notizia

fotogrammi da "c'era una volta sul bordo dell'acqua". immagini di dati

"snow maze" prodotto da zhang yimou e "bianshui past" prodotto da cao baoping sono due drammi popolari di recente. oltre ai temi legati alla lotta alla droga, hanno anche una cosa in comune: è la prima volta che un famoso regista supervisiona la produzione di un dramma online.

negli ultimi anni non è una novità che registi famosi facciano il "crossover" per produrre serie drammatiche. oltre ai produttori, ci sono anche molti registi diretti. dall'anno scorso ad oggi ci sono stati "flowers" diretto da wong kar-wai, "like fire" prodotto da wen muye e "extraordinary doctor" diretto da lu chuan. .. tuttavia, quando i "casi" diventano nel comportamento collettivo, i cambiamenti quantitativi portano a cambiamenti qualitativi, che è diventato un nuovo fenomeno su cui vale la pena riflettere.

un tempo si diceva che il contatto dei registi con le serie drammatiche fosse chiamato "scendere sulla terra" perché nello stereotipo il cinema è un'arte più "avanzata". questa impressione non è irragionevole: prima il costo dei film e dei drammi era molto diverso, e anche le funzioni e gli standard di valutazione erano diversi. inoltre, la "catena del disprezzo artistico" intrinseca era rafforzata - le recensioni lodavano il dramma come buono, e spesso piaceva usare il termine "qualità cinematografica".

la cosiddetta "qualità del film" non significa in realtà che la qualità del film debba essere migliore, ma che il portatore del film richiede che abbia determinate caratteristiche, come un ritmo narrativo più veloce ed elementi estetici più distintivi. si tratta di un'esigenza del grande schermo, ma è in linea con le attuali preferenze di visione del pubblico giovane.

il giovane regista, noto per il suo film d'esordio "tutto o niente", si candida per le olimpiadi, e il suo secondo film è il dramma "rebirth". il candidato olimpico una volta disse che i film e i drammi sono due vettori diversi, e che i drammi non hanno come target i film: "i drammi dovrebbero essere drammi migliori, e i film dovrebbero essere film migliori".

per quanto riguarda gli standard delle serie drammatiche, la candidatura olimpica ritiene che la quantità di informazioni debba essere maggiore, il ritmo debba essere più veloce e le trame e i personaggi debbano essere più complessi per soddisfare le crescenti esigenze del pubblico di guardare le serie drammatiche. quindi vediamo che nei 10 episodi di "rebirth", la candidatura olimpica ha portato al pubblico colpi di scena pieni di suspense, come rashomon, applicando il ritmo e l'emozione del film allo spettacolo.

quando si guarda un film, oltre alla storia, spesso il pubblico si preoccupa anche dello stile del regista. lo stile è una forza misteriosa che può solo essere compresa ma non espressa. quando un regista porta il suo stile personale in un dramma, il dramma può avere fascino anche al di là della trama. un tipico esempio è "flowers". nella luce e nell'ombra, il signor bao sorride e li li si gira. chi altro potrebbe essere se non fosse wong kar-wai.

per fare un altro esempio, wen muye è bravo a ritrarre piccoli personaggi. nei suoi lavori precedenti "i'm not the god of medicine" e "miracle: stupid kid", il pubblico può sentire il fascino dei ritratti di gruppo. venendo al campo delle serie drammatiche, la squadra di wen muye ha più spazio di espressione. "time like fire" è un dramma sul segno dei tempi. parla della crescita dei giovani e delle lamentele e delle lamentele nel mondo, tutte strettamente legate a piccoli personaggi.

anche i drammi "crossover" sono una buona cosa per il regista stesso. la scala e il volume della serie consentono al regista di esprimersi in modo più ampio e magnifico. zhang yimou, che sta supervisionando la produzione di un dramma online per la prima volta, ha affermato in un'intervista che il volume narrativo del dramma è relativamente ampio e che i personaggi e le storie sono spiegati in modo più approfondito rispetto al film e possono essere raccontati in modo eloquente. .

