uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

"Shu Su Tie" on muste silkillä ja sisältää myös muinaisia ​​runoja. Hänen runoissaan on kahdeksan runoa, joiden sisältö on matkat ja jäähyväiset. Sen ovat keränneet monet kuuluisat taiteilijat, kuten Xiang Yuanbian ja Dong Qichang.

Mi Fu sanoi, että kun hän oppi kalligrafiaa, hän ensin keräsi muinaista kalligrafiaa ja oppi muiden vahvuuksista ja integroi sen sitten omaan tyyliinsä. Joten katsotaanpa, mitä elementtejä kuuluisista Dharma-kirjoista "Shu Su Tie" sisältää.

Syy Mi Fun suuriin saavutuksiin on hänen lukemisessaan, muinaisten julisteiden kopioimisessa ja ahkerassa ajattelussa. Niistä se pätee erityisesti muinaisten viestien kopioimiseen. "Itse kertova viesti" sanoo:

"Aloin opiskella Yania 7-8-vuotiaana. Kalligrafiani oli niin suuri, etten voinut kirjoittaa sitä yksinkertaiselle sivulle. Kun näin pajupuun, ihailin solmua tiukasti, joten opiskelin Liun Timanttisutraa. Ajan myötä opin, että se tuli Euroopasta, joten ajan myötä ihailin Chua pisimpään, ja ihailin myös Duan Jin rikasta siirtymää ja kattavuutta. Pitkän ajan jälkeen tajusin, että Duan oli tulkinnut "Lantingin" ja liittyi sitten Wei- ja Jin-dynastioihin, ja hän hylkäsi Shi Yin, "Liu Kuan Stele" on myös sinettikäsikirjoitus. "Zi Chu" ja "Shigu Wen" on myös toteutettu, ja bambulipat on maalattu bambulla, ja jalustan kirjoitukset ovat pääasiassa Shen Chuanshin kirjoittamia, ja hahmot ovat pieniä ja suuria.

Hänen "Hai Yue Quotes" sanoo:

"En pystynyt perustamaan perhettä parhaassa iässäni, joten ihmiset kutsuvat kirjaani kokoelmaksi muinaisia ​​hahmoja. Otin kaikki vahvuuteni ja yhdistin ne yhdeksi. Nyt kun olen vanha, perustin perheen yksin. Kun ihmiset katsokaa minua, he eivät tiedä kenelle kutsua heitä esivanhemmiksi."

Hänen omaelämäkerrastaan ​​voidaan nähdä, että hän omaksui laajan valikoiman menetelmiä. Hän opiskeli ensin Yan Zhenqingia, sitten Liu Gongquania ja myöhemmin Chu Suiliangia, ja hän opiskeli myös Li Beihailta ja Shen Chuanshi Oppittuaan hän lopulta omaksui Wein ja Jinin menetelmät ja palasi kahden kuninkaan luo.

Dong Qichangin "Rongtai Collection" sanoi: "Mi Yuanzhang on" Muinaisten hahmojen kokoelma", jonka on kirjoittanut Qian Mun isä. Yunxu on saanut valtaa ja edistynyt suuresti sen jälkeen. Pystyn myös seuraamaan muinaista menetelmää ja ajattelemaan että se ei synny vallasta, joten älä tee sitä." Voimansa ansiosta Mi Fu vältti Ji Guzin manipulointia ja tilkkutäkkiä. Dong Qichang lainasi tätä tarinaa Mi Fun Xue Shusta monta kertaa teoksissaan ja korosti erityisesti, että "se ei johdu tilanteesta, joten sitä ei tarvitse tehdä".

Mi Fu painotti kierrätystä pistemaalauksen lopussa Kierrätyksen tarkoituksena on yhdistää seuraava veto, joten sitä voidaan pitää seuraavan vedon alkamisena seuraava Enter voidaan nähdä jatkona edelliselle vedolle. Käänteisen kierrätyksen korostaminen on itse asiassa pointillismikirjoituksen jatkuvuuden ja vauhdin tunteen korostamista.

"Shu Su Tie" -kärjessä on kolme käänteistä kierrätystä. Yksi on paljas reuna, jossa siveltimen kärki on näkyvissä kärjen alussa ja lopussa. Tällainen näkyvissä oleva veto yhdistää ylemmän ja alemman vedon, ei vain yhdistä edellisen vedon sulkemisiskua, vaan myös avaa tämän vedon iskun ison kulman käännöksen keskellä saa viivaviivat luomaan kaaren näkyvissä oleva viivan reuna poikkeaa hieman linjasta, joten sitä kutsutaan myös flankeriksi. "Puolta käytetään kauneuden vangitsemiseen", "puolta käytetään korostamaan henkeä", sivuetussa on sankarillisen ulkonäön viehätys.

Toinen tyyppi on piiloreuna, joka on täsmälleen esillä olevan reunan vastakohta. Siveltimen reuna on niputettu pistemaalauksen sisään "Jänteet ovat säilyneet ja reuna on piilotettu, ja jäljet ​​tuhoutuvat piilotettu." "Tippaamaalauksen alku ja loppu eivät salli teräviä reunoja." Tällaisella "sisäisen terävyyden vahvistamisella" on esteettinen vaikutus syvällisyyteen, hienovaraisuuteen, pyöreään ja täyteläiseen.

Lu Fengin ja Hidden Fengin lisäksi on olemassa myös suhteellisen harvinainen muoto, joka on piirtää kynällä pystysuoraan ja pystysuoraan on paksumpi kuin Lu Feng ja terävämpi kuin Zang Feng. Se on jossain näiden kahden välissä.

