Nachricht

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

„Shu Su Tie“ ist Tinte auf Seide und enthält auch antike Gedichte. In seinen Gedichten gibt es acht Gedichte, deren Inhalt Reisen und Abschiede sind. Es wurde von vielen berühmten Künstlern gesammelt, darunter Xiang Yuanbian und Dong Qichang.

Mi Fu sagte, als er Kalligraphie lernte, sammelte er zunächst alte Kalligraphien, lernte von den Stärken anderer und integrierte sie dann in seinen eigenen Stil. Werfen wir also einen Blick darauf, welche Elemente das berühmte Dharma-Bücher „Shu Su Tie“ enthält.

Der Grund für Mi Fus große Erfolge liegt in seiner Lektüre, dem Kopieren alter Plakate und seinem fleißigen Denken. Dies gilt insbesondere für das Kopieren alter Beiträge. „Autobiographie“ sagt:

„Ich habe mit sieben oder acht Jahren angefangen, Yan zu studieren. Meine Kalligraphie war so umfangreich, dass ich sie nicht in einfachen Worten schreiben konnte. Als ich einen Weidenbaum sah, bewunderte ich ihn sehr, also studierte ich Lius Diamant-Sutra. Over Mit der Zeit erfuhr ich, dass es aus Europa kam, also lernte ich von Europa. Mit der Zeit war es wie ein Siegel. Ich bewunderte Chu am längsten, was das Seitenlayout angeht, und bewunderte Duan Ji für seine reichen Übergänge und seine Vollständigkeit Nach langer Zeit erkannte er, dass Duan „Lanting“ vollständig interpretiert hatte, und schloss sich dann den Wei- und Jin-Dynastien an. Er verließ Zhong Fang und studierte Shi Yi. „Liu Kuan Stele“ ist auch die Siegelschrift. „Zi Chu“ und „Shi Gu Wen“ werden ebenfalls realisiert, und die Bambusstreifen sind mit Bambus bemalt, und die Inschriften auf dem Stativ stammen hauptsächlich von Shen Chuanshi, und die Schriftzeichen sind klein und groß.“

In seinen „Hai Yue Quotes“ heißt es:

„Ich war in meiner Blütezeit nicht in der Lage, eine Familie zu gründen, deshalb nennen die Leute mein Buch eine Sammlung antiker Charaktere. Ich habe alle meine Stärken genutzt und sie zu einer vereint. Jetzt, wo ich alt bin, habe ich selbst eine Familie gegründet. Als Menschen Sieh mich, sie wissen nicht, wen sie ihre Vorfahren nennen sollen.

Aus seiner Autobiographie geht hervor, dass er zunächst Yan Zhenqing, dann Liu Gongquan, dann Ouyang Xun und dann Chu Suiliang studierte und auch lange Zeit von Li Beihai und Shen lernte Nachdem Chuanshi davon erfahren hatte, übernahm er schließlich die Methoden von Wei und Jin und kehrte zu den beiden Königen zurück.

In der „Rongtai-Sammlung“ von Dong Qichang heißt es: „Mi Yuanzhang ist die ‚Sammlung antiker Charaktere‘, die von Qian Mus Vater geschrieben wurde. Yunxu hat an Macht gewonnen und seitdem große Fortschritte gemacht. Ich kann auch der alten Methode folgen und denken.“ dass es nicht aus Macht entsteht, also tu es nicht.“ Aufgrund seiner Macht vermied Mi Fu die Manipulation und den Flickenteppich von Ji Guzi. Dong Qichang zitierte diese Geschichte aus „Xue Shu“ von Mi Fu viele Male in seinen Werken und betonte insbesondere, dass „sie sich nicht aus der Situation ergibt und daher nichts zu tun ist“.

Mi Fu betonte das Recycling am Ende des Punktmalens. Der Zweck des Recyclings besteht darin, den nächsten Strich zu verbinden, sodass es als Beginn des nächsten Strichs betrachtet werden kann Der nächste Strich Enter kann als Fortsetzung des vorherigen Strichs angesehen werden. Die Betonung des umgekehrten Recyclings bedeutet tatsächlich, die Kontinuität des Pointillismus-Schreibens zu betonen und das Gefühl der Dynamik zu betonen.

