlaatuisia ja intensiivisiä liikkeitä, jotka perustuivat perinteisiin kiinalaisiin kamppailulajeihin yhdistäen tanssin, urheilun ja muita popkulttuurin elementtejä. valokuvausryhmä käytti laajakulmaobjektiivia yhden kameran otuksiin yhdistettynä cnc-robottikäsivarsiin. ja nopea valokuvaus ja muut kuvausmenetelmät, joissa esitetään sarjakuvia ja surrealistisia otoksia, valaistustiimi saavuttaa tarkat ohjattavat valonlähteet koko kohtauksen aikana, ja interaktiivisen valon simuloima "supervoima" -tehoste ei ainoastaan ​​auta näyttelijöitä olemaan. "upotettu" esitys tekee myös ympäristön ja hahmojen valon ja varjon muutoksista jälkituotannon visuaalisissa tehostekuvissa luonnollisempia.

chen sichengin ohjaama "salauksen purku" on myös hämmästyttävä lokakuussa 2023 tapahtuneen kuvauksen alusta elokuussa 2024 tapahtuvaan julkaisuun, vain hienostunut suuren elokuvan kuvaus, jälkituotanto, tarkastettavaksi jättäminen ja julkistaminen. kesti 10 kuukautta. elokuvan upeat erikoistehosteet ja upeat kuvat saivat julkaisun jälkeen kiitosta monilta katsojilta, ja alan sisäpiiriläiset olivat vieläkin vaikuttuneita "decryption" -ryhmän huolellisesta suunnittelusta ja valmistelusta, säännöllisestä ja tehokkaasta tuotannon hallinnasta sekä osaavasta ja hiljaisesta yhteistyöstä osastojen välillä.

"mielestäni elokuvan teollistuminen tarkoittaa korkeaa laatua ja tehokkuutta, luottaen hienostuneeseen toimintaan ja tiiviiseen tiimiyhteistyöhön elokuvakuvauksen standardoinnin ja standardoinnin parantamiseksi." tie elokuvan teollistumiseen tulevaisuudessa teemme myös yhteenvedon "decryption" -elokuvan kuvauksista, jalostamme koko elokuvan tuotantoprosessia ja tutkimme täydellisempää teollistumisjärjestelmää elokuvateollisuudelle.

edelläkävijöiden saavutukset ovat mittapuuna myös seuraajille. uusi luojasukupolvi, joka seisoo korkeammalla lähtöpisteellä, omaksuu aktiivisesti uusia elokuvateknologioita ja pyrkii luomaan tieteellisemmän ja järkevämmän elokuvan tuotantoprosessin älykkäämmän ja tehokkaamman uuden elokuvan avulla. tuotannon työkalut avaavat uusia ratoja ja avaavat uutta tilaa kiinalaisten elokuvien korkealaatuiselle kehitykselle.

"white snake: the floating life" -elokuvan ohjaajat chen jianxi ja li jiaqi työskentelivät aiemmin animaattoreina ja kuvakäsikirjoittajina (vastasivat käsikirjoituksen tekstien muuntamisesta kuviksi) "white snake: the floating life" -elokuvassa. on heidän ensimmäinen ohjattu teoksensa.

10. elokuuta "white snake: the floating life" julkaistaan. ensimmäisenä julkaisupäivänä elokuva ansaitsi 94,29 miljoonan yuanin lipputulot. yleisö on saanut kiitosta elokuvan hienoista yksityiskohdista, kuten hiussuomut, hahmon ihon rakenne ja hahmojen vaatteiden rakenne.