"c'era una volta a bianshui" ha un punteggio douban di 8,0, il punteggio più alto tra i drammi di suspense nazionali finora nel 2024. la sua tanto chiacchierata "estetica a tre pendenze" utilizza il realismo estremo per creare un nuovo mondo, dall'ambiente al taoismo, e ha persino creato una lingua "linguaggio bomo".

per i giovani registi, la prosperità del mercato drammatico ha dato loro maggiori opportunità creative e le caratteristiche di internet dei drammi online e il supporto della piattaforma hanno dato loro spazio per la "contrattazione". molto tipico, ad esempio, la durata. il candidato alle olimpiadi ha detto francamente: "le fiction online hanno un vantaggio. non sono così bloccate come le fiction televisive. il regista e la piattaforma possono discutere ed eventualmente ampliare la durata degli episodi principali di "rebirth", i più lunghi". l'episodio più breve è lungo il doppio.

durante lo shanghai tv festival di quest'anno, rao shuguang, presidente della china film critics society, ha affermato che l'espressione innovativa del dramma ha superato quella del cinema, ed è entrato in un'era in cui i drammi alimentano i film.

il "2024h1 (first half of the year) drama market insight report" pubblicato dalla piattaforma di dati cinematografici e televisivi lighthouse professional edition mostra che un totale di 149 drammi sono stati effettivamente trasmessi nella prima metà del 2024, con una diminuzione del numero del 6,8% rispetto a rispetto allo stesso periodo dell'anno scorso, ma il numero di lungometraggi proiettati non è aumentato. il calo è anzi aumentato, raggiungendo i 53,407 miliardi, con un incremento su base annua del 35,1%. ciò dimostra anche dal lato che la qualità della serie sta migliorando. tra questi, i drammi brevi con meno di 12 episodi hanno rappresentato oltre il 10%, il doppio rispetto allo stesso periodo. i contenuti dal ritmo serrato hanno la cosiddetta "atmosfera cinematografica".

i film e le fiction televisive sono semplicemente media diversi. non è necessario imporre restrizioni artificiali. il regista può scegliere liberamente e il pubblico può scegliere liberamente. quando un regista porta il "montaggio" su un piccolo schermo di pochi pollici, al pubblico non interessano le qualità del regista e vuole solo vedere un buon lavoro "arrotolato".

esistono sempre più modi per presentare film e programmi tv su piattaforme multimediali in streaming. puoi guardare i drammi mentre sei in metropolitana o guardare i drammi mentre mangi. il modo di apprezzare il pubblico sta cambiando e gli standard di apprezzamento stanno diventando sempre più alti . per il pubblico lo standard è in realtà estremamente semplice. che si tratti di un film o di una serie, deve essere "bello".

zhang yimou lo capisce molto chiaramente: "il pubblico è molto esigente quando guarda film e fiction. il pubblico è l'esperto, il regista e lo sceneggiatore. il pubblico viene prima di tutto. soprattutto nell'era di internet, i giovani sono molto intelligenti. puoi quasi indovina cosa succederà non appena apparirà il personaggio. se segui sempre la stessa routine, il pubblico abbandonerà lo spettacolo."

il film ha un senso di rituale e l'impatto di sentire la luce e l'ombra nell'oscurità. ma se la serie è abbastanza potente, può anche catturare il cuore degli spettatori negli ambienti quotidiani, lasciandoli estasiati e perfino in lacrime. al contrario, il pubblico può cambiare, spegnersi e andarsene in qualsiasi momento. questa è la freddezza del pubblico nei confronti della serie, ed è anche una nuova prova che i registi devono accettare.

jiang xiaobin

fonte: china youth daily

(fonte: china youth daily)

per informazioni più interessanti, scarica il client "jimu news" nel mercato delle applicazioni. non ristampare senza autorizzazione. benvenuto per fornire indizi sulle notizie e sarai pagato una volta accettato.