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『解読』は一見するとあまり「チェン・シーチェン」には見えない映画です。

『刑事チャイナタウン』、『殺人犯』、『消失少女』が商業的に成功した後、チェン・シーチェンの映画はサスペンスというレッテルを貼られた。しかし、『Decryption』の物語は東南アジアを舞台にしたものではなく、一般の人々が慣れ親しんでいるような逆転の展開もなく、現代を舞台にした暗号解読の天才の物語を描いています。

チェン・シーチェン自身ですら、「解読」を 1 つのジャンルで説明するのは困難です。外部の世界が慣れ親しんでいるサスペンスレーベルについて、彼はInterface Entertainmentとの独占インタビューで「私は自分自身のためにレーベルを設立したことはない」と語った。

『北京ラブストーリー』、『探偵チャイナタウン』から今日の『解読』まで、長期的な視点で見ると、チェン・シーチェンはまさにジャンルを超えたクリエイターです。数年前、チェン・シーチェンは生涯で14本の映画を撮ったが、それぞれが異なった監督について「私はこの種の監督を特に尊敬しており、自分自身を固定観念に陥れたくない」と語った。

メディアや実務家の目から見ると、チェン・シーチェンは常に産業的な要素が強い商業ジャンル映画の制作者である。それは映画の興行収入率が高いことに加え、ここ数年、IP開発の重要性を対外的に表明し、映画の商業的側面を拡大しようとしているためでもある。数本のシリーズ化を実現した後、若手映画監督の育成計画を裏方として実行したこともある。

近年、チェン・シーチェンのスタイルは著しく変化しました。

昨年末にはチェン・シーチェン監督の『三旅団』が公開されたが、この映画は実話をもとに作られたものである。脚本家のチャン・ジー氏はインタビューで、チェン・シーチェン氏が撤回を支援するよう主張したと述べ、「過去に彼はジャンルを最大限に活用し、興行収入で大きな成功を収めた。だから今回は本来の性格に戻ることを主張した」と語った。私が追求したものよりもさらに優れています。」

「三旅団」ポスター出典：Douban

『Decryption』には間違いなく、さらに新しい試みが盛り込まれており、この映画には「表現したい、答えられることを望んでいる多くの考え」が含まれていると信じている。陳思成監督は、この作品を脚色する際に、主人公の栄金鎮を華麗に死なせることにした、「天才は華麗に死ぬべきであり、もっと伝説的であるべきだ。この世の運命を終えて燃え尽きればそれで十分だ。」極限まで。」

この変化は市場の範囲を逸脱するものではありません。今年上半期の映画興行収入は前年同期比9.1％減となり、多くの映画製作者を不安にさせた。チェン・シーチェン氏の見解では、マクロ的な観点から見た「解読」の試みは、映画業界が観客に新しい視聴コンテンツを提供することである、「中国でもハリウッドの視聴覚体験に劣らない映画を作ることができるということを皆さんに知ってもらいたい。このような映画は観客に値するものです。「映画館に観に行ってください。」

もちろん、ジャンルの革新には必ずしもリスクがないわけではありません。 2022年に公開される『モーツァルト・フロム・アウター・スペース』には、国内映画では非常に珍しい中学生が主人公となっているが、チェン・シーチェン監督はかつて、この手法を使って小学生、中学生、大学生を呼び戻そうと考えていた。長い間映画館に行っていない学生や、知財開発の新たな機会を見つけるために参加しましたが、映画の最終興行収入はわずか2億2,300万ドルにとどまり、評判はあまり良くありませんでした。

今年の夏の映画市場は非常に脆弱で、観客の映画鑑賞熱が活性化しておらず、映画の試行錯誤の余地が減っているのは間違いない。 8月3日に『Decryption』が公開されたとき、初日の興行収入は連日公開されていた『Catch a Baby』を超えることはなかったが、現在Doubanスコアは6.7となっている。

公開前のコミュニケーションでは、未知の市場とジャンルの革新の不確実性について議論されましたが、チェン・シーチェンはインターフェース・エンターテインメントに対し、「私のほうが成功していて、いくつかの収益性の高い映画を作ったと思っている人もいます。もし私がそうしなければ」と語った。試してみて、誰が行くの？」

以下は Jiemian Entertainment と Chen Sicheng の独占インタビューです。内容は若干編集および削除されています。

「Decryption」の創造的投影と拡張

Interface Entertainment: 「Decryption」プロジェクトに初めて興味を持ったのはいつですか?なぜその段階でこのプロジェクトをやろうと思ったのですか？