In den Punktierungen von „Shu Su Tie“ werden drei Arten des umgekehrten Recyclings gezeigt. Eine davon ist die freiliegende Kante, bei der die Spitze des Pinsels am Anfang und am Ende der Punktierung freiliegt. Diese Art von freiliegendem Strich verbindet die oberen und unteren Striche, verbindet nicht nur den Schließstrich des vorherigen Strichs, sondern öffnet auch den Strich dieses Strichs. Durch die große Winkeldrehung in der Mitte entsteht ein Bogen Die freiliegende Schlagkante weicht einseitig leicht von der Linie ab und wird daher auch Flanker genannt. „Die Seite wird verwendet, um die Schönheit einzufangen“, „die Seite wird verwendet, um den Geist hervorzuheben“, die Seitenfront hat den Charme einer heroischen Erscheinung.

Der andere Typ ist der verdeckte Rand, der genau das Gegenteil des freigelegten Randes ist. Der Rand des Pinsels wird innerhalb der Tupfermalerei gebündelt. „Der Rand bleibt erhalten und der Rand ist verborgen, und die Spur ist zerstört und das Ende ist.“ versteckt." Diese Art der „Stärkung der inneren Schärfe“ hat die ästhetische Wirkung, tiefgründig, subtil, rund und reichhaltig zu sein.

Neben Lu Feng und Hidden Feng gibt es auch eine relativ seltene Form, nämlich das horizontale Zeichnen mit aufrechtem Stift und das vertikale Zeichnen mit dem Stift. Die Pinselstriche sind entscheidend und überhaupt nicht schlampig ist dicker als Lu Feng und knackiger als Zang Feng. Es liegt irgendwo dazwischen. In dieser Zeit gibt es eine besondere Art von Kraft.

Der Inhalt der Kalligrafiekunst wird durch verschiedene kontrastierende Beziehungen ausgedrückt, wie zum Beispiel das Gewicht und die Geschwindigkeit der Feder, die Dicke und der Kreis der Punkte, die Größe der Vorder- und Seite der Struktur, die Dichte und Dichte der Komposition , die Trocken- und Nassdichte der Tinte usw. Und alle Kontrastbeziehungen lassen sich je nach Kontrastgrad auf starke und schwache Rhythmusunterschiede zurückführen. Mi Fu war sein ganzes Leben lang deprimiert und nutzte die Kalligraphie, um seine Gefühle auszudrücken. Natürlich neigte er dazu, verschiedene gegensätzliche Beziehungen zu übertreiben und den Kontrast zwischen ihnen zu vergrößern. „Shu Su Tie“ wurde geschrieben, nachdem er verrückt geworden war. Vor allem bei der Verwendung von Pinseln gibt es Höhen und Tiefen, die Tupfen werden dicker oder dünner, mit großen Dickenunterschieden.

Die Kalligraphie von Mi Fu wurde am stärksten von Chu Suiliang beeinflusst, dessen Kalligraphie die Deformation des kontinuierlichen Schreibens betonte. „Shu Su Tie“ legt besonderen Wert auf die Deformation des Pointillismus, indem es das kontinuierliche Schreiben betont.

Auch das Material von „Shu Su Tie“ ist etwas ganz Besonderes: Es besteht aus hochwertiger Seide von Shu und ist mit einem schwarzen Seidenzaun versehen. Da seine Textur rau ist und Tinte nur schwer aufnimmt, ist das Schreiben äußerst schwierig. In dem Beitrag können Sie sehen, dass viele trockene Stifte weiß werden, anstatt überhaupt zu schweben, sie wirken prägnant und stabil, mit einem Kontrast zwischen Schwarz und Weiß, einer Mischung aus Virtualität und Realität und einer einzigartigen Bedeutung. Der Struktur und Organisation nach zu urteilen, neigt es dazu, sich zu neigen; der Zeilenabstand und der Wortabstand verändern sich in Breite und Dichte, was das Gefühl des Flusses erhöht und sehr interessant ist.

