Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

«Шу Су Ти» написана тушью на шелке и также содержит древние стихи. В его стихах восемь стихотворений, содержанием которых являются путешествия и прощания. Его собирали многие известные художники, в том числе Сян Юаньбянь и Дун Цичан.

Ми Фу сказал, что когда он изучал каллиграфию, он сначала собирал древнюю каллиграфию и учился на сильных сторонах других, а затем интегрировал ее в свой собственный стиль. Итак, давайте посмотрим, какие элементы содержит в себе элементы знаменитой книги Дхармы «Шу Су Тиэ».

Причина великих достижений Ми Фу кроется в его чтении, копировании древних плакатов и усердном мышлении. Среди них особенно актуально копирование древних постов. «Автобиография» сообщает:

«Я начал изучать Ян, когда мне было семь или восемь лет. Моя каллиграфия была настолько большой, что я не мог написать ее на простой странице. Когда я увидел иву, я сильно восхитился узлом, поэтому я изучил «Алмазную сутру» Лю Со временем я узнал, что оно пришло из Европы, поэтому я узнал из Европы. Со временем я долгое время восхищался Чу с точки зрения планирования издания, а также восхищался богатыми переходами и полнотой Дуань Цзи. Все аспекты Спустя долгое время я понял, что Дуань полностью интерпретировал «Ланьтин», а затем присоединился к династиям Вэй и Цзинь. Он покинул Чжун Фана и изучил Ши Гуаня, «Стела Лю Куань» также является сценарием печати. «Цзы Чу» и «Шигу Вэнь» также реализованы, и бамбуковые накладки расписаны бамбуком, и надписи на треноге в основном написаны Шэнь Чуаньши, а иероглифы маленькие и большие».

В его «Цитатах Хай Юэ» говорится:

«Я не смогла создать семью в расцвете сил, поэтому мою книгу называют сборником древних персонажей. Я взяла все свои силы и соединила их в одном. Теперь, когда я стара, я создала семью самостоятельно. Когда люди посмотри на меня, они не знают, как назвать их своими предками».

Из его автобиографии видно, что он принял широкий спектр методов. Сначала он изучал Янь Чжэньцина, затем Лю Гунцюань, затем Оуян Сюнь, а затем Чу Суйлян, и упорствовал в этом в течение длительного времени. Он также учился у Ли Бэйхая и Шэня. Чуаньши, научившись, наконец принял методы Вэя и Цзинь и вернулся к двум королям.

В «Сборнике Жунтай» Дун Цичана говорилось: «Ми Юаньчжан — это «Сборник древних иероглифов», написанный отцом Цянь Му. С тех пор Юньсюй обрел силу и добился большого прогресса. Я также могу следовать древнему методу и думать что это не рождается силой, поэтому не делай этого.» Из-за своей силы Ми Фу избегал манипуляций и лоскутного шитья Цзи Гузи. Дун Цичан много раз цитировал эту историю из «Сюэ Шу» Ми Фу и особо подчеркивал, что «она не вытекает из ситуации, поэтому делать этого не следует».

Ми Фу делал упор на повторение в конце точечного рисования. Цель повторения — соединить следующий штрих, поэтому его можно рассматривать как начало следующего штриха. После этого повторения в начале, естественно, произойдет инверсионное движение. следующий штрих Enter можно рассматривать как продолжение предыдущего штриха. Акцент на обратную переработку на самом деле подчеркивает непрерывность письма в стиле пуантилизм и подчеркивает ощущение динамики.

В пунктилях «Шу Су Тай» показаны три типа обратной рециркуляции. Один из них - это открытый край, когда кончик кисти обнажен в начале и в конце штрихов. Этот вид открытого штриха соединяет верхний и нижний штрихи, не только соединяет закрывающий штрих предыдущего штриха, но и открывает штрих этого штриха. Поворот на большой угол в середине заставляет линии штриха образовывать дугу и создает дугу. Выступающий край штриха слегка отклоняется от линии в одну сторону, поэтому его еще называют фланкером. «Боковая сторона используется, чтобы запечатлеть красоту», «Боковая сторона используется, чтобы подчеркнуть дух», боковая передняя часть имеет очарование героического внешнего вида.

Другой тип — скрытый край, который является прямо противоположным открытому краю. Край кисти заплетается в пунктирную картину: «Сухожилия сохраняются, край скрывается, а следы уничтожаются и конец. скрыто." "Начало и конец точечного рисунка не допускают острых краев." Такое исполнение «усиления внутренней остроты» имеет эстетический эффект: оно глубокое, тонкое, округлое и богатое.

Помимо Лу Фэна и Скрытого Фэна, существует также относительно редкая форма, заключающаяся в рисовании пером в вертикальном положении и в вертикальном положении. Мазки кисти решительные и совсем не небрежные. Эффект пунктирности. толще, чем Лу Фэн, и четче, чем Цзан Фэн. Это что-то среднее между ними. В этот период есть особая энергия.

