समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

वेषभूषाजासूसीहास्यं "सिफाङ्गगुआन्" समाप्तुं प्रवृत्ता अस्ति। युन्हे-दत्तांशैः ज्ञायते यत् २०२४ तमस्य वर्षस्य सितम्बर्-मासस्य १३ दिनाङ्के प्रेस-समयपर्यन्तं "सिफाङ्गगुआन्" इति टीवी-श्रृङ्खला-सूचौ उष्णतया अन्वेषणं कृत्वा चतुर्थस्थानं प्राप्तवान्, यत्र ७.३% प्रभावी प्रसारणसमयभागः अस्ति

तस्मिन् एव वर्षे फरवरी २९ दिनाङ्के कुयुन् डिजिटल इन्टरटेन्मेण्ट् इत्यस्य वार्षिकप्रभावसमारोहे एतत् नाटकं "२०२४ प्रत्याशितनाटकश्रृङ्खला" इति पुरस्कारं प्राप्तवान् ।

तदतिरिक्तं नाटकस्य निर्देशकः झाओ किचेन् अस्ति, यः "जामाता", "नित्यजीवनम्" इत्यादीनि लोकप्रियनाटकानि निर्मितवान् सः एकः दिग्गजः अस्ति, जनाः च तस्य प्रतीक्षां कुर्वन्ति

तथापि नाटकं दृष्ट्वा अहं किञ्चित् निराशः अभवम्, विशेषतः iqiyi इत्यस्य समानविषयकस्य वेषभूषाजासूसीनाटकस्य "tang dynasty secrets: journey to the west" (अतः परं "tang dynasty 2" इति उच्यते) इत्यस्य तुलने।

वस्तुतः, अन्तिमेषु वर्षेषु, घरेलुवेष-जासूसी-नाटकानि वर्षायाः अनन्तरं मशरूम इव उत्पन्नानि सन्ति, "द ट्वेल्व आवर्स् आफ् चाङ्ग'आन्" तः "द यूथ आफ् द सोङ्ग डायनेस्टी" पर्यन्तं, "यान ज़िन् जी" तः "चाङ्ग ले" पर्यन्तं qu", इति अभिभूतम् ।

अवश्यमेव सत्यं यत् निर्मातारः कालस्य प्रवृत्तिम् अनुसृत्य लोकप्रियविषयाणां निर्माणस्य अनुसरणं कुर्वन्ति अवश्यम् एतदपि सत्यं यत् उत्तमाः निर्मातारः एतस्य आधारेण नवीनतां कर्तुम् इच्छन्ति।

परन्तु समस्या अस्ति यत् एकदा नवीनता सम्यक् प्रमाणेन न गृहीता तदा तस्य प्रतिहत्या भविष्यति, अन्ते च सर्वथा भिन्नः अन्त्यः भविष्यति ।

लेखक |

सम्पादक<xiaobai

टाइपसेटिंग् |

अस्मिन् लेखे चित्राणि अन्तर्जालतः आगतानि सन्ति

"सिफाङ्ग मण्डप" चेन् जियानस्य उपन्यासस्य "पश्चिमक्षेत्रस्य राजानः" इत्यस्मात् रूपान्तरितम् अस्ति तथा च सिफाङ्ग मण्डपस्य परितः परिभ्रमति, यत् ग्रेट् योङ्गस्य राजधानी चाङ्गले स्थापितं विशेषं संस्थां युआन् मो, ए शु, वाङ्ग कुन्वु इत्यस्य कथां कथयति , यु चिहुआ, यू देशुई, अन् ज़िउ च यी इत्यादीनां स्वप्रतिभां प्रदर्शयन्तः सिफाङ्गमण्डपे बहादुरीपूर्वकं विश्वस्य परिभ्रमणं कुर्वन्ति इति सुखदकथा।

विधायाः दृष्ट्या "सिफाङ्गगुआन्" इत्यस्य अभिप्रायः अस्ति यत् वेषभूषाजासूसानां सामान्यप्रेमरेखाणां च अतिरिक्तं हास्यं कार्यस्थलस्य तत्त्वानि अपि सन्ति ।

तस्य विपरीतम्, "ताङ्ग गुई २" मुख्यतया प्राचीनवेषेषु सस्पेन्सफुल् जासूसीनाटकेषु केन्द्रितः अस्ति, अधिकतया, एतत् रूपस्य दृष्ट्या एककनाटकस्य थाली अस्ति ।

परन्तु वास्तविकप्रभावस्य विषये किम् ?

