nachricht

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die kostümdetektivkomödie „sifangguan“ neigt sich dem ende zu. yunhe-daten zeigen, dass „sifangguan“ zum zeitpunkt der drucklegung am 13. september 2024 mit einem effektiven sendezeitanteil von 7,3 % den vierten platz auf der liste der am häufigsten gesuchten fernsehserien belegte.

am 29. februar desselben jahres gewann das drama bei der jährlichen influencer-zeremonie von kuyun digital entertainment die auszeichnung „2024 anticipated drama series“.

darüber hinaus ist zhao qichen der regisseur des stücks, der beliebte dramen wie „der schwiegersohn“ und „alltagsleben“ geschaffen hat. er ist ein veteran, und die leute freuen sich darauf.

nachdem ich das drama gesehen hatte, war ich jedoch etwas enttäuscht, insbesondere im vergleich zu iqiyis ähnlich thematisiertem kostümdetektivdrama „tang dynasty secrets: journey to the west“ (im folgenden als „tang dynasty 2“ bezeichnet).

tatsächlich sind in den letzten jahren häusliche kostümdetektivdramen wie pilze nach einem regen aus dem boden geschossen, von „die zwölf stunden von chang'an“ bis „die jugend der song-dynastie“, von „yan xin ji“ bis „chang le“. qu“, es ist überwältigend.

es ist sicherlich wahr, dass schöpfer dem trend der zeit folgen und die entwicklung beliebter themen verfolgen; natürlich ist es auch wahr, dass hervorragende schöpfer auf dieser grundlage innovationen hervorbringen wollen.

das problem besteht jedoch darin, dass innovationen, wenn sie nicht im richtigen maße erfasst werden, zum gegenangriff werden und letztendlich ein völlig anderes ende nehmen.

autor |. mao haoyu

herausgeber｜xiaobai

schriftsatz |. banya

die bilder in diesem artikel stammen aus dem internet

„sifang pavilion“ ist eine adaption von chen jians roman „könige der westlichen regionen“ und dreht sich um den sifang pavilion, eine besondere institution in changle, der hauptstadt von great yong. er erzählt die geschichte von yuan mo, a shu und wang kunwu , yu chihua, yu deshui und an xiu die glückliche geschichte von yi und anderen, die im sifang-pavillon ihre talente unter beweis stellen und mutig um die welt reisen.

was das genre angeht, will „sifangguan“ neue erkundungen unternehmen. neben kostümdetektiven und gewöhnlichen liebeszeilen gibt es auch komödien und sogar arbeitsplatzelemente.

im gegensatz dazu konzentriert sich „tang gui 2“ hauptsächlich auf spannende detektivdramen in antiken kostümen. von der form her ist es in der tat nicht so reichhaltig wie „sifangguan“.

doch wie sieht es mit der tatsächlichen wirkung aus?

„sifangguan“ hat große ambitionen, aber seine stärke ist noch relativ schwach. der versuch, so viele genreelemente zu integrieren, stellt letztendlich die peinliche situation dar, mehr abzubeißen, als man ertragen kann.

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das stück beginnt mit komödiantischen elementen, aber der größte teil des stücks besteht aus witzigen streitereien. beispielsweise ist die szene, in der die begegnung zwischen yuan mo und ah shu in der ersten folge beschrieben wird, so peinlich, dass es schwierig ist, sie direkt anzusehen.

yuan mo war zu beginn nur ein externer mitarbeiter des sifang-pavillons. er war normalerweise ein arbeitsloser landstreicher, der allgemein als straßenwanderer bekannt ist. zu beginn war ah shu auch ein kleiner bettler aus yong, einem fremden land, der seinen lebensunterhalt mit stehlen verdiente.

screenshots der episode „sifangguan“.

sobald sich die beiden trafen, fingen sie an zu streiten. yuan mo beschlagnahmte a shus gestohlene wohnung und a shu fühlte sich schuldig, sodass er vorübergehend als dienstmädchen bei anderen wohnen musste.