korkeatasoisten visuaalisten tehosteiden takana on monimutkainen jälkituotanto. "white snake: the floating life" -elokuvan kokonaisrenderöintiaika oli 252 miljoonaa ydintuntia, josta 201 miljoonaa ydintuntia käytettiin valaistusten renderöintiin, mikä on 80. % elokuvan kokonaistoistoajasta. selvitysten mukaan kotimaisen elokuva- ja tv-tuotantoajan suhde renderöintiaikaan oli aiemmin noin 3:1, eli elokuvatuotannossa kului paljon aikaa renderoinnin valmistumiseen. valoa jahtaavan animaation jälkituotannosta vastaava henkilö sanoi suoraan: "varmistaakseen, että elokuva julkaistaan ​​kesällä aikataulun mukaisesti ja samalla säilyttääkseen tai jopa ylittääkseen valon yhtenäiset tuotantostandardit, jahtaamme visuaalisia tehosteita, meidän on kilpailtava aikaa vastaan."

"white snake: floating life" -elokuvan luomisessa light chasing animation ja tencent cloud pääsivät yhteistyöhön siirtääkseen suurimman osan valaistuksen renderöintivolyymista "pilveen" tukeutuen massiivisiin offline-renderöintilaskentaresursseihin, korkean suorituskyvyn cfs turbo -tallennustilaan. ja pilvipalvelimen cvm yli 2 000+ laskentasolmulle lukevat samanaikaisesti renderöintimateriaalia, mikä pakkaa elokuvan renderöintisykliä 43 %, jolloin elokuva voi tavata yleisön aikataulun mukaisesti erinomaisilla visuaalisilla tehosteilla.

"white snake: the floating life" ei ole yksittäistapaus. tällä hetkellä monet kotimaiset realististen teemojen, tieteisaiheisten ja animaatiogenrejen elokuvat käyttävät aktiivisesti teknologisia keinoja parantaakseen jälkituotannon tehokkuutta ja modernisoidakseen johtamistasoja, joista suuri osa on nuorten ja uuden sukupolven kykyjä. nuorten kykyjen nousu ja tieteellisten ja teknisten keinojen soveltaminen ovat täysin rekonstruoineet elokuvan kuvauksen ja tuotannon kaikkien osa-alueiden johtamismallin, parantaneet huomattavasti johtamisen tehokkuutta ja luoneet vankan pohjan elokuvan teollistumiselle ja teknologisoitumiselle.

02

elokuvakävijöiden iteraatio on sekä haaste että mahdollisuus

viimeisen kymmenen vuoden aikana valtavirran elokuvien katsojajoukot ovat kokeneet iteraatioita luojat.

tänä vuonna monet nuorten tekijöiden toiset ja kolmannet teokset ovat olleet markkinoiden suosiossa. aikaisempien teosten kokemuksella ja hiouksella he eivät vain tunne nuorten elokuvaa katsovien ryhmien esteettisiä piirteitä, vaan säilyttävät myös selvästi tunnistettavan tekijän tyylin. "internet-sukupolvena" he kiinnittävät huomiota yleisön mieltymyksiin, emotionaalisiin hot spoteihin ja mediakanaviin, syventyvät tarinan rakenteeseen, hahmojen asetelmiin ja luovaan logiikkaan sekä sosiaalista todellisuutta tutkimalla ja tarkkailemalla elämän kuumia kysymyksiä ja konflikteja. ja ihmisluonnon loisto, ja lopulta saavuttaa emotionaalisen resonanssin yleisön kanssa.

vuoden alussa kaksi elokuvaa osoitti alan nuorten tekijöiden kykyä ja potentiaalia luoda elokuvan katseluaiheita ja ohjata yleisön tunteita.

uudenvuodenpäivän julkaisu "vuosikokous ei voi lopettaa!" " on kolmas dong runnianin ohjaama teos. kutsuessaan näyttelijöitä hän kutsui dapengin ja baiken, kaksi "ensimmäisen sukupolven siirtotyöläis-internet-julkkista", sekä koomikoita eri genreistä ja alustoista, kuten wang xun, sun yizhou, tong monan, carnivore, wang hao ja kong lianshun.

