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Die chinesische Kalligraphie hat eine lange Geschichte und hat viele berühmte Künstler und unzählige Werke hervorgebracht. Es gibt einen Grund, warum manche Menschen „Meister“ genannt werden können und ihre Kalligraphie als „göttlich“ gepriesen werden kann. Auch nach Tausenden von Jahren werden wir ihre Kalligraphie noch lernen und kopieren, was beweist, dass wir das verstanden haben.

Was sind also die gemeinsamen Vorteile dieser klassischen Werke? Welche Voraussetzungen müssen wir erfüllen, um eine hervorragende Handschrift schreiben zu können? Im Allgemeinen gibt es vier „Eiserne Regeln“, die für jedes Meisterwerk gelten, selbst die Werke des „Weisten der Kalligraphie“ Wang Xizhi bilden da keine Ausnahme.

Die erste „eiserne Regel“ lautet, dass die Schläge ein Gefühl von Kraft haben müssen. Wir können einen Blick auf die „Shenlong Edition“, „Lanting Preface“ und die regulären Drehbücher von Ou, Yan, Liu und Zhao werfen. „Preface to Orchid Pavilion“ ist berühmt für seinen eleganten und hemmungslosen Stil. Die Striche sind anmutig und anmutig, aber die Knochen enthalten Kraft. Die Kalligraphie von Wang .

Wenn es den Strichen an Kraft mangelt, können sie, egal wie geschickt sie sind, nicht als gute Kalligraphie bezeichnet werden. Viele Experten und Gelehrte kritisierten die Kalligraphie von Dong Qichang und Qianlong aus diesem Grund als schwach und „Nudelkalligrafie“. Wenn wir Wang Xizhis „Sangluan Tie“ und „Quick Snow Shiqing Tie“ vergleichen, ist einer der Gründe, warum ersteres von höherer Qualität ist, die besonders kraftvollen Schläge.

Die zweite „eiserne Regel“ lautet, dass sich der Stift dreidimensional anfühlen und einen dreidimensionalen Effekt auf einer zweidimensionalen Ebene schreiben kann. Wenn zum Beispiel ein Stift in der Mitte verwendet wird, müssen die Linien rund sein. dick und strukturiert. Genau das sagen die Leute oft über „Sand mit einem Kegel bemalen“ und „mit Eisen umwickeln“. Wenn man sich Wang Xizhis kursive Schrift und Yan Zhenqings reguläre Schrift ansieht, haben sie alle diesen Vorteil sagte: „Wenn die Sonne darauf scheint, befindet sich in der Mitte der Linie ein dünner Streifen dicker Tinte, der von der Sonne nicht reflektiert werden kann.“ Das heißt, Fleisch und Knochen sollten gut proportioniert sein.

Die dritte „eiserne Regel“ lautet, dass das Auf und Ab des Schreibens rhythmisch sein muss. Der Stift folgt dem Herzen, die Geschwindigkeit des Stifts, die Größe der Handschrift, die Dicke der Tinte und die Dichte der Komposition folgen alle dem Auf und Ab der inneren Emotionen. Wenn wir Wang Xizhis „Mourning Notes“ und Yan Zhenqings „Manuscripts for Nephew Memorials“ betrachten, können wir die innere Trauer der beiden Kalligraphen spüren. Die emotionale Spannung drückt sich durch das Auf und Ab des Rhythmus aus.

Die vierte „eiserne Regel“ besteht darin, der Monotonie von „geformt wie ein Operator“ ein Ende zu setzen: „Wenn es gerade und ähnlich ist, wie ein Operator geformt, sind die Ober- und Unterseite gerade und die Vorder- und Rückseite.“ Rücken sind gerade, es ist kein Buch, aber es hat sein „Ohr“. Wie das Sprichwort sagt: „Das Schreiben scheint auf die Berge zu schauen, aber nicht auf die Ebene.“ Beim Schreiben sollten wir auf die Veränderungen in der Stift- und Wortverknüpfung achten, um Schwung zu erzeugen, wie zum Beispiel den gefährlichen Charme der regulären Schrift von Ouyang Xun und die „Windwand und das göttliche Pferd“ der Kalligraphie von Mi Fu.

Wenn Sie blind auf eine einheitliche Größe, horizontale und vertikale Ausrichtung sowie einen einheitlichen Tintenverbrauch achten, unterscheidet sich dies nicht von „gedruckten Schriftarten“. Beim Schreiben gibt es Veränderungen im Gewicht und Gewicht des Stifts, Langsamkeit und Adstringenz, die Struktur unterscheidet sich zwischen Kontraktion und Kontraktion, geraden Strichen, hoch und niedrig, und die Komposition ist dicht und dicht, und Konzentration und Streuung sind kontrastiert , damit Sie es immer lesen und frisch halten können.

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