nachdem ah shu sich in frauenkleidung verwandelt hatte, begann yuan mo immer wieder zu necken. angesichts der bitte von a shu, in das rehabilitationszentrum zurückzukehren, stellte yuan mo ebenfalls wissentlich fragen und versuchte, ihn zu fangen.

screenshots der episode „sifangguan“.

ah shu war darüber verärgert und zerbrach vor wut yuan mos weinflasche. yuan mo war wütend, aber nicht sehr. die beiden waren sofort in eine schockierende verschwörung verwickelt, um waffen zu schmuggeln. als sie yuan mo gegenüberstanden, der noch immer herumschlich, benutzte er juckreizpulver, und yuan mo kratzte sich sofort an den ohren und wangen trotz des schmerzes ergab er sich tatsächlich und wurde von ah shu gezähmt.

der drehbuchautor hat zuvor so viel vorbereitet. wir dachten, es würde ein wunderbares spiel zwischen den beiden seiten oder ein meister-diener-kampf werden, aber das ergebnis war einfach eine schmerzlose und einfache zähmung.

screenshots der episode „sifangguan“.

die kontrastierende szenerie einer magd, die ihren herrn zähmt, ist sicherlich eine innovation. sie erfüllt die aktuellen psychologischen erwartungen der menschen an dekonstruktion und anti-autorität. aber solch ein naiver und starrer zähmungsprozess ist wirklich schockierend.

es gibt viele ähnliche komödiantische elemente wie dieses im stück. sie versäumen es nicht nur, dem ganzen stück unbeschwerten humor zu verleihen, sondern sie sorgen auch dafür, dass sich die leute verlegen und demoralisiert fühlen, indem sie den iq und die ästhetik des publikums zerstören.

wie entstand „tang gui 2“?

es ist auch die eröffnung, die den männlichen protagonisten vorstellt, und es ist auch der beginn der liebeslinie zwischen den beiden, die auftaucht, als sie lu lingfeng bei der lösung des falles hilft.

screenshots aus der folge „die seltsamen geschichten der tang-dynastie: reise in den westen“

lu lingfeng fand eine verdächtige salbe des verstorbenen. pei xijun, der geheimdienstoffizier, erklärte es und fand hinweise für lu lingfeng, seine ermittlungen fortzusetzen. pei xijun fragte lu jedoch aufgeregt, ob er ihr wu gao geben wollte.

infolgedessen drehte sich lu lingfeng um und ging, nachdem er den hinweis erhalten hatte, ohne es zu bereuen.

auf diese weise treten die ernsthaftigkeit und aufrichtigkeit von lu lingfeng und die schlichte intelligenz von pei xijun in den vordergrund, was auch die ungewöhnliche und zwiespältige beziehung zwischen den beiden hervorhebt.

jede szene hat ihren wert und ihre rolle. rückblickend hingegen auf die szene, in der sich die männlichen und weiblichen protagonisten im „sifang-pavillon“ treffen, stiehlt die heldin ah shu die habseligkeiten anderer leute und wird auf der straße vom männlichen protagonisten yuan mo erwischt und neckt sie als publikum , können wir die klugheit und niedlichkeit der heldin aus dem „stehlen“ erkennen, oder können wir die niedlichkeit der heldin aus dem „stehlen“ erkennen?

offensichtlich können wir yuan mo nur als eine verrückte und ungerecht behandelte person sehen.

er hat eine so gute persönlichkeit, als er mit den sorgen und nöten des kleinen dienstmädchens konfrontiert wird, aber er spielt immer noch hart und gehorcht ihren worten. die einzige erklärung ist, dass yuan mo ein liebesgehirn ist.

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reden wir über detektivarbeit.

genau wie bei „tang gui 2“ betrügt die protagonistengruppe alle. es ist, als würde man die augen des himmels öffnen, und alle möglichen mysteriösen und mysteriösen fälle können nacheinander gelöst werden.

der unterschied besteht jedoch darin, dass lu lingfeng und su wuming in „tang gui 2“ zumindest von ihren gegnern getäuscht oder gehänselt werden, wenn sie nach verdächtigen fakten suchen die protagonisten des hirnverbrennenden abenteuers.

