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どう見ても新世紀以降の日本犯罪史の驚異ともいえる「尼崎事件」は、何十年もの間、大阪湾岸都市圏を跋扈し暴れまわった事件である。家族はマインドコントロールと暴力的虐待を利用して数千万円の資産を盗み、十数人の命を残酷に殺害した。上記の記述は日本のメディアの報道に基づくものであるが、事件発覚当時、日本国民は「消された家族」同様に角田美代子のコントロール能力に驚愕した。しばらくの間、専門家や解説者が大小のスクリーンで分析し、嘆き始めました。

記者の小野耕一が尼崎市の地に足を踏み入れたとき、「尼崎事件」を報じた多数の記者はすでに散り散りになっており、取り残された関係者らは嫌がらせを受け、怒り心頭になっていた。知らない顔を見たとき。 2012年に事件が発覚した後、記者たちは情報を入手しようと必死だった。それどころか、光一は鋭いニュース感覚で氷山の下にある多くの盲点を判断し、それらの資料が忠実に復元され、本書『パラサイト・ファミリー』に記録された。犯罪の「光景」が日常生活に戻ってきたとき、隠れた悪が見せかけによって生活必需品に均等に分配されるとき、国民はそれに反撃するだろうか？好奇心だけが興奮をもたらすが、興奮はいつも短命で、事件の余韻は日本の現実の深淵を見つめるしびれを伴う。

「あの叔母さんの印象に残っているのは、お金です。要するに、どこへ行っても自分を“殺して”くれる人を探しているんです…。角田叔母さんはこう言いました。「お金がなければ、運命はなくなってしまいます。お金がなければ」 「金よ、運命は壊れる。ここは金のことだけを気にする世界だ」 角田美代子は、労働者を残忍かつ残忍に搾取する請負業者の父親と、悪党の母親のせいで極悪人になった。強烈な性格で肉体関係の仕事をしていた。彼女は第二次世界大戦後、日本の「しこりの世代」に生まれた。当時、尼崎市は世界中から労働者が集まる工業発展した港湾都市であり、その多くは朝鮮半島から密入国した「不法就労者」だった。そんな家庭で育ち、親の世話を受けられなかった美​​代子は、幼い頃から社会と関わり、暴力団員から同級生を恐喝するだけでなく、16歳でポン引きにまでなった。小野光の影響で、美代子の幼少期の知人たちは口を揃えて「実は悪い人ではなかった（当時）が、家庭環境があまりにも悪かった」と嘆いていた。 「しこりの世代」は戦後の日本の経済復興を助けましたが、同時に不安定の種も植え付けられました。当時、日本政府の焦点はもっぱら経済でした。不法移民、「裏社会」の台頭、カスタム産業に対しては寛容な態度をとっている。複雑な詳細を一つ一つ繰り返すことなく、実の母親から売春を紹介された美代子を見ただけで、これが彼女の悪の出発点である可能性があることが想像できます。

小野宏一さんの文体は、昨今の犯罪本の中でも非常に独特で、ゆったりとした文章と文学的な表現が多いです。たとえば、内部関係者との「つながり」では、ktv のボックス内でカップやグラスを交換することがよくありますが、インタビュー対象者の心理を把握し、起こり得る状況を常に頭の中で解釈し、事前に対処方法を準備します。しかし、明らかに、この経験豊富で勇敢で機知に富んだ調査記者は、シーン全体で角田美代子の犯罪体験を可能な限り再現した後、いくつかの不誠実な言葉を言いました - 「美代子は決して怪物ではありません、彼女は彼女が殺したものです。」このままでは、誰かが自分に陰謀を企てるのではないかと不安で、昼も夜も落ち着かないのです」拘置所で最も使われたのは「」 「ご都合主義」の手法により、すべての罪は無意味になり、著者は非常に日本的な犯行理由を思いつく――「そう、彼女にとっても簡単なことではなかった…」

このような結末は何も新しいことではありません。

東野圭吾の小説『悪意』は、この感情の延長線上にあると言えます。 『悪意』を書いているとき、東野は才能が枯渇した世論の雰囲気にまだ入っていなかったことが明らかであり、読者の注意をしっかりとつかむために余分な伏線を必要としませんでした。複数行の物語は、詳細と手がかりを説明しながらサスペンスを維持することもできます。なぜなら、彼がこの小説で探求したいことは、犯罪の「動機」の核心であるため、彼は物語「悪」で人々に率直に語ります。時には理由が必要ないこともあります。他人の家族を解体し、機会を利用し、不法占拠する角田美代子の手口は、実際にはあまり巧妙とはいえず、言葉による脅迫や暴力的虐待は、日本の学校で蔓延しているいじめと何ら変わらない。著書『43の殺意』に収録されたいじめ事件では、被害者である良太君（13）が全裸で43カ所もの刺し傷があった状態で、川崎市多摩川の商店街で遺体となって発見された。体。著者の石井光太氏の調査によると、加害者は全員、リョウをいじめるのに簡単だと思っただけかもしれないという。同様に2004年、角田美代子がパチンコ店で知り合った若い夫婦を軟禁し、女性の家族に身代金を要求したが、その男性の友人が偶然にも暴力団員だったため、美代子は相手から脅迫された。強い者には徹底的に弱さを見せ、弱い者には徹底的に強くなる。これが角田美代子の「瀬戸内海を渡り、多くの裕福な家庭に危害を加え、十数人を殺害した――自分を強く見せるためなら手段を選ばない」という犯罪哲学である。対戦相手を倒す必要はありませんが、倒せる対戦相手を見つける必要があります。

