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A caligrafia chinesa tem uma longa história e produziu muitos artistas famosos e inúmeras obras. Há uma razão pela qual algumas pessoas podem ser chamadas de “mestres” e sua caligrafia pode ser elogiada como “divina”. Mesmo depois de milhares de anos, ainda aprenderemos e copiaremos sua caligrafia, o que prova que entendi.

Então, quais são as vantagens comuns dessas obras clássicas? Que condições precisamos cumprir se quisermos escrever com uma caligrafia excelente? De um modo geral, existem quatro “regras de ferro”, que são consistentes com qualquer obra-prima, mesmo as obras do “Sábio da Caligrafia” Wang Xizhi não são exceção.

A primeira “regra de ferro” é que os golpes devem ter uma sensação de poder. Podemos dar uma olhada na “Edição Shenlong”, “Prefácio Lanting” e nos roteiros regulares de Ou, Yan, Liu e Zhao. “Prefácio ao Pavilhão das Orquídeas” é famoso por seu estilo elegante e desenfreado. Os traços são graciosos e graciosos, mas os ossos contêm força. A caligrafia de Wang Xizhi é "poderosa de ver através do verso do papel", e essa sensação de força também produziu diferentes estilos e tratamentos, como "marcas de vazamento de casa", "ferro dobrado", "vida longa às vinhas murchas", etc. .

Se os traços não têm força, por mais hábeis que sejam, não podem ser chamados de boa caligrafia. Muitos especialistas e estudiosos criticaram a caligrafia de Dong Qichang e Qianlong como fraca e "caligrafia de macarrão" por esse motivo. Quando comparamos “Sangluan Tie” e “Quick Snow Shiqing Tie” de Wang Xizhi, uma das razões pelas quais o primeiro é de qualidade superior é que os golpes são particularmente poderosos.

A segunda "regra de ferro" é que a caneta deve ter um toque tridimensional e ser capaz de escrever um efeito tridimensional em um plano bidimensional. Por exemplo, se o centro usar uma caneta, as linhas deverão ser redondas. grosso e texturizado. Isso é exatamente o que as pessoas costumam dizer sobre “pintar areia com um cone” e “embrulhar com ferro”. Olhando para a escrita corrente de Wang Xizhi, a escrita cursiva de Huai Su e a escrita regular de Yan Zhenqing, todos eles têm essa vantagem. disse: “Quando o sol brilha sobre ele, no centro da linha Há um fio de tinta espessa, que não pode ser refletido pelo sol. “Ou seja, a carne e os ossos devem ser bem proporcionados.

A terceira “regra de ferro” é que os altos e baixos da escrita devem ser rítmicos. A caneta segue o coração, a velocidade da caneta, o tamanho da caligrafia, a espessura da tinta e a densidade da composição seguem os altos e baixos das emoções internas. Quando olhamos para as “Notas de Luto” de Wang Xizhi e os “Manuscritos para Memoriais do Sobrinho” de Yan Zhenqing, podemos sentir a tristeza interior dos dois calígrafos. A tensão emocional é expressa através dos altos e baixos do ritmo.

A quarta “regra de ferro” é acabar com a monotonia do “em forma de operador”. Wang Xizhi disse: “Se for reto e semelhante, em forma de operador, a parte superior e inferior são retas, e a frente e o verso é uniforme, não é um livro, mas tem seu pontilhado "Orelha". Como diz o ditado: "A escrita parece olhar para as montanhas, mas não para as planícies". Ao escrever, devemos prestar atenção às mudanças na caneta e nos nós das palavras para criar impulso, como o encanto perigoso da escrita regular de Ouyang Xun e a "parede de vento e cavalo divino" da caligrafia de Mi Fu.

Se você buscar cegamente um tamanho consistente, uma orientação horizontal e vertical e um uso uniforme de tinta, não será diferente das "fontes impressas". Ao escrever, há mudanças no peso e no peso da caneta, lentidão e adstringência, a estrutura é diferente entre contração e contração, traços retos, altos e baixos, e a composição é densa e densa, e a concentração e dispersão são contrastadas , para que você possa lê-lo sempre e mantê-lo atualizado.

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