„sifangguan“ ist anders.

in der dritten folge beispielsweise kehrt der gouverneur dou chun nach peking zurück, um von seinen pflichten zu berichten, und der sifang-pavillon veranstaltet zu seinen ehren ein bankett. beim bankett präsentierte sein untergebener cao huo den seelenrückkehrenden weihrauch, der den schmerz des liebeskummers lindern soll.

screenshots der episode „sifangguan“.

während alle das bankett genossen, gab es plötzlich einen donner, starke winde und alle kerzen wurden ausgeblasen. mit roten augen rief er „gib mir meinen kopf zurück“ und wollte dou töten. chun. die schlacht war riesig und die szene war furchteinflößend, als würde gleich ein erbitterter kampf ausbrechen.

screenshots der episode „sifangguan“.

infolgedessen tötete dou chun cao huo mit drei schlägen und fünf schlägen.

vergessen sie es, nach cao huos tod verhörten yu chihua, ein mitglied des rechtsteams der präfektur jingzhao, und wang kunwu, ein bewohner des westflügels des sifang-pavillons, die verdächtigen. alle sagten, sie seien von „geisterbesessenheit“ überzeugt. und sie haben es auf überzeugende weise gesagt.

screenshots der episode „sifangguan“.

yuan mo kombinierte jedoch die von ah shu am untersuchungsort bereitgestellten hinweise auf das drachenschuppengras und kam zu dem schluss, dass mit dem seelenrückkehrenden weihrauch etwas nicht stimmte.

unter seiner führung entwickelten alle einen plan, um die schlange aus ihrem loch zu locken, und sorgten dafür, dass dou chun auf der insel in der mitte des sees lebte und von mehreren soldaten beschützt wurde, doch der mörder hatte dennoch erfolg.

die tänzerin und ihr gefolge hegen ernsthafte verdachtsmomente. die anhänger versuchten ihr bestes, die wahrheit zu vertuschen, aber yuan mo und andere fanden einige argumente, kombiniert mit verschiedenen rückblenden und voice-overs, um die motive und den ablauf der beiden verbrechen äußerst detailliert zu beschreiben, und machten schließlich den mörder aus mai ji „brach die verteidigung“, enthüllte die wahrheit und kniete sogar mit seinem gefolge nieder, um zu yuan mo zu beten, „das unrecht der familie wei wegzuwaschen“.

screenshots der episode „sifangguan“.

wir können die logische grundlage von yuan mos argumentation nicht erkennen. wir können nur die ergebnisse sehen, die er direkt wie ein „mecha deus ex machina“ lieferte und dann einige erzwungene erklärungen gab. das kommt einer öffentlichen ankündigung gleich , ich bin großartig, oder? lassen sie mich ihnen sagen, ich bin ein gott, wenn es darum geht, fälle zu lösen!

in der letzten folge, als die rebellischen qing'er jemanden für die ermordung von a shu arrangieren wollten, kam es zu einer plötzlichen wendung, als yuan mo und andere auftauchten, qing'er töteten und prinzessin a shu dabei halfen, den thron erfolgreich zu besteigen. alle standen zusammen und die gesandten, die heimlich halfen, erschienen einer nach dem anderen. durch rückblenden und voice-over erklärten sie dem publikum, wie die geistreiche und strategische protagonistengruppe eine große schachpartie spielte. eine solche direkte präsentation zerstört den iq des publikums völlig.

screenshots der episode „sifangguan“.

wenn ein detektivdrama den prozess der ermittlungen nicht genießen kann und der protagonist sich in ein völlig intrigantes genie verwandelt, ist spannung völlig unnötig. wenn das publikum die fähigkeit verliert, an der entschlüsselung der wahrheit teilzunehmen, und entdeckt, dass der schöpfer seine eigene ästhetik unterschätzt, wird es gleichgültig sein und das drama hastig aufgeben.

natürlich ist es in der tat ein weltweites problem, neuerungen in der fallbegründung einzuführen. schließlich ist die arbeitsweise der kriminalität in der vergangenheit begrenzt und es ist unmöglich, in allen bereichen perfekt zu sein der raum für erkundungen ist begrenzt.

