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흑백 엔터테인먼트/텍스트 바코드/텍스트 최근 통과된 단오절의 전반적인 흥행 성적은 좋지 않았지만, 여전히 새로운 콘텐츠 중심의 전개가 집중적으로 등장해 눈길을 끌었다. 'Sweep the Gangster Never Give Up'(이하 '깡패'), '너와 친구가 되고 싶지 않아'(이하 '친구')는 단오절 기간에 발매됐다. '깡패청소' 후속 드라마는 동명의 드라마 시리즈의 기본 설정을 바탕으로 소녀 리진청과 그녀의 어머니 리칭통 ​​사이의 뜨겁고 생동감 넘치는 흥미진진한 이야기를 담고 있다. 두 영화의 공통점을 찾는 것은 어렵지 않습니다. 즉, 완전히 새로운 작품은 아니지만 동명의 시리즈나 동명의 시리즈에 의존하며 프로젝트 개발과 창작이 이루어지고 있다는 것입니다. 이 기초.

돌이켜보면 올해 설날 히트작 '반짝반짝 별'은 이 두 영화와 같은 '시스템'에서 나온 작품이다. 상업적 가치를 얻고 상업적 잠재력이 큰 드라마 IP가 영화 시장에 진출해 극장 영화로 제작돼 개봉하는 것은 콘텐츠 창작의 새로운 가능성이 되고 있다. 현재 '안티 갱스터'와 '프렌즈'는 모두 1억 관객을 돌파했다. 최근 영화 시장 부진에도 불구하고 두 작품 모두 영화 부문 1위를 기록하며 시장과 영화의 위상을 입증한 것으로 보인다. '그림자를 바꾸는' 새로운 가능성이 시청자들에게 '드라마'에 대한 뜨거운 관심을 불러일으키고 있다. 그리고 이 물결 뒤에 반영된 기본 논리도 더 흥미롭습니다.

드라마가 영화로 발전하면서 새로운 가능성을 보여주는 방법

실제로 최근 영화시장에서 '드라마에서 영화로'는 일시적인 현상이 아니라 점차 새로운 흐름을 형성하고 있는 '불꽃'이다.

예를 들어 대만의 전작 SF 로맨스 드라마 '만나고 싶다'는 드라마 버전 이후 큰 성공을 거두었고, 영화 버전은 3년 뒤인 2022년 말 본토에 개봉됐다. 관객 수가 적었음에도 불구하고 영화 팬들의 열광은 여전했고, 화제성은 줄어들지 않았다. 결국 흥행수는 4억을 돌파했다. 공교롭게도 2020년 말 천정다오 감독의 드라마 '사랑은 맛있다'가 좋은 반응을 얻으며 빠르게 영화화됐다.

이러한 추세는 올해 더욱 부각되고 있으며, 앞서 언급한 '반짝반짝 별' 외에도 진두링 주연의 '천개뼈'도 올해 1월 20일 개봉됐다. 요즘 장신성 감독이 연출을 맡는다는 소문이 돌고 있는 '자녀가정', '진기담', '안녕하세요 옛날'의 영화판... 다음 시기에 개봉될 것으로 예상된다. 극장 시장에서 많은 TV 시리즈 개작 영화.

이런 '드라마-영화' 작품에 대해서는 창작진에게 어떻게 하면 원작을 새로운 반전으로 바꿀 수 있을지, 어떻게 영화 관객들이 기꺼이 돈을 지불하게 만들 수 있을지 의문이 든다. 그것을 위해? 특히 이번 신작 두 편의 작품에서는 원작의 가장 본질적인 주제 표현을 유지한 것을 바탕으로 '차이점을 최대한 유지하면서 공통점을 추구'하려는 노력이 엿보인다. 현재 영화 시장 관객에게 더 적합한 요소입니다.