"सिफाङ्गगुआन्" इत्यस्य महती महत्त्वाकांक्षा अस्ति, परन्तु तस्य बलम् अद्यापि तुल्यकालिकरूपेण दुर्बलम् अस्ति । एतावता विधातत्त्वानां एकीकरणस्य प्रयासः अन्ततः चर्वितुं शक्यते तस्मात् अधिकं दंशयितुं लज्जाजनकं स्थितिं प्रस्तुतं करोति।

01

नाटकस्य आरम्भः हास्यतत्त्वैः भवति, परन्तु अधिकांशः नाटकः गग-आधारितः कलहः अस्ति यथा प्रथमे प्रकरणे युआन् मो-आह शु-योः सङ्घर्षस्य वर्णनं कृत्वा दृश्यं एतावत् लज्जाजनकं यत् सीधा द्रष्टुं कठिनम् अस्ति

युआन् मो आरम्भे सिफाङ्ग-मण्डपस्य बाह्य-अकर्मचारिणः सदस्यः एव आसीत् सः प्रायः बेरोजगारः आवारा आसीत्, यः सामान्यतया वीथि-यात्री इति प्रसिद्धः आसीत् । आरम्भे आह शु इत्यस्य परिचयः अपि विदेशीयदेशस्य योङ्गस्य किञ्चित् याचकः आसीत्, यः चोरीं कृत्वा जीवनयापनं करोति स्म ।

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

तौ मिलित्वा एव तौ कलहं कर्तुं प्रवृत्तौ । युआन् मो इत्यनेन ए शु इत्यस्य चोरितं निवासस्थानं निरुद्धं कृतम्, अ शु इत्यस्य अपराधबोधः अभवत्, अतः अस्थायीरूपेण अन्यैः सह दासीरूपेण स्थातव्यम् आसीत् ।

आह शु इत्यनेन महिलावस्त्रेषु परिवर्तनानन्तरं युआन् मो पुनः टीसः, टीसः च आरब्धवान् । पुनर्वासकेन्द्रं प्रति प्रत्यागन्तुं ए शु इत्यस्य अनुरोधस्य सम्मुखे युआन् मो अपि ज्ञात्वा प्रश्नान् पृष्टवान्, तं ग्रहीतुं च प्रयतितवान् ।

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

आह शु एतेन क्रुद्धः भूत्वा युआन् मो इत्यस्य मद्यस्य पुटं क्रोधेन भग्नवान् । युआन् मो क्रुद्धः आसीत्, परन्तु बहु न। तौ तत्क्षणमेव शस्त्रस्य तस्करीं कर्तुं आश्चर्यजनकं षड्यंत्रं कृतवान् आस्ताम् वेदना, सः वस्तुतः समर्पणं कृत्वा आह शु इत्यनेन वशीकृतः अभवत्।

पटकथालेखकः पूर्वं एतावत् सज्जतां कृतवान् अस्ति यत् वयं चिन्तितवन्तः यत् एषः पक्षद्वयस्य मध्ये अद्भुतः क्रीडा भविष्यति, अथवा स्वामी-सेवक-युद्धं भविष्यति, परन्तु परिणामः केवलं दुःखहीनः सुलभः च वशीकरणः एव आसीत्

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

स्वस्वामीं वशीकृत्य एकस्याः दासीयाः विपरीतरूपेण परिवेशः अवश्यमेव एकः नवीनता अस्ति यत् विनिर्माणस्य अधिकारविरोधिनां च जनानां वर्तमानमनोवैज्ञानिकापेक्षां पूरयति। परन्तु एतादृशी भोला कठोरः च वशीकरणप्रक्रिया वस्तुतः आश्चर्यजनकः अस्ति।

नाटके एतादृशाः हास्यस्य अनेकाः तत्सदृशाः तत्त्वानि सन्ति । न केवलं ते सम्पूर्णे नाटके लघुहृदयहास्यं योजयितुं असफलाः भवन्ति, अपितु प्रेक्षकाणां बुद्धिमान् सौन्दर्यशास्त्रं च भूमौ मर्दयित्वा जनान् लज्जितं मनोबलं च क्षीणं कुर्वन्ति।

"ताङ्ग गुई २" कथं निर्मितम् ?

