новости

кадры из фильма «однажды на краю воды». изображения данных

«снежный лабиринт» продюсера чжана имоу и «прошлое бяньшуй» продюсера цао баопина — две недавно популярные драмы. помимо того, что их темы связаны с борьбой с наркотиками, у них есть одна общая черта: они оба впервые, когда известный кинорежиссер руководил производством онлайн-драмы.

в последние годы для известных режиссеров нет ничего нового в «кроссовере» для производства драматических сериалов. помимо продюсеров, есть также много непосредственных режиссеров. с прошлого года по сей день были «цветы» режиссера вонга кар-вая, «как огонь» продюсера вэнь муе и «необыкновенный доктор» режиссера лу чуаня. .. однако когда «случаи» становятся в коллективном поведении количественные изменения приводят к качественным изменениям, что стало новым явлением, о котором стоит задуматься.

раньше существовала поговорка, что контакт режиссеров с драматическими сериалами назывался «спуском на землю», потому что в стереотипе кино — более «продвинутое» искусство. это впечатление не лишено оснований – раньше стоимость фильмов и драм сильно различалась, различались и функции, и стандарты оценки. кроме того, усиливалась присущая им «цепочка художественного презрения» – рецензии хвалили драму как хорошую, и зачастую. любил использовать термин «качество фильма».

так называемое «качество фильма» на самом деле не означает, что качество фильма должно быть лучше, а то, что носитель фильма требует, чтобы он имел определенные характеристики, такие как более быстрый ритм повествования и более отчетливые эстетические элементы. это требование большого экрана, но оно соответствует нынешним зрительским предпочтениям молодой аудитории.

молодой режиссер, известный своим дебютным фильмом «все или ничего», претендует на олимпиаду, а его второй фильм – драма «возрождение». олимпийский претендент однажды сказал, что фильмы и драмы — это два разных носителя, и драмы не нацелены на фильмы: «драмы должны быть лучше драмами, а фильмы должны быть лучшими фильмами».

что касается стандартов драматических сериалов, олимпийская заявка считает, что объем информации должен быть больше, темп должен быть быстрее, а сюжеты и персонажи должны быть более сложными, чтобы удовлетворить растущие потребности зрителей в просмотре драм. итак, мы видим, что в 10 эпизодах «возрождения» олимпийская заявка принесла зрителям напряженные повороты, подобные «расёмону», применив к пьесе ритм и эмоции фильма.

при просмотре фильма, помимо просмотра сюжета, зрителя часто волнует еще и стиль режиссера. стиль — это таинственная сила, которую можно только понять, но невозможно выразить. когда режиссер привносит в драму свой личный стиль, драма может иметь очарование и за пределами сюжета. типичный пример — «цветы». в свете и тени господин бао улыбается, а ли ли оборачивается. кто бы еще это мог быть, если не вонг кар-вай.

другой пример: вэнь муе хорошо умеет изображать маленьких персонажей. в его предыдущих работах «я не бог медицины» и «чудо: глупый ребенок» зрители могут почувствовать очарование групповых портретов. что касается драматических сериалов, то у команды вэнь муе больше возможностей для самовыражения. «время, подобное огню» — драма о знаке времени. в ней рассказывается о взрослении молодежи, обидах и обидах в мире, все из которых тесно связаны с маленькими персонажами.

«кроссоверные» драмы – это тоже благо для самого режиссера. масштаб и объём сериала позволяют режиссёру выразить себя шире и величественнее. чжан имоу, который впервые курирует производство онлайн-драмы, сказал в интервью, что объем повествования в дораме относительно велик, а персонажи и истории объяснены более подробно, чем в фильме, и их можно рассказать красноречиво. .

«однажды в бяньшуе» получил оценку дубана 8,0, что является самым высоким показателем среди отечественных саспенс-драм в 2024 году. его пресловутая «трехскатная эстетика» использует крайний реализм для создания нового мира, от окружающей среды до даосизма, и даже создала язык «язык бомо».

молодым режиссерам процветание драматического рынка предоставило больше творческих возможностей, а интернет-атрибуты онлайн-драматов и поддержка платформы дали им возможность «торговаться». очень характерна, например, продолжительность. кандидат на олимпийские игры откровенно заявил: «у онлайн-дорам есть преимущество. они не так заезжены, как телевизионные драмы. режиссер и платформа могут обсуждать и, возможно, расширять продолжительность отдельных эпизодов в «возрождении», самом длинном». серия больше, чем самая короткая серия была в два раза длиннее.

во время шанхайского телефестиваля в этом году жао шугуан, президент китайского общества кинокритиков, заявил, что новаторское выражение драмы превзошло кино и вступило в эпоху, когда драмы являются обратной связью с фильмами.

в «отчете о рынке драматических фильмов за 2024h1 (первое полугодие)», опубликованном платформой данных о кино и телевидении lighthouse professional edition, показано, что в общей сложности в первой половине 2024 года было эффективно показано 149 драм, что на 6,8% меньше по сравнению с снижение фактически увеличилось, достигнув в общей сложности 53,407 миллиарда, что на 35,1% больше, чем в прошлом году. это также доказывает со стороны, что качество сериала улучшается. среди них короткие драмы с количеством серий менее 12 составили более 10%, что удвоилось по сравнению с тем же периодом. динамичный контент имеет так называемое «ощущение кино».

кино и телесериалы — это просто разные средства массовой информации. не нужно устанавливать искусственные ограничения. режиссер может выбирать свободно, и зрители могут выбирать свободно. когда режиссер выносит «монтаж» на небольшой экран в несколько дюймов, зрителя не волнуют атрибуты режиссера, а просто хочется увидеть хорошую «свернутую» работу.

появляется все больше и больше способов представления фильмов и телешоу на платформах потокового мультимедиа. вы можете смотреть драмы, пока едете в метро, ​​или смотреть драмы во время еды. способ восприятия аудитории меняется, а стандарты оценки становятся все выше и выше. . для зрителей стандарт на самом деле чрезвычайно прост. будь то фильм или сериал, он должен быть «красивым».

чжан имоу это очень ясно понимает: «аудитория очень требовательна при просмотре дорам и фильмов. аудитория – это эксперт, режиссер и сценарист. аудитория – на первом месте. особенно в эпоху интернета молодые люди очень умны. почти догадываюсь, что произойдет, как только появится персонаж. если вы всегда будете следовать одному и тому же распорядку, зрители покинут шоу».

в фильме чувствуется ритуал и ощущение света и тени в темноте. но если сериал достаточно мощный, он может покорить сердца зрителей и в повседневной обстановке, оставив их в восторге и даже в слезах. напротив, аудитория может переключиться, отключиться и уйти в любой момент. это холодность зрителей к сериалу, и это еще и новое испытание, которое должны принять режиссеры.

цзян сяобинь

источник: китайская молодежная газета.

(источник: china youth daily)

для получения более интересной информации загрузите клиент «jimu news» на рынке приложений. не перепечатывайте без разрешения. добро пожаловать, чтобы предоставить подсказки о новостях, и вам заплатят, как только вы примете.