Νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Η κινεζική καλλιγραφία έχει μακρά ιστορία και έχει δημιουργήσει πολλούς διάσημους καλλιτέχνες και αμέτρητα έργα. Υπάρχει λόγος για τον οποίο μερικοί άνθρωποι μπορούν να αποκαλούνται «κύριοι» και η καλλιγραφία τους μπορεί να επαινεθεί ως «θεϊκή».

Ποια είναι λοιπόν τα κοινά πλεονεκτήματα αυτών των κλασικών έργων; Ποιες προϋποθέσεις πρέπει να πληρούμε αν θέλουμε να γράψουμε εξαιρετικό χειρόγραφο; Σε γενικές γραμμές, υπάρχουν τέσσερις «σιδερένιοι κανόνες», που συνάδουν με κάθε αριστούργημα, ακόμη και τα έργα του «Σοφού της Καλλιγραφίας» Wang Xizhi δεν αποτελούν εξαίρεση.

Ο πρώτος «σιδερένιος κανόνας» είναι ότι τα χτυπήματα πρέπει να έχουν αίσθηση δύναμης. Μπορούμε να ρίξουμε μια ματιά στα "Shenlong Edition", "Lanting Preface" και τα κανονικά σενάρια των Ou, Yan, Liu και Zhao. Το "Preface to Orchid Pavilion" είναι διάσημο για το κομψό και ασυγκράτητο στυλ του. Η καλλιγραφία του Wang Xizhi είναι «ισχυρή για να δει κανείς μέσα από το πίσω μέρος του χαρτιού» και αυτή η αίσθηση δύναμης έχει επίσης δημιουργήσει διαφορετικά στυλ και θεραπείες, όπως «σημάδια διαρροής στο σπίτι», «λυγίζοντας σίδερο», «ζήτω τα μαραμένα κλήματα» κ.λπ. .

Εάν τα εγκεφαλικά επεισόδια στερούνται δύναμης, ανεξάρτητα από το πόσο επιδέξια είναι, δεν μπορούν να ονομαστούν καλή καλλιγραφία Πολλοί ειδικοί και μελετητές επέκριναν την καλλιγραφία των Dong Qichang και Qianlong ως αδύναμη και «καλλιγραφία noodle». Όταν συγκρίνουμε το "Sangluan Tie" του Wang Xizhi και το "Quick Snow Shiqing Tie", ένας από τους λόγους για τους οποίους το πρώτο είναι υψηλότερης ποιότητας είναι ότι τα χτυπήματα είναι ιδιαίτερα δυνατά.

Ο δεύτερος «σιδερένιος κανόνας» είναι ότι το στυλό πρέπει να έχει τρισδιάστατη αίσθηση και να μπορεί να γράψει ένα τρισδιάστατο εφέ σε ένα δισδιάστατο επίπεδο, για παράδειγμα, εάν το κέντρο χρησιμοποιεί στυλό, οι γραμμές πρέπει να είναι στρογγυλές. παχύ και ανάγλυφο. Αυτό ακριβώς λένε οι άνθρωποι για το «βάψιμο της άμμου με έναν κώνο» και το «τύλιγμα με σίδερο» κοιτάζοντας το σενάριο τρεξίματος του Χουάι Σου και το κανονικό σενάριο του Γιαν Ζενκίνγκ, όλοι έχουν αυτό το πλεονέκτημα είπε: "Όταν ο ήλιος λάμπει πάνω του, στο κέντρο της γραμμής υπάρχει ένα χοντρό μελάνι, το οποίο δεν μπορεί να αντανακλάται από τον ήλιο. "Δηλαδή, η σάρκα και τα οστά πρέπει να είναι σε καλή αναλογία.

Ο τρίτος «σιδερένιος κανόνας» είναι ότι τα σκαμπανεβάσματα της γραφής πρέπει να είναι ρυθμικά. Το στυλό ακολουθεί την καρδιά, την ταχύτητα του στυλό, το μέγεθος της γραφής, το πάχος του μελανιού και την πυκνότητα της σύνθεσης, όλα ακολουθούν τα σκαμπανεβάσματα των εσωτερικών συναισθημάτων. Όταν κοιτάμε τις «Πένθιμες σημειώσεις» του Wang Xizhi και το «Χειρόγραφα για τα μνημεία των ανιψιών» του Yan Zhenqing, μπορούμε να νιώσουμε την εσωτερική θλίψη των δύο καλλιγράφων. Η συναισθηματική ένταση εκφράζεται μέσα από τα σκαμπανεβάσματα του ρυθμού.

Ο τέταρτος «σιδερένιος κανόνας» είναι να βάλει τέλος στη μονοτονία του «σχηματισμένου σαν χειριστή» είπε: «Αν είναι ίσιο και παρόμοιο, έχει σχήμα χειριστή, το πάνω και το κάτω μέρος είναι ίσια, και το μπροστινό μέρος και». Το ίδιο ισχύει και για την καλλιγραφία, όπως λέει και το ρητό. Όταν γράφουμε, θα πρέπει να προσέχουμε τις αλλαγές στον κόμπο της πένας και των λέξεων για να δημιουργήσουμε ορμή, όπως η επικίνδυνη γοητεία του κανονικού σεναρίου του Ouyang Xun και ο «ανεμικός τοίχος και το θεϊκό άλογο» της καλλιγραφίας του Mi Fu.

Εάν επιδιώκετε τυφλά σταθερό μέγεθος, οριζόντιο και κάθετο προσανατολισμό και ομοιόμορφη χρήση μελανιού, δεν θα διαφέρει από τις "τυπωμένες γραμματοσειρές". Κατά τη γραφή, υπάρχουν αλλαγές στο βάρος και το βάρος του στυλό, βραδύτητα και στυπτικότητα, η δομή είναι διαφορετική μεταξύ συστολής και συστολής, ευθείες πινελιές, ψηλά και χαμηλά, και η σύνθεση είναι πυκνή και πυκνή και η συγκέντρωση και η διασπορά αντιπαραβάλλονται , για να μπορείτε να το διαβάζετε πάντα και να το διατηρείτε φρέσκο.

Τι πιστεύετε σχετικά με αυτό, αφήστε ένα μήνυμα στην περιοχή σχολίων για να το συζητήσετε!