"viime vuosina keskusteluohjelmat ja "annual comedy competition" ovat saaneet monet nuoret ja lahjakkaat koomikot rakastamaan ja hyväksymään yleisön. otimme heihin yhteyttä ja toivoimme kutsuvamme eri tyylisiä koomikkoja kokoontumaan katsotaanpa mitä tapahtuu dongiin runnian vertasi tätä kutsua ”kokeeseen”. on väärin pyrkiä innovaatioihin."

"vuosikokousta ei voi pysäyttää!" " ansaitsi lopulta lähes 1,3 miljardia yuania lipputulona. elokuvaan kootut koomikot tunnustivat ja rakastivat monet nuoret yleisöt. dong runnianin "kokeilu" oli menestys.

välittömästi tämän jälkeen jia lingin toinen elokuva "hot" julkaistiin uudenvuodenpäivänä. julkaisupäivänä hänen ilmestymisensä 100 kilon pudotuksen jälkeen paljastettiin myös ensimmäistä kertaa. pian monia jia lingiä koskevia aiheita ilmestyi weibon kuumissa hauissa. kun elokuvamateriaalit julkaistiin yksi toisensa jälkeen, jia lingin hahmon sopivuuden tulokset näkyivät nettikauttajille selvemmin, ja aihe "jia lingin vatsalihakset" nousi kerran kuuman hakulistan kärkeen.

kuuma julkisuus lisäsi myös markkinoiden suorituskykyä "hot and spicy" -elokuvan lipputulot ylittivät julkaisunsa ensimmäisenä päivänä 2,724 miljardia yuania. . kevätjuhlaelokuvia arvioidessaan monet harjoittajat uskoivat, että jia lingin kehon muutokset herättivät eniten huomiota tämän vuoden kevätjuhlaelokuviin.

kesällä myös nuorten tekijöiden lippu- ja markkinavetoisuus on herättänyt alan huomion. kesäkauden kaksi huippuhittiä, "catch a baby" ja "silence" ovat molemmat nuorten ohjaajien teoksia on heidän konsensuksensa.

"catch a baby" on kolmas yan fein ja peng damon yhteistuottama elokuva. toistaiseksi elokuva on saanut lipputuloissa yli 3,2 miljardia yuania, mikä on ensisijainen lipputuloissa tänä kesänä.

happy twistin komediatyyli on aina ollut mukana "charlotte troublesista" "xihong cityn rikkaimpiin miehiin" ja "catch a baby". yan fei ja peng damo sanoivat, että naurun on palveltava juonia. heidän luovan periaatteensa on, että matkatavaroiden ja juonenpisteiden on luotava iloa tarinan rakenteessa ja hahmoympäristössä "aivoriihi" paljon matkatavaroita ja juonen kohtia, jotka olivat samansuuntaisia ​​pääjutun kanssa. itse asiassa jokainen niistä oli upea vitsi tai sketsi, mutta myöhemmin tunsimme, että jotkut niistä olivat haitallisia tapahtuman rytmille ja tunnelmalle. tarina, joten päätimme vain ottaa ne pois."

myös "silent kill" -elokuvan ohjaaja ke wenli on samaa mieltä. "silent kill" on toinen kerta, kun kiinalainen yleisö on nähnyt ke wenlin teoksen suurella näytöllä omaperäiset tekijän ominaisuudet ja vahva kuvatyyli on täsmälleen sama kuin edellisessä "manslaughterissa". jännityselokuvien ohjaajana ja käsikirjoittajana ke wenli uskoo, että "käännös käänteisenä" ei ole suositeltavaa. elokuvan audiovisuaalisen kielen tulee olla läheisessä yhteydessä tarinaan, jotta se koskettaisi ihmisten sydämiä.