Содержание искусства каллиграфии выражается через различные контрастные отношения, такие как вес и скорость пера, толщина и окружность точек, размер лицевой и боковой части конструкции, густота и густота композиции. , плотность сухой и влажной краски и т. д. А все контрастные отношения можно отнести к сильным и слабым различиям ритма по степени контраста. Ми Фу всю свою жизнь находился в депрессии. Он позаимствовал свою репутацию и использовал каллиграфию, чтобы выразить свои эмоции. Конечно, он имел тенденцию иметь сильный ритм, преувеличивая различные контрастные отношения и увеличивая контраст между ними. он сошел с ума, что особенно верно. Особенно при использовании кистей бывают подъемы и спады, из-за которых пунктики становятся то толще, то тоньше, с большой разницей в толщине.

На каллиграфию Ми Фу наибольшее влияние оказал Чу Суйлян, чья каллиграфия подчеркивала деформацию непрерывного письма. «Шу Су Ти» уделяет особое внимание деформации пуантилизма при подчеркивании непрерывного письма.

Материал «Шу Су Ти» также совершенно особенный. Он изготовлен из высококачественного шелка Шу и имеет черный шелковый забор. Поскольку его текстура грубая и трудно впитывает чернила, писать на нем чрезвычайно сложно. В посте вы можете видеть, что многие сухие ручки становятся белыми. Вместо того, чтобы чувствовать себя парящими, они кажутся лаконичными и устойчивыми, с контрастом между черным и белым, смесью виртуальности и реальности и уникальным смыслом. Судя по его структуре и организации, он имеет тенденцию к наклону; междустрочный и межсловный интервалы изменяются по ширине и плотности, что усиливает ощущение потока и весьма интересно.

Оно нарушает сбалансированное расположение слова «王» и добавляет свою опасную и мощную позу сбоку, имеющую древнее очарование, создавая таким образом новый образец завязывания иероглифов. Хуан Тинцзянь прокомментировал каллиграфию Ми: «Это похоже на быстрый строй, рубящий меч, мощный арбалет на расстоянии в тысячи миль, который может проникнуть насквозь. Стиль каллиграфии также ограничен этим». По сравнению с тремя другими художниками династии Сун, изменения стиля Ми Фу более богаты.

В процессе изучения этого поста вам следует выбирать кисть с хорошей эластичностью. Начало и закрытие загона должно быть чистым и аккуратным, не должно быть небрежным. На входе есть скрытые и открытые части, а в конце поворота возникает много разочарований и отжиманий. перо, перо должно быть вытянуто вперед, перегибать нельзя. Например, при письме двумя направленными вверх боковыми точками после того, как кончик пера войдет в бумагу, расправьте волоски пера, затем поднимите перо и поднимите кончик пера из средней части, чтобы перейти к следующему штриху. Каждая горизонтальная картина имеет свою собственную позу: некоторые тяжелые сверху, некоторые легкие сверху и тяжелые для ног, а некоторые тяжелые посередине и пустые на двух концах, на одну часть наложено несколько горизонтальных мазков, некоторые обращены друг к другу; друг от друга, а некоторые лицом друг к другу. При рисовании мазки тяжелые и легкие в мазках, а средний участок круглый, толстый и полный. Самая большая особенность вертикальных картин заключается в том, что их стороны изменяются и часто наклоняются. Когда вертикальный крючок закрыт, он часто сдвигается влево, а затем поднимается вверх или выводится в нижний правый угол и записывается как диагональный и вытянутый вертикальный ход. Штрихи могут быть длинными или короткими. можно закрыть или отпустить. В цвете чернил также следует обратить внимание на сочетание темного, светлого, сухого и влажного.

Ми Фу сказал: «Самое важное в обучении каллиграфии и письму — это осторожно пользоваться ручкой. Естественно, у руки слабое сердце, а скорость и быстрота невинны. Это не случайно. Во-вторых, достать ручку , это означает, что кости, мышцы, кожа, плоть, жир, блеск и ветер целы, как у человека.» «Цзя Ши Е». Мы можем понять это через его слова и дела.

Каллиграфия и живопись Ми Фу оказали большое влияние на историю Китая и внесли выдающийся вклад в развитие искусства Китая. В частности, его каллиграфия оказала влияние на многих людей в то же время и позже, в том числе на его сыновей Ми Юрэня и У из династии Сун Цзюй. Дуэт в конце династий Мин и начале Цин, а также Линь Санчжи в наше время находятся под его влиянием, и их стили разнообразны. В наши дни Ми Фу достойна нашего изучения и изучения.

Фотографии и тексты взяты из Интернета. Если есть какие-либо нарушения, пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы удалить!
По вопросам делового сотрудничества обращайтесь по телефону QQ: 954458.