Νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Το "Shu Su Tie" είναι μελάνι σε μετάξι και περιέχει επίσης αρχαία ποιήματα. Στα ποιήματά του υπάρχουν οκτώ ποιήματα, το περιεχόμενο των οποίων είναι ταξίδια και αποχαιρετισμοί. Έχει συλλεχθεί από πολλούς διάσημους καλλιτέχνες, συμπεριλαμβανομένων των Xiang Yuanbian και Dong Qichang.

Ο Mi Fu είπε ότι όταν έμαθε καλλιγραφία, πρώτα συνέλεξε αρχαία καλλιγραφία και έμαθε από τα δυνατά σημεία των άλλων και στη συνέχεια την ενσωμάτωσε στο δικό του στυλ. Λοιπόν, ας ρίξουμε μια ματιά στα στοιχεία των διάσημων βιβλίων του Ντάρμα «Shu Su Tie».

Ο λόγος για τα μεγάλα επιτεύγματα του Mi Fu έγκειται στο διάβασμά του, στην αντιγραφή αρχαίων αφισών και στην επιμελή σκέψη του. Μεταξύ αυτών, ισχύει ιδιαίτερα για την αντιγραφή αρχαίων αναρτήσεων. Η «Αυτοβιογραφία» λέει:

"Ξεκίνησα να μελετώ το Γιαν όταν ήμουν επτά ή οκτώ χρονών. Η καλλιγραφία μου ήταν τόσο μεγάλη που δεν μπορούσα να τη γράψω σε μια απλή σελίδα. Όταν είδα μια ιτιά, θαύμασα σφιχτά τον κόμπο, οπότε μελέτησα το Diamond Sutra του Liu Με την πάροδο του χρόνου, έμαθα ότι προερχόταν από την Ευρώπη, έτσι με την πάροδο του χρόνου, θαύμαζα τον Τσου για το μεγαλύτερο χρονικό διάστημα, και θαύμαζα επίσης τις πλούσιες μεταβάσεις και την περιεκτικότητα του Ντουάν Τζι. Μετά από πολύ καιρό, συνειδητοποίησα ότι ο Ντουάν είχε ερμηνεύσει πλήρως το "Lanting" και μετά εντάχθηκε στις δυναστείες του Γουέι και Τζιν και μελέτησε τον Σι Γκουάν. Το "Zi Chu" και το "Shigu Wen" πραγματοποιούνται επίσης, και τα μπαμπού είναι βαμμένα με μπαμπού, και οι επιγραφές στο τρίποδο είναι γραμμένες κυρίως από τον Shen Chuanshi και οι χαρακτήρες είναι μικροί και μεγάλοι.

Το "Hai Yue Quotes" του λέει:

"Δεν μπορούσα να κάνω οικογένεια στην ακμή μου, γι' αυτό οι άνθρωποι αποκαλούν το βιβλίο μου μια συλλογή αρχαίων χαρακτήρων. Πήρα όλες τις δυνάμεις μου και τις συνδύασα σε μία. Τώρα που γέρασα, έκανα οικογένεια μόνος μου. Όταν οι άνθρωποι δείτε με, δεν ξέρουν ποιον να τους πουν προγόνους τους».

Μπορεί να φανεί από την αυτοβιογραφία του ότι υιοθέτησε ένα ευρύ φάσμα μεθόδων. Σπούδασε αρχικά τον Yan Zhenqing, μετά τον Ouyang Xun και μετά τον Chu Suiliang, και επέμεινε επίσης από τον Li Beihai και τον Shen Ο Chuanshi Αφού έμαθε, υιοθέτησε τελικά τις μεθόδους του Wei και του Jin και επέστρεψε στους δύο βασιλιάδες.

Η "Συλλογή Rongtai" του Dong Qichang είπε: "Το Mi Yuanzhang είναι η "Συλλογή Αρχαίων Χαρακτήρων", η οποία έχει γραφτεί από τον πατέρα του Qian Mu. Ο Yunxu έχει αποκτήσει δύναμη και έχει κάνει μεγάλη πρόοδο από τότε. Μπορώ επίσης να ακολουθήσω την αρχαία μέθοδο και να σκεφτώ ότι δεν γεννιέται από τη δύναμη, οπότε μην το κάνεις." Λόγω της δύναμής του, ο Mi Fu απέφυγε τη χειραγώγηση και το συνονθύλευμα του Ji Guzi. Ο Dong Qichang παρέθεσε αυτή την ιστορία από τον Xue Shu του Mi Fu πολλές φορές στα έργα του και τόνισε ιδιαίτερα ότι «δεν προκύπτει από την κατάσταση, επομένως δεν είναι κάτι που πρέπει να γίνει».