"ehdotan, että tekijät aina kysyvät itseltään "miksi", miksi tämä tapahtui tässä kohtauksessa? miksi tämä otos on suunniteltu näin? miksi tämä hahmo sanoo tällaisen lauseen jne. tämän loogisen ketjun ja kausaalisen suhteen kautta tuottamasi työ tulee olemaan vakuuttavampi, erityisesti jännityselokuvien luomisessa."

vuonna 2024 julkaistujen elokuvien joukossa on myös paljon nuoria tekijöitä, jotka kohdistavat kameransa sosiaaliseen elämään, puuttuvat aktiivisemmin aikaansa, tarkkailevat todellisuutta, kuvaavat elämän iloja ja suruja sekä näyttävät erilaisia ​​tilanteita maailmassa.

pyramidihuippuihin keskittyvä "the world of grass and trees" on toinen gu xiaogangin ohjaama pitkä elokuva. saadakseen syvällisemmän ymmärryksen mlm-organisaatioiden toiminnasta, gu xiaogang seurasi mlm-organisaation linja-autoa: "astuin todella mlm-organisaatioon ja osallistuin heidän "suoramyyntikonferenssiin". siellä näin kuinka mlm-henkilöstö aivopesi ihmisiä askel askeleelta. ja osallistujien kontrollointi, mikä on mielestäni erittäin pelottavaa."

esitelläkseen mlm-skenen realistisemmin, gu xiaogang tutki mlm-organisaation toimintamallia ja kulttuuria ja jopa simuloi mlm-organisaation kursseja ja tuotteita miehistöön "tässä luomisessa suurin haaste on mielestäni miten palauttaa todellisuuden pohjalta dramaattisen luomisen kautta toivon, että tämän elokuvan kautta yleisö voi saada syvemmän ymmärryksen pyramidihuippujen luonteesta ja haitoista."

liu bowen on hieman samanlainen kuin gu xiaogang. "laifu hotel" keskittyy "potilaiden kotiin" on myös hänen toinen dragon-palkinnon voittanut työnsä. ennen käsikirjoituksen kirjoittamista liu bowen otti pääluvan tekemään tutkimusta ja vieraili potilashotelleissa pekingissä, heilongjiangissa ja muissa paikoissa. he oppivat "potilaskodin" toimintamallista hotellin omistajalta, yöpyivät potilaiden hotellissa tarkkailemaan potilaiden ja heidän perheidensä välistä vuorovaikutusta, vierailivat sairaalan lääkäreillä ymmärtääkseen potilaiden sairaanhoidon yksityiskohtia ja keräsivät suuri määrä aitoja ja eläviä materiaaleja, mukaan lukien eloisia muotokuvia potilaista, joista monilla on prototyyppejä. "tällaista aihetta kuvaaessani en halua pahentaa kaikkien huolenaiheita, mutta haluan tuoda jotain aitoa ja lämmintä." , mutta samalla se on realistinen.

liu bowenin silmissä heidän tarinansa viittaavat elämän arvokkuuteen ja tarkoitukseen "toivon, että elokuvani on kuin avain, jotta yleisö voi ymmärtää näitä ihmisiä sen katsomisen jälkeen." liu bowen toivoo myös, että näiden tarinoiden kautta yleisö innostuu ajattelemaan ja rohkaisee kaikkia kohtaamaan elämän positiivisella asenteella ja elämään onnellisina.

03

ajan tunnelman mukaisesti ja yksilöllistä ilmaisua noudattaen,

edistää yleisön kanssa

lahjakkuusintensiivisenä luovana toimialana nuoret ammatinharjoittajat ovat elokuvan tulevaisuus ja toivo. jotkut nuoret ovat julkaisseet ensimmäiset elokuvansa tänä vuonna, mikä on heidän ensimmäinen välähdys elokuvateollisuuden ainutlaatuisesta viehätysvoimasta. tämän kokemuksen kautta he näkivät alan monimutkaisuuden ja markkinoiden myllerryksen. he myös rikastivat kotimaisten elokuvien luovaa maisemaa avoimella, monipuolisella, tuoreella ja ainutlaatuisella taiteellisella näkemyksellä.