極度に凶悪な犯罪事件の動機は非常に虚無的で無意味なものが多いのですが、これは考えるべき最も恐ろしいことかもしれません。

しかし、傍観者である私たちは、角田美代子が他人の家で不当に暴行を加えていたことには大きな疑問を抱いています（本には多くの目撃者や関係者が登場します）。彼女は被害者のために何でもするつもりでしたが、警察に通報する人はほとんどいませんでした。この逆説的な現象は、本書の「他の場所は知りませんが、尼崎では『私も聞かない、あなたも聞かない』という姿勢が皆にあります」という言葉と重なるように思えます。これはもう一つのポイントですが、世界における日本全体のイメージは、一方では非常に自己規律があり、一方では境界線をしっかりと把握しているようです。多くの場合、早期の介入を怠ったことが原因で（明らかにすでに暴露されています）、大惨事が発生します。 「パラサイト家族」では、美代子さんに拘束された豊さんは偶然にも逃走し、自身と家族が角田さんから虐待やいじめを受けていると繰り返し地元警察に通報し、警察の介入を要請した例を挙げた。娘を救う時が来た。しかし、警察は馮氏が「家族間の争いに介入しない」という理由で拒否し、また、この問題は「事件」ではなく、捜査に不都合であることを示唆した。娘がいなくて絶望していた豊さんは、悪魔の洞窟に戻るしかなく、角田美代子を説得して一緒に複数の窃盗を働くようにして初めて警察の注意を引き、悪魔の手から逃れることができた。残念なことに、彼の娘はすでに泥の中に閉じ込められており、最終的には角田の犠牲者になりました。小野宏一は、「燃え上がったばかりの怒りと悲しみの火は、馮さんの目からとっくの昔に消えていた。彼の目は、果てしなく空虚な二つの大きな穴のように、すべての感情を失っていた。この時、私は確かにそれを感じた。」と書いている。すべての犯人は美代子であり、彼女が関与していなければ、悲劇は起こらなかったでしょう。しかし、本当の問題は、彼女の存在が社会と個人の隠れた悪を引き起こし、これらすべての悪が被害者に与えられたということです。震えずにはいられませんでした。」

重大事件における日本の警察の無策は「有名なこと」となっており、事件処理時の無責任さとその後の謝罪は一致している。角田美代子が既存の家族関係をもてあそぶとき、日本の警察は実際に人々の命を些細な問題と見なしています。なぜ日本の犯罪捜査ドラマがそれほど人気が​​あるのか​​、そしてなぜ目暮巡査が江戸川コナンを辞めなかったのかを考えることもできます。

1995年に発生した阪神淡路大震災では、一時は家屋が倒壊し、人々が閉じ込められ、多くの地域で被災者が自力で助かるしかなくなった。草の根の力に障害や空白があると、他の勢力がそれを利用することになる。「山口組」が民間人救出の勢力として活動し、当時の日本支配の精神的支柱となったのはこの時期だった。世紀末。 「尼崎事件」は、実は日本社会では部分的に見えていない「胡散臭い物語」と密接に関係しており、角田美代子は尼崎市の地元の悪勢力と密接な関係にあり、彼女の犯罪を助けた若者の多くはマフィアの背景を持っていた。さらなる秘密の層 主な関係は、在日韓国人の「三度のノーマインド」状況である。日本の警察は、問題を引き起こしたり、自ら報復したくなかった。テレビシリーズ「パチンコ」（「ピンボールゲーム」としても知られる）は、韓国の作家イ・ミン・キムの同名小説を原作とし、日本と米国の影響下で変化する韓国の家族の物語を描いています。葛藤、迷い、そして長く続く痛み、それらはすべて「尼崎事件」を別の視点から理解するための鍵となる。ただ、テレビシリーズの改作には、「歴史は我々を裏切ったが、我々は恐れを知らない」といったアメリカのプロデューサーによる「チキンスープ」が明らかに追加されており、そのような要約は明らかにリー・ミン・キムが表現したい複雑さを狭めている。 。なぜなら、恐れを知らぬということは、実は拘置所で自殺した角田美代子のように、ある種のおざなりであり、水の中では目に見えない悪がうねり、言い知れぬ恐怖が人生の周りに潜んでいるからだ。

「ピンボール ゲーム」エピソード ポスター

小野浩一が「尼崎事件」の捜査を終えようとしていたとき、以前から馴染みだった居酒屋の店主が彼をからかい、「またいつ尼崎に来るの？」と尋ねた。小野は冗談めかして、また大悪魔がここに現れたら戻ってくるかもしれないと答えた。どれほど多くの真実の言葉が、ジョークという形で残酷にも現実にさらされているのか。 「実は、失踪したのは角田一家だけですよね？ それ以外は何も変わっていないんです。共犯者はまだいますし、同じことをしている人はたくさんいます…」 報道調査では記者の個人的な真実の追求は実現できず、現実には、小野宏一は魯迅に似た精神性を持つ一文を残して逃げることしかできなかった。

「夜道は暗くて静かだったので、私は一歩を踏み出しました。」