Es durchbricht die ausgewogene Anordnung des Wortes „王“ und fügt an der Seite eine eigene gefährliche und kraftvolle Haltung hinzu, die einen antiken Charme hat, wodurch ein neues Muster aus verknüpfenden Zeichen entsteht. Huang Tingjian kommentierte Mis Kalligrafie wie folgt: „Es ist wie eine schnelle Schwertschneideformation, eine mächtige Armbrust, die tausende Meilen entfernt ist und durchdringen kann. Auch der Kalligrafiestil wird dadurch eingeschränkt.“ Im Vergleich zu den anderen drei Malern der Song-Dynastie sind die Stiländerungen von Mi Fu umfangreicher.

Beim Studium dieses Beitrags sollten Sie einen Pinsel mit guter Elastizität wählen. Das Starten und Schließen des Stifts sollte sauber und ordentlich sein und nicht schlampig sein. Es gibt versteckte und freiliegende Teile am Einstiegspunkt und am Ende gibt es viele Frustrationen und Liegestütze Der Stift sollte nach vorne gezogen werden und es darf nicht zu weit gegriffen werden. Wenn Sie beispielsweise mit zwei nach oben gerichteten Spitzen an der Seite schreiben, spreizen Sie die Stiftspitze, nachdem die Stiftspitze in das Papier eingedrungen ist, und heben Sie dann den Stift an. Die Stiftspitze wird aus dem Mittelteil herausgehoben, um zum nächsten Strich zu führen. Jedes horizontale Gemälde hat seine eigene Haltung, einige sind kopflastig, einige sind oben leicht und fußlastig, und einige sind in der Mitte schwer und an den beiden Enden leer. Auf einem Stück sind mehrere horizontale Striche überlagert, einige sind gegenüberliegend voneinander entfernt und einige einander zugewandt. Beim Malen sind die Striche schwer und leicht, und der Mittelteil ist rund, dick und voll. Das größte Merkmal vertikaler Gemälde ist, dass die Seiten veränderbar und oft geneigt sind. Wenn der vertikale Hakenstrich geschlossen ist, wird er oft flach nach links gedrückt und dann nach oben gehoben oder in die untere rechte Ecke gebracht und als diagonaler und gestreckter vertikaler Strich geschrieben. Die Striche können lang oder kurz sein kann geschlossen oder freigegeben werden. Bei der Tintenfarbe sollten wir auch auf die Kombination von dunkel, hell, trocken und nass achten.

Mi Fu sagte: „Das Wichtigste beim Erlernen von Kalligraphie und Schreiben ist, den Stift leicht zu benutzen. Natürlich hat die Hand ein schwaches Herz und die Geschwindigkeit und Schnelligkeit sind naiv. Das liegt an Unfällen. Zweitens, um den Stift zu bekommen.“ Das bedeutet, dass Knochen, Muskeln, Haut, Fleisch, Fett und Wind alle intakt sind, genau wie bei einem Menschen.“ „Jia Shi Ye“. Wir können es durch seine Worte und Werke verstehen.

Mi Fus Kalligraphie und Malerei hatten großen Einfluss auf die chinesische Geschichte und leisteten einen herausragenden Beitrag zur künstlerischen Sache Chinas. Insbesondere beeinflusste seine Kalligraphie gleichzeitig und später viele Menschen, darunter auch seine Söhne Mi Youren und Wu in der Song-Dynastie Duos in der späten Ming- und frühen Qing-Dynastie und Lin Sanzhi in der Neuzeit sind alle von ihm beeinflusst und ihre Stile sind vielfältig. Heutzutage ist Mi Fu unseres Studiums und Studiums würdig.

Die Bilder und Texte stammen aus dem Internet. Bei Rechtsverstößen kontaktieren Sie uns bitte zur Löschung!
Für eine geschäftliche Zusammenarbeit wenden Sie sich bitte an QQ: 954458