uzhina on paras lipputulonsa esittänyt elokuvansa "thelma ja louise", joka julkaistiin 1. toukokuuta tänä vuonna ja ansaitsi lipputuloissa 781 miljoonaa yuania. vuonna 2018 julkaistu "the richest man in xihong city" -tarina ei ole uusi kiinalaiselle yleisölle. siihen verrattuna "the richest man in xihong city" käytti miljoona kymmenen päivän kuluttua virheellisen diagnoosin jälkeen "thelma ja louise" ei vaikuta tarpeeksi "hullulta".

uzhinan näkemyksen mukaan "thelman ja louisen" avain on resonoida ajan kanssa. hän uskoo, että komedia tavoittelee "tietoista hymyä" ja vaatii tekijöiltä sopeutumista ajan tunnelmaan mahdollisimman paljon. ajat ovat yleisen tunnelman mukaisia. sosioekonominen ympäristö liittyy läheisesti. kun "xihong cityn rikkain mies" julkaistiin, aikojen tunnelma oli positiivisempi ja virkeämpi. kuitenkin covid-19-epidemian vaikutuksen jälkeen halujen vähentämisestä ja konservatiivisesta kulutuksesta on tullut useamman ihmisen päivittäisiä valintoja. .

"yhdistettynä nykyiseen taloudelliseen tilanteeseen ja kaikkien elinoloihin ja psykologisiin olosuhteisiin, juoniympäristömme voi resonoida enemmän tavallisten yleisöjen kanssa, ""thelma ja louise" on sellainen elokuva, jota tavalliset yleisöt katsovat. komedia, joka tekee." tunnet empatiaa naurattuasi teatterissa."

toisin kuin uzhina, joka syntyi happy twist -näyttelijäksi, long fei kuuluu "akateemiseen kouluun" valmistuttuaan korkeakoulusta hongkongissa, hän työskenteli suurilla kotimaisilla elokuvafestivaaleilla ja tuotettiin "stop and go". hänen ja käsikirjoittaja huang jian kolmas projekti. vuonna 2021 "stop and go" erottui first surprise -elokuvafestivaaleilla, ja sitä suositeltiin matt filmsille, joka kutsui hu ge:n ja gao yuanyuanin... siitä lähtien long fei on ollut kiireinen, kommunikoinut tuottajien ja näyttelijöiden kanssa koordinoi eri osastoja jälkituotannosta julkisuuteen, hän sai teatterielokuvan koko prosessin valmiiksi ensimmäistä kertaa.

erilaisia ​​ehdotuksia tuli peräkkäin, kuten elokuvan genre-ominaisuuksien vahvistaminen tai romanssin elementtien lisääminen käsikirjoitukseen. "ymmärrän nämä ehdotukset. loppujen lopuksi olemme uusia tulokkaita ja markkinat ovat riskialttiita, kun taas genreelokuvat ovat turvallisempia ja helpompia voittaa yleisöä. mutta long fei vaati silti "elämän virtauskuvaansa", "uskon hahmot voin tehdä vaikutuksen yleisöön ja uskoa, että elämän yksityiskohdat voivat houkutella yleisöä. tiedän, että se on riskialtista, mutta haluan silti kokeilla tätä elokuvatyyliä.

vuonna 2024 "stop and go" voitti kolme "tiantan awards" -palkintoa parhaasta elokuvasta, parhaasta naissivuosasta ja parhaasta käsikirjoituksesta 14. pekingin kansainvälisillä elokuvafestivaaleilla. elokuva julkaistiin 8. kesäkuuta ja voitti lipputulot yli 100 miljoonaa yuania .

kun katsot tätä luovaa kokemusta, long fei oli kiitollinen sinnikkyydestään ja hyvästä ajoituksesta. hän jakoi kokemuksensa hänen jälkeensä tulleille: ”kun teet erilaista kuin markkinoilla olevat perinteiset elokuvat, ja sijoittajat vain tapahtuvat. myös etsiessäsi jotain tällaista, tämä on parasta aikaa."

