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「朱蘇ネクタイ」は絹に墨で描かれており、古代の詩も含まれています。彼の詩には8首があり、その内容は旅と別れである。項元扁や董其昌など多くの有名な芸術家によって収集されています。

Mi Fu 氏は、書道を学ぶとき、まず古代の書道を収集し、他の人の長所から学び、それを自分のスタイルに統合したと述べました。それでは、有名な法書『朱素経』にはどのような要素が含まれているのかを見てみましょう。

美傅の偉大な業績の理由は、彼の読書、古代のポスターの模写、そして勤勉な思考にあります。その中でも、特に古い投稿のコピーに当てはまります。 「自己物語的な投稿」には次のように書かれています。

「私は7、8歳のときに燕を勉強し始めました。私の書はとても大きくて、簡単なページに書くことができませんでした。柳の木を見たとき、その結び目がしっかりしていて憧れたので、劉の『金剛経』を勉強しました」時間が経つにつれて、私はそれがヨーロッパから来たものであることを知り、長い間朱を賞賛し、その豊かな変遷と包括性を賞賛しました。長い時間が経ってから、端は『蘭亭』を完全に解釈し、魏と晋の王朝に参加し、『劉寛碑』の石易を研究したことに気づきました。 「子楚」と「詩宮文」も実現されており、竹簡には竹が描かれており、三脚の碑文は主に沈伝石によって書かれており、文字は大きくなっています。

彼の「海月の名言」には次のように書かれています。

「私は壮年期に家族を築くことができなかったので、人々は私の本を古代文字のコレクションと呼んでいます。私は自分のすべての力を注ぎ、それらを1つにまとめました。私は年をとった今、私は自分で家族を作りました。ほら、彼らは自分たちの先祖を誰と呼んでいいのかわからないのです。」

彼の自伝からは、彼が最初に顔真卿、次に劉公泉、そして欧陽詢、そして朱翠良を学び続け、さらに李北海からも学んだことがわかります。そして沈伝師は学んだ後、最終的に魏と晋の方法を採用し、二人の王に戻りました。

董其昌の『栄台集』には、「米元璋は銭武の父が書いた『古代文字集』である。雲修はそれ以来権力を増し、大きな進歩を遂げた。私も古代の方法に従って考えることができる」と述べている。それは力によって生まれるものではないので、それをしないでください。」 その力のおかげで、ミ・フはジ・グジの操作とつぎはぎを避けました。董其昌は、米傅の薛叔のこの話を著書の中で何度も引用し、特に「状況から生じたものではないので、やるべきことではない」と強調した。

Mi Fu はドット絵の終わりにリサイクルを強調しましたが、リサイクルの目的は次のストロークに接続することなので、このリサイクルに続いて、当然、最初に反転動作が発生します。次のストロークは前のストロークの継続と見なされます。逆リサイクルを強調することは、実は点描の連続性を強調し、勢い感を強調することになる。

「Shu Su Tie」の点描には3種類のリバースリサイクルがあり、その1つは点描の始めと終わりに筆先が露出する露出エッジです。このような露出したストロークは、上下のストロークを接続し、前のストロークの閉じたストロークを接続するだけでなく、中央の大きな角度の回転によってストロークの線が弧を描き、ストロークを開きます。ストロークのエッジがラインからわずかにずれて露出しているため、フランカーとも呼ばれます。 「美しさを捉えるために側面を使う」、「精神を際立たせるために側面を使う」、側面正面には英雄的な外観の魅力があります。

もう一つは、露出エッジとは逆に、ブラシのエッジを点描の中に束ねてエッジを隠し、痕跡を破壊して終了するタイプです。隠されています。」 「点描の始まりと終わりには鋭いエッジが許可されません。」このような「内なる鋭さを強める」演奏は、奥深く、繊細で、丸く、豊かであるという美的効果をもたらします。

呂峰と隠峰の他に、ペンを立てて横に描く、ペンを横に置いて縦に描くという比較的珍しい形式もあります。 点描の効果は決定的であり、まったく雑ではありません。 Lu Feng よりも厚く、Zang Feng よりもパリッとしています。この時期には特別な種類の活気があります。