"소탕 범죄"는 Kuizhou City Criminal Police Team의 스승이자 견습생인 Li Nanbei (Xiao Yang 분)와 Yu Qing (Fan Chengcheng 분)의 주요 시점에서 선과 악의 게임을 보여주는 데 중점을 두고 있습니다. 치열한 게임 속 캐릭터의 변화와 그에 따른 '소외'. 우바이 감독은 이전 시리즈 '폭풍'의 서사적 초점과 달리 캐릭터의 성장과 감정적 방향에 초점을 맞추려고 최선을 다해 '사람'과 '사람'을 중심으로 이야기를 밀접하게 전달했으며, 서스펜스는 없다. 장르적 요소보다는 형제애, 스승과 제자의 사랑 같은 정서적 관계에 자리를 양보하여 관객의 공감을 최대한 이끌어내고 정서적 욕구를 충족시켜준다. 캐릭터 창작 측면에서도 오백은 차이를 만들어냈다. 샤오양이 맡은 이남비는 엘리트 캐릭터가 많지 않지만 현대 젊은이들의 심리 상태에 더 가깝고 '생활 철학'을 활용해 대처하고 있다. 직장에서의 크고 작은 딜레마. Fan Chengcheng이 연기한 젊은 경찰관 Yu Qing은 사부와 견습생 사이의 일상적인 경쟁을 코미디 요소로 가득 찬 청년입니다.

드라마 버전에 비해 영화 버전은 훨씬 더 타이트한 리듬을 갖고 있다. 전체 스토리를 100분 이상으로 압축하기 위해 허니안 감독은 원작 속 캐릭터에 상당한 변화를 주어야 했다. Duan Xiao를 삭제하면 전체 이야기가 Li Jinchen과 Li Qingtong의 관계와 가족 애정에 더 중점을 둡니다. He Nian은 스토리를 간소화하는 것 외에도 코미디 요소와 인터넷 밈을 많이 추가하여 원작의 동북 코미디 요소를 증폭시켰습니다. 이런 종류의 디자인이 차별화 추구에 기반을 두고 있든, 시장 청중에 대한 분석에 기반을 두고 있든 결과는 좋습니다.

일반적으로 이 '드라마 대 영화' 작품에는 원작의 스토리와 전반적인 맥락 구조를 복사한 작품이 없습니다. 반대로 창작팀은 영화 시장에 대한 조사와 시장 피드백에 매우 열중하고 있습니다. , 그리고 차이를 위해 노력합니다. 변화하면서 자신만의 표현을 최대한 표현할 수 있다는 것은 매우 가치 있는 일입니다.

영화로 제작되기에 적합한 드라마는 어떤 것인가요?

최근 '드라마 대 영화' 트렌드가 제시하는 새로운 가능성에 대해 이야기하다 보니, 자연스럽게 시야에 새로운 질문이 떠올랐다. 어떤 드라마가 영화로 제작되기에 적합한가? 결국 드라마와 영화는 서로 다른 장르이고, 관객층이 완전히 겹치는 것은 아니다.

현재 더 많은 논의와 더 높은 흥행률을 기록하고 있는 성공사례를 보면, 모든 히트 드라마가 영화화에 적합한 것은 아니라는 사실을 알게 되었습니다.

구체적으로 말하면, 우선 장르적 요소가 뚜렷하다는 점이 프로젝트 '드라마에서 영화로'의 핵심이다. 'Sweeping Out'을 예로 들면, 다른 드래곤 보트 페스티벌 영화와 비교할 때 완성된 영화의 장르적 품질이 매우 뛰어납니다. 범죄와 서스펜스 장르가 뚜렷해 타겟층을 빠르게 찾을 수 있으며, 연초 '플래시' 역시 장르가 분명한 작품으로 청춘, 사랑, 사랑의 포지셔닝이 뚜렷하다. 판타지는 이런 유형의 작품에 관심이 있는 사람들을 끌어들일 수 있습니다.

둘째, 참신한 소재도 중요하다. <친구>, <사랑은 맛있다> 등의 작품을 예로 들자면, 다른 연극영화에 비해 주제가 참신하고 스토리가 창의적이어서 더욱 차별화된 작품이다. '친구'는 판타지적인 설정에 코미디를 두텁게 가미한 작품이지만, 그 본질은 모녀의 관계와 개인의 성장을 탐구하는 데 있다. 많은 시청자들이 '안녕 리환영'과 비교하지만, '친구'의 이야기는 사춘기 소녀와 엄마의 얽힘에 더 초점을 맞추고 전체적인 이야기는 흥미진진하다.