mutta jokaisesta nuoresta tekijästä ei voi tulla hitti useimmille uusille tulokkaille aloittaminen on usein vaikeaa. shan dandan ja li kuo ovat pysyneet pidempään kuin long fei ennen "galaxy writeriä" he olivat olleet käsikirjoittajia monta vuotta, mutta li kuo ei mennyt hyvin: "galaxy writer" on hyvin samanlainen kuin me jos tämä elokuva ei toimi, voimme olla ikuisesti poissa alasta."

kymmenen vuoden käsikirjoitusuran jälkeen, kukistettuaan ja aloittanut uudestaan ​​ja uudestaan, shan dandan, li kuo ja käsikirjoittaja gao qun kiinnittivät huomionsa todelliseen elämään, jonka he ovat tutuimpia. he päättivät kertoa tarinan sisäisistä ylä- ja alamäistä ja itsensä halveksuminen toimivana käsikirjoittajana, kun kohtaa puolueen a. . li kuo tiivisti "galaxy writersin" ilmaisun näin: "kyse ei loppujen lopuksi ole tuntemattomista kyvyistä, vaan tavallisista tekijöistä, jotka ovat jonkin verran lahjakkaita, mutta eivät neroja, juuttuneet kiusalliseen aukkoon, aivan kuten me, jotka ovat ollut käsikirjoittajia kymmenen vuotta. kuinka ihmiset voivat elää omia arvojaan ilman, että heidän omalla nimellään teoksia julkaistaan?

koska se kirjoitettiin kolmen ihmisen tutusta elämästä, käsikirjoitus oli "sujuvaa kuin koskaan ennen" ja kesti vain puolitoista kuukautta. muistellessaan luovaa prosessia shan dandan sanoi suoraan, että kun hän teki tätä elokuvaa, hän ei ajatellut lipputuloja, markkinoita jne. "meillä on erityinen pyrkimys vain yhteen asiaan, ja se on yleisön naurua luodessaan tärkeintä on, kuinka iloinen yleisö voi nauraa, onko taakka selkeä vai kiusallinen, se on 'hyödyllisin' ideamme, joka on saada yleisö nauramaan.

elokuvassa lyhyillä videoalustoilla suosittua "kolme minuuttia pientä kauneutta ja suurta voimaa" käytetään pilkkomaan hollywoodin käsikirjoitustermiä ""save the cat":n metronomi". monet katsojat pitivät sitä uutena elokuvaa katsoessaan. alan sisäpiiriläiset näkivät täällä myös hymyilet.

"uutena ohjaajana saamme meidät innostumaan kokeilemaan jotain, mitä kukaan muu ei ole ennen tehnyt." käyttäjiä kiinassa, ja yleisö varmasti ymmärrän: "jokainen on elämän ohjaaja. varsinkin douyinin suosion jälkeen kaikkien käsitys elokuvatekniikoista on tullut yhä ammattimaisemmaksi. jos yleisö on jo ottanut tämän askeleen, niin me pitäisi myös edistyä yleisön kanssa."

"galaxy writer" julkaistiin 30. maaliskuuta, ja se tuotti lopulta 4,25 miljoonaa yuania. shan dandan ei ole sotkeutunut, hän sanoi, että itse elokuvan julkaisu on voitto. olla vaikeaa ja outoa, mutta uskon, että jonain päivänä on hyötyä."

taiteet/ji zhengpeng

muokata/tan yu

vastaava toimittaja/du simeng

ota yhteyttä

uudelleentulostuksen valtuutus |. 3117342843 (wechat)

lähetä sähköposti |. [email protected]

lisää uutisia

© alkuperäinen artikkeli: china film news

luvaton kopiointi on ehdottomasti kielletty

tervetuloa jakamaan kaveripiirillesi