इदं उद्घाटनं अपि पुरुषनायकस्य परिचयं करोति, अपि च पेई ज़िजुन् इत्यस्य प्रेमरेखायाः आरम्भः अपि यदा लु लिङ्गफेङ्ग् इत्यस्य प्रकरणस्य समाधानं कर्तुं साहाय्यं करोति।

"ताङ्गवंशस्य विचित्रकथाः: पश्चिमयात्रा" इति प्रकरणस्य स्क्रीनशॉट्।

लु लिङ्गफेङ्ग् इत्यनेन मृतस्य पेई ज़िजुन् इत्यस्य गुप्तचरस्य एकं संदिग्धं लेपनं प्राप्तम्, तस्य व्याख्यानं कृत्वा लु लिङ्गफेङ्ग इत्यस्य अन्वेषणं निरन्तरं कर्तुं सुरागः प्राप्तः । तथापि पेई क्षिजुन् लु इत्यनेन उत्साहेन पृष्टवान् यत् सः वु गाओ इत्यस्याः कृते दातुम् इच्छति वा इति ।

फलतः लु लिङ्गफेङ्गः सूचकं प्राप्य परिवर्त्य गतः, किमपि पश्चातापं विना ।

एवं प्रकारेण लु लिङ्गफेङ्गस्य गम्भीरता, ऊर्ध्वता च पेई ज़िजुन् इत्यस्य सरलबुद्धिः च अग्रे आगच्छति, या तयोः मध्ये असामान्यं अस्पष्टं च सम्बन्धं प्रकाशयति

प्रत्येकस्य दृश्यस्य मूल्यं भूमिका च भवति । अपरपक्षे "सिफाङ्ग मण्डप" इत्यस्मिन् यत्र पुरुषः महिला च नायकाः मिलन्ति तत् दृश्यं पश्चात् पश्यन् नायिका आह शु अन्येषां सामानं चोरयति, पुरुषनायकेन युआन् मो इत्यनेन वीथिकायां गृहीता भवति, प्रेक्षकरूपेण च तां चिडयति , वयं "चोरी" इत्यस्मात् नायिकायाः ​​चतुरताम्, प्रियतां च द्रष्टुं शक्नुमः, अथवा "चोरी" इत्यस्मात् नायिकायाः ​​चतुराई, बुद्धिः च द्रष्टुं शक्नुमः ।

स्पष्टतया वयं केवलं युआन् मो इत्यस्य उन्मत्तः अन्यायपूर्णः च व्यक्तिः इति द्रष्टुं शक्नुमः।

तस्य एतादृशः उत्तमः व्यक्तित्वः अस्ति यदा लघुदासीयाः क्लेशानां क्लेशानां च सामना भवति तदा सः अद्यापि तस्याः वचनं प्राप्तुं कठिनं क्रीडति, तस्याः वचनं च आज्ञापयति।

02

जासूसीकार्यस्य विषये वदामः ।

"ताङ्ग गुई २" इव नायकसमूहः सर्वं वञ्चनं करोति यत् आकाशस्य नेत्राणि उद्घाटयितुं इव अस्ति, सर्वविधाः रहस्यपूर्णाः रहस्यपूर्णाः च प्रकरणाः एकैकशः समाधानं कर्तुं शक्यन्ते।

परन्तु अन्तरं यत् "ताङ्ग गुई २" इत्यस्मिन् यदा लु लिङ्गफेङ्गः सु वुमिङ्ग् च शङ्कितानां तथ्यानां अन्वेषणं कुर्वन्ति तदा न्यूनातिन्यूनं तेषां प्रतिद्वन्द्वीभिः वञ्चिताः वा उपहासिताः वा भविष्यन्ति, येन प्रेक्षकाः अनुसरणं कर्तुं शक्नुवन्ति मस्तिष्क-दहनसाहसिकस्य नायकाः .