Ο Mi Fu τόνισε την ανακύκλωση στο τέλος της βαφής με κουκκίδες Ο σκοπός της ανακύκλωσης είναι να συνδεθεί η επόμενη διαδρομή, επομένως μπορεί να θεωρηθεί ως η αρχή της επόμενης διαδρομής το επόμενο εγκεφαλικό επεισόδιο μπορεί να θεωρηθεί ως συνέχεια της προηγούμενης διαδρομής. Η έμφαση στην αντίστροφη ανακύκλωση είναι στην πραγματικότητα έμφαση στη συνέχεια της γραφής πουαντιλισμού και έμφαση στην αίσθηση της ορμής.

Υπάρχουν τρεις τύποι αντίστροφης ανακύκλωσης που παρουσιάζονται στις ράβδους του "Shu Su Tie". Αυτό το είδος εκτεθειμένης διαδρομής συνδέει τις άνω και κάτω διαδρομές, όχι μόνο συνδέει την διαδρομή κλεισίματος της προηγούμενης διαδρομής, αλλά επίσης ανοίγει τη διαδρομή αυτής της διαδρομής Η μεγάλη στροφή στη μέση κάνει τις γραμμές διαδρομής να δημιουργούν ένα τόξο Το εκτεθειμένο άκρο του κτύπημα αποκλίνει ελαφρώς από τη μία πλευρά, έτσι ονομάζεται επίσης πλευρική πλευρά. «Το πλάι χρησιμοποιείται για να συλλάβει την ομορφιά», «το πλάι χρησιμοποιείται για να τονίσει το πνεύμα», το πλαϊνό μέτωπο έχει τη γοητεία της ηρωικής εμφάνισης.

Ο άλλος τύπος είναι το κρυφό άκρο, το οποίο είναι ακριβώς το αντίθετο από το εκτεθειμένο άκρο κρυμμένο.» «Η αρχή και το τέλος της ζωγραφικής με στελέχη δεν επιτρέπουν αιχμηρές άκρες». Αυτού του είδους η απόδοση της «ενίσχυσης της ευκρίνειας μέσα» έχει το αισθητικό αποτέλεσμα να είναι βαθιά, λεπτή, στρογγυλή και πλούσια.

Εκτός από το Lu Feng και το Hidden Feng, υπάρχει επίσης μια σχετικά σπάνια μορφή, η οποία είναι να σχεδιάζετε οριζόντια με το στυλό σε όρθια θέση, και να σχεδιάζετε κάθετα με το στυλό οριζόντια Οι πινελιές είναι καθοριστικές και καθόλου ατημέλητες Είναι πιο παχύ από το Lu Feng και πιο τραγανό από το Zang Feng. Υπάρχει ένα ιδιαίτερο είδος σθένους σε αυτήν την περίοδο.

Το περιεχόμενο της τέχνης της καλλιγραφίας εκφράζεται μέσα από διάφορες αντιθέσεις, όπως το βάρος και η ταχύτητα του στυλό, το πάχος και ο κύκλος των κουκκίδων, το μέγεθος της πρόσοψης και της πλευράς της δομής, η πυκνότητα και η πυκνότητα της σύνθεσης , η ξηρή και υγρή πυκνότητα του μελανιού κ.λπ. Και όλες οι σχέσεις αντίθεσης μπορούν να αποδοθούν σε ισχυρές και αδύναμες διαφορές ρυθμού ανάλογα με το βαθμό αντίθεσης. Ο Μι Φου ήταν σε κατάθλιψη σε όλη του τη ζωή. Δανείστηκε τη φήμη του και χρησιμοποίησε την καλλιγραφία για να εκφράσει τα συναισθήματά του τρελάθηκε, πράγμα που ισχύει ιδιαίτερα. Ειδικά στη χρήση των πινέλων, υπάρχουν σκαμπανεβάσματα, κάνοντας τα μπαστούνια πιο χοντρά ή πιο λεπτά, με μεγάλες διαφορές στο πάχος.

Η καλλιγραφία του Mi Fu επηρεάστηκε περισσότερο από τον Chu Suiliang, του οποίου η καλλιγραφία τόνιζε την παραμόρφωση της συνεχούς γραφής. Το «Shu Su Tie» δίνει ιδιαίτερη σημασία στην παραμόρφωση του πουαντιλισμού όταν δίνει έμφαση στη συνεχή γραφή.

Το υλικό του "Shu Su Tie" είναι επίσης αρκετά ιδιαίτερο Είναι κατασκευασμένο από υψηλής ποιότητας μετάξι από τη Shu, και πάνω του υπάρχει ένας μαύρος μεταξωτός φράχτης. Επειδή η υφή του είναι τραχιά και απορροφάται δύσκολα μελάνι, είναι εξαιρετικά δύσκολο να γραφτεί. Στη δημοσίευση, μπορείτε να δείτε ότι πολλά στεγνά στυλό γίνονται άσπρα, αντί να αισθάνονται ότι επιπλέουν, φαίνονται συνοπτικά και σταθερά, με αντίθεση μεταξύ μαύρου και λευκού, ένα μείγμα εικονικότητας και πραγματικότητας και ένα μοναδικό νόημα. Κρίνοντας από τη δομή και την οργάνωσή του, έχει την τάση να γέρνει η απόσταση των γραμμών και η απόσταση των λέξεων έχουν αλλαγές στο πλάτος και τη στεγανότητα, γεγονός που αυξάνει την αίσθηση της ροής και είναι αρκετά ενδιαφέρον.

