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영화 '원스 어폰 어 타임 오브 워터' 스틸컷. 데이터 사진

장이머우가 제작한 '눈 미로'와 조보평이 제작한 '변수 과거'는 최근 인기를 끌고 있는 두 드라마입니다. 마약 반대를 주제로 한 작품이라는 점 외에도 유명 영화감독이 처음으로 온라인 드라마를 제작한다는 공통점도 있다.

최근에는 유명 영화감독들이 드라마를 제작하기 위해 '크로스오버'하는 것이 특별히 새로운 것은 아니다. 프로듀서 외에도 직접 감독도 많이 있다. 지난해부터 왕가위 감독의 '꽃', 문무예 감독의 '불꽃', 루추안 감독의 '특이한 의사' 등이 있다. .. 그러나 '사례'가 집단행동에 나타나면 양적 변화가 질적 변화로 이어진다는 점은 생각해 볼 만한 새로운 현상이 됐다.

영화감독과 드라마의 접촉을 '땅바닥으로 내려간다'는 말이 있던데, 고정관념으로는 영화가 좀 더 '진보된' 예술이기 때문이다. 이런 인상은 무리가 아니다. 이전에는 영화와 드라마의 가격이 많이 달랐고, 기능과 평가 기준도 달랐다. 게다가 드라마가 좋다는 평이 많았고, 드라마에 내재된 '예술적 경멸 사슬'도 강화됐다. "영화 품질"이라는 용어를 사용하는 것을 좋아했습니다.

소위 "영화 품질"은 실제로 영화의 품질이 더 좋아야 한다는 것을 의미하는 것이 아니라, 영화의 전달자가 더 빠른 서사적 리듬과 더 독특한 미적 요소와 같은 특정 특성을 요구한다는 것을 의미합니다. 이는 큰 화면이 요구하는 사항이지만 현재 젊은 층의 시청 선호도와도 부합한다.

데뷔작 '올 오어 낫싱'으로 알려진 젊은 감독이 올림픽에 지원하고, 두 번째 작품은 드라마 '리버스'다. 올림픽 입찰참가자는 영화와 드라마는 서로 다른 매체이며 드라마는 영화를 대상으로 하지 않는다고 말한 바 있다. “드라마는 드라마가 좋아야 하고, 영화는 영화가 좋아야 한다.”

드라마 시리즈의 기준과 관련하여 올림픽 유치에서는 드라마 시청에 대한 시청자의 증가하는 요구를 충족시키기 위해 정보의 양이 더 많아야 하고 속도가 더 빨라야 하며 줄거리와 캐릭터가 더 복잡해야 한다고 믿습니다. 그래서 우리는 <환생>의 10부작에서 올림픽 유치가 라쇼몽과 같은 긴장감 넘치는 우여곡절을 관객들에게 선사하고, 영화 속 리듬과 감정을 극에 적용시켰음을 알 수 있다.

영화를 볼 때, 관객들은 스토리뿐 아니라 감독의 스타일에도 관심을 갖는 경우가 많다. 스타일은 이해하기만 할 뿐 표현할 수 없는 신비한 힘이다. 영화감독이 자신만의 스타일을 드라마에 담아내면 드라마는 줄거리 이상의 매력을 가질 수도 있다. 대표적인 예가 '꽃'이다. 빛과 그림자 속에서 바오 씨는 미소를 짓고 리리는 돌아서게 된다. 왕가위가 아니었다면 또 누가 그럴 수 있겠는가.

또 다른 예를 들면 문무예는 작은 캐릭터를 잘 표현하는 편이다. 전작 '나는 의신이 아니다', '기적: 바보 꼬마' 등에서 단체 인물화의 매력을 느낄 수 있다. 드라마 시리즈 분야로 진출하면서 wen muye 팀은 표현의 여지가 더 많아졌습니다. '불같은 시간'은 시대의 흔적을 그린 드라마로, 세상의 한과 청춘의 성장을 이야기하며, 이 모든 것은 작은 인물들과 밀접하게 연관되어 있다.