チェン・シーチェン：2020年に中国の映画業界から、カナダ人の脚本家が書いた『解読』の脚本が私に届きました。私は原作をかなり早くから読んでいて、本の内容に感動しましたが、『解読』は私の好みではありませんでした。当時、すでに映画「Ball Lightning」の準備段階にあったため、優先順位が高かったのですが、突然の不可抗力により、ロシアでのライブ撮影を完了できなかったため、プロジェクトは中断されました。

その後、カナダの脚本家が書いた脚本は、よりジャンルを定義したもので、現在誰もが見ている最終的な映画のスタイルとはまったく異なっていました。それは私が読んだ舞先生の原作小説とも矛盾していました。そこで原作を読み直して、その時代の運命に駆られた人々の波瀾万丈の物語にとても感動しましたし、「誰もが個性であり、この人生こそが人生だ」というテーマに磨きをかけました。それを解読するプロセス。」この一文が私の創作意欲に火を付け、この映画の本来の意図や感情認識とも言えるものでした。

この特別な時期に、私はあまりにも多くの人々の無力さを目の当たりにし、突然、栄金鎮のような「天才」の窮状に特に興味を持つようになりました。その瞬間から、個人と時代の関係についての考えが私に影響を与え、将来の私の創作の道に付随することさえあるのではないかと感じています。

Interface Entertainment: 『Decryption』の原作はアニメ化が難しいと認識していますが、原作者のMai Jia氏も当時、このプロジェクトの難しさを考慮していましたか？

チェン・シーチェン：難しいことだからこそ挑戦する価値があります。登山愛好家を想像するのと同じように、より多くの山を征服しなければ意味がありません。

私たちの人生についての私の理解は、人生経験をいかに豊かにするかが非常に重要であるということです。映画は私にとって人生の認知経験を広げる重要なツールなので、新しいことに積極的に挑戦します。

Interface Entertainment: この映画はどのような体験を拡張しますか?

チェン・シーチェン：まず、この物語には10の「夢」があり、それは長い時間をかけて天才の心に迫っており、701のような未知の組織も含まれています。内容 写真を撮るのは簡単ではありません。

「解読」は、これまでの国内映画にはないスタイルで、自分の表現したい思いがたくさん詰まっていて、それに縛られることはありません。あまりにも多くのジャンルの経験を通して、この種の探求は人の認知の境界を広げ、創造的な可能性を刺激します。そのプロセスの経験は非常に幸せで充実しています。

Interface Entertainment: この映画はいつ製作可能であり、あらゆる面で比較的成熟した条件が整っていると感じますか?

チェン・シーチェン：小説を研究し、脚本を再度推敲していたとき、それを映画化して、それらの夢と登場人物を表現しなければならないと思いました。

私が監修する多くの作品では、テキスト作成が非常に重要です。最後にもう一度脚本を書きます。脚本を書いた後、私の頭の中では映画はほぼ完成していました。これが、セットで大量の素材を撮影せず、ポスト編集中に無駄な素材があまり出ない理由でもあります。

この創造的な習慣は長い間私にありました。私はシングルカメラ（撮影）の考え方で制作するのが好きで、今回の『Decryption』も同様で、全編の約95％がシングルカメラで撮影されました。

「復号化」静止画出典：公式

Interface Entertainment: 原作に焦点を当ててどのような改作が行われましたか?自分を表現したかったのは何ですか？あなたが一番表現したいこと、皆さんに伝えたいことは何ですか？

チェン・シーチェン：マイ先生の小説には夢に関する具体的な描写があまりないので、夢を含めて多くのものが脚色されていますが、小説では読者に想像力の余地を与えるために十分な余白を使うことができますが、映画ではテキストを絵に変える必要があります。それを観客に見せるために。

この映画の最大の翻案は栄金珍の結末だ。原作のように「天才」を養護施設で孤独に耽溺させるのと、映画のように輝かせるのとどちらが残酷なのかは分からない。しかし、『ジーニアス』の結末はもっと伝説的であるべきだと思う。彼はこの世での使命を果たし、その極めて短い生涯を使って多彩な生命の動きを紡ぎ出したのだから、燃え尽きるほどである。

Interface Entertainment: どの段階で彼を見事に死なせることに決めましたか?