세 번째로 중요한 특징은 시리즈가 축적된 관객층과 어느 정도 끈끈함을 갖고 있다는 점이다. 2020년 드라마 시장의 다크호스로 꼽히는 '프렌즈'는 관객들 사이에서 탁월한 평가를 받고 있다. 비록 다른 인기작에 비해 데이터 성과가 강하지는 않지만, 청소년 영화 마니아들 사이에서는 IP '프렌즈'의 영향력이 만만치 않다. 과소평가됐다. '프렌즈'는 개봉 하루 전 기준 예매 박스오피스 3000만 장을 넘어섰다는 점이 이를 입증한다. 500팀이 만들어낸 '스톰 오브 크라임'의 데이터는 매우 인상적이며, 가라앉는 시장에서도 매우 폭넓은 관객층을 갖고 있다. 따라서 '스윕 오브 크라임'의 영화판은 자연스러운 관객 우위를 갖고 있다.

또한 시리즈 자체의 장르와 스토리가 영화를 보는 관객들의 미적 취향과 부합하는지 여부도 무시할 수 없는 관건 중 하나다. 범죄와 서스펜스 요소가 겹친 <갱스터>와 같은 영화는 안정적인 관객층을 확보하고 있다. <플래시>, <프렌즈>는 로맨스 영화, 청춘영화, 코미디의 젊은 관객층을 사로잡으며, 스토리를 최대한 좋게 만들기 위해 최선을 다하고 있다. 이는 오늘날 젊은이들의 생활 조건에 더 부합하며, 원래 IP 청중이 아닌 새로운 사람들의 집단을 성공적으로 포착했습니다.

마지막으로, 드라마가 크고 작은 범위에서 좋은 성적을 거두고 히트를 하게 된다면 이 역시 경영진이 고려할 부분이다. 좋은 드라마 데이터는 해당 IP가 자연스러운 토론 수준과 화제성을 갖고 있다는 것을 의미하며, 이는 또한 경영진이 "드라마를 영화로 전환"하는 결정을 내리도록 유도할 것이기 때문입니다.

이로부터 '드라마투필름' 프로젝트는 외부 세계가 상상하는 것처럼 영화화를 촉진하기 위해 시리즈 자체의 상업적 가치에만 의존하는 것이 아니라, 상업적 가치에 기초하고 있음을 어렵지 않게 발견할 수 있다. 시리즈의 관객 밀착성과 영화 개작 시장 영화 관객에 대한 조사 및 스토리에 대한 세분화된 관객의 관심이 결합되어 프로젝트의 최종 구현으로 이어질 것입니다.

드라마를 영화로 바꾸는 새로운 가능성이 올해 다소 부진했던 영화시장에 새로운 변화를 가져온 것은 사실이다. 그러나 이런 새로운 가능성에는 사실 더 깊은 동기가 숨어 있다. 이는 경영진과 크리에이티브 팀이 시장과 콘텐츠를 이중적으로 고려하는 것입니다.

내용적으로 보면, 이들 기획팀의 분석과 관찰을 통해 '청소년'의 감독은 드라마와 영화 분야에서 많은 걸작을 보유하고 있다는 것을 알 수 있다. 영화, TV 시리즈, 드라마 분야에 종사하고 있습니다. "플래시"의 프로듀서인 왕펑(Wang Feng)과 크리에이티브 팀은 영화 경력을 가지고 있으며 분할 계정 드라마의 기록을 세웠습니다. 이들 프로젝트의 크리에이티브 팀은 특정 분야에 전문성을 두지 않고 콘텐츠 트랙의 혁신에만 집중하며 다양한 형태의 콘텐츠 제작을 모색하는 동시에 자신의 포지셔닝을 명확하게 정의하지 않습니다. 따라서 그들의 창작물은 많은 제한을 두지 않고 다양한 분야의 청중층을 보다 정확하게 파악할 수 있는 경우가 많습니다.

시장 관점에서 볼 때 '드라마에서 영화로'는 기존 관객의 효과적인 이동에 대한 제작자의 예상되는 판단입니다. 영화 프로젝트 개발 초기에 고용주는 배경 데이터, 여론 피드백, 사회적 등 다양한 정보를 관찰하게 됩니다. 미디어 토론 프로젝트의 청중 지속성 및 인원 수에 대한 기본 추정치를 얻고 이를 사용하여 프로젝트 생성, 준비, 촬영 및 홍보 과정에서 후속 결정을 내립니다. 또한, 현재 환경에서 'Drama to Movie' 역시 IP의 중첩된 결과물로서, 투자자들에게 더 많은 상업적 이익을 얻을 수 있으며, 앞으로도 지속적인 IP 실현 가능성을 높일 수 있습니다.

이미지 출처: Tuchong Creative 및 영화 공개 포스터

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