書道という芸術の内容は、ペンの重さと速さ、点の太さと円、構成の正面と側面の大きさ、構図の濃淡など、さまざまな対比関係によって表現されます。 、インクの乾燥密度と湿潤密度など。そして、すべてのコントラスト関係は、コントラストの程度に応じた強弱のリズムの違いに起因すると考えられます。ミ・フは生涯ずっと憂鬱だった。彼は多くの名声を借りて、自分の感情を表現するために書道を使用した。もちろん、彼は様々な対照的な関係を誇張し、それらの間のコントラストを広げる傾向があった。」 Shu Su Tie」は狂ってから書きました。特に筆の使用には浮き沈みがあり、点描が太くなったり細くなったり、太さの差が大きくなります。

美傅の書道は朱翠良の影響を最も受けており、その書道は連筆の変形を強調していた。 「Shu Su Tie」は、連続書き込みを強調する際に、点描画の変形に特に注意を払っています。

「Shu Su Tie」の素材も非常に特別で、蜀の高品質のシルクで作られており、黒いシルクの柵が付いています。質感がザラザラしていてインクを吸収しにくいため、非常に書きにくいです。投稿では、多くの乾いたペンが白くなっていくのがわかりますが、浮遊感はまったくなく、簡潔で安定しており、白と黒のコントラスト、仮想と現実の混合、そして独特の意味を持っています。構成や構成からして傾きがあり、行間や字間などに幅や狭さがあり、流れ感が増していて面白いです。

「王」という文字のバランスを崩し、古風な魅力を持つ側面に危険かつ力強い姿勢を加え、新しい文字の結び方を生み出しました。黄庭堅はミーの書道について、「それは素早い剣の切断陣のようなもので、何千マイルも離れた強力な弩を貫通することができる。書風もこれによって制限される。」とコメントした。宋代の他の3人の画家と比較して、美芬の作風の変化はより豊かです。

この記事を研究する過程で、弾力性のあるブラシを選択する必要があります。ペンの開始と終了はきれいに、きちんとしていて、雑にしないでください。入り口には隠れた部分と露出した部分があり、転換点には多くの挫折と腕立て伏せがあります。ペンを使用する場合、ペンは前方に引く必要があり、行き過ぎは許可されません。例えば、横に上向きの2点で書く場合、ペン先が紙に入った後、ペン毛を広げてからペンを持ち上げると、ペン先が中間部から持ち上がって次のストロークにつながります。それぞれの横長の絵には独自の姿勢があり、上が重いもの、上が軽くて足が重いもの、中央が重く両端が空になっているもの、1 枚の作品に複数の横方向のストロークが重なっているもの、向かい合っているものがあります。互いに離れているものもあれば、向かい合っているものもあります。絵を描くとき、​​ストロークは重く、ストロークは軽く、中間部分は丸く太く豊かです。縦絵の最大の特徴は、側面が変更可能であり、傾いていることが多いことです。垂直フックストロークを閉じるとき、左に平らに押してから上に持ち上げるか、右下隅に持ち出すことが多く、斜めに伸ばした垂直ストロークとして書かれます。ストロークは長い場合もあれば、短い場合もあります。閉鎖または延長される場合があります。インクの色では、濃い、薄い、ドライ、ウェットの組み合わせにも注意する必要があります。

美傅さんは「書道や文字を学ぶ上で一番大切なのは、ペンを軽く使うことだ。当然、手は心が弱く、緩急も甘い。それは事故によるものだ。第二に、ペンを手に入れることだ」と語った。骨、筋肉、皮膚、肉、脂肪、風がすべて無傷で、人間と同じであることを意味します。」「Jia Shi Ye」。私たちは彼の言葉や作品を通してそれを理解することができます。

ミーフの書道と絵画は中国の歴史に大きな影響を与え、特に彼の書道は同時期およびその後の多くの人々に影響を与え、その中には宋代のミーヨウレンとウーが含まれていました。明末清初のデュオ、現代の林三志はいずれも彼の影響を受けており、その作風は多岐にわたる。今では、ミフは私たちが勉強して勉強する価値があります。

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