チェン・シーチェン：脚本を書いているとき。

Interface Entertainment: Mai Jia はインタビューで、これが彼のオリジナル作品を最も良く復元した作品であると述べました。

チェン・シーチェン：マイ・ジア氏の認識に感謝します。この映画を利用して、小説の内なる精神と著者が書いた栄金鎮というキャラクターの力を取り戻し、個人と運命のつながりにさらに注目していきたいと思います。 、家族や国への思い、中国の特色ある要素を盛り込み、より立体的な内容を表現します。

このプロジェクトを行うと決めた後、マイ先生とコミュニケーションをとるために杭州に行きました。この小説は彼のデビュー作であり、11年間にわたって書き続けられた、最も個人的な作品です。彼はこの小説を自分の出会いや人生経験を表現するために使用し、彼の自己投影の一部を担っていたのではないかとさえ思います。

Interface Entertainment: 映画はあなたの自己を反映しますか?

チェン・シーチェン：小説から映画まで、私たちは一つの分野で限界まで努力しました。これは非常に重要な投影です。私は一介の映画クリエイターに過ぎませんが、このような人生経験を通して、人生に対する究極の答えを探しています。もちろん、私たちは真実に無限に近づくことしかできませんが、決してそこに到達することはできません。

インターフェイス エンターテイメント: 夢は映画の非常に重要な部分です。夢の具体的な意図を選択する際には、どのような準備プロセスを経ましたか?

チェン・シーチェン：脚本家兼監督として、最初は夢の設定や各シーンがどのようなものになるのか、大まかな方向性を決めます。

いくつかのシーンの想像力は非常に具体的です。たとえば、脚本を書き終えた後、私はそのシーンのイメージを思いつきました。それは、巨大な渦巻きを持つ小さな男性です。その下に。しかし、視覚効果の感覚がつかめず、何度試しても思うような結果が得られず、その後、全員で協力してレンズのプレゼンテーションを完成させました。

栄金珍の人生の最高の思い出を遊園地の一部にしたり、ペンを海賊船にしたり、ティーカップとティーポットを回転木馬にしたりするなど、クリエイティブなオーバーレイもある。

パスワードが人の良い部分を破壊するとしたら、それは一体何でしょうか?チェス盤、ペン、ティーポットが粉砕されて破壊された後、彼は勝利して暗号を解いたものの、彼の美しいものの多くも粉砕されたことがわかります。

Interface Entertainment: あなたが最も満足できる夢はどれですか?

チェン・シーチェン：私はとても満足しています。満足していない場合は、やり続けて探索を続けてください。少なくとも今回は悔いはなく、観客の皆様に最高の映画鑑賞体験をお届けできるよう、制作者一同、全力で全力で取り組んでまいります。

チェン・シーチェン氏、「解読」脚本家兼監督 出典：インタビュー対象者提供

「サスペンスというレッテルは私の誤解です」

Interface Entertainment: 「Decryption」はこれまでのチェン・シーチェンの映画とはかなり異なったものに感じられますか? これはあなたにとっての変革ですか、それとも新しい創造的な段階の始まりですか?

チェン・シーチェン：この映画の制作に関して言えば、実際には意図的な変革はありませんでした。この仕事で自分がどれだけ変わるかは分かりませんが、自分自身の成長を深く感じています。私が自分の作品を形作るとき、その作品が私を形作ります。

主要クリエイター全員がこの映画に非常に深い感情と熱意を注ぎ、この作品「Decryption」を共同で作成することに非常に興奮し、誇りに思っています。それは私たちにこれまでとは異なる人生経験と、より新しい認知基準をもたらします。

Interface Entertainment: Liu Cixin と一緒に仕事をすると、彼の作品はあなたの思考を広げ、思考や認識の盲点を突いてくれると以前言っていましたが、『Decryption』に取り組むときも同じような感覚を持ちますか?

チェン・シーチェン： もちろん、『解読』をやっていなかったら、その暗号が戦争の歴史、さらには人類の歴史にどれほどの影響を与えたかはわかりませんでした。私たちに強固な基盤を与えてくれました。これまで触れたことのない分野で、何もないところから 701 を作成することは不可能です。これは私の知識の範囲を超えています。小説を読むと理解できますが、この理解は比較的浅くて感情的なものです。

実際の作成は異なります。パスワードを深く理解する必要があります。科学コンサルタント、歴史家、さらには暗号分野の友人や先輩に相談する必要があります。この学習プロセスは、クリエイティブな創作にとって独特の利点です。新しいテーマに入ると、新しい扉が開きます。

Interface Entertainment: 視聴者にとって、パスワードはまだ比較的抽象的なものですが、作成する際に、下層市場のユーザーを含む一般の人々が理解できるように、パスワードを具体的に復元する方法について考えますか?