"सिफाङ्गगुआन्" इति भिन्नम् ।

यथा तृतीयप्रकरणे राज्यपालः डौ चुन् स्वकर्तव्यस्य विषये सूचनां दातुं बीजिंगनगरं प्रत्यागच्छति, तस्य सम्मानार्थं सिफाङ्गमण्डपः भोजं करोति भोज्यभोजने तस्य अधीनस्थः काओ हुओ आत्मानं प्रत्यागच्छति धूपं प्रस्तुतवान्, यत् प्रेमरोगस्य पीडां निवारयति इति कथ्यते ।

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

सर्वे भोजस्य आनन्दं लभन्ते स्म, तदा सहसा गरजः, प्रचण्डवायुः, सर्वाणि मोमबत्तयः च निष्क्रान्ताः, काओ हुओ मृगयाक्षणं प्रविश्य "मम शिरः पुनः ददातु" इति उद्घोषयन् डौ मारयितुम् इच्छति स्म चुन् । युद्धं महत् आसीत्, दृश्यं च भयंकरं आसीत्, यथा घोरं युद्धं प्रारभ्यते स्म ।

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

फलतः डौ चुन् इत्यनेन काओ हुओ इत्यस्य वधः त्रिभिः प्रहारैः पञ्च प्रहारैः च कृतः ।

विस्मरन्तु, काओ हुओ इत्यस्य मृत्योः अनन्तरं जिंगझाओ-प्रान्तस्य कानूनीदलस्य सदस्यः यू चिहुआ, सिफाङ्ग-मण्डपस्य पश्चिमपक्षस्य निवासी वाङ्ग कुन्वु च संदिग्धानां प्रश्नोत्तरं कृतवन्तः, सर्वे "भूत-कब्जस्य" विषये आश्वस्ताः इति अवदन् ते च प्रत्ययप्रदरूपेण उक्तवन्तः।

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

परन्तु युआन् मो इत्यनेन अन्वेषणस्थले आह शु इत्यनेन प्रदत्तस्य ड्रैगन स्केलतृणस्य विषये सूचनानि संयोजयित्वा आत्मा प्रत्यागच्छन् धूपस्य किमपि दोषः अस्ति इति निष्कर्षः कृतः

तस्य मार्गदर्शनेन सर्वे सर्पस्य छिद्रात् बहिः प्रलोभयितुं योजनां कृतवन्तः, सरोवरस्य मध्ये स्थिते द्वीपे डौ चुन् इत्यस्य निवासस्य व्यवस्थां कृतवन्तः, सैनिकस्तरैः सह तस्य रक्षणं कृतवन्तः, परन्तु हत्यारा अद्यापि सफलः अभवत्

नर्तकी तस्याः समूहस्य च गम्भीराः शङ्काः सन्ति । अनुयायिनः सत्यं व्याप्तुम् यथाशक्ति प्रयतन्ते स्म, परन्तु युआन् मो इत्यादयः अपराधद्वयस्य प्रेरणानां प्रक्रियायाश्च अत्यन्तं विस्तरेण वर्णनं कर्तुं विविधैः फ्लैशबैक्-स्वर-अभिलेखैः सह मिलित्वा किञ्चित् तर्कं कृतवन्तः, अन्ते च हत्यारं कृतवन्तः माई जी "रक्षां भङ्गयतु।"

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

वयं युआन मो इत्यस्य तर्कस्य तार्किकं आधारं न द्रष्टुं शक्नुमः यत् सः प्रत्यक्षतया "mecha deus ex machina" इव दत्तं परिणामं द्रष्टुं शक्नुमः, ततः च केचन फ्लैशबैक बाध्यताः व्याख्याः दत्ताः यत् एतत् सार्वजनिकरूपेण घोषणायाः बराबरम् अस्ति , i awesome, किम्? अहं वदामि, अहं प्रकरणनिराकरणे देवः अस्मि!

