uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Kiinalaisella kalligrafialla on pitkä historia, ja se on tuottanut monia kuuluisia taiteilijoita ja lukemattomia teoksia. On syy, miksi joitain ihmisiä voidaan kutsua "mestareiksi" ja heidän kalligrafiaansa voidaan kehua "jumalallisiksi" Jopa tuhansien vuosien jälkeen opimme edelleen heidän kalligrafiansa ja kopioimme heidän kalligrafiansa, mikä todistaa tämän.

Joten mitkä ovat näiden klassisten teosten yhteiset edut? Mitä ehtoja meidän tulee täyttää, jos haluamme kirjoittaa erinomaisen käsialan? Yleisesti ottaen on olemassa neljä "rautasääntöä", jotka ovat yhdenmukaisia ​​minkä tahansa mestariteoksen kanssa, eivätkä edes "kalligrafian viisaan" Wang Xizhin teokset ole poikkeus.

Ensimmäinen "rautasääntö" on, että vedoissa on oltava voiman tunne. Voimme katsoa "Shenlong Edition", "Lanting Preface" ja Ou:n, Yanin, Liun ja Zhaon säännölliset käsikirjoitukset. "Orchid Pavilionin esipuhe" on kuuluisa tyylikkäästä ja hillittömästä tyylistään. Wang Xizhin kalligrafia on "voimakas näkemään paperin takaosan läpi", ja tämä voiman tunne on myös tuottanut erilaisia ​​tyylejä ja hoitoja, kuten "talon vuotojälkiä", "taivutusrautaa", "eläköön kuihtuneet viiniköynnökset" jne. .

Jos lyönnistä puuttuu voimaa, vaikka ne olisivat kuinka taitavia, niitä ei voida kutsua hyväksi kalligrafiaksi. Monet asiantuntijat ja tutkijat kritisoivat Dong Qichangin ja Qianlongin kalligrafiaa heikoksi ja "nuudelikalgrafiaksi". Kun vertaamme Wang Xizhin "Sangluan Tie" ja "Quick Snow Shiqing Tie", yksi syy siihen, miksi edellinen on laadukkaampi, on se, että vedot ovat erityisen voimakkaita.

Toinen "rautasääntö" on, että kynällä on oltava kolmiulotteinen tuntu ja sen on kyettävä kirjoittamaan kolmiulotteinen tehoste kaksiulotteiseen tasoon. Jos esimerkiksi keskipiste käyttää kynää, viivojen on oltava pyöreitä. paksu ja teksturoitu. Juuri tätä ihmiset sanovat usein "hiekan maalaamisesta kartiolla" ja "kääritään se raudalla". sanoi: "Kun aurinko paistaa sille, viivan keskipisteessä on paksu mustetta, jota aurinko ei voi heijastaa. "Toisin sanoen lihan ja luiden tulee olla oikeassa suhteessa.

Kolmas "rautasääntö" on, että kirjoittamisen ylä- ja alamäkien on oltava rytmiä. Kynä seuraa sydäntä, kynän nopeutta, käsialan kokoa, musteen paksuutta ja sävellyksen tiheyttä – kaikki seuraavat sisäisten tunteiden ylä- ja alamäkiä. Kun katsomme Wang Xizhin "Surumuistiinpanoja" ja Yan Zhenqingin "Manuscripts for Nephew Memorials", voimme tuntea kahden kalligrafin sisäisen surun. Tunnejännite ilmaistaan ​​rytmin ylä- ja alamäkinä.

Neljäs "rautasääntö" on lopettaa "operaattorin muotoinen" yksitoikkoisuus, sanoi Wang Xizhi: "Jos se on suora ja samanlainen, operaattorin muotoinen, ylä- ja alaosa ovat suoria ja etu- Takaisin ovat tasaiset, mutta siinä on täplää, kuten sanotaan: "Kirjoittaminen näyttää katsovan vuorille, mutta ei tasangoille." Kirjoittaessa tulee kiinnittää huomiota kynän ja sanan solmituksen muutoksiin vauhtia luomaan, kuten Ouyang Xunin tavallisen käsikirjoituksen vaaralliseen viehätykseen ja Mi Fun kalligrafian "tuulimuuriin ja jumalalliseen hevoseen".

Jos tavoittelet sokeasti yhtenäistä kokoa, vaaka- ja pystysuuntausta ja yhtenäistä musteen käyttöä, se ei eroa "painetuista fonteista". Kirjoittaessa tapahtuu muutoksia kynän painossa ja painossa, hitaudessa ja supistumisessa, rakenne on erilainen supistumisen ja supistumisen välillä, suorat vedot, korkea ja matala, ja koostumus on tiivis ja tiivis sekä pitoisuus ja hajonta vastakkain. , jotta voit aina lukea sen ja pitää sen tuoreena.

Mitä mieltä olet tästä, jätä viesti kommenttikenttään keskustellaksesi!