チェン・シーチェン：優れた文学作品や芸術作品の理想的な形は、洗練された人々と大衆の両方が楽しむことだと思います。観客はそれぞれ異なる個人的な経験や経験を持って映画を観ます。歴史を理解している人は映画を観ます。映画を理解して映画を鑑賞し、単に楽しませて楽しませたいだけの観客は、少なくとも視覚的に素晴らしく美しいと感じるでしょう。

視聴者に選択肢を与え、陽春白雪を観察するか、下層階級の人々を観察するかを選択してください。しかし、クリエイターは自分の好みに合わせて撮影することはおろか、要件を下げることもできません。

Interface Entertainment: 「Decryption」は洗練された視聴者と一般的な視聴者の両方が楽しめると思いますか?

Chen Sicheng: わかりませんが、「復号化」はまったく新しいジャンルです。

Interface Entertainment: チェン シーチェンのこれまでの映画のサスペンス レーベルは大衆市場にも出ており、誰もが「Decryption」に対してそのような期待や認識を持つでしょう。

チェン・シーチェン：私は自分自身のレーベルを設立したことはありません。 「宇宙のモーツァルト」のような少年向けのファンタジー冒険テーマであっても、「第 3 旅団」のような現実的なテーマであっても、私たちは探求をやめることはありませんでした。

もしかしたら、人々は私に対していわゆるレッテルを貼るかもしれません。しかし、私は認知と経験が最も重要であると考えています。私たちの行動は認知によって決まります。私は 1 つの経験だけに固執するつもりはありません。

Interface Entertainment: 映画館に入った後の観客の期待とのギャップに不安はありますか?

Chen Sicheng: 創作物は単に快適ゾーンに留まるべきではありません。当面は重複によるリスクがないかもしれませんが、一度リスクが発生すると取り返しがつきません。クリエイターが自分の快適ゾーンに留まるだけであれば、中国の観客は徐々に映画とはこういうもので、映画館で見るのは家で見るのと同じだと考えるようになり、市場はますます悪化するでしょう。

常に新しい次元を広げることによってのみ、観客は何か新しいものを見られると感じることができます。したがって、イノベーションにはリスクと機会が伴う必要があります。

私の方が成功していて、収益性の高い映画をいくつか撮っていると考える人もいます。私が頑張らないなら誰がやる？

Jiemian Entertainment: 今年上半期、メディアは市場があまり良くなく、映画の視聴頻度が以前に戻っていないと報道しましたが、この問題をどのように見ていますか。これはまた、ジャンル革新のリスクを悪化させる可能性があります。

チェン・シーチェン：映画を作っている私たちが一番映画を愛しているのは、自分に何ができるか、何ができないかがわかったからです。私は映画業界にしか専念できません。他の業界ではこれほど情熱を注ぐことは絶対に不可能です。

映画は私の信念です、私はそれらが死ぬのを見ることはできません。

マクロな視点で新しいものに挑戦し続けることで、私が愛する映画業界のためにも、ぜひ新しいものを観客に見せたいと思っています。このため、私たちは映画「Decryption」のオーディオビジュアル面に非常に熱心に取り組み、新しいジャンルであることに加えて、新しいオーディオビジュアル体験も備えています。

中国も視聴覚体験の点でハリウッドに劣らない映画を作ることができるということを皆さんに知ってもらいたいのですが、このような映画は家の小さなスクリーンで見るよりも映画館に行く価値があります。大画面はかけがえのないものです。

ですから、映画製作者たちは映画という言葉を擁護しています。私たちの能力がどこまで到達できるかはわかりませんが、私たちは全力を尽くします。

Interface Entertainment: 映画制作において、枠組みの外でインスピレーションを受ける瞬間はありますか?