अन्तिमे प्रकरणे यदा विद्रोही किङ्ग्'एर् कस्यचित् ए शु इत्यस्य हत्यायाः व्यवस्थां कर्तुं प्रवृत्तः आसीत् तदा आकस्मिकः मोडः अभवत्, युआन् मो इत्यादयः प्रादुर्भूताः, किङ्ग्'र् इत्यस्य वधं कृतवन्तः, राजकुमारी ए शु इत्यस्याः सिंहासनारोहणे सफलतया साहाय्यं कृतवन्तः । सर्वे एकत्र स्थितवन्तः, गुप्तरूपेण साहाय्यं कृतवन्तः दूताः एकैकशः प्रकटिताः, फ्लैशबैक्, स्वर-अवलोकनयोः माध्यमेन ते प्रेक्षकान् व्याख्यातवन्तः यत् कथं विनोदपूर्णः रणनीतिकः च नायिकासमूहः शतरंजस्य महतीं क्रीडां क्रीडति स्म एतादृशी प्रत्यक्षप्रस्तुतिः प्रेक्षकाणां बुद्धिमान् पूर्णतया भूमौ मर्दयति।

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

यदा जासूसीनाटकं अन्वेषणस्य तर्कप्रक्रियायाः आनन्दं न लभते, यदा च नायकः पूर्णतया षड्यंत्रकारीप्रतिभारूपेण परिणमति तदा सस्पेन्सः सर्वथा अनावश्यकः भवति यदि प्रेक्षकाणां सत्यस्य व्याख्यानप्रक्रियायां भागं ग्रहीतुं क्षमता नष्टा भवति, तथा च निर्माता स्वस्य सौन्दर्यस्य अवमूल्यनं करोति इति आविष्करोति तर्हि सः उदासीनः भूत्वा त्वरया नाटकं त्यक्ष्यति

अवश्यं, प्रकरणतर्कस्य नवीनताः करणं खलु विश्वव्यापी समस्या अस्ति अन्ततः प्राचीन अपराधस्य कार्यप्रणाली सीमितं भवति अपि च, अतीतानां कृतिभिः जासूसी-विधिषु परमं प्राप्तम् अस्ति, तथा च अन्वेषणार्थं स्थानं सीमितम् अस्ति ।

अतः "ताङ्ग वेई 2", दुर्बलतर्कयुक्त्या अपि, जटिल-त्रि-आयामी-पात्राणां क्रमणं, नायकाः सर्वे परस्परं उत्तमाः, विशिष्टव्यक्तित्वं च कृत्वा, एतावता शो "कुत्र अस्ति" इति निर्मितवान् लु लिङ्गफेङ्ग" "?" "मठाधीशस्य दोषः" "फेई जिशी" च अद्यापि टिप्पणीक्षेत्रे व्यापकरूपेण प्रसारिताः सन्ति ।

तदपेक्षया "सिफाङ्गगुआन्" इत्यस्मिन् पात्राणि तुल्यकालिकरूपेण समतलाः सन्ति । युआन् मो उन्मत्तः इति अभिनयं करोति परन्तु प्रकरणानाम् समाधानं कर्तुं अतीव चतुरः अस्ति; नायकसमूहस्य कथानकं नाशितवान्। अन्त्यपर्यन्तं एतेषां जनानां परिवर्तनं तुल्यकालिकरूपेण सीमितम् आसीत्, चरित्रचापाः अपि पर्याप्तं पूर्णाः न आसन् ।

03

पटकथालेखकः चेन् यू २०२४ तमे वर्षे सोहू ग्रीनस्क्रीन् परियोजना मास्टर क्लास् इत्यस्मिन् अवदत् यत् औद्योगिकचलच्चित्रलेखकानां कृते "सटीक" इति सर्वाधिकं मूल्याङ्कनं भवति ।

"सिफाङ्गगुआन्" विधायां नवीनतां कर्तुम् इच्छति स्म, मूल-अभिप्रायः च उत्तमः आसीत्, परन्तु "अशुद्धतायाः" कारणात्, विविधाः भागाः असफलाः अभवन्, अन्ततः समग्रं पतितम्