Σπάει την ισορροπημένη διάταξη της λέξης "王" και προσθέτει τη δική του επικίνδυνη και ισχυρή στάση στο πλάι, η οποία έχει μια αρχαία γοητεία, δημιουργώντας έτσι ένα νέο μοτίβο χαρακτήρων με κόμπους. Ο Huang Tingjian σχολίασε την καλλιγραφία του Mi, "Είναι σαν ένας γρήγορος σχηματισμός που κόβει το ξίφος, μια ισχυρή βαλλίστρα χιλιάδες μίλια μακριά, που μπορεί να διαπεράσει. Το στυλ καλλιγραφίας περιορίζεται επίσης από αυτό." Σε σύγκριση με τους άλλους τρεις ζωγράφους της δυναστείας των Σονγκ, οι αλλαγές στυλ του Mi Fu είναι πιο πλούσιες.

Στη διαδικασία μελέτης αυτής της ανάρτησης, θα πρέπει να επιλέξετε ένα πινέλο με καλή ελαστικότητα. Η εκκίνηση και το κλείσιμο του στυλό πρέπει να είναι καθαρό και τακτοποιημένο, και να μην είναι ατημέλητο στυλό, το στυλό θα πρέπει να τραβιέται προς τα εμπρός και δεν θα επιτρέπεται καμία υπέρβαση. Για παράδειγμα, όταν γράφετε με δύο προς τα πάνω σημεία στο πλάι, αφού η άκρη του στυλό μπει στο χαρτί, απλώστε τις τρίχες του στυλό, στη συνέχεια σηκώστε το στυλό και σηκώστε την άκρη του στυλό από το μεσαίο τμήμα για να οδηγήσετε στο επόμενο κτύπημα. Κάθε οριζόντιος πίνακας έχει τη δική του στάση, μερικοί είναι βαρύς από πάνω, άλλοι είναι βαρύς στη μέση και άδειοι στα δύο άκρα, υπάρχουν πολλές οριζόντιες πινελιές που επικαλύπτονται σε ένα κομμάτι μακριά το ένα από το άλλο, και μερικά αντικριστά. Κατά τη ζωγραφική, οι πινελιές είναι βαριές και ελαφριές σε πινελιές και το μεσαίο τμήμα είναι στρογγυλό, παχύ και γεμάτο. Το μεγαλύτερο χαρακτηριστικό των κάθετων ζωγραφιών είναι ότι τα πλαϊνά είναι μεταβλητά και συχνά γέρνουν. Όταν η κατακόρυφη διαδρομή του γάντζου είναι κλειστή, συχνά σπρώχνεται επίπεδη προς τα αριστερά και στη συνέχεια σηκώνεται προς τα πάνω ή φέρεται προς τα έξω στην κάτω δεξιά γωνία και γράφεται ως διαγώνια και τεντωμένη κατακόρυφη διαδρομή μπορεί να κλείσει ή να απελευθερωθεί. Στο χρώμα του μελανιού θα πρέπει επίσης να προσέξουμε τον συνδυασμό σκούρου, ανοιχτού, στεγνού και υγρού.

Ο Mi Fu είπε: "Το πιο σημαντικό πράγμα στην εκμάθηση καλλιγραφίας και γραφής είναι να χρησιμοποιείς το στυλό ελαφρά. Φυσικά, το χέρι έχει αδύναμη καρδιά και η ταχύτητα και η ταχύτητα είναι αθώα. Είναι από ατύχημα. Δεύτερον, να πάρεις το στυλό , σημαίνει ότι τα οστά, οι μύες, το δέρμα, η σάρκα, το λίπος, η λάμψη και ο άνεμος είναι όλα άθικτα, ακριβώς όπως ένα άτομο." "Jia Shi Ye". Μπορούμε να το καταλάβουμε μέσα από τα λόγια και τα έργα του.

Η καλλιγραφία και η ζωγραφική του Mi Fu άσκησαν μεγάλη επιρροή στην κινεζική ιστορία και είχαν εξαιρετική συμβολή στον καλλιτεχνικό σκοπό της Κίνας Το Duo στα τέλη της δυναστείας των Μινγκ και στις αρχές της δυναστείας Τσινγκ, και ο Lin Sanzhi στη σύγχρονη εποχή επηρεάζονται από αυτόν και τα στυλ τους είναι διαφορετικά. Στις μέρες μας, ο Mi Fu αξίζει τη μελέτη και τη μελέτη μας.

Οι φωτογραφίες και τα κείμενα είναι από το Διαδίκτυο, εάν υπάρχει παραβίαση, επικοινωνήστε μαζί μας για διαγραφή!
Για επιχειρηματική συνεργασία, επικοινωνήστε με το QQ: 954458