チェン・シーチェン：撮影前に決めていたこともありますが、撮影中の衝突や摩擦による火花が特に面白いと思います。

「Decryption」の撮影中の2つの瞬間を共有しましょう。 1つ目は、シー・イースの家を撮影するときに、アートディレクターのマ・シャオフェイが一時的に鳥をシーンに追加したことですが、これは鳥かごに閉じ込められたシー・イースとジン・ジェンの運命を予感させるものでもあり、非常に優れていると思います。 。アートデザインだからこそ、檻越しにジン・ジェンの2ショットを追加することにしました。

もう 1 つのシーンは、ジン ジェンがセイウチ男と出会う電車の夢でした。特に偶然だったのは、現場の小道具が魚を地面に投げた後、視覚効果監督のウェイ ミンが、これらの魚が 6 匹のように配置されていることを発見したことです。それは私たちがそれらをアレンジするきっかけとなったものです。それはよりπに似ている必要があります。これは制作プロセス中に事前に設定しなかったものですが、実際にその場で実行すると特に良いと感じました。

「Decryption」を準備していたとき、科学者が π を計算しているという記事をたくさん読んだのですが、突然、ジン ジェンは最終的にこの π を計算しなければならないのではないかと感じました。彼女は現実と仮想の境界を追求しているのでしょうか。彼は夢と夢の区別がつかなくなり、この世界が現実なのかどうかさらに疑うようになる。これから、これを隠された手がかりに入れます。

「復号化」静止画出典：公式

歴史、若い視聴者、AIについて

Interface Entertainment: 歴史の部分に戻りますが、現在の主流の商業映画は比較的長い次元の中国の歴史を撮影し、比較的少数の人々の人生を映しています。長いスパンで歴史展示を行っていますが、それをどのように選択し、歴史の中で何を伝えたいのでしょうか？

Chen Sicheng: どの瞬間を選択するか、どの瞬間を移行に使用するかは純粋に技術的な問題です。 「Decryption」は「夢」というキャリアを繋いでおり、比較的扱いやすい作品となっている。たとえば、高齢のシャオメイとのインタビューの後、レッドランタンクロニクルのレンズは、期間を示すだけでなく、その時代の大きく異なるイデオロギーレベルも示すために使用されます。

1960年代に詳しい視聴者が当時の中国と米国がどのようなものだったのかをよく理解していれば、さまざまなイデオロギーや歴史的変化がそのようなレンズを通して完全に表示できることが理解できるでしょう。

夢が10個あるので、より自由に表現できますが、限られた映画の長さの中で、複雑で拡張された意味を持つショットやテキストを非常に簡潔かつシンプルに抽出する必要があります。

Interface Entertainment: 夢を根拠にした方が良いでしょう。

チェン・シーチェン: はい、この夢を見たことで私はより自由になったように感じました。

Interface Entertainment: この時代の歴史から何を伝え、何を学ぶ必要があると思いますか?たとえば、冒頭でシャオ・リリというキャラクターは家族と国の概念について説明するように求められました。

チェン・シーチェン: もちろん、私たちは歴史から学び、いくつかの問題を熟考する必要があります。同時に、私たちは舞台裏での努力も称賛すべきであり、最も重要なことは、祖国と国を守る必要があることを誰もが理解できるように温かさを与えることです。 「Decryption」のRong Jinzhenは仮想キャラクターですが、彼らの背後にある未知の英雄の共通の化身です。

(オプション) 画像の説明

Jiemian Entertainment: 今年、業界は若者が映画館に行きたがらないことを懸念していますが、映画を観に行く平均年齢が年々上昇しているとどう思いますか。 「Decrypted」は若者を惹きつけることができると思いますか?

チェン・シーチェン：若い観客を惹きつけることができるかどうかはわかりませんが、私たちの取り組みを通じて、若い人たちに映画館で映画を観てもらうために最善を尽くしているだけです。

私自身が観客であり、常に観客の気持ちを考えて制作しています。映画館に観に行く価値があると思う映画を作りましょう。自分を追い込んで、自分を高めていくしか方法はありません。

Interface Entertainment: 最近 AI についてよく議論されていますが、以前は AI についてあまり不安を感じていないとおっしゃっていましたが、現在ではその判断は変わりましたか? AIは現在、映画分野に適用できるほど成熟していますか?

Chen Sicheng: AI についてはあまり心配する必要はないと思います。AI はビッグデータ モデルに基づいています。ビッグデータは、情報を取得する能力では人間よりも強力ですが、それを再作成する能力がありません。私は、インターネットの情報に価値はないと常々思っています。人は100年、200年前の情報を調べることはありませんが、100年、200年前の物語を読むのです。したがって、物語は人間特有の価値です。私たちは自分自身を信じなければなりません。