Kalligrafian taiteen sisältö ilmaistaan ​​erilaisten vastakkaisten suhteiden kautta, kuten kynän painon ja nopeuden, pisteiden paksuuden ja ympyrän, rakenteen etu- ja sivuosan koon, koostumuksen tiheyden ja tiheyden kautta. , musteen kuiva- ja märkätiheys jne. Ja kaikki kontrastisuhteet voidaan katsoa johtuvan vahvoista ja heikkoista rytmieroista kontrastiasteen mukaan. Mi Fu oli masentunut koko elämänsä. Hän lainasi paljon mainetta ja käytti kalligrafiaa tunteidensa ilmaisemiseen. Hän liioitteli erilaisia ​​​​vastakohtaisia ​​​​suhteita ja laajensi niiden välistä kontrastia. Shu Su Tie" kirjoitettiin hulluksi tulemisen jälkeen. Etenkin siveltimien käytössä on ylä- ja alamäkiä, jolloin päistä tulee paksumpia tai ohuempia, ja paksuus vaihtelee suuresti.

Mi Fun kalligrafiaan vaikutti eniten Chu Suiliang, jonka kalligrafia korosti jatkuvan kirjoittamisen muodonmuutosta. "Shu Su Tie" kiinnittää erityistä huomiota pointillismin muodonmuutokseen korostaessaan jatkuvaa kirjoittamista.

"Shu Su Tie" materiaali on myös varsin erikoista. Se on valmistettu Shun korkealaatuisesta silkistä ja siinä on musta silkkiaita. Koska sen rakenne on karkea ja vaikea imeä mustetta, sitä on erittäin vaikea kirjoittaa. Postauksessa voit nähdä, että monet kuivat kynät ovat muuttumassa valkoisiksi Sen sijaan, että ne tuntuvat kelluvilta, ne näyttävät tiiviiltä ja tasaisilta, ja niissä on kontrasti mustavalkoisen välillä, virtuaalisuuden ja todellisuuden sekoitus ja ainutlaatuinen merkitys. Sen rakenteesta ja organisaatiosta päätellen on taipumus kallistua rivivälissä ja sanavälissä on muutoksia leveydessä ja tiukkuudessa, mikä lisää virtauksen tunnetta ja on varsin mielenkiintoinen.

Se rikkoo sanan "王" tasapainoisen asettelun ja lisää sivulle oman vaarallisen ja voimakkaan asennon, jolla on ikivanha viehätys, luoden näin uudenlaisen kuvion solmivista hahmoista. Huang Tingjian kommentoi Mi:n kalligrafiaa: "Se on kuin nopea miekan leikkaava muodostelma, tuhansien kilometrien päässä oleva voimakas varsijousi, joka voi tunkeutua läpi. Tämä rajoittaa myös kalligrafian tyyliä." Song-dynastian kolmeen muuhun maalariin verrattuna Mi Fun tyylimuutokset ovat rikkaampia.

Tätä viestiä tutkiessasi sinun tulee valita sivellin, jolla on hyvä joustavuus. Kynän aloituksen ja sulkemisen tulee olla puhdas ja siisti, äläkä ole huolimaton kynä, kynä tulee vetää etupuolelle, eikä ylikuoretta sallita. Esimerkiksi kirjoitettaessa kaksi ylöspäin suuntautuvaa pistettä sivulla, kun kynän kärki tulee paperiin, levitä kynäkarvat ja nosta sitten kynää, kynän kärki nousee ulos keskiosasta johtaakseen seuraavaan vetoon. Jokaisella vaakasuuntaisella maalauksella on oma asentonsa, jotkut ovat ylhäältä raskaita, jotkut ovat yläkevyitä ja jalkoja painavia, ja jotkut ovat raskaita keskeltä ja tyhjiä kahdessa päässä kaukana toisistaan ​​ja jotkut vastakkain. Maalattaessa vedot ovat raskaita ja vedoin kevyitä ja keskiosa on pyöreä, paksu ja täyteläinen. Pystymaalausten suurin piirre on, että sivut ovat vaihdettavissa ja usein vinossa. Kun pystysuora koukun veto on kiinni, se työnnetään usein tasaisesti vasemmalle ja sitten nostetaan ylöspäin tai tuodaan ulos oikeaan alakulmaan ja kirjoitetaan vinottain ja venytettynä pystysuuntaisena vedona. Vedot voivat olla pitkiä tai lyhyitä voidaan sulkea tai pidentää. Musteen värissä meidän tulee myös kiinnittää huomiota tumman, vaalean, kuivan ja märän yhdistelmään.

Mi Fu sanoi: "Kalligrafian ja kirjoittamisen oppimisessa tärkeintä on käyttää kynää kevyesti. Luonnollisesti kädellä on heikko sydän, ja nopeus ja nopeus ovat naiivia. Se johtuu onnettomuuksista. Toiseksi kynän saaminen , se tarkoittaa, että luut, lihakset, iho, liha, rasva ja tuuli ovat kaikki ehjiä, aivan kuten ihminen." "Jia Shi Ye". Voimme ymmärtää sen hänen sanojensa ja tekojensa kautta.

Mi Fun kalligrafialla ja maalauksella oli suuri vaikutus Kiinan historiaan, ja hänen kalligrafiansa vaikuttivat erityisesti moniin ihmisiin samanaikaisesti ja myöhemmin, mukaan lukien hänen poikansa Mi Youren ja Wu Song-dynastiassa Ming- ja varhaisten Qing-dynastioiden duo ja nykyajan Lin Sanzhi ovat kaikki hänen vaikutteitaan, ja heidän tyylinsä ovat erilaisia. Nykyään Mi Fu on opiskelumme ja opiskelumme arvoinen.

Kuvat ja tekstit ovat Internetistä, ota meihin yhteyttä poistaaksesi!
Yritysyhteistyötä varten ota yhteyttä numeroon QQ: 954458