अन्ते वयं जानीमः यत् आह शु वस्तुतः दासी नास्ति, अपितु यान्ले राज्यस्य राजकुमारी अस्ति। विनयशीलपृष्ठभूमितः एकस्याः दासीयाः कथानकस्य परिवेशः यः निरन्तरं दमितः आसीत्, अन्ते च राज्ञ्याः सिंहासने पुनः आगतः, सः वास्तवतः लघुनाटके अतीव "स्फूर्तिदायकः" अस्ति

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

परन्तु यत् भ्रान्तिकं तत् अस्ति यत् स्त्रीपुरुषनायकानां भूमिकाः समानरूपेण सङ्गताः सन्ति, येन उदासीनतायाः भावः सृज्यते ।

मूलग्रन्थः "पश्चिमप्रदेशानां राजानः" झेङ्गुआन्-नगरस्य तृतीयवर्षस्य शरदऋतौ ज़ुआन्जाङ्गस्य पश्चिमयात्रायाः कथां कथयति, मरुभूमिसीमायाः पारं चोरीकृत्य पश्चिमक्षेत्रेषु प्रवेशं कृत्वा "एक" इत्यस्मिन् डेविड्-शिशीना सह अन्तिम-सङ्घर्षस्य च कथां कथयति सहस्रं एकरात्रौ", सप्तमशताब्द्याः ई.कथां पुनः सृजति। ताङ्ग-फारस-तुर्कयोः मध्ये मध्य एशियायाः महान् क्रीडा।

एतावता दीर्घयात्रायाः संघर्षस्य च अनन्तरं "सिफाङ्गगुआन्" इत्यस्य अनुकूलनप्रक्रियायां केवलं अल्पभागः एव चयनितः परिवर्तनः च अभवत् ।

परन्तु अनुकूलनप्रक्रिया “उभयमपि भवितव्यम्” इति लज्जां प्रस्तुतं करोति इति स्पष्टम् । स्त्रीपुरुषनायकानां भूमिकायाः ​​अनुपातस्य असन्तुलनं, कथनकालस्य स्थानस्य च दीर्घतायाः असङ्गतिः, चलच्चित्रस्य दीर्घता च नाटकस्य लयं किञ्चित् अव्यवस्थितं कृतवान्

अवश्यं, शो सर्वं दुष्टं नास्ति। समग्रस्य नाटकस्य मूलं एकस्मिन् वाक्ये सारांशितुं शक्यते यत्-

एकदा राजकुमारी आसीत् तस्याः पिता हतः, सा समीपस्थदेशानां जनानां मध्ये निवसति स्म, कठिनं जीवनं यापयति स्म । एकदा सा एकेन राजपुत्रेण सह मिलितवती, सा स्वदेशं प्रति प्रत्यागतवती। ततः प्रभृति राजकुमारी राजपुत्रश्च सुखेन सह वसति स्म ।

"sifangguan" प्रकरण स्क्रीनशॉट

मानवजीनेषु उत्कीर्णाः प्राचीनाः परिकथाः, प्राचीनचीनस्य त्वचायां स्थापिताः, किञ्चित् आधुनिककार्यस्थलस्य अलङ्कारेन सह, पर्दायां पुनः आगच्छन्ति, एतत् लघु सांस्कृतिकं नवीनतां गणयितुं शक्यते।

यद्यपि "सिफाङ्गगुआन्" साइट् इत्यत्र सर्वाधिकं लोकप्रियं वर्तते तथापि तस्य प्रतिष्ठा पूर्णतया पतिता अस्ति, तथापि एतत् मध्यमं औद्योगिकसंयोजनरेखासञ्चालनं इति गणयितुं शक्यते, अद्यापि च सत्यानां कलात्मकनवीनीकरणात् किञ्चित् दूरम् अस्ति सृजनात्मकदलस्य अन्वेषणं निरन्तरं कर्तुं एतत् रिक्तं त्यक्तम् अस्ति।

निर्माता |.तान फेइ

कार्यकारी सम्पादक : १.लुओ सिन्झु