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La calligraphie chinoise a une longue histoire et a donné naissance à de nombreux artistes célèbres et à d’innombrables œuvres. Il y a une raison pour laquelle certaines personnes peuvent être appelées « maîtres » et leur calligraphie peut être louée comme « divine ». Même après des milliers d'années, nous apprendrons toujours leur calligraphie et copierons leur calligraphie, ce qui prouve que j'ai compris.

Alors, quels sont les avantages communs de ces œuvres classiques ? Quelles conditions devons-nous remplir si nous voulons écrire une excellente écriture ? D'une manière générale, il existe quatre « règles de fer », qui sont cohérentes avec tout chef-d'œuvre, même les œuvres du « Sage de la calligraphie » Wang Xizhi ne font pas exception.

La première « règle de fer » est que les coups doivent avoir une impression de puissance. Nous pouvons jeter un œil à "Shenlong Edition", "Lanting Preface" et aux scripts réguliers de Ou, Yan, Liu et Zhao. "Préface au Pavillon des Orchidées" est célèbre pour son style élégant et débridé. Les traits sont gracieux et gracieux, mais les os contiennent de la force. La calligraphie de Wang Xizhi est « puissante pour voir à travers le dos du papier », et ce sentiment de force a également produit différents styles et traitements, tels que « marques de fuite de la maison », « fer à plier », « vive les vignes flétries », etc. .

Si les traits manquent de force, aussi adroits soient-ils, ils ne peuvent pas être qualifiés de bonne calligraphie. De nombreux experts et érudits ont critiqué la calligraphie de Dong Qichang et Qianlong comme étant faible et « calligraphie de nouilles » pour cette raison. Lorsque nous comparons le "Sangluan Tie" de Wang Xizhi et le "Quick Snow Shiqing Tie", l'une des raisons pour lesquelles le premier est de meilleure qualité est que les coups sont particulièrement puissants.

La deuxième « règle de fer » est que le stylo doit avoir une sensation tridimensionnelle et être capable d'écrire un effet tridimensionnel sur un plan bidimensionnel. Par exemple, si le centre utilise un stylo, les lignes doivent être rondes. épais et texturé. C'est exactement ce que les gens disent souvent à propos de « peindre du sable avec un cône » et de « l'envelopper avec du fer ». En regardant le script en cours de Wang Xizhi, le script cursif de Huai Su et le script régulier de Yan Zhenqing, ils ont tous cet avantage. a déclaré: "Quand le soleil brille dessus, le centre de la ligne Il y a une traînée d'encre épaisse, qui ne peut pas être réfléchie par le soleil. "C'est-à-dire que la chair et les os doivent être bien proportionnés.

La troisième « règle de fer » est que les hauts et les bas de l’écriture doivent être rythmés. La plume suit le cœur, la vitesse de la plume, la taille de l'écriture, l'épaisseur de l'encre et la densité de la composition suivent les hauts et les bas des émotions intérieures. Lorsque nous regardons les « Notes de deuil » de Wang Xizhi et les « Manuscrits pour les mémoriaux des neveux » de Yan Zhenqing, nous pouvons ressentir la tristesse intérieure des deux calligraphes. La tension émotionnelle s'exprime à travers les hauts et les bas du rythme.

La quatrième « règle de fer » est de mettre fin à la monotonie de « en forme d'opérateur ». Wang Xizhi a déclaré : « S'il est droit et similaire, en forme d'opérateur, le haut et le bas sont droits, et l'avant et l'avant. le dos est égal, ce n'est pas un livre, mais il a son pointillé. « L'oreille ». Comme le dit le proverbe, « l'écriture semble regarder les montagnes mais pas les plaines ». Il en va de même pour la calligraphie. Lors de l'écriture, nous devons prêter attention aux changements de plume et de nouage des mots pour créer un élan, comme le charme dangereux de l'écriture régulière d'Ouyang Xun et le « mur de vent et cheval divin » de la calligraphie de Mi Fu.

Si vous recherchez aveuglément une taille constante, une orientation horizontale et verticale et une utilisation uniforme de l'encre, cela ne sera pas différent des « polices imprimées ». Lors de l'écriture, il y a des changements dans le poids et le poids du stylo, la lenteur et l'astringence, la structure est différente entre contraction et contraction, traits droits, hauts et bas, et la composition est dense et dense, et la concentration et la dispersion sont contrastées. , afin que vous puissiez toujours le lire et le garder à jour.

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