'크로스오버' 드라마는 감독 자신에게도 좋은 작품이다. 시리즈의 규모와 양은 감독이 자신을 더욱 광범위하고 웅장하게 표현할 수 있게 해준다. 처음으로 온라인 드라마 제작을 총괄하는 장이모우 감독은 인터뷰에서 드라마의 서사량이 상대적으로 크고, 캐릭터와 스토리가 영화보다 더 철저하게 설명되어 있어 설득력 있게 전달할 수 있다고 말했다. .

'변수'는 ​​2024년 현재까지 국내 서스펜스 드라마 중 가장 높은 점수인 8.0점을 기록했다. 화제의 '삼경미학'은 극사실주의를 활용해 환경부터 도교까지 새로운 세계를 창조하고 '보모어'라는 언어까지 탄생시켰다.

젊은 감독들에게 드라마 시장의 번영은 그들에게 더 많은 창작 기회를 제공했고, 온라인 드라마의 인터넷 속성과 플랫폼의 지원은 그들에게 '교섭'의 여지를 제공했습니다. 예를 들어 기간과 같이 매우 일반적입니다. 올림픽 후보는 "온라인 드라마는 장점이 있다. tv 드라마만큼 막히지 않는다. 감독과 플랫폼이 개별 하이라이트의 회차 길이를 논의하고 늘릴 수 있다"고 솔직하게 말했다. 가장 짧은 에피소드가 2배 더 길었습니다.

올해 상하이 tv페스티벌에서 중국영화평론가협회 라오수광 회장은 드라마의 혁신적 표현이 영화의 표현을 뛰어넘어 드라마가 영화를 피드백하는 시대에 접어들었다고 말했다.

영화·tv 데이터 플랫폼 라이트하우스 프로페셔널 에디션이 공개한 '2024상반기 드라마 시장 인사이트 보고서'에 따르면, 2024년 상반기 드라마는 총 149편이 유효 방송됐는데, 이는 전년 동기 대비 6.8% 감소한 수치다. 지난해 같은 기간에 비해 장편영화 상영편수는 줄었지만 실제로는 감소해 총 534억7000만편으로 전년 동기 대비 35.1% 증가했다. 이는 시리즈의 품질이 향상되고 있다는 측면에서도 입증됩니다. 이 가운데 12부작 미만의 단편드라마 비중이 10% 이상으로 동기 대비 2배 이상 늘어났다.

영화와 드라마는 서로 다른 매체일 뿐, 감독이 자유롭게 선택할 수 있고, 관객도 자유롭게 선택할 수 있다. 영화감독이 몇 인치 안 되는 작은 화면에 '몽타주'를 가져오면 관객은 감독의 자질에는 개의치 않고 그저 '롤업'된 좋은 작품을 보고 싶어할 뿐이다.

스트리밍 미디어 플랫폼에서 영화와 tv 쇼를 선보일 수 있는 방법이 점점 더 많아지고 있습니다. 지하철을 타면서 드라마를 볼 수도 있고, 식사를 하면서 드라마를 볼 수도 있습니다. . 관객들에게 있어서 기준은 사실 영화든 드라마든 '잘생겼다'는 게 굉장히 단순하다.

장이머우는 "드라마나 영화를 볼 때 관객의 요구사항이 매우 까다롭다. 관객은 전문가이고, 감독이고, 각본가이다. 관객이 우선이다. 특히 인터넷 시대에 젊은이들은 매우 똑똑하다. 캐릭터가 등장하자마자 무슨 일이 벌어질지 거의 짐작할 수 있다. 항상 같은 루틴을 따르면 관객은 프로그램을 포기할 것이다."

영화는 의식적인 느낌과 어둠 속에서 빛과 그림자를 느끼는 임팩트가 있다. 그러나 시리즈가 충분히 강력하다면 일상적인 상황에서도 시청자의 마음을 사로잡아 시청자를 황홀하게 만들고 심지어 눈물을 흘리게 만들 수도 있습니다. 반대로 청중은 언제든지 전환하고, 종료하고, 떠날 수 있습니다. 이는 시리즈를 향한 관객들의 냉담함이자, 영화감독들이 받아들여야 할 새로운 시험이기도 하다.

장샤오빈

출처: 중국청년일보

(출처: 중국청년일보)

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