소식

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중국 서예는 오랜 역사를 가지고 있으며 많은 유명 예술가와 수많은 작품을 배출해 왔습니다. 어떤 사람들은 '대인'으로 불릴 수 있고, 그들의 서예는 '신'으로 칭송받을 수 있는 데에는 이유가 있습니다. 수천 년이 지난 후에도 우리는 여전히 그들의 서예를 배우고 모방할 것이며, 이것이 그것을 증명합니다.

그렇다면 이들 고전 작품들의 공통적인 장점은 무엇인가? 좋은 손글씨를 쓰려면 어떤 조건을 충족해야 할까요? 일반적으로 모든 걸작에는 4가지 '철칙'이 있으며, '서예의 성인' 왕희지의 작품도 예외는 아닙니다.

첫 번째 "철칙"은 스트로크에 힘이 있어야 한다는 것입니다. 『신룡판』, 『란팅 서문』과 오우, 옌, 류, 조의 정규 대본을 살펴볼 수 있다. 『난정서문』은 획이 우아하고 유려하지만 뼈에는 강인함이 담겨 있는 우아하고 자유로운 문체로 유명하다. 왕희지의 서예는 "종이 뒷면을 통해 볼 수 있는 힘"이며, 이러한 강인함은 "집 누수 자국", "굽은 철", "시든 덩굴 만세" 등과 같은 다양한 스타일과 치료법을 만들어냈습니다. .

획의 힘이 부족하면 아무리 능숙하다고 할지라도 좋은 서예라 할 수 없는 까닭에 많은 전문가와 학자들은 동기창과 건륭의 서예가 약하고 '국수 서예'라고 비판한다. Wang Xizhi의 "Sangluan Tie"와 "Quick Snow Shiqing Tie"를 비교할 때 전자가 품질이 더 높은 이유 중 하나는 스트로크가 특히 강력하다는 것입니다.

두 번째 '철칙'은 펜이 입체적인 느낌을 주어야 하고, 2차원 평면에 입체감을 쓸 수 있어야 한다는 것입니다. 예를 들어 중심이 펜을 사용한다면 선은 둥글어야 하고, 두껍고 질감이 있습니다. 사람들이 흔히 말하는 '원뿔로 모래를 칠하다', '철로 감싸다'라는 말이 바로 이것이다. 왕희지의 달리기 대본, 화이소의 필기체, 안진경의 일반 대본을 보면 모두 심궈처럼 장점이 있다. “햇빛이 비치면 선 중앙에 두꺼운 먹물이 묻어 있는데, 이는 햇빛에 반사되지 않습니다.” 즉, 살과 뼈의 균형이 맞아야 합니다.

세 번째 '철칙'은 글쓰기의 기복이 리드미컬해야 한다는 것입니다. 펜은 마음을 따르고, 펜의 속도, 글씨의 크기, 잉크의 굵기, 구도의 밀도 모두 내면의 감정의 기복을 따릅니다. 왕희지의 『애도문』과 안진경의 『조카추모필고』를 보면 두 서예가의 내면의 애환을 느낄 수 있다. 감정적인 긴장감은 리듬의 기복을 통해 표현됩니다.

네 번째 '철칙'은 '오퍼레이터 모양'의 단조로움을 끝내는 것입니다. 왕희지는 "똑바르고 유사하면 위아래가 직선이고 앞면과 뒷면이 직선형"이라고 말했습니다. 뒷면은 평평하지만 책은 아니지만 '귀'가 있다.'글은 산을 보는 것 같지만 평야를 보는 것 같지 않다. 글을 쓸 때 구양순의 정서의 위험한 매력과 미푸 서예의 '풍벽과 신마' 등 기세를 창출하기 위한 펜과 글자 매듭의 변화에 ​​주목해야 한다.

일관된 크기, 가로 및 세로 방향, 균일한 잉크 사용을 맹목적으로 추구한다면 "인쇄된 글꼴"과 다를 바가 없습니다. 글을 쓸 때 펜의 무게와 무게의 변화, 느림과 떫은맛이 있고, 수축과 수축, 곧은 필치, 높고 낮음의 구조가 다르며, 구도가 촘촘함과 촘촘함, 농도와 분산이 대조됨 , 항상 읽고 최신 상태로 유지할 수 있도록 합니다.

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