Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Китайская каллиграфия имеет долгую историю и создала множество известных художников и бесчисленное количество произведений. Есть причина, по которой некоторых людей можно назвать «мастерами», а их каллиграфию можно хвалить как «божественную». Даже спустя тысячи лет мы все равно будем изучать их каллиграфию и копировать их каллиграфию, что доказывает, что я это понял.

Итак, каковы общие преимущества этих классических произведений? Какие условия нам необходимо выполнить, если мы хотим писать отличным почерком? Вообще говоря, есть четыре «железных правила», которым соответствует любой шедевр, даже работы «Мудра каллиграфии» Ван Сичжи не являются исключением.

Первое «железное правило» заключается в том, что удары должны иметь ощущение силы. Мы можем взглянуть на «Shenlong Edition», «Lanting Preface» и обычные сценарии Оу, Яня, Лю и Чжао. «Предисловие к «Павильону орхидей»» славится элегантным и непринужденным стилем. Мазки изящны и изящны, но в костях заключена сила. Каллиграфия Ван Сичжи «сильна, чтобы видеть сквозь обратную сторону бумаги», и это чувство силы также привело к появлению различных стилей и обработок, таких как «следы протечки дома», «сгибание железа», «да здравствуют увядшие лозы» и т. д. .

Если штрихам не хватает силы, какими бы ловкими они ни были, их нельзя назвать хорошей каллиграфией. По этой причине многие эксперты и ученые критиковали каллиграфию Дун Цичана и Цяньлуна как слабую и «каллиграфию с лапшой». Когда мы сравниваем «Галстук Санлуань» Ван Сичжи и «Галстук Быстрого Снега Шицин», одна из причин, почему первый из них более высокого качества, заключается в том, что удары особенно мощные.

Второе «железное правило» заключается в том, что ручка должна создавать ощущение трехмерности и иметь возможность писать трехмерный эффект на двухмерной плоскости. Например, если в центре используется ручка, линии должны быть круглыми. толстый и текстурированный. Это именно то, что люди часто говорят о «рисовании песка конусом» и «обертывании его железом». Глядя на бегущий сценарий Ван Сичжи, курсив Хуай Су и обычный сценарий Янь Чжэньцина, все они имеют это преимущество. сказал: «Когда на нее светит солнце, в центре линии появляется клочок густых чернил, который не может отражаться солнцем». То есть плоть и кости должны быть пропорциональными.

Третье «железное правило» заключается в том, что подъемы и спады письма должны быть ритмичными. Перо следует за сердцем, скорость пера, размер почерка, толщина чернил и плотность композиции — все это следует за взлетами и падениями внутренних эмоций. Когда мы смотрим на «Траурные записки» Вана Сичжи и «Рукописи для мемориалов племянника» Яна Чжэньцина, мы можем почувствовать внутреннюю печаль двух каллиграфов. Эмоциональное напряжение выражается через подъемы и спады ритма.

Четвертое «железное правило» — положить конец монотонности «по форме оператора». Ван Сичжи сказал: «Если оно прямое и похожее по форме на оператора, то верх и низ будут прямыми, а передняя часть — прямой». спинка ровная, это не книга, но у нее есть пунктир «Ухо». Как говорится, «Письмо смотрит на горы, а не на равнины». То же самое относится и к каллиграфии. При письме мы должны обращать внимание на изменения в ручке и связке слов, чтобы создать импульс, например, на опасное очарование обычного письма Оуян Сюня и «стену ветра и божественную лошадь» каллиграфии Ми Фу.

Если вы слепо будете стремиться к единому размеру, горизонтальной и вертикальной ориентации и единообразному использованию чернил, это ничем не будет отличаться от «печатных шрифтов». При письме наблюдаются изменения веса и веса пера, медлительность и терпкость, структура различна при сжатии и сжатии, прямые штрихи, высокие и низкие, композиция плотная и плотная, концентрация и дисперсия контрастируют. , чтобы вы всегда могли прочитать его и сохранить в актуальном состоянии.

Что вы думаете об этом? Пожалуйста, оставьте сообщение в комментариях, чтобы обсудить!