deshalb konzentrierte sich „tang wei 2“ trotz schlechter logik darauf, komplexe und dreidimensionale charaktere zu sortieren, die protagonisten alle gut zueinander zu bringen und unverwechselbare persönlichkeiten zu schaffen. bisher hat die serie „wo ist“ geschaffen „lu lingfeng“ „?“ „es ist die schuld des abtes“ und „fei jishi“ sind im kommentarbereich immer noch weit verbreitet.

im gegensatz dazu sind die charaktere in „sifangguan“ relativ flach. yuan mo gibt vor, verrückt zu sein, ist aber sehr geschickt bei der lösung von fällen; a shu hat schlechte laune und gerät immer in schwierigkeiten; ruinierte die handlung der protagonistengruppe. bis zum schluss war die verwandlung dieser menschen relativ begrenzt und die charakterbögen waren nicht vollständig genug.

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der drehbuchautor chen yu sagte in der sohu green screen project master class 2024, dass „akkurat“ die höchste bewertung sei, die industriefilmautoren gegeben werde.

„sifangguan“ wollte das genre erneuern, und die ursprüngliche absicht war gut, aber aufgrund von „ungenauigkeiten“ scheiterten verschiedene teile und schließlich brach das ganze zusammen.

am ende wissen wir, dass ah shu eigentlich keine magd ist, sondern die prinzessin des yanle-königreichs. die handlung um eine magd aus einfachen verhältnissen, die ständig unterdrückt wird und schließlich auf den thron der königin zurückkehrt, ist in dem kurzdrama wirklich sehr „erfrischend“.

screenshots der episode „sifangguan“.

was jedoch rätselhaft ist, ist, dass die rollen der männlichen und weiblichen protagonisten gleichmäßig verteilt sind und ein gefühl der gleichgültigkeit entsteht.

das originalwerk „kings of the western regions“ erzählt die geschichte von xuanzangs reise in den westen im herbst des dritten jahres von zhenguan, wo er sich über die wüstengrenze schleicht, in die western regions eindringt und in „one“ zum ultimativen showdown mit davids flasche kommt tausendundeine nacht“, die die geschichte des siebten jahrhunderts n. chr. nachbildet. das große spiel zentralasiens zwischen tang, persien und türken.

nach einer so langen reise und einem so langen kampf wurde im adaptionsprozess von „sifangguan“ nur ein kleiner teil ausgewählt und geändert.

aber es ist offensichtlich, dass der anpassungsprozess die peinlichkeit darstellt, „beides haben zu müssen“. das ungleichgewicht im rollenverhältnis der männlichen und weiblichen protagonisten, das missverhältnis zwischen der länge der erzählzeit und dem erzählraum sowie der länge des films führten dazu, dass der rhythmus des stücks etwas durcheinander kam.

natürlich ist die show nicht nur schlecht. der kern des gesamten stücks lässt sich in einem satz zusammenfassen:

es war einmal eine prinzessin, deren vater ermordet wurde, und sie lebte unter den menschen der nachbarländer und führte ein schwieriges leben. eines tages traf sie einen prinzen und kehrte in ihr land zurück. sie nutzte ihren mut und ihre weisheit, um die verräter auszurotten und ihren thron zurückzugewinnen. von da an lebten die prinzessin und der prinz glücklich zusammen.

screenshots der episode „sifangguan“.

die alten märchen, die in menschliche gene eingraviert sind, auf die haut des alten china gelegt und mit ein wenig moderner arbeitsplatzdekoration auf die leinwand zurückgekehrt sind, können als kleine kulturelle innovation angesehen werden.

obwohl „sifangguan“ das beliebteste auf der website ist, ist sein ruf völlig zusammengebrochen. es kann als mittelmäßiger industrieller fließbandbetrieb angesehen werden und ist immer noch weit von echter künstlerischer innovation entfernt. dieses feld bleibt leer, damit das kreativteam es weiter erkunden kann.

produzent |. chefredakteur:tan fei

chefredakteur:luo xinzhu